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成形类针织服装设计研究 北京服装学院硕士论文 成形类针织服装设计研究 摘要 本文首先阐述了针织服装在现代人衣生活中流行的原因，并将最能体 现针织服装特点的成形类针织服装作为本文的研究对象。第二章从设计和 技术两个方面简要叙述国内外成形类针织服装的发展现状。第三章分析并 阐述成形类针织服装设计时装化、个性化、多元化、年轻化、品牌化的发 展趋势，以及向舒适健康和绿色环保发展的趋势。第四章是对成形类针织 服装设计定位、灵感来源和设计方法的探究，并通过对成形类针织服装设 计过程中，织造技术对设计的影响的讨论，强调了成形类针织服装的设计 创新与相关领域技术革新之间互相促进的重要性。 关键词： 成形针织服装设计技术 作者：顾远渊 指导老师：潘海音 成形类针织服裟世汁研究 北京h 健装学院硕l 论义 t h er e s e a c ho f f u l l f a s h i o n e dk n i t w e a rd e s i g n a b s t r a c t f i r s t l y , t h i st h e s i sa n a l y s e st h er e a s o n st h a tw h y k n i t w e a ri ss op o p u l a ri n t o d a y f a s h i o n ，a n df i x e st h eo b j e c to f r e s e a r c ho nf u l l f a s h i o n e dk n i t w e a r i nt h e s e c o n d c h a p t e r ，a u t h o rb r i e f l yd e p i c t s t h e d e v e l o p e r m e n t s o ff u l l - f a s h i o n e d k n i t w e a r ，b o t ha b r o a da n dn a t i v e t h et h i r dc h a p t e r d i s c u s s e st h ev e n d so f f u l l f a s h i o n e dk n i t w e a rd e s i g n ，a n dp o i n t so u tt h a tt h ed e s i g nw i l lb e c o m em o r e f a s h i o n a b l e ，p e r s o n a l i t yt r e n d ，d i v e r s i f i e d ，y o u t h f u l ，h e a l t h y , c o m f o r t a b l e ，a n d t a k em o r ea t t a n t i o nt ob r a n d ，e n v i r o n m e n tp r o t e c t i o n a t t h e l a s t ，a u t h e r d i s c u s s e st h ep r o b l e m so fp o s i t i o n i n g ，i n s p i r a t i o n ，a n dm e t h o d o ff u l l - f a s h i o n e d k n i t w e a r d e s i g n t h e n ，a u t h o r e m p h a s i z e s t h e i n t e r p l a y o f t e c h n o l o g y r e f o r m a t i o na n dd e s i g nc r e a t i v i t yt h a tr u nt h r o u g h t h ew h o l e d e s i g np r o c e s s k e y w o r d s ： f u l l f a s h i o n e dk n i t w e a rd e s i g nt e c h n o l o g y 2 a u t h o r ： y u a n y u a n g u d i r e c t e db y ：p r o f e s s o rh a i y i np a n 独创性声明 y7 1 8 9 2 8 本人声l 刃j 听呈交的学位论文是术人在导师指导下进行研宄工作及i 投衙的研 究成果。拥我所知，除丁文中特别加以杯门：和数的地方外论文r 1 1 不包含孔他 人已经发表或拱写过的研讪e 粜r 也不包含为圳：f _ j e 墨蟹茎堂堕或j e 他教 育机构的学位或征二”而使用过的捌利。与我一嗣工作n 刖志刘本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 签字日期：年月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解北京服装学院有关缲副、使用学位论文的规定， 有权倮盛d f 向国家有关部门或机构送交呛文的复印件羽1 m 盘，允询：沦文被查阅和 借阅。