（音乐学专业论文）关于莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗的咏叹调演唱研究——以两首作品为例.pdf

学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明所提交的学位论文论威伯恩的风格转型是本人在导师的 指导下进行独立研究所取得的成果本人严格遵守国家教育部颁布的高等学校 哲学社会科学学术规范试行除文中已经注明引用的内容外本文不含其他 个人或集体已经发表或撰写过的研究成果也不含为获得武汉音乐学院或其它教 育机构的学位证书而使用过的材料对本文的研究作出重要贡献的个人和集体 均已在文中以明确方式标明本人承担本声明的法律责任 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 学位论文使用授权书 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定即武汉音乐 学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘允许论文被 查阅和借阅本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索可以采用影印缩印或扫描等复制手段保存汇编学位论文 保密的学位论文在解密后使用本授权书 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 1 中 文 摘 要 本文以费加罗的婚礼中费加罗的演唱方法为研究对象从你想要跳舞 我的小伯爵和再不要去做情郎两首咏叹调的音乐分析切入以对莫扎特歌剧 创作的情况以及作品的创作背景的研究为基础结合相关的剧情和人物心态研究 该作品中男中音演唱的处理方法 正文分三个部分首先介绍了莫扎特的生平及其歌剧创作的情况并对其进行 阶段性的划分接下来介绍了费加罗的婚礼的创作背景和剧情再对两首作品 进行了音乐分析最后从力度音色速度等方面对费加罗的演唱进行研究论文 认为了解歌剧的剧情和人物心理对作品进行音乐分析可以为演唱提供可靠的 依据使演唱更显生动 关键词费加罗 歌剧 演唱 咏叹调 处理 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 2 abstract this paper researches on treatment of singing of baritone in combining relevant gut and characters psychology, which takes the singing methods of figaro as the research object, takes music analysis of “you want to dance, my little earl” and “you will never be a beau” as the breakthrough point, and takes the situation of mozarts opera creations and creating background of the works as the research base. the body is divided into three chapters: chapter 1 introduces mozarts life and his opera creations, and divides in phases. chapter 2 firstly introduces creating background and gut of , and then makes music analysis on two pieces of works. chapter 3 makes research on figaros singing from aspects of dynamics, timbre and speed. the conclusion sums up that it may provide singing with reliable basis to make singing more vivid by means of understanding the gut and characters psychology of the opera and making music analysis on the works. key words: figaro opera singing aria treatment. 