（音乐学专业论文）流淌在红土远山上的一支乡音——江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究.pdf

摘要 本文以“吉安采茶戏音乐”为对象，从历史源流、音乐形态、代表剧目的传 承发展以及对其地方戏曲音乐的发展提出作者的认识四个不同的角度，对这一地 方剧种音乐进行研究与分析。 绪论部分主要对课题的研究目的和意义、研究现状、研究重点与难点及课题 研究方法作一基本概述。第一章是按照其历史发展进程的时间顺序深入探究“吉 安采茶戏”这一地方剧种的历史源流，分别从其早期形态与形成时期、近代发展 时期和其当代发展时期进行介绍。第二章具体就所研究对象的本体形态进行深 入、细致的音乐元素分析，重点研究、归纳其音乐的调式、音阶及其旋法特征、 传统曲牌结构和吉安采茶戏音乐的乐队编制沿革和特点。第三章以荣获全国“五 个一工程 奖一吉安采茶戏远山为例，从音乐创新的手法及特征的角度研究 吉安采茶戏音乐在当代的传承发展及艺术审美。第四章( 结语部分) 在总结归纳 论文的基础上，对吉安采茶戏及其音乐的发展提出作者的认识。 关键词：吉安采茶戏；历史源流；音乐形态；传承发展 a b s t r a c t t h i sd i s s e r t a t i o ni sm a i n l yf o c u so n “m u s i co fj i a l lt e a - l e a fp i c k i n g o p e r a ”，w h i c hb a s e do nf o u rd i f f e r e n tp o i n t so fv i e w ：h i s t o r i c a lo r i g i n s ，m u s i c a l c o n f i g u r a t i o n , t h er e p r e s e n t a t i v eo ft h er e p e r t o i r eo fs u c c e s s i o nd e v e l o p m e n t ，勰w e l l 勰 i t sp l a c ec o n s i d e rt h ed e v e l o p m e n to fo p e r am u s i c t h et o p i c so nt h ea i m sa n ds i g n i f i c a n c e ，t h ec u r r e n ts t u d y i n gs i t u a t i o n , s t u d y i n g k e yp o i n t s n o d u sa n ds t u d y i n gm e t h o d so ft h et o p i cw o u l db em a k e nab a s i c o v e r v i e w t h ef i r s tc h a p t e ri si na c c o r d a n c ew i t hi t sh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n tp r o c e s st o e x p l o r ei nd e p t ht h es o u r c eo fj i a nt e a - l e a fp i c k i n go p e r a , t h e nd i v i d ei ti n t ot w o p e r i o d st oi n t r o d u c e ：m o l d i n gp e r i o da n dd e v e l o p i n gp e r i o d t h es e c o n dc h a p t e ri s s t u d y i n gd e e p l yi n t o i t sm u s i c a lt h e o r i e s ，i n d u c t i v ea r g u m e n ti t sf e a t u r e so fm u s i c a l s c a l e ，t h em o d a lm u s i cm e l o d i c ，s t r u c t u r eo ft h et r a d i t i o n