本人授权北京服装学院可以将学( 立论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可咀采用影印、缔印或扫拙等复制手段保存、汇编学位沦文。 ( 保密的学位沦文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名 。付f 沦义f 1 厅揶| i ，厢土向 州1 1 1 ：、) ： j 1 1 1 i 川也址： 导师签名 澹：盘乓 篓寸：f 1 j 【j ：) 一再e0 月1 7 = 1 编 成形类针织服裟设计研究 北京服装学院硕士论文 第一章绪言 如果况是保罗布瓦列特( p a u lp o i r e t )“把女性从紧身胸衣的独裁垄断中解放出来” 的口号吹响了时装革命的号角，那么1 9 1 4 年至1 9 1 8 年的第一次世界大战引发的世界范 围内的社会巨变则催生了现代服装。战争对服装的功能提出了新的需求，尤其是妇女直 接参与生产和战争，使传统的服装审美受到沉重打击，社会观念和审美方式开始发生巨 大的变化。战争期间的服装不论是审美观念、价值取向还是形式、裁剪、生产、面料都 与战前大相径庭，不可逆转的出现了简约化、功能化、宽松化和自由化等倾向，这一时 期也被服装史学家们公认为现代服装的真正丌端，现代服装在之后百年里以前所未有 的速度进化发展。 战后的2 0 年代被后人称为“咆哮的二十年代”，汽车、电话、收音机、唱片机等技 术的突破改变了人们的生活方式和内容，生活节奏加快，女性解放运动如火如荼，运动 成为时尚，爵士乐风靡一时，物质主义泛滥服装也出现了惊世骇俗的变革。可可 夏奈尔无疑是最能体现这个时代特征的，最重要的时装设计师。她以简洁的、男性化的、 运动风格的、舒适而美观的筒状套装取代了那些繁琐造作的时装，也为服装奠定了现代 的风格基调，树立了基本的审美标准。 4 0 年代第二次世界大战的爆发使人类遭受了又一次浩劫，但二次大战却巩固和进一 步发展了一次大战在服装领域的革命成果，以具有合理的人体机能性，简约实用为基本 特征的现代服装自此开始在全世界范围内强制性普及。 六、七十年代席卷西方社会的青年思潮是另一个影响现代服装发展的重要因素。传 统的文化形态、价值观念、道德观念、思想意识乃至整个社会的思维方式都在这个年代 受到毁灭性的冲击。各种新的、激进的思想、艺术模式、文化现象也在这个年代遍地开 花。服装上的典雅主张被无情的抛弃，高级时装业成为这个时代“反时装”运动的最大 牺牲品，取而代之的是超短裙和牛仔裤。虽然这个时代的服装看起来充斥着奇装异服， 但是其整体e 的个性化、舒适化、休闲化、随意化以及非正式化的倾向更趋坚定。 八、九卜年代是科技高速发展的2 0 年，以信息技术为代表的技术革命波及全球， 这次技术革命继工业革命之后，不仅再一次改变了人们的生活方式也改变了人们的工作 方式，更对服装产生了巨大而深远的影响。科学技术的日新月异带来了生产力的飞速提 高和世界经济的迅猛发展，生产效率的提高解放了劳动力，工作时间不断缩短，闲股时 1 成形类针织服装设计研究 北京服装学院硕+ 论文 光自然不断增加，a f l 穿着休闲服装的机会越来越多。计算机技术，尤其是网络技术的 普及不仅使信息的快速传递和共享成为可能，并且改变了人们传统的工作方式，s o h o 族穿着家居服，足不出户也一样能获得极高的工作效率。科技革命的负面效应环境 污染h 趋严重，环保问题一方面促使人们不断地对工业化进行反思，意识逐渐向自然和 单纯回归，体现在设计上的人本主义倾向自六十年代以来，得到了进一步的发展；另一 方面，伴随医学和卫生学知识的普及，人们越来越关注自身的健康问题，运动更加受到 重视，并成为生活的一部分而不再是以往作为有闲阶级的娱乐方式或社交方式，运动休 闲服饰大量进入人们的生活。再者，美国式的，讲究实际，讲究舒适和功能，为自己而 穿的穿衣方式就如麦当劳、可口可乐样，伴随着美国文化快速侵略全球而深入人心， 运动式的休闲时装兴起于美国而流行于全球。 显而易见，现代服装经过百年演变，与传统服装最大的区别在于，现代服装更关注 穿衣人本身，将审美与实用功能科学而紧密地结合。因而，穿着舒适，随意，让人心境 宽松的休闲化服饰越来越受现代人的喜爱，甚至职业装也出现休闲化倾向，这种倾向体 现在各种类别的服装之中，这也是当今服装消费市场里，穿着舒适的针织服装的需求量 和产量都快速而稳步增长的主要原因。 现代服装按面料生产工艺可分为梭织、针织、裘皮皮革和无纺织物四大体系。针织 是由棒针进行手工编织发展丽来，利用织针将纱线弯曲成线圈并相互串套连接而成织物 的一门r 艺。1 由针织面料做成的服装统称为针织服装。环环相套的线圈结构赋予针织 服装面料良好的延伸性、保湿性、吸湿性和透气性等优于其他类型面料的服用性能，能 较大程度的满足现代人对服装功能性、舒适性的要求。此外，在现代化大工业生产方式 为主导的背景下，针织服装不仅在消费性上有良好的表现，在生产性上也具有突出的优 势。针织服装的生产工艺流程短，设备单产高，投资少而收效快。针织面料的生产工艺 也决定了它的花色品种组织结构易于翻新，灵活性强，尤其适合小批量多款式的生产和 个性化市场的需要。其次，针织机对原料适应性较好，不同原料的混合编织，只要组织 结构合理，都可以轻松完成。