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 3 前 言 提到男中音咏叹调人们都会想起莫扎特的歌剧费加罗的婚礼中的男主角 费加罗他勇敢不乏机智诙谐而又充满睿智由著名男中音歌唱家迪斯考诠 释的男主角给观众留下了深刻的印象成为了古典乐迷们耳熟能详的音乐经典作 品如此优秀的杰作自然使得声乐演唱者们对它进行一次又一次的研究以便能 够更为贴切成功的塑造出费加罗的鲜明形象 当然演绎一部音乐作品的时候需要对创作它的作曲家进行适当的了解结 合作曲家的艺术经历深究作品的内涵而不是一味地模仿秀般的克隆前 辈歌唱家们的声音唯有自己对作品进行深入研究才能更准确更从容地把握人 物的形象生动刻画出人物的性格 莫扎特所处的时代是正歌剧逐步退出歌剧舞台而喜歌剧逐步兴起的时代他 在短暂的一生中写了 600 多部音乐作品涉及了几乎所有的音乐体裁无论何种 体裁莫扎特都能游刃有余佳作叠出不愧为罕见的天才作曲家其中歌剧是 他音乐创作中最重要的体裁 莫扎特从 11 岁开始创作歌剧一生共创作了 24 部歌剧在他的喜歌剧作品中 人们常被喜歌剧轻松幽默的情节所感染而在一个更深的层次里莫扎特更赋予了 它时代的意义费加罗的婚礼就是一个典型的例子它取材于法国作家博马舍的 戏剧费加罗三部曲中的第二部是塞维利亚的理发师的续篇它揭露和讽 刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活颂扬了以费加罗苏珊娜 为代表的第三等级人民正直和机智勇敢的品质莫扎特对这部歌剧的主要贡 献是没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽夸张和杂耍式的手法而着重描 绘了人物的性格着意心理刻画增强了歌剧的抒情性并在剧中发挥了重唱的技 巧和表现力 在这部作品中人们清楚看到了启蒙主义思想对莫扎特的影响可以说歌剧 在莫扎特看来就是启蒙运动 1他不仅在音乐中体现了启蒙思想 还在他的歌剧剧本 中描绘出一个真实的世界他没有粉饰太平而是指陈弊病揭露问题或者一针 见血地提出问题发人深省 2在这里 莫扎特将他对现实的感悟诉诸于音乐并且 是以极其幽默的方式显现了出来他强调了音乐在塑造形象和描绘情感上的主导作 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 4 用在那些跳跃的坚定的甚至是含笑的演唱表演背后隐藏得更多的是男主角 大智若愚诙谐勇敢的人物性格在演唱中单纯的喜或悲强或弱 显然无法刻画出人物丰富的内心世界唯有对剧情进行深入了解仔细揣摩才可 体味到人物的真实情感 本文以你想要跳舞我的小伯爵和 你再不要去做情郎两首作品为研究 对象通过对作品创作背景了解的基础上对作品进行较为细致的音乐分析结合 人物的性格塑造人物的角色刻画及心理特征剧情等相关因素从力度音色 速度等方面对费加罗的演唱进行研究 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 5 一莫扎特的生平及其歌剧创作 一莫扎特的生平简介 莫扎特17561791是奥地利作曲家在西方音乐的长河中莫扎特毫无疑 问被公认为稀世之材他短暂的 35 年生涯为人类留下了极其丰富而宝贵的音乐遗 产 3 1756 年 1 月 27 日莫扎特生于奥地利西部萨尔茨堡的一个音乐家庭父亲利奥 波德莫扎特是小提琴家和作曲家曾写过一本流传较广的小提琴教程在当地颇 有声望母亲安娜是贤良的家庭主妇莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋他 3 岁就开始学习钢琴演奏5 岁习作了近 10 首古钢琴曲6 岁就可以演奏小提琴莫 扎特的音乐天才引起了父亲的高度重视利奥波德倾全力开发儿子的音乐才智很 快把莫扎特培养成为器乐演奏的高手 1762 至 1773 年莫扎特进行了欧洲之旅的一系列演出活动并创作了早期的歌 剧奏鸣曲和交响曲1773 年以后莫扎特回到萨尔茨堡虽然社会地位日趋下降 但创作激情却不断涌动写下了一大批交响曲小提琴协奏曲一些宗教歌曲及艺 术歌曲在这一时期他为包括市长与平民在内的各阶层人士写了很多作品其中 有 1775 年创作的两部相当成功的歌剧假园丁和牧人王还有数量众多的钢 琴奏鸣曲小提琴协奏曲等1777 年到 1781 年间莫扎特先后在曼海姆巴黎慕 尼黑等地进行音乐创作并进入了创作成熟期1781 年到 1791 年是莫扎特最后的 也是最有价值的 10 年他迎来了一生创作的高峰期在这段时间里他创作了一生 中最杰出的一批歌剧和近 300 部其它音乐作品 二 莫扎特的歌剧创作 歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁 西方歌剧与器乐发展到18世纪中下叶 其成熟经验及原则都被莫扎特提炼综合到自己的歌剧创作中去了包括蓬勃发 展的意大利喜歌剧德奥的歌唱剧亨德尔德清唱剧意大利正歌剧格鲁克改革 的歌剧和渗透其间的法国抒情悲剧以及交响曲四重奏奏鸣曲式或赋格等器乐 创作技法等都被莫扎特所吸收 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 6 莫扎特从小迷恋歌剧11 岁时就写了第一部歌剧第一条戒律的责任对一 般人而言11 岁开始作曲显然是件非比寻常的事情而年幼的莫扎特在当时已经承 载了极高的荣誉维也纳巴黎伦敦罗马等欧洲当时的重要城都和宫廷都对 这个小天才惊叹不已他借助自己超常的记忆和聪颖的领悟力大量并迅速地吸收 