a ls i n g i n gt u n e sa n dt h e o r c h e s t r a lm u s i ch i s t o r ya n dc h a r a c t e r i s t i c so fj i a nt e a - l e a fp i c k i n go p e r a i nt h e p r o c e s so fd e m o n s t r a t i n gm u s i c a lc o n f i g u r a t i o n ，i no r d e rt om a k ea n a l y s i sm o r e i n t u i t i v e ，t r u ea n da c c u r a t e ，t h ed i s s e r t a t i o nl i s t sl a r g en u m b e r so ft u n ec o m p o s e s t h e t l l i r dc h a p t e ri sa w a r d e dt h en a t i o n a l f i v eo n ep r o j e c t 一t h ed i s t a n tm o u n t a i no f j i a nt e a - l e a fp i c k i n go p e r a 舔a ne x a m p l e ，t h ef o c u sf r o mt h em u s i cf e a t u r e sa n d i n n o v a t i v ep r a c t i c e si np e r s p e c t i v ej i a nt e a - l e a f p i c k i n go p e r am u s i co fs u c c e s s i o n a n dd e v e l o p m e n ta n da r t i s t i ca e s t h e t i c i nt h ef o u r t hc h a p t e r ( c o n c l u s i o np a r t ) i so n t h eb a s eo fs u m m a r i z i n ga n dc o n c l u d i n gt h ed i s s e r t a t i o n ，f o rt h ed e v e l o p m e n to fj i a n t e a - l e a fp i c k i n go p e r am u s i c 鹤as c i e n t i f i ct h i n k i n g k e yw o r d s ：j i a nt e a - l e a f p i c k i n go p e r a ；h i s t o r i a lo r i g i n s ；m u s i c a lc o n f i g u r a t i o n s u c c e s s i o na n dd e v e l o p m e n t i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表 示谢意。 学位论文作者签名：晏龟久签字日期：扣。7 年f 月弓1 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用 学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：晏鸟乙 签字日期：硼年f 月弓1 日 导师签名： 签字日期： 日 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 绪论 一、研究目的和意义 本论文以正确的、严谨的学术态度对待专家、学者的研究成果，对江西吉安采 茶戏音乐的传承发展进行个案研究，以期在于积极传承发展庐陵文化艺术，把这 支红土乡音的当代风貌展现于世人，以至于能引起人们的共鸣、借鉴与参与，重 视、发展江西赣传统地方戏曲音乐文化。 吉安采茶戏是当地人民社会生活和思想感情最直接、最真切的生活写照，它经 过广大人民群众的广泛流传和集体加工的漫长过程，成为人民社会生活的一种乐 趣，因此，对于吉安采茶戏及其音乐的发掘、整理具有重要的现实意义。