一些特殊纱线也无需专门的整经设备来处理即可直接编织。 再次，针织服装生产由于流程短而耗能少，在编织、裁减和缝制过程中的原料损耗也较 梭织服装少得多，因此，针织服装的成本也相应较低，其价格更具市场竞争力。基于以 卜这些优势，针织服装已经在现代服装中占有极为重要的地位，成为现代人的着装中不 可缺少的一部分，针织服装产业必将拥有更为广阔的前景，这也为服装设计师提供了更 薛福评，针织服装设计，中国纺织出版社，2 0 0 2 年9 月第一版，第1 页 2 成形类针织服数设计研究 北京服装学院顿十论文 多的展示的机会和空间，越来越多的服装设计师涉足针织服装设计。但由于现代针织工 业较梭织起步晚，尤其在设计、品牌建设等方面与梭织服装存在较大的差距，严重阻碍 了针织服装的发展，因此，对针织服装设计的研究和探讨日益迫切。 针织服装按其成形方式可分为裁剪类和成形类。裁剪类针织服装即把针织坯布按照 样板裁剪成衣片再缝合为成衣的服装，大部分的针织内衣和外衣都属此类。成型类针织 服装则是通过存针织机上的收针和放针，编织出衣服形态的衣片或衣坯。然后缝合为成 衣，毛衣、袜子、手套、围巾多属此类。由衣片的成型程度又可分为全成形和半成形两 类。全成形衣片按照严格的尺寸要求设计工艺，在针织机上编织出的衣片只需缝合即可 成衣，这类服装设计生产的工艺技术要求和成本都较高，主要为中高档产品。半成形则 还须将衣坯做部分裁减。如丌领口、挖袖窿等，再进行缝合，此类服装多为低档产品。 目前，针织服装已经成为人们日常着装不可或缺的一部分，虽然我国针织服装业在 近几年来飞速发展，但供需矛盾并没有改观。一方面，服装市场里的针织服装品牌林立， 产品擀琅满目，很多企业都面临着供过于求的市场状况。但是另一方面却是消费者的 需求并没有得到真正的满足，购买不到称心的针织服装。这一矛盾的解决，其最根本的 原因在于我国针织服装整体设计能力的欠缺，针织服装设计能力的提高无论是对针织企 业还是对服装设计师来说，都已经成为一个急需共同探讨和研究的问题。另外，针织服 装从设计到生产都与梭织服装、裘皮服装等存在极大的差剐，而成形类针织服装较裁剪 类针织服装而言，更能体现出针织服装在设计上的特殊性，因此，本文将从设计师的角 度，将成型类针织服装作为研究对象，以现代社会为背景，以现代人的生活方式为基础， 阐述成形类针织服装的发展情况及其设计的发展趋势和方法，希望能引起成形类针织服 装设计人员的思考和探讨。 成，肛类针织服装殴计研究 北京服装学院硕士论文 第二章成型类针织服装的发展 2 1 针织服装的发展1 现代针织技术由早期的手工编织演变而来，相对于纺纱和梭织来说，针织是一门非 常年轻的技术。因为针织机械的发明较晚，而且发展缓慢，手工编织在很长时间里占居 r 主导地位。手工编织技术是一门古老的技艺早在几千年前就已经出现但由于天然 纤维极易腐烂，使得考证针织技术的起源变得困难重重，编织究竟最早出现在何时何地， 古人如何学会编织，至今仍是个谜。一些学者认为针织最早起源于古波斯；也有人认为 以色列、约旦和叙利甄一带才是针织的真正发源地；还有人提出针织发源于北非山脉。 但这些推测都没有足够有力的实物证据加以证实。此外，有学者根据在埃及坟墓中发现 的分趾及踝短袜，认定在公元5 世纪到6 世纪就已经有针织技术的存在，而这一推断在 之后被否定，因为所发现的短袜并不是真正的针织物，只是表面机理与针织物十分相似。 在英文中，我们也很难找到关于针织历史的线索。针织一词的英文“k n i t ”原意为 系( t i e ) 或结( j o i n ) ，显然，针织最早是作为- - n 手工艺而出现的。据英国牛津大字典 的描述，英语中最早提及“k n i t ”一词现代语义的时间是1 5 已确认的最早的针织物的是从大约公元1 2 0 0 至1 5 0 0 年 白相间的棉针织短袜和部分织物碎片。这些针织物上织 有复杂的双色图案和简单的条纹，带有明显的阿拉伯风 格。而在欧洲所发现的最早的针织物是在1 3 世纪古老的 卡斯提尔王国的王子和公主的坟墓中的针织垫子。这些 垫子编织的非常规整精美，布满复杂的双色纹样，其中 一个垫子上还带有阿拉伯文字。不难想象，极有可能是 中世纪的摩尔人把针织技艺从中东带到了欧洲，尽管没 坟墓中挖掘出来的蓝 有更多的证据证实这一观点，但这是目前关于针织技艺 图1 圣母玛丽距编织耶稣基 传播的最为流行的说法。 督的无缝农m e i s t e rb e r t r a m 】4 世纪意大利和德国艺术家的绘画描绘了圣母玛 年y o ) n ，m ( 汉i n d 堡e n k ( u 公元n s t h a l l l 3 e 4 5 博- 物1 4 馆1 5 丽亚居家编织的场景( 图1 ) 。圣母玛丽亚用四或五根织 收藏) 。 本小竹内容的资料来源于网络资源。 成形类针织服漱设计珂f 究 北京服装学院硕士论文 针平l lj l 根不同颜色的纱线轮流编织，可是不同画家笔下的圣母玛丽亚有的高贵庄严，有 的谦卑恭顺，因此我们很难从中获晓针织在当时的社会生活和经济中占有何等的地位， 但这至少说明1 4 世纪的欧洲，手工编织已经是一项非常流行的技艺。当时的针织品结 构有正针、反针和挑孔的网眼，欧洲男人所穿着的紧身长裤也由针织代替了原先斜裁的 梭织布，很多带有讽刺意味的文章中描述了当时上流社会男子穿着色彩花哨的针织紧身 裤的场面。