一切美好的音响与技巧这无疑对他后来的音乐创作奠定了基础这个音乐家不仅 给利奥波特家族带来了前所未有的荣誉而且使他的诞生第萨尔斯堡在多年后 成为全世界的游览胜地 莫扎特一生的创作在数量上是一般作曲家难以与之相比的有 626 部之多 且体裁丰富多样囊括了当时所有的音乐体裁其中歌剧在他诸多的创作中独 占鳌头可以说24 部歌剧的创作贯穿了莫扎特的一生它从侧面勾勒出作曲家一 生的音乐创作轨迹反映了作曲家的成长的心路历程 1第一时期的歌剧创作17561780 年 与他数量繁多体裁丰富的音乐作品相比莫扎特 36 年的人生是显得格外短暂 的他的音乐创作历经了前古典主义时期也称作后巴洛克时期莫扎特早年的 作品大多都打上了那个时期音乐风格的烙印 莫扎特早期的歌剧创作还不够成熟带有明显的意大利那波利歌剧的痕迹在 他 1780 年以前所创的意大利歌剧中有 5 部用阉人歌手扮演主要角色它们分别是 拉丁喜歌剧阿波罗与海辛特斯k38阿斯卡尼欧在阿尔巴k111卢 契奥西拉(k135)假园丁k196国王帕斯托k208莫扎特早期的 10 部歌剧作品中有 8 部采用意大利语进行创作的 18 世纪末阉人歌手逐渐走向衰落 但那波利歌剧的余辉尚未消逝当时意大利的歌剧是主要的样式而非意大利裔作 曲家寥寥无几莫扎特希望成为其中的佼佼者 戏剧是那个年代最主要的娱乐形式剧场则是当时社会活动的中心这样一个 大的环境给刚开始尝试写作歌剧的莫扎特来说提供了有利的条件然而莫扎特早 期的歌剧上演率并不高他尚不能很好的调配剧本和戏剧化的结构使它们与大 量美妙的音乐和谐统一起来一系列的咏叹调显得过多剧中角色霸道地重复着诸 多喜歌剧千篇一律的陈词滥调而且整部戏太长 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 7 2第二时期的歌剧创作17811785 1781 年伴随歌剧克里特王伊多美纽在慕尼黑的成功首演标志着莫扎特的 歌剧创作逐渐步上成功的道路它是一步承前启后的作品使莫扎特的第一部正歌 剧也是莫扎特歌剧创作的转折点这个时期具有代表性的歌剧作品除了有正歌剧 克里特王伊多美纽之外还包括德国的歌唱剧后宫诱逃两幕悲喜剧开 罗之鹰两幕喜歌剧被骗的新娘独幕喜剧剧院经理 歌剧克里特王伊多美纽在风格上明显受到意大利和法国歌剧的影响而法 国歌剧的影响主要来自格鲁克的歌剧阿尔塞斯特如果说莫扎特与格鲁克关于 歌剧美学持不同甚至截然相反的态度那么这部歌剧无疑是最早的见证在克 里特王伊多美纽里莫扎特运用了格鲁克的场面原则和戏剧性风格格鲁克强调 词的结构的重要性而莫扎特则主张纯粹依据音乐的规律来进行创作用音乐的连 续发展来支持场面的统一他间接使用格鲁克的歌剧创作经验创造性地融入新的 元素使歌剧的发展在这个历史时期走向一条辉煌之路 此外1782 年创作的喜歌剧后宫诱逃被公认为德国的第一部喜歌剧这部 喜歌剧的成功上演向世人证明了意大利喜歌剧的活泼风格完全可以成功地搬上德 国的舞台这部作品充分发挥了作曲家的戏剧思想其成功上演极大地鼓舞了作曲 家的创作热情使作曲家看到歌剧创作前途的一片光亮事实上的确正如作曲家 所希望的那样以后的歌剧创作中好戏不断上演莫扎特迎来了个人歌剧创作的黄 金时期 3第三时期的歌剧创作17861791 1786 年30 岁的莫扎特不仅迎来了自己歌剧创作的顶峰时期同时歌剧史上也 因他的辉煌成就进入了古典主义时期歌剧创作的最高峰两者交相辉映同年 4 月莫扎特完成了喜歌剧费加罗的婚礼的创作这部作曲家呕心沥血之作在维 也纳 5 月 1 日的首演取得了空前的成功他标志着莫扎特歌剧创作的黄金时期的全 面到来 这一时期的作品包括喜歌剧费加罗的婚礼喜歌剧唐璜喜歌剧女 人心歌唱剧魔笛正歌剧狄多的仁慈 综合莫扎特的歌剧创作的历程从开始涉足到逐渐成熟从借鉴前人的成就到 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 8 形成自己的独特的风格从第一部处女作到最后的巅峰之作都凝聚着作曲家的心 血和热情不同时期的歌剧特点无不反映出作曲家的心路历程和创作思想 莫扎特在继格鲁克之后给歌剧这种艺术形式注入了新的活力但与格鲁克不 同的是莫扎特强调诗词要顺从歌唱角色性格的刻画与内心情感的表达是用令 人信服的美妙音乐来实现的音乐在歌剧中占据着支配的地位莫扎特无疑是个戏 剧天才他巧妙地将音乐的旋律结构和戏剧的情节动作完美地结合起来成为名副 其实的歌唱戏剧艺术因此莫扎特各种类型的歌剧至今仍保持着动人的魅力 二关于歌剧费加罗的婚礼的研究 一 创作背景 在启蒙思想的感召下莫扎特不希望自己的音乐生涯再度步他父亲的后尘 仅仅作为宫廷贵族们的仆人而存在他渴望要像他的外国同行那样做一个靠自己的 创作教学和演奏来谋生的自由音乐家于是他几经周折辞去了主教府的职务而去 了维也纳 在当时风起云涌的欧洲社会里尽管莫扎特不是一个积极的革命者然而作为 音乐家的他却极力要求恢复一位艺术家乃至一个人的自尊当他很敬仰的约瑟夫 二世对初次上演的后宫诱逃发表了并不中肯批评说音乐美极了可惜音符 太多了一些莫扎特也敢于反驳皇帝说陛下剧中的音符不多不少恰如所需 而他的名言使一个人高贵的是他的心灵而不是他的地位 