其次，本 论文对吉安采茶戏及其音乐形态的分析对于那些探索和研究其它地方剧种的音 乐形态、艺术特征等有着相关联的理论意义。值得一提的是荣获中宣部第八届精 神文明建设“五个一工程奖、文化部第十届“文华新剧目 奖和江西省第五届 “玉茗花戏剧节 剧目一等奖一大型吉安采茶戏远山的问世，在当代的传承、 创新与发展上对本课题的研究具有一定价值的科学意义。研究吉安采茶戏音乐在 当代的传承发展，挖掘出这一艺术形态的深层内涵，延续其自身艺术价值魅力， 对推动江西赣传统戏曲音乐文化和整个中国地方戏曲音乐的传承发展将起到积 极的作用，具有一定的实践意义。 二、本课题研究现状 根据目前本人搜寻的资料看，还没有关于誓吉安采茶戏音乐”研究的相关专 著及论文，目前仅能在中国戏曲音乐集成江西卷和中国民族民间器乐曲 集成( 江西卷吉安地区分卷) 中找到一些简要描述与归纳其音乐的相关资料， 这些资料的主要内容只是涉及这一地方戏曲乐种的一些概念、种类等方面的粗略 介绍，并没有从这一地方戏曲曲种音乐的具体音乐形态特征等音乐本体上的角度 作深入的分析和研究：其次，资料中缺乏对吉安采茶戏音乐的美学意义上的探索 和思考，对吉安采茶戏音乐生成的现象及成果没有引起重视和研究思维。因此， 本论文的研究正是为了填补这一学术空白，为推动吉安采茶戏音乐在当代的传承 发展研究走向深入尽绵薄之力。 三、本课题的重点与难点 本文的重点与难点是第2 章一对吉安采茶戏音乐形态部分的研究，如对其调 式、音阶及其旋法、曲牌结构等方面；第3 章一吉安采茶戏音乐的传承发展及审 江西师范大学硕士学位论文 美研究一以当代大型吉安采茶戏远山为例，如对其音乐中的一些创新成果和 手法的运用作详细的阐述和分析。 本文的难点主要是关于吉安采茶戏音乐形态的研究。吉安采茶戏属一地方民 间小戏，没有像京剧等大剧种的一些特殊程式和唱腔，因此在论述其音乐形态特 征时应恰到好处，把握分寸，力求把吉安采茶戏音乐中的一些本体要素阐述清楚。 四、本课题的研究方法 本课题以民族音乐学的研究方法为主，结合传统乐种研究的模式分析法进行 分析研究，并综合实地考察法( 如对吉安现有的专业采茶剧团、吉安市文化局等 事业单位进行采访调查，收集、整理与吉安采茶戏音乐相关的第一手资料) 、访 谈记录法( 通过采访的形式与创作者、民间艺人及演员等进行专业上的探讨和交 流，并做到必要的记录) 、观察法( 跟随吉安采茶剧团到各地巡演，切身实地地 观察与该地方戏曲音乐有关的信息) 和亲身体验法( 积极参与到吉安采茶戏音乐 的戏曲队伍中，深入了解其音乐的形态特征、乐队的编制特性) 等等。本文立足 于江西吉安当地的审美和当代地方戏曲音乐形态的发展，坚持江西吉安采茶戏音 乐形态与当代音乐审美的研究两手进行。 2 江两吉安采茶戏音乐的传承发展研究 第1 章吉安采茶戏历史源流 吉安古称“吉州 、“庐陵，秦始皇三十六年在这里建立了庐陵县，唐初称 为“吉州 ，元初改为吉安，取吉祥安和、吉泰民安之意。吉安位于罗霄山脉东 部，千里赣江的中段，为江西腹地，东与抚州地区毗邻，南与赣州地区相连，西 同湖南交界，北与宜春、新余、萍乡接壤，是有着丰富文化内涵和深厚文化底蕴 的红土。 吉安采茶戏是江西采茶戏中的一支，是江西省吉安地区的一种民间小戏，系 赣中支派，主要流传在吉安地区的吉安、吉水、永丰、遂川、万安、峡江、安福、 新干等县以及抚州地区的乐安县、赣南地区的东北部宁都、石城等县，至今已有 一百多年的历史。因此，本论文的研究对象“吉安采茶戏音乐 主要针对这一地 方剧种流传的吉安地区范围内进行研究。 1 1 吉安采茶戏的早期形态与形成 吉安采茶戏，源自于江西抚州地区宜黄县，深受清江、新余等县的“花鼓班” 影响，形成早期的一旦、一丑、一坐堂的“三角班 戏剧表演形式，即以小生、小 旦、小丑三个角色组成的一种三人戏，亦称“三小戏 。这种以小生、小旦、小 丑三个固定角色组成的“三角班 ，标志着吉安采茶戏的早期形态。 早期形态的“三角班 的演出大都在农村，用吉安方言表演，内容朴实风趣， 以表演一些剧情简洁的单台戏为主。这一时期代表曲牌有：麦调、拜年调、 补背褡等都具有浓郁的劳动人民的生活气息，在当地普遍受到老百姓的欣赏 与欢迎，并广泛在当地传唱开来。 清末明初，抚州地区宜黄“三角班 传入吉安地区的永丰县，由于这一时期 宜黄戏、吉安戏等一些剧种面临衰败，属吉安地区的永丰县一带的“三角班 吸 取宜黄戏衰败的教训，吸收和容纳了吉安地区中部和北部流行的“花鼓班 的一 些剧目和曲调，由此吉安采茶戏迎来了一次发展契机。