当然，那时的针织品都以手工编织为主，其产品也基本上局限在织造袜子上， 在其他服装上并未有多少作为。但人们已经开始探索如何将手工编织转变为机械编织技 术，并赋予了不断的实践和努力。 直至1 5 8 9 年，一位叫威廉李( w i l l i a ml e e ) 的英格兰牧师发明了具有历史意义的 平袜机，这是历史上第一台针织机，也标志着针织工业的开始。此后的1 7 至1 8 世纪， 针织技术在家庭手二 业协会的推动下迅速普及。现代针织机的原理与威廉李的发明基 本相同，即使是1 8 6 4 年英国的威廉科顿( w i l l i a mc o t t o n ) 发明的非常现代化的针织机 也是如此，他所用的带有弹性针舌的织针几乎就是威廉李的袜机早的一部分。 1 9 世纪，动力运用于针织机，同时出现了圆筒针织机，针织产品从产量和质量上都 有了很大的突破，其产品从用料和品种上也更为丰富。1 8 8 0 年至1 9 1 0 年间，针织服装 丰要还是出现在女装中，但一战之后，针织套头衫、针织开襟衫、衬衫、男士内衣、针 织运动衫和针织泳装便快速流行并普及开来。 进入2 0 世纪，科技的发展使针织机械的生产效率得到前所未有的提高，也为织造 花色品种更为丰富的针织产品提供了更大的空间和技术支持。尤其在7 0 年代以来，针 织服装在整个世界范围内f 1 益受到人们的青睐，已经成为现代人衣生活中不可缺少的成 员。据统计，世界针织服装产量逐年递增5 8 ，而梭织服装只有2 ，可见，针织品、 针织服装需求量的增长速度明显高于梭织品与梭织服装，世界服装领域呈现出向针织服 装发展的趋势。些发达国家如美国、英国和日本，其针织服装与梭织服装的比例已稳 定在3 5 - - 4 5 ：6 5 5 5 ，国际针织品贸易已占纺织品及服装贸易的3 0 。根据世界 远期预测，针织工业未来的地位将超过梭织。1 2 2 国外成形类针织服装的发展现状 千衍筑，石狮市盏奇制衣有限公司，“入世”对我国针织服装业的影响及对簏 h t t p ：w w w c n k n i t ，o r g n u n w e n ，m s m h t m 5 型堕型堕竺型型兰堕! 幽一 ! ! 窒里薹兰堕堡! ：堡塞 国外，尤其是欧美、同本等发达国家的针织工业无论从设备技术、原料开发还是产 品设计上一直处于国际领先的地位。这一方面得益于其针织工业起步较早，有一定的历 史积累；另一方面主要归功于其成熟的服装产业环境，高水平的针织服装设计能力以及 快速的技术创新和更新能力。 在成形类钊织服装的生产技术方面，欧美及同本等发达国家在国际市场中占有绝对 的优势。他们很早就致力子电脑针织机的开发，目前，这些国家几乎垄断了电脑针织机 市场，电脑钳织机在成形类针织服装设计生产巾的运用也趋于成熟，尤其是无缝技术的 发明和发展代表了当今成形类针织服装织造的最新技术。这种无缝技术采用新颖的专用 全成形针织设备生产一次成形衣物，无需缝合，整件服装没有缝合的痕迹，浑然一体。 无缝针织服装的主要特征主要体现为三维织物、免烫、多功能、非常合体、绝对舒适、 可创造性强、时髦、随意、手感柔软、保健、触摸性感。( 图2 ) 2 0 0 3 年在英国伯明翰的国际针织机械展览会( i k m e ) 上展出的无缝编织技术无疑 是对时装标准的一次冲击。日本岛精公司( s h i m a s e i k i ) 、德国施托尔公司( s t o l l ) 、瑞十施 泰格尔公( s t e i g e r ) 、德国环球公( u n i v e r s a l ) 和意大利普罗蒂公司( p r o t t i ) 纷纷在现场演 示织造一次成形( 织可穿) 或全成形针织服装 的生产过程，对于服装设计师来说，这无疑为 他们带来了新的创作灵感。从技术上看，整体 一次成形针织服装的生产已经达到了一个新的 阶段，也意味着成形类针织服装的发展进入了 一个新的纪元。 在设计方面，欧美及日本等发达国家的针 织服装设计一直与整个时装工业紧密结合。虽 然针织服装因其生产工艺不同于其他服装，具 有一定的独立性，但其作为现代时装工业的重 要组成部分，不可能完全分离出来。在众多国 际知名的时装及成衣品牌中，我们不难发现， 成形类针织服装都必有一席之地。重要的是， 这些著名品牌一般都拥有非常专业的针织服装 图2 圣东尼无缝强筒针织机 设计师，他们既有娴熟的针织工艺技巧又具备 生产的无链针织时装 较高的艺术鉴赏力和时尚敏感度，其成形类针织服装的设计与其整体服装风格浑然一 6 旦型型壁垡型璧堕竺! ! ! ! 塾 j ! 皇! ! 矍兰堕堡! = 堡兰 体，针织与梭织，针织与裘皮皮革等服装搭配时，不论在款式的组合，材质的选用还是 色彩的处理手法上都显得成熟老到，你中有我，我中有你，在设计创作的同时又能兼顾 消费市场。针织服装已经完全摆脱了只能作为内衣、家居服、运动服的角色，针织已经 成为时装和成衣设计的重要手段之一，在服装产品结构中的比例也逐年上升。 此外，国外已经拥有以针织服装为主线的国际知名 服装品牌，意大利的高级成衣品牌米索尼( m r s s o n r ) 就是最成功的典范之。米索尼的成功以及品牌价值“不 在于手工艺制作，而在于它那毫无疑问的独特的设计”， 1 米索尼并不一味的追求潮流，其服装色彩充满想象力， 具有强烈的艺术感染力和长久的生命力，配色独到的条 形花纹和锯齿形花纹能让顾客从众多服装中一眼就把它 认出来。