5更代表了那个时代 的人人生而平等的思潮 莫扎特所创作的歌剧费加罗的婚礼就是在这样的思想激发之下创作的在 首演中莫扎特亲自担任指挥演出获得了巨大的成功莫扎特本人对这部作品的 评价也是非常高的 正如他在 1787 年给朋友特弗里德冯雅金的信中所写的那样我 饶有兴致地注意到所有的人都对费加罗的婚礼的音乐表现出极大的热情 人们在这里只谈论表演吹奏和演唱费加罗的音乐除了费加罗的婚礼之外 人们不再观看其他歌剧啊永恒的费加罗这对我来说是多么的荣幸 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 8 形成自己的独特的风格从第一部处女作到最后的巅峰之作都凝聚着作曲家的心 血和热情不同时期的歌剧特点无不反映出作曲家的心路历程和创作思想 莫扎特在继格鲁克之后给歌剧这种艺术形式注入了新的活力但与格鲁克不 同的是莫扎特强调诗词要顺从歌唱角色性格的刻画与内心情感的表达是用令 人信服的美妙音乐来实现的音乐在歌剧中占据着支配的地位莫扎特无疑是个戏 剧天才他巧妙地将音乐的旋律结构和戏剧的情节动作完美地结合起来成为名副 其实的歌唱戏剧艺术因此莫扎特各种类型的歌剧至今仍保持着动人的魅力 二关于歌剧费加罗的婚礼的研究 一 创作背景 在启蒙思想的感召下莫扎特不希望自己的音乐生涯再度步他父亲的后尘 仅仅作为宫廷贵族们的仆人而存在他渴望要像他的外国同行那样做一个靠自己的 创作教学和演奏来谋生的自由音乐家于是他几经周折辞去了主教府的职务而去 了维也纳 在当时风起云涌的欧洲社会里尽管莫扎特不是一个积极的革命者然而作为 音乐家的他却极力要求恢复一位艺术家乃至一个人的自尊当他很敬仰的约瑟夫 二世对初次上演的后宫诱逃发表了并不中肯批评说音乐美极了可惜音符 太多了一些莫扎特也敢于反驳皇帝说陛下剧中的音符不多不少恰如所需 而他的名言使一个人高贵的是他的心灵而不是他的地位 5更代表了那个时代 的人人生而平等的思潮 莫扎特所创作的歌剧费加罗的婚礼就是在这样的思想激发之下创作的在 首演中莫扎特亲自担任指挥演出获得了巨大的成功莫扎特本人对这部作品的 评价也是非常高的 正如他在 1787 年给朋友特弗里德冯雅金的信中所写的那样我 饶有兴致地注意到所有的人都对费加罗的婚礼的音乐表现出极大的热情 人们在这里只谈论表演吹奏和演唱费加罗的音乐除了费加罗的婚礼之外 人们不再观看其他歌剧啊永恒的费加罗这对我来说是多么的荣幸 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 9 二 剧情介绍 费加罗的婚礼是莫扎特和奥皇的宫廷诗人达庞蒂根据法国剧作家博马舍 17321799的同名话剧改编的博马舍这位 18 世纪法国剧坛的风云人物出生于 钟表之家极富文才亦有相当不错的音乐修养曾担任过公主的竖琴教师并为 自己的剧本谱曲这位平民出身的剧作家擅于结交权贵并从事商业投资经历了官 海和商海的浮沉这些丰富的社会经历恰好使他对法国的封建王朝有了更深刻的认 识并从自己所接受的启蒙思想出发对之进行深刻地批判这批判的最出色的成 果便是塞维利亚的理发师 和费加罗的婚礼这两部它歌颂第三等级人物的 聪明机智讽刺封建贵族的贪婪愚蠢的喜剧塑造了费加罗这个仆役和手艺人的 典型形象其影响在话剧尤其在歌剧舞台上至今不衰它歌颂了下等人的聪明 高尚和上等人的愚蠢卑微在世界文化史中具有着不可磨灭的地位 这部歌剧是费加罗三部曲中的第二部是塞维利亚的理发师的续篇 其脚本由达庞蒂创作 剧情大致为:由于理发师费加罗在阿尔马维瓦伯爵的恋爱和婚 姻中作出了重大贡献于是成了伯爵的仆人曾被伯爵苦苦追求终于作了伯爵妻 子的罗西娜现在已经受到了丈夫的冷落伯爵此时的兴趣在一位名叫苏姗娜的女 仆身上而苏姗娜恰好就是费加罗的未婚妻所以这部歌剧的中心内容就是费 加罗用智谋捍卫了自己的婚姻并最终获得了幸福 三对费加罗两首作品的研究 费加罗的婚礼是一部四幕歌剧该脚本可以说是世界歌剧史上最优秀的脚 本之一它对于封建制度的批判通过传神的音乐突显了出来 剧中塑造得最成功的音乐形象便是费加罗例如当他从苏珊娜那里知道了伯爵 要秘密地行使初夜权时愤然唱出了你想要跳舞我的小伯爵决心和主人 较量一番并且奉陪到底当伯爵发现自己追求苏珊娜的丑态被凯鲁比诺无意窥破 恼羞成怒地派他去当兵的时费加罗鼓励安慰他唱出了你再不要去做情郎 两首咏叹调将男主角费加罗的形象鲜明生动地刻画出来 1关于你想要跳舞我的小伯爵的音乐分析 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 10 该咏叹调歌词原本是博马舍设计给伯爵的但却合乎逻辑地成了与观众互动的 会话 7它现在第一幕的第二场 由于阿尔马维瓦伯爵把费加罗和苏珊娜的新房安排 在了离他的卧室不远的地方于是苏珊娜告诉费加罗他们一定要格外小心因为伯 爵阿尔马维瓦很有可能是想恢复贵族对农奴的初夜权为了捍卫自己的爱情 费加罗独自在舞台上对着想象中的伯爵挥舞着拳头唱了这首咏叹调歌词大概为 你想要跳舞我的小伯爵我就弹吉他奏起音乐如果你想要进我的学校我就 要你跳得逍遥真妙小心我使出手段要叫你上当我一会儿惹你我一会儿 骗你把你的坏主意完全揭穿由此不难看出男主角费加罗的聪明才智以及他 