根据调查资料记载：清朝 光绪十年，永丰人本法师去宜黄，从“三角班 艺人余冬香学艺，后又吸收流行 在吉安一带的花鼓班的采茶戏剧目和唱腔，形成了吉安采茶戏。可以说，永丰县 “三角班 的出现标志着吉安采茶戏的早期形成。 永丰县“三角班 为了获得更大的发展空间，“三角班 艺人自筹组建了一 定规模的戏班“天中班”，有利借鉴京剧等大剧种的音乐元素( 包括唱腔和曲牌) 来丰富戏曲的发展和表现力，产生了一批具有丰富艺术形式的戏曲剧目，如毛 江两师范大学硕士学位论文 朋记、别店调、金钗记等经典剧目开始在唱腔上形成独特的音乐风格，内 容多以表演一些完整故事情节的大戏见长。“天中班 的成立及新剧目的出现， 标志着吉安的“三角班 正式进入“半班 阶段，标志着吉安采茶戏正式向专职 化、城市化的发展进程运行。 1 2 吉安采茶戏的近代发展 1 9 5 3 年“吉安地区采茶剧团”的正式成立，吉安采茶戏开始走上其专业化的 近代发展历程。 自新中国成立至文革前的这一时期，吉安采茶戏迎来了在近代的第一次发展， 这一时期也是吉安采茶戏在实践中慢慢摸索、寻求突破的特殊时期。吉安地区采 茶剧团在党的双百方针路线的指引下，吉安采茶戏日臻成熟、繁荣，在音乐及剧目 创作方面，音乐创作者开始自己编创剧目，并对传统的音乐曲牌在保持其传统风 格的基础上进行创新和发展，这一时期创作的剧目如补背褡、春风万里等。 除了编创剧目外，五十年代末，还在唱腔、板式、程式上大量地学习、借鉴京剧 的创作手法和与之相邻的一些姊妹剧种艺术，相互融会贯通，并上演了不少大小 型戏，如京剧杜鹃山、红灯密码、芦荡火种、梁山伯与祝英台、志愿 军的未婚妻、红霞等。 吉安采茶戏在近代的第二次发展是在文革期间至改革开放期间。十年文革中， 特别是六十年代中期至七十年代末的十年左右，样板戏、语录歌和京剧的程式性 几乎统领了吉安采茶戏的各个领域，从此板腔体渗透到整个吉安采茶戏中。特别 是在改革开放期间，是吉安采茶戏发展的又一大跨越，在这一时期，由于人们的 思想已经解放，西洋作曲技法进入到传统戏曲音乐；专业音乐工作者的理论、演 奏等水平大获提高，各地的剧种音乐迅速繁荣起来，部分还随团出席了省、地专业 表演团体的汇演，随着广播、电视事业的发展走出了地方，向各地进发。 文革结束后，各县市纷纷开始恢复剧团组制，吉安采茶戏也开始复苏，慢慢 走上一个全新的台阶。这一时期，吉安采茶戏的艺术创作产生了丰硕的成果，创 作的作品有：古墓奇冤、漫漫风雨路、孔雀东南飞、吴成生等，并有 二十多个大型剧目在省级艺术节上荣获一等奖。之所以这些作品能受到广大观众 的认可并符合观众的审美需求，一方面是剧目本身的新颖，另一方面是这个时期 的吉安采茶戏的创作上开始借鉴和运用了西洋的一些简要的创作手法，如运用一 些简单的调式调性转换丰富音乐的色彩；运用一些简单的和声、复调手法丰富音 乐的表现力等，同时这一时期还造就了一批在吉安采茶戏的创作上颇有经验和实 力的作曲家，如罗根才、邓泉生等。 4 江两吉安采茶戏音乐的传承发展研究 1 3 吉安采茶戏的当代发展 吉安采茶戏的当代发展是在当代社会竞争激烈、人们的创新意识和审美意识 逐步提升的基础上进行的，也是吉安采茶戏自身不断完善、不断走向成熟的历史 时期。 这一时期，吉安采茶戏的创作者正在努力寻求一条适合吉安采茶戏发展的道 路，不断突破，不断创新，以适应当代社会的不断发展。一方面，他们挖掘、传 承吉安采茶戏中优秀的传统剧目，一方面根据自身的实际情况，不断推陈出新地 创作一些与时代接轨、反映时代创新精神的新作品，具有较高的艺术价值，其中 以程烈清先生创作的大型当代吉安采茶戏远山音乐作为吉安采茶戏音乐创新 改革的代表，主要表现在：第一，大胆借鉴西洋的作曲样式，引进各种合唱、轮 唱、重唱和幕后伴唱等表演艺术形式，将和声与复调的创作手法运用于音乐的表 现之中，进一步渲染气氛，增强音乐的表情性和动感；第二，创作者为了突显出 音乐的地域性和风格性，在创作过程中恰当地运用当地人们耳熟能详的一些民 歌，并高度集中提炼出具有吉安采茶戏音乐风格特点的特性音调贯穿整个音乐 中，增强了音乐的可听性，扩充了音乐的表现力，易于传唱；第三，为了使得整 个音乐的音响更具立体化和更具专业化，并且更能准确、深动地描绘整个音乐和 剧情的延续和发展，创作者有利地将西洋的管弦乐队编制与戏曲乐队重新组合， 这种中西合璧的管制结合突破了传统单管制的组合模式，丰富了乐队的表现力和 音响的色彩，增强了乐队音响的浓度和力度。 