当然，米索尼最成功之处在于，他在服装设计 上坚持不懈的追求艺术品位的同时，赢得了市场，获得 了巨大的商业回报。( 图3 ) 从总体来看，欧美r 本等发达国家的成形类针织服 装无论从技术还是设计层面都处于相对成熟并领先的地 图3 米索尼0 4 0 5 秋冬成衣发布 位，其产品结构定位更为细化，常规产品和特色产品以 及高中低档产品分别满足不同消费层的需求。但发达国家的劳动力成本较高，致使服装 的制造成本居高不下，尤其是常规产品面临着中国、印度等纺织品大国巨大的价格竞争 压力。寻找劳动力更为低廉的国家建立加工基地，转嫁生产成本已经成为发达国家面临 的新问题。 2 3 国内成形类针织服装的发展现状 我国针织工业起步较欧美国家晚了近3 0 0 年，最早开始使用针织机械技术是清光绪 2 2 年( 1 8 9 6 年) ，当时在上海开设第一家内衣厂景纶衬衫厂，专门生产棉毛衫和汗 衫，这是国内第一家针织厂，标志着我国针织工业的开始。之后，针织工业的发展一直 很缓慢，到建国以后直至2 0 世纪8 0 年代以前，所生产的品种仅限于汗衫、棉毛衫裤、 绒布衫裤、丝袜、围l 扣、羊毛衫等，在行业结构上主要是棉针织内衣行业。2 1 卞向 i 【：【，国际服装名牌备忘录，中国纺织大学出版社t 9 9 7 年1 2 月版，第6 7 页 z 薛福平，针织服装设计，中国纺织出版社，2 0 0 2 年9 月第一版，第5 页 成形类针织服装故计研究北京服装学院硕十论文 改革开放以后，我国纺织行业进入全面发展的阶段，针织服装业以前所未有的速度 迅猛发展。“九五”初期，针织服装业生产总量达到高峰后增速减缓，受国内外市场变 化和企业自身竞争力不强等因素的影响，针织服装企业亏损严重。经过全行业三年扭亏 解困攻“蓬，从1 9 9 9 年起，针织服装行业出现恢复性增氏。“九五”期间，广大针织服装 企业致力于技术进步，针织服装的产品设计、工艺技术以及企业经营管理水平等方面不 断地提高。1 随着国内经济的发展和消费需求的持续，以及外贸市场的不断扩大，我国 针织行业近几年来保持了快速稳定的发展。据国家统计局统计，2 0 0 3 年1 月至1 1 月份 服装行业规模以上企业完成服装总产量为7 9 3 3 亿件，其中针织服装产量3 8 4 5 亿件， 针织服装产量较2 0 0 2 年同期增长1 4 2 9 。2 0 0 4 年针织行业整体保持良好的发展态势， 生产、销售同比都有较大幅度的增长，运行质量得到改善，经济效益也在稳步提高。2 同前，我国针织服装行业面i 临的是一个机遇和挑战并存的国内和国际市场a 虽然我 国是世界公认的纺织品、服装产销及出口大国，针织服装行业在规模上列世界第一，在 制造水平上已具备进入世界主流市场的基本条件，形成了较完备的产业链和区域性的产 业集群。但是我国针织服装行业对外依存度较高，加工型企业的比重较大，与发达国家 同行业相比仍存在。一定的差距。 技术方面，近年来，针织服装内需外贸的增长促进我国针织企业加大设备投资力度。 不少成形类针织服装生产企业都配备了一定规模的全自动电脑针织机，但这些针织机大 部分以国外引进为主。例如，2 0 0 2 年横机进口数量增长2 3 6 ，金额增长达到1 2 5 9 9 ，从进口价格来看，2 0 0 2 年进口的横机主要以高档横机为主，平均价格较2 0 0 1 年提 高8 2 8 4 。3 目前，我国成型类针织机的高端市场基本上是以意大利圣东尼( s a n t o n i ) 公司的圆筒无缝针织机、德国斯托尔( s t 0 1 1 ) 公司和只本岛精( s h i m as e i k ；) 公司的 电脑针织横机等国外生产的针织机为主，国内针织机械企业虽在针织机自主开发上投入 了很大的资金和力量，但与国外著名品牌的巨大差距短时间内很难消除。 t 王衍筑，斫狮市盏奇制表有限公司，r 入世”对我国针织服装业的影响及对策， h t t p ：w w w c n k n i t o r l u n w e n r u s h i ，h t m 2 年华纺织网国际商报。中国针织行业步入快速发展期， h t t p ：f l s i n a e b i q c o m ，b u s i n 妫s ，s 脚k l s 娃瓣s s a s p ? m - t e l e i d = 7 7 9 9 ，中华纺织网国际商报，中国针织行业步入快速发展期， h t t p ：s i n a c b i q ，c o r n b u s i n e s s s h o wb u s i n e s s a s p ? a r t c l e _ i d 2 7 7 9 9 r 成形类针织服裴设i _ 1 研究 北京服装学院硕上论文 另外，虽然很多成形类针织服装企业由于引进国外先进设备，在服装生产的硬件设 施上已经基本达到国际水平，但由于缺乏即精通针织技术有具有设计创新能力的针织服 装设计师，大部分企业在引进设备之后并没有充分发挥和挖掘设备的功能，以至于巨额 投资难以获得预期的回报，造成巨大的浪费。 在产品设计玎发方面，我国成形类针织服装产品创新能力还比较薄弱，尤其在浙江、 广东等针织产业集群化比较高的地区，企业问产品的模仿甚至是抄袭现象极为严重，款 式、色彩、图案、商料组织结构都比较滞后。