决意和伯爵斗志斗勇的坚定信念 这首咏叹调共 131 小节长约 229,使用带有综合性中段的三段曲式结构写 成简单的结构图式如下 a131=a20(4+4+4+8)+re2+a b(a20+re22+b40)+a a20+coda9 f- f c f f f- 乐曲以三拍子的节拍小快板的速度圆舞曲的节奏型开始舞曲的风格与歌 词的主题形成一致性 呈示段120是一个起承转合的四句式乐段f 大调单一调性布局前三 句都是长为四小节的方正乐句第四句通过局部重复的方式扩充了 4 小节 起句14以同音反复和环绕的平稳进行音调为主音域很窄只有四度 具有典雅的小步舞曲风格律动性的节奏刻画出费加罗坚定自信的人物形象和声 简单而稳定仅使用主属和弦交替承句58并行进入是起句上行三度的模 进转句基于一个先下行三度跳进后上行四度跳进的动机之上见例 1经过两次 模进形成一个综合句法的乐句体现了转的特征合句使用起句主要材料构成 通过两次变化重复完满终止在主调上 例 1 从音乐形象上看由于呈示段的节奏运用十分简洁基本上是四分音符配合 小快板的速度模式刻画出了费加罗沉着坚定的形象在那些看似平静的旋律中 隐藏着他足智多谋决意与伯爵进行周旋的勇气而歌词你想要跳舞我的小伯 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 11 爵则流露出了嘲讽的意味 连接 2122 保持在 f 大调上 但出现了一个十六分音符的新节奏 见 例 2 这一节奏也预示了下一段的伴奏织体 例 2 中段是个综合性中段由一个展开段和一个对比段构成其中展开段2342 是个 aabb 式四句式乐段第一句2326可以分成两个等长重复的乐节是下行 四度的级进仍然保持在 f 大调上第二句2730是第一句的下行四度模进 通过模进转到属调 c 大调上也可分为两个等长的乐节第三句3134在 c 大 调上力度对比加剧先强后弱伴奏织体改变由合奏式改为齐奏音调进行 以同音与小跳为主第四句并行第三句进入通过变化重复后乐节的方式扩充了四 小节最后完满终止在属调 c 大调上 之后是长达 21 小节的声乐间奏4363它带有一定的戏剧性这个间奏可 以分成三个阶段第一阶段4350使用感叹的音调配合sapr 的歌词表 现费加罗对自己智慧的赞叹此时伴奏声部使用柱式和弦织体与音阶的结合力度 上一强一弱进行上前上行后环绕形成交替人声下行进行的音域也逐渐递减 由七度到六度到五度最后到二度同时形成了一个线形进行见例 3 例 3 第二阶段5155移到 d 小调上改变了织体低声部变成八度级进上行 高声部级进下行与之反向逐渐形成张力奏法上由原来的连奏变成跳奏音区由 两端的高低音区逐步移至中音区音域也逐渐缩小 第三阶段5663使用中段材料旋律持续在 d 小调的属音上并开放终止 在 d 小调的属和弦上 对比段6495是个二句式乐段改变了速度织体节拍加入颤音装饰 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 12 音与呈示段进行对比在这个对比乐段结束之后通过重复第二句材料并改变终止 式形成开放终止作为向再现的连接音乐在这段推向了高潮费加罗誓与伯爵斗 智斗勇的信念和在这里被淋漓尽致地刻画了出来 连接结束在 d 小调上紧接其后的对比段从 f 大调上开始这种关系大小调属 主和弦的直接进行在古典主义时期的作品中非常少见 再现段完全再现象征着费加罗的情绪重回开始的从容冷静之中为后面捍卫 自己的爱情进行的一系列周旋买下了伏笔 尾声123131于第 123 小节重叠开始速度加快presto节拍换成 2/4 拍力度加强f形成紧缩型尾声最后用莫扎特大团圆式的终止结束全曲 从整体的调性布局来看呈示段在 f 大调上综合性中段的展开段由 f 大调转 到 c 大调上连接在 d 小调上对比段从 f 大调开始开放终止在属和弦上再现 段回到 f 大调上形成 fcdfcf 的以连接段与对比段为中心的拱形的调性 布局 从和声上来看由于这首作品是首舞曲所以和声进行总的来说非常简单 多是简单的调内和声进行其中的转调离调手法也较简单很少涉及到复杂的转 调和离调在和声技法上较有特点的是第 63 小节到 64 小节的进行前文已经提 过这种关系大小调主属和声的直接进行在浪漫主义时期的音乐作品中非常多见 也是浪漫主义音乐作品和声的典型进行之一莫扎特在这里使用了这种和声进行足 以见得他在和声上的大胆开拓当然虽然作曲家有这方面的想法但在具体实施 上是有所顾虑的因为第 63 小节是前一阶段的结束并有个自由延长记号他没有 让这两小节直接进行所以这里可以看得出作曲家难逃时代的禁锢 2关于你再不要去做情郎的音乐分析 由费加罗演唱的你再不要去做情郎这一咏叹调出现在第一幕靠近末尾的部 分侍仆凯鲁比诺是一个见异思迁的小伙子它无意听见了阿尔马维瓦伯爵对苏珊 娜的表白有被伯爵误认为和伯爵夫人罗西娜又奸情气急败坏的伯爵于是命令凯 鲁比诺去参军满面愁容的凯鲁比诺不知该怎么办才好费加罗于是在这样的情 形下唱了你不用再去做情郎不用天天谈爱情再不要梳油头洒香水更不 要满脑袋风流艳事小夜曲写情书都要忘掉红绒帽花围巾也都扔掉男子汉 