除了远山音乐在创作手法和整体风格上有新的创新和突破之外，在舞美 艺术风格也发生了令人瞩目的变化，更具专业化。这种舞美艺术风格的专业化是 基于传统的吉安采茶戏音乐的审美文化积淀中的创新和发展，它打破了那种传统 的、规整的且相对稳固的吉安采茶戏音乐舞美模式，逐渐兴起了一种以多重审美 视角、多样艺术创作方式的绚丽的舞美艺术风格。音乐中，舞美艺术风格更是向 多种审美情境的氛围渲染发展，将写实的、写意的、空灵的各种布景结合在整个 戏曲舞台上，形成了布景的实体性与戏曲的空灵性的结合与统一，再加上各种灯 光等当代科技手段的运用，大大增添了远山音乐的当代色彩，形成了吉安采 茶戏音乐当代采茶舞美的特殊艺术风格和鲜明的个性特征。 大型吉安采茶戏远山音乐的创新和改革在当代获得了巨大的成功，并选 入第三届上海国际艺术节，登上了国际交流的舞台。远山及其音乐的成功展 示在一定程度上推动了吉安采茶戏音乐表现方式的改革和创新，伸展了吉安采茶 戏音乐的外延，并将其艺术涵括力推向了更加广阔的领域。 江西师范大学硕士学位论文 第2 章吉安采茶戏音乐形态研究 2 1 吉安采茶戏音乐的调式、音阶及其旋法特征 吉安采茶戏的唱腔曲牌音乐的调式、音阶，以五声音阶的微调式、商调式为 主，六声音阶的羽调式次之，其余较少部分为五声音阶的宫调式和角调式。还有 一部分是以清角、变宫音为本的或以变宫音，其中穿插变徵音作为修饰唱腔音乐 的七声音阶或既具商调式色彩又有徵调式属性的交替调式。 2 1 1 五声徵调式的唱腔曲牌及其旋法特征 在吉安采茶戏音乐的唱腔曲牌中，五声徵调式的曲牌较多，如麦调、补 背褡、想郎调、攀笋调、上庵调、毛朋调、别店调、青龙山调等。 徵调式音乐是构成吉安采茶戏唱腔曲牌的重要调式之一，是形成吉安采茶戏 独特音乐风格的重要因素之一。这类曲调中多以戏而得名，唱腔的曲调具有抒情 性和叙事性的表现功能，最易表现人物内心情感的错综复杂和戏剧性的矛盾冲 突。在这些属于五声徵调式的唱腔曲牌中调式的主音一即徵音不仅通常都作为曲 调结束句的终止音，而且在整支曲牌中作为最主要的调式音级，对全曲起着最为 稳定的作用。除徵音之外，商音和羽音两个音级在曲调中作为调式骨干音，对主 音一徵音起着重要的支持作用。 徵调式唱腔音乐的旋法颇具地方特色，对形成吉安采茶戏独特的音乐风格起 到非常关键的作用。在吉安采茶戏唱腔音乐的旋律进行中，旋律是在五声调式基 础上构成的五声音阶为基础，虽然也有一些二度、三度的上下行级进旋法，但主 要的是四、五度的跳进旋法，如r e s o l 、1 a - r e 等，组成了吉安采茶戏唱腔音 乐中一个普遍的特有旋法。下例为吉安采茶戏中的传统抒情性曲牌，为典型的d 徵调式五声音阶。这类曲牌常常是地方剧种最基本的，用得最多的，集中代表了一 个剧种的音乐风格。 谱例1 ：曲牌麦调选段 6 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 麦调 中速轻快地 什么生 在荆苒 丛， 什么 坐 在术当 谱例2 ：曲牌别店调选段 别店调 2 1 2 五声商调式的唱腔曲牌及其旋法特征 在吉安采茶戏唱腔的曲牌中，五声商调式的曲牌也较多，这类唱腔曲牌与吉 安采茶戏音乐中的徵调式曲调相比，调式色彩更加鲜明，个性更为突出。如北 词调、对丹调、慢北词、快北词、老北词、五音北词等运用于传统 戏中，调式色彩比较暗淡，情绪相对低落、忧伤；又如扬草调、十绣鞋调、 补碗调、磨镜调、赶会调、烟筒歌等民间小调，则带有一种欢快情绪 的色彩。 谱例3 ：梁山伯与祝英台一曲牌慢北词选段 7 江西师范大学硕士学位论文 这才是大祸从天降 邓泉生记莆 慢悲伤龙 这才是大砜哇 从天瞩库啊， 好靖潴拆敌了好哇鸳鸯啊 这首吉安采茶戏选自传统剧目梁山伯与祝英台，由邓泉生记谱，苏建军 演唱，李存祥传腔。旋律中感受到作为调式主音的商音在整个曲调中的重要作用， 作为调式骨干音的羽音一徵音一角音，对形成其鲜明的商调式色彩，在音乐的结 尾处以一下行起着重要的辅助作用，并结束在主音上。在音乐中的旋法上基本还 是以纯四度音程为主，穿插着纯八度、纯五度的大跳，其中以“s o l 一高音“s o l 的一个纯八度大跳尤为突出，这一大跳旋法的运用无疑给整个音乐的情绪、性格 上增添了色彩，使音乐显得悲伤且夹杂着一丝；缘愤的情绪。 