从整体上看，除去国内几家著名的羊绒衫 企业，成形类针织服装仍以中低档的常规产品居多，产品附加值低，使行业整体处于低 水平竞争中，严重影响了企业的经济效益也制约了行业的持续发展。 此外，国内众多成衣品牌中，成形类针织服装的设计丌发和梭织服装存在明显的差 距。因为针织服装设讨是结合针织工程和服装设计的交叉学科，国内院校对这方面的人 才培养这几年才陆续丌始，优秀的针织设计师非常稀缺，在普通成衣企业中很少配备专 业的针织服装设计人才，而大部分服装设计师对针织服装，尤其是成形类针织服装的设 计手段和生产技术都比较陌生。这种企业一般从针织服装企业购买一定数量的产品纳入 自己的产品结构，这种方式虽然比较便捷也节省了企业的成本。但相对比较被动。也有 部分企业采取自主设计外加工的方式，但由于缺乏对成形类针织服装全方位的了解，很 多企业出现成形类针织服装设计不当，产品库存严重的现象。 9 成彤类针织服装设计研究 北京服装学院硕上论文 第三章成形类针织服装设计的发展趋势 对于服装设计师以及服装企业来说，如何抓住时尚的脉搏，提供适应市场需求的设 计和产品，满足消费者需求，继而引导消费，是非常重要而且艰巨的课题。由于国内针 织服装业起步较梭织晚，长期以来对服装流行规律的认识严重欠缺，致使成形类针织服 装的总体设计水平落后于梭织服装，与时尚脱节。 成形类针织服装作为针织服装，更作为现代服装的一个重要组成部分，其发展自然 是从属于整个服装的发展趋势，但是，成形类针织服装独有的技术和产业特征又使其发 展规律具有一定的特殊性。因此，只有把整个服装的发展规律作为参考，分析现阶段成 形类针织服装设计的发展趋势，才能识得它的真面目。 3 1 时装化 “时装”，顾名思义，即时髦的、时兴的、具有鲜明时 代感的流行服装，是相对于历史服装和在一定历史时期内相 对定性( 很少变化) 的常规性服装丽言的、变化较为明显的 新颖装束，其特征是流行性和周期性。1 工业革命使服装制作 由手工业变成了一个产业，即服装工业，也使大规模的生产 成衣成为呵能，而“成衣的大规模生产使得时装进入每个人 的生活2 ”，时装与现代生活已经密不可分。2 0 世纪以来，服 装的演变越来越快，流行周期越来越短，越来越多的人，尤 其是服装从业人员更乐意将服装业称为时装业。 在国外，针织服装的时装化程度已经相当高，针织也已 经成为时装设计的重要手段。成形类针织服装的设计不论是 内衣还是外衣，与时装流行趋势保持高度一致。( 图4 ) 而国内，针织服装业长期以来被当作是一个相对独立 圈4 成形类针织时装 的行业与时装市场严重脱节，针织服装又多作为内穿为主， t 李当岐，服装学概论，高等教育出版社，1 9 9 8 i f - 7 月第1 版，第2 页 z 【美 吉尼斯蒂芬伏琳著，王立非等译，时尚：从观念到消费者，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年1 2 月第1 版，第6 页 1 0 成形娄计纵服装设计研究 北京服装学院硕十论文 导致了针织服装，尤其是成形类针织服装在设计上长期的一成不变，缺乏创新，远远落 后于流行服装。9 0 年代以来，随着国内经济的快速发展，人民生活水平显著提高，对服 装的消费需求发生了质的变化。凭票购布的时代已经一去不复返，中国乃至全世界都已 经普遍进入买方市场，消费者对服装的基本功能诉求已经能够得到充分的满足，而对服 装的审美功能的需求上升到主要层面。国内市场中保暖性的、常规款式的基本型针织服 装已经处于供过于求的状态，而对设计新颖，时尚的成形类针织服装的需求却日益增加。 另一方面，近年来各种空调设备和汽车的普及率迅速上升，它所带来的不仅仅是 生活环境的改善，还有衣生活季节性的模糊和穿衣气温指数的上升，传统成形类针织服 装的保暖功能逐渐弱化，越来越多的被作为外衣穿着，轻、薄、透的设计大受欢迎，成 形类针织服装外衣化的穿着方式无疑加快了其时装化的步伐。 3 2 人性化、个性化与多元化 李当岐先生在服装学概论中将设计分为三个阶段，即产业革命之前的装饰设计 阶段、工业文明时代的生产设计阶段、信息文明时代的生活设计阶段，并指出大部分领 域和大部分国家的设计处于第二个设计阶段，有的正向第三个阶段迈进，而多数发达国 家已经进入生活设计阶段。生活设计阶段是以科学技术的发展，物质文明的高度发达为 基础的，消费者的生活成为设计的导向，少数几个顶级设计师引领时尚的时代已经不复 存在，“权威”消失了。消费者生活方式的个性化和生活内容的多样化必然带来设计的 个性化和多元化，这也是这一阶段设计最显著的特征。当代包括服装在内的各个领域的 设计已经证实了李当岐先生这一论断的正确性。 “服装”一词的现代定义为“人类穿戴、装扮自己的行为，是人着装后的一种状态 n ，服装设计是对人与服装的关系的设计，其本质上是为人的设计。 2 0 世纪，尤其是7 0 年代以来，关于人与物的关系的讨论越来越热烈，“以人为本” 设计理念受到前所未有的推崇，更多的设计师将更多的目光转移到产品的使用者上来， 服装也不例外。