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 13 大丈夫应该当兵抬起头来挺起胸膛腰挎军刀肩扛火枪你是未来勇敢的战 士 这首咏叹调共 115 小节 长约 349使用古典回旋曲式结构写成 快板 4/4 拍具有进行曲风格 简单的结构图式如下 into+ a + b + a + c + a + coda 1 2 16 32 44 78 90 c-g c c-g-c c- 乐曲有 3 拍起着背景铺垫提示速度暗示情绪和风格的引子快板的速度 强弱对比突出的力度处理连续八分音符的音型c 大调预示乐曲欢快的性格 叠部213是个长为 12 小节对比并行abb的三句式乐段单一调性布局 始终保持在 c 大调上旋律使用小军鼓的常用节奏突出音乐的进行曲风格 第一句由两个并行等长的乐节构成建立在一个带有附点节奏下行三度的动机 之上见例 4第二乐节是第一乐节的下行二度模进这个动机使用的是主三和弦 的五音和三音配合附点节奏反应出进行的风格大调的稳定音级即主音三 音和五音本身就带有一定的动力性 例 4 第二句对比进入保持小军鼓的常用节奏使用主和弦分解采用直线式的上 行与第一句体现对比半终止在不完满的主和弦上这种直线式的上行与象征着 贝多芬风格的火箭式进行非常的相似加之这里采用的是主和弦的分解乐队的齐 奏使其具有明显的冲击性结合歌词男子汉大丈夫应该当兵表明主人公的男 子汉气魄和远大抱负这要求演唱者在演唱的时候声音铿锵有力 第三句是第二句的变尾重复将终止式改为完满的终止 叠部之后有两小节向第一插部的过渡1415调性转至属调 g 大调上 第一插部1631的基本部分1626由两个呈延伸关系的乐句构成始 终保持在 g 大调上之后是向叠部再现的过渡 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 14 第一插部与叠部相比音域不宽位于中低音区音调具有 叙事性特点 上句由两个等长的乐节构成1620中间用器乐连接隔开下句顶真进入过渡 部分在保持第一插部结束时伴奏音型的同时使用下句的材料见例 5进行移位 并不断重复最后结束在 g 大调的主和弦上自由延长以此和弦为主调 c 大调的属 和弦为叠部的再现作属准备 例 5 叠部第一次再现是完全再现3243不仅音乐没有变化就连歌词也是完全 重复 第二插部的基本部分 4469 小节可以分成两个部分第一部分是 4457 小 节使用三种进行曲常用的节奏见例 6这三种节奏配合呆板以主属音进行为 主的旋律表现一种雄壮的音乐性格转调频繁从 c 大调开始经过 g 大调e 小 调结束在 e 小调五音旋律位置的主和弦上 例 6 第一部分的开始使用主属音的进行构成主题与叠部体现着音高上的联系而 使用等分型的节奏又与叠部有所对比人声部分的句子很短相邻之间插入器乐 间奏犹如人声与乐队的一问一答在问答上基本保持着 第二部分5869一方面沿用第一部分的节奏型另一方面增加了新的节奏 连续的十六分音符进行使音乐的流动性和叙事性增强转回 c 大调结束在 c 大调属音到主音的强劲有力的进行上 在叠部第二次再现之前有 8 小节的间奏它使用第一个间奏的材料但是在 规模上有所扩展终止在 g 的主和弦上为叠部再现作准备 叠部第二次再现也是完全再现7889 尾声90115可以分成两个部分一部分是声乐尾奏一部分是器乐尾奏 声乐尾奏使用叠部的主三和弦和第二插部的部分材料进行在主调 c 大调上旋律 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 15 的进行只有主和弦的三个音级这种主和弦的分解进行具有强劲的力度加上强奏 结合歌词凯鲁比诺你很勇敢你的前途很远大表明其决心和志向在第 97 小 节上出现三连音节奏的主和弦分解使用铜管音色表现一种号角声器乐尾 奏是声乐尾奏除去声乐部分的重复 并加上两小节莫扎特特色的大团圆式的结尾 见 例 7 例 7 三关于这两首用作品的演唱研究 咏叹调是歌剧中的一种独唱形式在传统观念上相对于朗诵说话式的宣叙调 它是一种既讲究旋律线条的优美动听又注重发挥声乐表演技巧的抒情调 8在戏剧 情节发展的重要时刻由某一角色在特定情境中集中抒发内心情感发出声声感叹 倾诉人物的喜怒哀乐此时剧情暂且中止推进演唱咏叹调要求演员投入角色 情真意切善于把握声音气息极富表情地处理好所唱段落 音乐表演在整个音乐实践的过程中实际上是体现了一部作品的创作从精神的 表现向物质的表现转化的一个逻辑继续 9在了解整部歌剧的剧情以后 演唱者应结 合前后剧情对主人公的内心世界进行揣摩从而更为准确形象地诠释出所要表达 的形象 在莫扎特的歌剧中每一个人物都形象丰满颇具个人特色在这些歌剧人物 形象中每一个人都为了独立和尊严而进行自我解放从上帝左右和控制的命运中 解脱出来同时他们也都具备常见的性格特点极端与矛盾道德与恶习理智与 冲动追求与机遇莫扎特的歌剧人物已经不再是什么典型的形象了他们不是人 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 15 的进行只有主和弦的三个音级这种主和弦的分解进行具有强劲的力度加上强奏 结合歌词凯鲁比诺你很勇敢你的前途很远大表明其决心和志向在第 