2 1 3 商、徵交替调式的唱腔曲牌及其旋法特征 前面所论述的徵调式和商调式音乐无论从旋法还是调式调性的色彩上都比 较统一，唱腔中遵循“一腔到底的基本原则，调式不做任何的改变。然而，在 传统的吉安采茶戏唱腔曲牌中，流传着一种由商、徵调式交替而成的音乐。 谱例4 ：曲牌北词选段 8 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 幔悲伤地 北词 命运颤倒哎呀身首 上例为传统吉安采茶戏唱腔曲牌北词，音乐从开始六个小节的前奏开始 引入，第七小节是音乐的正题，一直到第十七小节处的音乐，是一个鲜明的徵调 式色彩一以徵音为调式的核心音，商音和羽音作为主要骨干有力地支持着徵音， 结构上属于音乐的前半乐句；接着从唱词“我死黄泉呀”起为后一个乐句，一开 始的第一个小节的第一个音为商音，旋律线开始往下发展，一直到此乐句结束时， 最终平稳地落在商音上。由此，整个乐曲的调式由一个陈述性的徵调式转变成一 个音调悲伤、色彩阴郁的商调式，这种创作手法是紧跟当时剧情的发展，进一步 烘托剧中人物的悲苦性格，渲染剧情的情绪氛围。这类唱腔曲牌中交替调式的运 用，大大丰富了吉安采茶戏唱腔曲牌的艺术表现力，增加了曲调本身的音乐色彩， 扩大了旋律的表现功能。 2 1 4 “清角为宫 调性转换的唱腔曲牌及其旋法特征 “清角为宫调性转换的手法，是中国传统音乐五声调式交替或转换的一种 较常用手法。“清角 ，是作为我国民族六、七声调式中的非正音音级，即“偏音 。 “清角为宫 是指把前调的“清角 当作后调的“宫 ，使旋律转到下方纯五度 ( 或上方纯四度) 宫调系统的调式。 谱例5 ：攀笋一曲牌攀笋调选段 9 江西师范大学硕士学位论文 欢快地 对面一块土 邓泉生记谱 谱例5 对面一块土音乐片段就运用了“清角为宫 的调性转换手法，曲 调从g 徵调式( 1 - - - , 4 小节) 转到f 宫调式( 5 , - - , 7 小节) 。在第五小节处前调的 “清角”当作后调的“宫”，偏音“f a ”的出现，改变了音乐的调性色彩，使旋 律获得了更有色彩的效果，增添了调式的色彩，最后以f 宫调结束音乐段落。其 旋法特征以级进为主，如二度、三度，其间穿插四度、五度的跳进丰富了旋律的 走向：其润腔方法紧密结合衬词的运用，如：“咆、喂、呀、嗨”等，使音乐更 富有欢快、明朗的色彩。这种创作手法在吉安采茶戏音乐中被广泛使用。 2 1 5 “变宫为角”调性转换的唱腔曲牌及其旋法特征 “变宫为角”调性转换的手法，也是中国传统音乐五声调式转换的一种较常 用手法。“变宫 也是作为中国民族六、七声调式中的“偏音 ，“变宫为角 是 把前调的“变宫”转换成为上方纯五度宫系统中的“角。 谱例6 ：谢瑶环选段 到任来 中板 邹建礼作词作曲 正气升 满 江 南 麓世的奇男 1 0 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 上例选自戏曲谢瑶环，由邹建礼作词作曲，李宝嫒演唱。到任来音乐 采用了“变宫为角的调性转换手法，曲调从c 五声宫调式转到a 六声商调式， 在第十一至十三小节处由于“变宫s i 的出现，使新乐段自然转换到上方纯五度 的新调，使得乐段之间的调式调性发生了明显变化。旋律进行以级进和环绕式进 行为主的基础上，增加了四度的跳进。吉安采茶戏音乐采用“变宫为角 手法， 丰富了调式的色彩，增强了情绪的感染力，推动了乐曲的展开，这一形象生动的 对比和反差为整个音乐增添了不少色彩元素，使音乐富有较强的艺术魅力。 2 2 吉安采茶戏音乐传统曲牌结构 2 2 1 以板腔体结构为主的唱腔音乐 吉安采茶戏音乐最初是没有板式的，演唱的都是以一些单个的曲牌为主，是 以“曲牌 为基本结构而加以连接的曲牌连套体，属于曲牌体的结构体制。六十 年代后期，由于当时流行“样板戏”一京剧的移植，这一板腔体结构的剧种音乐 对吉安采茶戏音乐产生过一定的作用和影响，由于这些板式变化体将吉安采茶戏 音乐中有限的音乐素材作了无限的发展，使得这种板式在音乐元素( 旋法、旋律、 节奏、曲式结构等) 上具有独特的发展手法和丰富的戏剧性。 吉安采茶戏音乐中，常用的板式包括摇板、快板、散板、简板、数板等，。这 些板式的运用，充分发挥了唱腔的功能，使吉安采茶戏音乐为烘托剧情的发展以 及人物形象的塑造获得了很大的动力性，构成戏曲音乐极富变化的戏剧性。 