其实，2 0 世纪初期女性紧身胸衣在时装舞台上逐步退去就已经显露出明 显的人本主义倾向，女性的身体从僵硬的，扭曲人体的服装造型和繁琐的装饰中解放出 来，这也预示了服装上的个性解放的开始，此后的服装设计进入现代主义设计范畴a 现 代主义设计萌起的动机之一便是人性化，其设计的原则是“形式服从于功能”，体现为 李当岐，服装学概论，高等教育出版社，1 9 9 8 年7 月第1 版，第2 页 l i 成形类针织服装设计研究 北京服装学院硕上论文 功能主义的现代设计观念和理性主义的设计风格。然而，现代主义发展到晚期不可挽回 的走上了形而上的道路，对功能的过分追求导致设计对文化、环境、不同审美趣味的忽 视，甚至不顾使用者的情感，以人为本的初衷在精神层面上几乎荡然无存甚至背道而驰 了。这种过分理性、冷漠沉闷的极端功能主义的设计观念和实践以及千篇一律的工业化 产品，包括大批量的工业成衣，逐渐遭致人们的厌恶，并使设计最终走向了困境，开始 寻求新的方向。 后现代主义作为对现代主义的批判和修正应运而生，西方社会经历6 0 年代的年轻风 暴之后，于6 0 年代末，7 0 年代初开始步入后现代社会。从服装的艺术特性来看，任何 社会的动荡以及艺术上的革新都会在服装上以不同的形式表现出来。2 0 世纪之前，从巴 洛克艺术到洛可可艺术，新古典主义到浪漫主义，以及1 9 世纪未2 0 世纪初的新艺术运 动，每一次艺术变革都会在服装上映射出来，而且引起广泛的流行，并且同时期艺术理 论与服装流行埘格的关系是非常清晰和明确的。然而，后现代社会的艺术风格显示出多 样化的趋势，甚至回避对艺术风格的定义，服装的风格也显示了多元化和泛化趋势，时 尚变化更加迅速，与其他艺术的关联也愈来愈不确 定。1 后现代主义设计与现代主义设计形成了鲜明的 对照，它更主张自我意识的表现，更感性，更随意。 服装上，现代主义设计“少即是多”的设计法则被 指责为“少即乏味”；后现代服装设计师更热衷于 将各个时期的、不同来源的、毫无相干的元素组合 在一件服装上，并在街头寻找灵感；消费者对二手 货市场早十几年前甚至半个世纪前的服装或是 d i y 津津乐道；正装和休闲装、内衣与外衣的界限 变得混淆不清；经典与通俗之间互相妥协传统 的服装审美规则几乎一夜间被打破了，“传统服装 的固有秩序、规范和定式，都在人本的基调中逐渐t i t5 d i o r 0 2 0 3 秋冬高级肘装发布 黜，取而代之的是m 自己酝酿的时尚是 篙需鏊蓑篇诺具有明显的后现 人们着装自主意识的觉醒”2 。以往生活质量单一 - 包铭新曹酤，国外后现代服饰，江苏美术出版社，2 0 0 1 年8 月第一版，第”页 ：张竞琼蔡毅，中外服装史对览，中国纺织大学出版社，2 0 0 0 年7 月第1 版第1 7 4 页 1 2 成形类针织腰裴设计研究 北京服装学院硕上论文 标准被多重标准的取代，人们的自我尊重与自我实现这两个位于马斯洛需求层次理论最 高端的需求上升为服装的主要目的。个性化的着装成为人们自我情感宣泄和展现个性的 必要手段，而人作为社会化的个体，其自然属性和社会属性( 精神属性) 存在千差万别， 针对不同个体和群体的多元化设计，包括成形类针织服装的设计是强调个性化的必然结 果。( 图5 ) 与此同时，后现代社会是个消费社会，经济的杠杆几乎操纵着人们的一切活动。 市场经济条件下，个性化消费的迅速增加要求企业为之提供特色化、个性化的产品和服 务，因此，多品种、小批量、小规模的生产方式重新回到企业当中。而市场经济体制自 身的运行也要求差异化，企业需要以差异化增强自身的竞争力，体现在服装企业中，便 是对个性化的、特色化的服装设计的要求，最终形成一个五彩缤纷的多元化市场。 另外，9 0 年代以来，网络科技的发展将地球缩小成“地球村”，信息传播的速度和 广度都是前所未有的，而信息传播的互动性使不同国家、不同民族的文明成果在世界范 围内的得到共享，各种不同的文化在开放的后现代主义情境下被最大限度的包容，在此 影响下，服装从审美、设计到消费的多元化趋势也是必然的。同时，高科技在服装领域 的渗透为成形类针织服装设计师的设计创新提供了有力的技术支持，设计师能够借助先 进的图形处理技术、智能化的电脑针织横机、人性化的计算机辅助设计系统以及层出不 穷的新型纱线进行快速的设计创新，回应这个开趋个性化和多元化的市场。 成形类针织服装的设计从灵感题材的选取 到配色与图案构成，从组织结构到选材搭配，从 服装款式到穿着方式都开始表现出个性化和多 元化倾向。民族的色彩，异域的图腾，撕裂或破 洞效果的组织结构，不规则的极度宽松或紧身的 款式设计，与皮革、裘皮、梭织布的有趣拼贴， 粗糙或精致的手工刺绣，充分发挥穿着者想象力 的、可二次设计的穿着方式等实验色彩浓厚 的设计作品纷纷出现。( 图6 ) 成形类针织服装设计个性化和多元化的趋势 在近年来针织横机的针型变化上也可见一斑。前 几年1 2 、1 4 、1 6 针为主的细针型单面毛衫在 图6 。曼篓整篓篓謦? ! ! ! 罂面料和皮 羊毛衫市场，尤其在高档毛衫市场中占据统治地 革的拼接设计凸显个性 7 ”7 。 旦篓型篁丝型型塑墅塑匹塑一一一 ! ! 塞竖茎兰堕墅主堡塞 位，但在2 0 0 4 年，这种情况开始有所改变，3 月份的北京国际服装博览会上，很多品牌 都推出了7 针、9 针编织的休闲毛衫系列以及很多精纺粗做的毛衫设计。未来市场上， 针距从3 针到2 0 针的成形类针织服装将分别为各个层次和类型的消费者提供更多、更 符合其个性的选择。 