97 小 节上出现三连音节奏的主和弦分解使用铜管音色表现一种号角声器乐尾 奏是声乐尾奏除去声乐部分的重复 并加上两小节莫扎特特色的大团圆式的结尾 见 例 7 例 7 三关于这两首用作品的演唱研究 咏叹调是歌剧中的一种独唱形式在传统观念上相对于朗诵说话式的宣叙调 它是一种既讲究旋律线条的优美动听又注重发挥声乐表演技巧的抒情调 8在戏剧 情节发展的重要时刻由某一角色在特定情境中集中抒发内心情感发出声声感叹 倾诉人物的喜怒哀乐此时剧情暂且中止推进演唱咏叹调要求演员投入角色 情真意切善于把握声音气息极富表情地处理好所唱段落 音乐表演在整个音乐实践的过程中实际上是体现了一部作品的创作从精神的 表现向物质的表现转化的一个逻辑继续 9在了解整部歌剧的剧情以后 演唱者应结 合前后剧情对主人公的内心世界进行揣摩从而更为准确形象地诠释出所要表达 的形象 在莫扎特的歌剧中每一个人物都形象丰满颇具个人特色在这些歌剧人物 形象中每一个人都为了独立和尊严而进行自我解放从上帝左右和控制的命运中 解脱出来同时他们也都具备常见的性格特点极端与矛盾道德与恶习理智与 冲动追求与机遇莫扎特的歌剧人物已经不再是什么典型的形象了他们不是人 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 16 们思维定式中的形象也不是文学化了的人物而是由血有肉棱角分明的人且 各自扮演者不同的社会角色行为举止也得体适当 10 莫扎特认为喜剧表演也应该是严肃认真的他认为除严肃之外的一切都是对美 学艺术的魏碑也就是对上帝的违背 11这要求演唱者在演唱的过程中 既要准确地 把握住人物形象又要把握住度表演不可过分夸张而导致人物表现时的失真 在这部喜歌剧中尽管费加罗的人物形象十分生动时而幽默时而勇敢时而讽 刺等等然而如果将这些情感表现得过分夸张则会适得其反显得做作因此 适度 原则是演唱者表演自始至终应该遵循的基础在此基础之上再从力度 音色速度情感等方面对整部作品进行把握 一力度对比在演唱中的处理 在演唱这两首咏叹调的时候首先要注意声音的对比表现在音的高低音的 强弱声音色彩等几个方面音的高低是由旋律起伏表现出来的音的强弱则是由 演唱者来进行处理的尽管所有的作曲家已经在歌曲谱面做了力度标记然而演 唱者完全按照预先标记处理乐曲仍是不够的演唱者还应该对歌曲的情境情绪 及情感层次和情感的发展而赋予不同的声音强度音量的渐强渐弱是有较强的表 现作用的一般情况下声音由弱到强可表示感情由平静到强烈声音由强到弱 则可以表示情感由炽烈到冷静此外强和弱也是一对相对的概念为了 渲染强的氛围常需要将他之前的音做叫为明显的弱化处理反之为了营造 出弱的意境又需要将它前后的强音做更为充分的发挥 例如你再不要去做情郎中的 a 段的第三句歌词为男子汉大丈夫应该当 兵虽然长度仅为两小节如下: 例 8 按照谱面上的标记演唱者在表演的过程中应该做渐强的处理而具体分析这 句的旋律音则不难看出是由 c 大调的分解主三和弦极其两次转位组成旋律外行 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 17 呈三条由下向上的射线如果说一句中相对的高音能表达较为激昂的情绪适合做 强的处理那么在这个音前面的相对较低音便应该做弱的处理以此来 突出后面的高音从而将这一句的力度处理得更有层次 于是在演唱这一句的时候更适合把男子汉大丈夫应该当兵 这三个短语均做由弱到强的处理而从整体上看大丈夫的力度又应该处理 的强于男子汉而应该当兵的力度则应该处理得强于大丈夫从而从 整体上符合谱面上的渐强标记 不仅这一句可以做这样的处理从宏观上分析整个 a 段是由起承转合的 4 个 功能乐句构成主题形象以中强的力度出现随之是下行二度的模进其功能是为 了烘托出第三句的上扬的旋律第四句则是旋律上扬之后的片刻回落如此以弱衬 强强后再弱使得男主角的形象更显生动演唱这首歌曲由于受到进行曲风的 影响很容易一味的唱词处理为强音而事实上力度的层层对比在表现人物情感 营造戏剧性声音效果等方面有着不可忽视的作用可以说这种力度处理方式在这 首咏叹调中是非常有代表性的可以举一反三地运用到作品的许多地方 所以在歌唱表演的时候应该通过对比使歌曲特点和艺术效果更加鲜明感 染力更强对于声音来说没有弱就显不出强没有柔就显不出刚演唱者对声音 的运用应该有浓有淡有明有暗有刚有柔有放有收有浅有深有隐有显等 当然这种对歌曲的处理不能公式化不能为了变化而变化而应该根据歌曲的思 想内容音乐旋律的起伏情境情绪和情感的发展以及逻辑性或强或弱或快 或慢或张或驰通过艺术的精雕细琢达到艺术表现的目的 二 音色对比在演唱中的处理 歌唱声音色彩的变化对比是处理声乐作品的重要手段之一在一首歌曲中都 必须运用各种不同的合宜的音色来来增强演唱的感染力歌唱声音的色彩是情绪 和情感的外化表现是情绪和情感的必然产物这就如同人们在说话的时候愉快 时往往音色明亮愤怒时音色粗壮悲伤时音色黯淡恳求是音色柔和总之有 什么样的思想有什么样的情绪和情感就有相应的音色与之吻合由于歌曲的创作 是按照说话时的腔调语气等特点来写的因此歌唱时的声音色彩也必须建立在 