2 2 1 1 简板的功能及运用 简板，又称检板，是吉安采茶戏音乐传统曲牌中较常用的、最具特色的板式。 这种板式叙述性强，常用于演唱大量叙述性的唱词，并且不断反复地演唱，一般 多用在结构的中间，不能单独使用，应前有起调，后有落腔，是介于传统曲牌唱 腔拜年调、别店调、毛朋调、青龙山调等中间的一种板式。这种板式 在二定意义上推动了整个故事情节的发展，也有助于剧中人物的情感发挥。 谱例7 ：曲牌新拜年调音乐选段 江西师范大学硕士学位论文 双亲在上受儿一拜 庄重明快地邹青委记谱 以上音乐由传统曲牌新拜年调的唱腔部分和其【简板】部分构成，调式 以宫调式为主，以d o 、r e 、s o l 为骨干音，旋律以二度、三度、四度以及五度为 主要音程，旋律中运用清角音“f a ”来修饰，使其音乐更富有色彩性和戏剧性。 从其曲牌新拜年调和【简板】两者的唱腔分析，曲牌新拜年调的唱腔带 有抒情性的表现功能，字随腔走，突出了唱腔的表现力，表现的是主人公发自内 心的对父母恩情的一种情感；在其【简板】中，根据其唱词的安排和旋法上的创 作手法，【简板】中的唱腔是腔随字走，节奏明确，乐句紧凑，以叙述性的口吻 在叙事，进一步阐述主人公未说完的话，以【简板】的板式变化来丰富唱腔。这 种【简板】在音乐中的表现，增强了旋律的美感，扩大了演唱的句式，打破了上 下旬式的节奏平衡；这种【简板】在唱腔的演唱中，符合了观众的审美，并与观 众心灵相呼应，使观众能静心倾听；这一句紧接一句的【简板】唱腔，好像提出 了一个个问题，给人思考，扣人心弦，尤其在唱到落韵处，又给人一种荡气回肠 的感觉，仿佛是这些问题都找到了圆满答案一样的满足。应该说，【简板】在唱 腔曲牌中的功能以叙述性为主，【简板】音乐节奏的运用符合了观众欣赏剧情的 心理要求。 2 2 1 2 丰富多样的板式交汇运用 吉安采茶戏音乐的板类曲牌很少，然而，吉安戏曲创作者在这种有限的板式 材料上却创造出无限的、丰富多样的板式交汇运用手法，这种创作手法即将原曲 1 2 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 牌音乐伸长缩短，丰富板式，是一种符合吉安采茶戏音乐发展的创作手法，切实 可行。这种丰富多样的板式交汇手法，使唱腔中的板式更精炼、集中，反映了整 个戏剧冲突的起伏变化，深刻且全面地揭示了戏剧情节的思想内容和剧中人物的 不同内心活动，以及剧中人物内心活动的发展层次。谱例9 就是将谱例8 的曲牌 上庵调在各种板式的基础上根据戏剧故事情节做扩展和压缩变化来打破乐段 中规整对称的结构等手法，将散板、摇板、简板等板式融汇在唱腔音乐中，在唱 腔中体现了抒情性、叙事性和戏剧性的功能效果。 谱例8 ：青龙山一曲牌 i - 庵调音乐选段 开言就把婊子骂 哭骂 罗根才记谱 谱例9 ： 自由地 1 3 江西师范大学硕士学位论文 2 2 2 以曲牌体结构为主的器乐音乐 以曲牌体结构为主的吉安采茶戏器乐音乐，具有鲜明的地方色彩和浓厚的乡 土气息。曲牌的曲调丰富，包括当地的灯歌、民间采茶调等剧种曲牌，音乐的结 构形式主要有单曲体反复和连曲体两种。 2 2 2 1 吹奏曲牌 吹奏曲牌，主要是以笛子、唢呐等为主要吹管乐器或以二胡、中胡为主要弹 奏乐器的乐队组合所演奏的器乐曲牌，代表曲目有：柳条金、满园香、一 枝花、柳春阳、二头花等。这类吹奏曲牌的结构形式多属单曲体反复，单 曲体反复，又称小乐曲或散曲，为一首乐曲一个调，反复演奏，长短由演奏者自 定，曲式为单段体多乐句结构，由完整的乐句组合，或上下对称或起、承、转、 合的关系均衡对称。 谱例1 0 ：吉安采茶戏器乐吹奏曲牌一柳条金 柳条金 王在律记录 2 2 2 2 吹打曲牌 吹打曲牌分两种：单曲类和套曲类，吹打曲牌的演奏乐器以堂鼓、小锣、大 锣等主要打击乐器、以唢呐等主要吹奏乐器的乐队组合为主，烘托其气氛的热烈， 渲染剧情人物情绪的变化。 单曲类的曲牌结构属于单曲体，大多应用于一些特殊的场面，如婚、丧、祭 祀、酒宴等，代表曲目有：哭皇天、将军令、朝天子、闹金街、万年 欢等。 套曲类的曲牌结构属于连曲体，连曲体，是由若干个乐曲组合而成，又称套 1 4 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 曲，曲头有引子，曲中由多首乐曲组成，结束有尾声，各乐曲之间的衔接性较强， 调式转换自如，整个乐曲的曲式结构严谨，层次鲜明，乐曲的音乐形象丰富，表 现力强。