3 3 年轻化 “年轻”可以说是古今中外的帝王将相、布衣百姓永恒 的追求之一，没有人不希望自己能够永葆青春，容颜不老。 对于生活在高科技时代，无所不能的现代人来说，年龄的增 长，容颜的老去仍然是不可挽回和逆转的，于是人们通过美 容化妆、健身塑体来延缓衰老，让青春的脚步放慢。另一个 可以让自己看上去年轻的方法就是借助“人的第二肌肤”服 装的修饰。因此，为不同年龄层的消费者提供令他们显得更 有活力更为年轻的服装成为对服装设计师普遍的要求。 另外，2 0 世纪6 0 年代以后，年轻一代对社会的影响力 r 益强大，青年逐渐成为社会财富的主要创造者和拥有者， 时尚的开辟者和拥护者。这一代青年人对物质生活和精神生 活的质量有了更高的要求和追求，并勇于尝试，他们逐渐形 成新的价值观念、生活方式以及消费方式，并影响和渗透于 别的年龄群体。在服装领域，年轻一代不但已经成为当今时 图7 尚消费的主力，也逐渐取代老一代的设计师成为时尚产业的主力军，即便那些历史悠久 的国际化品牌，也不得不纷纷聘请更具活力的年轻设计师掌舵，并推出专为年轻人设计 的二线品牌，以保留和争取服装的市场份额。例如d i o r 的迪奥小姐、阿玛尼的m a n i 、 范思哲的v e r s u s 、普拉达的m i u m i u 、卡尔文克莱思的c k 卡尔文克莱恩、唐纳卡 兰的d k n y ，这些二线品牌的知名度和其带来的商业利润丝毫不亚于主体品牌，有的还 更胜一筹。( 图7 ) 在国内，成形类针织服装在很长时间里是以内穿为主，而且更多的强调保暖功能， 其款式变化相对比较缓慢，尤其是高价位的羊绒衫多局限于封闭的保守款式，与时尚相 去甚远，让年轻人欲爱不能，其顾客多限于中老年人，而在价位相对较低的成形类针织 服装中，时尚有趣的设计反而比比皆是。近几年来，很多羊绒衫生产企业纷纷提出“时 1 4 成佗类针织服装设计研究 北京服装学院硕士论义 尚羊绒”的概念，希望以年轻时尚的设计吸引消费实力日趋壮大的年轻消费群，这意味 着高价位的成形类针织服装的设计将向年轻化发展。 3 4 品牌化 毋庸置疑，后现代思潮对服装的影响是巨大而深远的，后现代服装设计师( 事实上 后现代这块标签在倾向于后现代思潮的设计师中并不被标榜，因为他们拒绝人们对其创 作风格进行归类，而其本身也无风格可言。) 在当今时尚舞台的活跃催化了服装风格的 同益多元化，时尚变化越来越快，服装样式达到了空前的丰富。但是我们发现，自从2 0 世纪6 0 年代法国高级时装遭遇“反时装”运动之后，时装界再也没有出现像夏奈尔、 迪奥、瓦伦蒂诺那样的能在世界范围内带领时尚的设计大师，即使像如今炙手可热的约 翰力日利亚诺、亚历山大麦克奎恩这样站在时尚浪尖的设计师也要接受来自市场的残酷 考验。因为后现代社会是一个消费社会，商品经济是其显著特征之一，服装设计师不可 避免的受制于消费社会的经济锁链，人们不再仅以一场或几场时装秀的创意是否独特是 否有艺术价值来评判设计师成功与否，其设计作品的投产率、订货率和销售业绩成为重 要的评价标准。而另一方面，在服装样式极端丰富的今天，消费者的最终选择却因为备 选对象过多而变得越来越困难，消费者越来越容易迷失在成千上万豹服装样式当中。而 且信息的快速传递和技术进步使仿制时装变得更加容易，即使设计独特的服装很快就会 被同行模仿。在这种情况下，消费者的最终选择可能已经不是服装本身，而是更多的掺 杂了各种媒体的硬性或软性广告、促销，甚至环保等因素。服装设计和消费所表现的这 种状况重新孕育和呼唤着新的品牌消费时代的到来。 “品牌”是指“具有一定认知度和完整形象并有一定商业信誉的产品系统和服务系 统”。1 随着人们价值观念的改变，品牌消费不再意味着对名牌权威性的折服。因为品牌 ( 符合品牌定义的品牌) 具有一定的认知度和完整的形象，使消费者能从众多相似或不 同的商品中迅速的找到该品牌的商品。好的品牌对消费者意味着好的质量和好的服务， 与之相比，无品牌的商品即使拥有同样的质量和服务，也不能带给消费者同样的信任感 和价值体验，更难以获得消费者的再消费和持续消费，这正是品牌赋予商品的附加价值， 也是作为对立面的消费者和企业所共同追求的附加利益。 再者，人们在服装消费中求变求异韵心理和求同心理之间的矛盾异常突出，矛盾的 刘晓刚，晶牌报装设计，中国纺织大学出版社，2 0 0 1 年1 2 月第1 版，第1 5 页 1 5 旦堕型翌竺型墅塑墨堕堑坠一 ! ! 室望鉴堂堕堡圭堡塞 主要方面决定了消费者的选择。但我们会发现，标新立异、突出自我和表现个性的根本 目的是为了引起别人的注意和认同，其本质上是对归属感的追求。在服装选择上，消费 者在追求个性化消费的同时也热衷于品牌消费，他们利用品牌将自己划分在某个层次 匕，并以此为豪，也从此获得安全感和归属感。 随着新的服装品牌消费时代的到来，成形类针织服装设计和消费也显现出明显的品 牌化趋势。以国内的羊绒衫市场为例，目前浙江珍贝、北京雪莲、内蒙古鄂尔多斯、深 圳f i 神、上海春竹、恒源祥等知名羊绒衫品牌已经占领了高档成形类针织服装的主要市 场。而国内大大小小的针织服装企业也纷纷走入刨品牌的行列，虽然很多企业对品牌的 内涵理解不深，大部分品牌知名度、美誉度不高，而且很大程度上存在品牌空心化的问 题，但针织服装企业品牌意识的普遍增强，以及企业付诸于品牌建设的积极行动让我们 预见到未来的成形类针织服装设计必须