说话时声音色彩的基础上在演唱一首歌曲时一定要根据情绪和情感的需要来选 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 18 用恰倒好处的音色 理解歌词从而领悟出该作品所应适宜的音色可以说是掌握作品的一种途径 然而仅仅凭借歌曲字面的意思来决定运用何种音色却很容易对歌曲做错误的诠释 例如在你想要跳舞我的小伯爵中的歌词你想要跳舞我的小伯爵 我就弹起吉他奏起音乐我就要你跳得逍遥从字面意思上看好象是费加罗 对伯爵充满感情适合用欢快抒情的音色来演唱然而将歌词放入整部歌剧中 将前后情节联系起来则不难看出由于伯爵对费加罗的未婚妻有非分之想企图 霸占苏珊娜的初夜权因此费加罗在这首咏叹调中演唱的歌词事实上表现的 恰恰是对伯爵不满的情绪他挥舞着拳头发誓要捍卫自己的爱情于是在演唱 的时候应当运用圆的嗓音听上去结实有力表达出费加罗绝不服输誓与伯爵 斗争周旋到底的信念 又如在你再不要去做情郎中从歌词旋律和节奏等方面进行分析歌曲 有着明显的进行曲的风格适合用铿锵有力充满斗志的音色进行演唱而将这首 咏叹调放到剧情中看凯鲁比诺是个花心多情却又十分倒霉的小伙子阴错阳差地 得罪了伯爵伯爵命令他马上去当兵凯鲁比诺这种令人颇感同情却又哭笑不得的 遭遇使得费加罗在演唱中可加入一丝诙谐讽刺的意味如此丰富的人物形象 使整首作品更显生动 总之歌唱表演者应该巧妙地运用自己的声音色彩全心全意地投入到角色中 去大胆地钻到歌词中和音乐深处把从作品中领悟到的情感用相应的声音色彩 传达给听众 三速度变化在演唱中的处理 歌曲的演唱速度变化对比对歌唱表演是至关重要的歌唱家卡鲁索曾指出 速度是音乐的生命 12对歌曲确定速度不能简单地按照作者的速度标记 而应该 尊重作曲家的速度标记前提下仔细地去推敲根据歌词所处的情境情绪和情感等 方面来认真研究 歌曲的演唱速度同歌曲情境有密切关系歌唱表演者没有想象出应有的情境 是不能准确地确定演唱速度的因此情境和速度两者是相互制约相辅相成的即 一定的情境会有特定的速度与之向匹配一定的速度也会使人们联想到相应的情境 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 19 此外歌曲的演唱速度还与歌曲的情绪和情感有着密切的联系欢快而活泼的情感 常伴以快速的演唱速度忧伤的情绪则适合用缓慢的速度演唱 至于谱面上没有速度标记的地方对情绪情感的把握就是寻求速度模式的潜在 依据随着情绪的变化或突慢或突快或渐慢或渐快由此可见一定的速 度模式事实上反映了音乐形象当前的情绪而速度把握得不准确便会带来情绪情 感的误会这就是速度是音乐的生命的真理的所在 在你想要跳舞我的小伯爵中a 段用的是较为稳定的小快板的速度如此 稳定的节奏与坚实有力的音色相结合起来刻画出内心充满信心的费家罗的形象 通过中段展开部分的推波助澜以后继而演唱道 我使出手段要叫你上当我一 会儿惹你我一会儿骗你把你的怀主意完全揭穿在这一句的演唱中作曲家 运用急板的速度加之单一就句法的不可分性将音乐在这里推向高潮急板的速 度对高潮的到来起到了推波助澜的作用费加罗此时此刻誓要战胜伯爵的信念更 为清晰地呈现在观众面前人物形象更显生动在再现段到来的时候速度重新回 到最初的小快板这仿佛是费加罗的心情重回平静的象征如此有快有慢歌剧的 戏剧性被充分地展示了出来 由此可见一定的速度反映一定的情绪速度上的变化影响着情绪的变化一 般情况下速度越快情绪越激动反之速度慢情绪越平静或是越深沉当 然也有表现怨恨不平的情绪的时候因此对速度的表现不能僵化而应该是一种 自然的情绪和情感的需求特别是对渐快和减慢的艺术处理要自然得体注意过渡 不留痕迹 对速度的处理就像对力度音色的处理以及音乐表现的种种手段那样演唱 者应当做尽可能多的变化如果仅仅拘泥于谱面的速度标记生搬硬套地按照它 们对歌曲进行处理则极有可忽略这些标记中间潜在的速度变化而这些恰恰是声 乐表演的魅力之所在 四情感变化在演唱中的处理 歌唱表演中情感的表达要准确要掌握歌曲情感动态的变化与发展不能是抽 象或孔洞的热情或悲伤每首歌曲的情绪和情感都是变化和发展着的由 表及内由浅入深由低潮到高潮的变化发展的过程即使只是表现一种情绪的歌 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 卢鹤年关于莫扎特歌剧中费加罗的咏叹调演唱研究 以两首作品为例 20 曲其感情色彩也会有微妙的变化因此在演唱过程中一方面要掌握歌曲情感 动态的基调另一方面要深入细致地体会情感的程度层次的特征及其变化发展 的逻辑为此演唱者要深入领会作曲家的感觉与意象情感与思维置身于作曲 家的生活时代以及创作的意境深入地了解人物形象的内心情感 例如在你想要跳舞我等小伯爵中费加罗与伯爵的矛盾事实上是以莫扎 特为代表的虽然不受生活所迫却在地位上仅为达官显贵的仆人之间的矛盾莫扎 特对现实的不满在这里得以抒发男仆机智聪明的费加罗在与伯爵的斗争中总能略 胜一筹在演唱中费加罗的冷静聪明与自信的情绪应该贯穿始终而其中又伴随 或诙谐或讽刺或自信或愤慨等等一系列的细微的情绪变化只有清晰地刻画 出这一个个细微的情绪转变人物形象才能显得立体生动 由此可见歌唱表演必须广泛而巧妙地运