这种以连曲体结构为主的器乐曲牌，较多应用于节日及喜庆的大场面， 代表曲目有：吉安九腔、四门子、耍孩儿、十番等。这种套曲类器乐 曲牌主要由一些牌子曲和采茶调民歌组成，通过一些调式、调性的色彩转变、旋 法和结构上的丰富变化来表现剧中人物的动作、内一i 3 等一系列变化；这类器乐曲 牌是根据唱腔曲牌音乐所要表现的情节内容、人物情感和矛盾冲突，井然有序地 被穿插在唱腔中，它的每一个器乐曲牌都与唱腔曲牌一致，两者共同传达着一个 主题音乐的思想内容。 谱例l l ：吉安采茶戏器乐吹打曲牌一闹金街 闹金街 注：全曲以“鱼旦垒旦”轻击伴奏 吉安采茶戏的器乐音乐长在民间，具有一个自身发展的广阔空间，这就决定 了它的音乐是纯朴、天然的，不矫揉造作，始终保持着一种真实的自我流露，富 有浓郁的生活气息和吉安地方特色，这是其重要的艺术特征之一。其次，吉安采 茶戏的器乐音乐在其风格、调式及旋法上都具备其鲜明的个性，如音乐要表现欢 乐的情绪时，它有属于喜调一类的器乐曲牌，音乐表现一种深沉的情绪时，它又 有属于悲调一类的器乐曲牌；这些曲牌的调式均以五声调式为中心，尤其宫调式 和徵调式较为常见，旋法上二度、三度音程的跳进较多，这些具有鲜明特征的器 乐曲牌，共同体现着戏剧所要表达的故事内容和人物内心的情感，共同为整个音 乐服务。 这种传统的器乐音乐从审美意义的角度看，它是从审美的感性生活出发去体 江西师范大学硕士学位论文 现一种具有乡土气息的审美情趣，做到从剧情的人物、时代、环境出发，保持着 与一定的戏剧情节较固定的关系，创造性地灵活运用，并始终保持自己的艺术风 格、创作意图来表现时代特色和人物性格，以求对音乐情感内涵的深刻把握，适 应观众的审美需求，能培养起观众丰富的情感世界，至今这种传统器乐音乐仍为 当地人们所流传和推广。 2 3 吉安采茶戏音乐的乐队编制沿革及其伴奏程式性特征 2 3 1 吉安采茶戏音乐的乐队编制沿革 吉安采茶戏音乐最初的乐队仅有三人左右，规模很小，以演出传统戏为主， 属于“三角班”的演奏模式，运用传统三大件( 高胡、三弦、琵琶或扬琴) 作为 戏曲的文场伴奏，这时的吉安采茶戏音乐并没有形成稳固的乐队模式，通常乐队 中不记谱，即兴性较强。发展至“半班 的过程中，吉安采茶戏班底吸收其它剧 种的一些锣鼓经，并借鉴京剧等其它剧种的乐队模式，在文场音乐的伴奏中增添 了二胡、笛子、唢呐等乐器，尤其在武场音乐中新增了小钹、大锣、小锣、堂鼓 等打击乐器作为特殊场合的运用。 1 9 5 6 年，在党的双百方针的指引下，由于一批新的音乐工作者的加入，吉安 采茶戏音乐的乐队又有所发展，开始进行简单的配器；1 9 7 0 年“文革 期间， 剧团更名为井冈山地区文艺工作团，以演出样板戏、歌舞节目为主，乐队中原有 的民间艺人先后离开乐队或改行从事其他工作，十年“文革”导致吉安采茶戏音 乐呈下坡趋势，步履维艰；1 9 7 1 年，“文革 结束后，由于领导的重视，恢复了 吉安地区采茶剧团，在全区招收了一批下放知青，从而大大充实了乐队人员，并 且购买了一批西洋管弦乐器，在音乐创作上开始大胆地借鉴西洋作曲技法，并将 这种技法纳入到采茶戏音乐中，将传统的民族乐队和西洋的管弦乐队相互融合， 丰富了音域、和声、乐器的色彩，促成了吉安采茶戏音乐乐队编制的又一次变革， 如弦乐组增设了小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；管乐组加进了长笛、单簧 管、双簧管、圆号、小号、长号等；弹拨乐增添了琵琶、扬琴等，基本意义上形 成了以弦乐组、管乐组、弹拨乐组、打击乐组的混合乐队。 这支混合乐队的编制，使得乐队的人员扩大了，由以前的几个人发展到几十 余人，变更了以前的以民族乐器伴奏为主的单声部大齐奏，成为以部分西洋乐器 和部分我国民族乐器相结合组成的混合管弦乐队形式，在伴奏风格上力求保持其 传统风格，增添和扩大了吉安采茶戏音乐的色彩和音域，符合了其艺术发展的需 要，满足了观众的审美需求。 2 3 2 吉安采茶戏音乐的伴奏程式性特征 在吉安采茶戏音乐中，乐队的伴奏贯穿整个戏曲音乐中，它在一定意义上起 1 6 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 到贯穿整个剧情内容、烘托剧中情绪、渲染情境氛围、表现人物内心等等，有着 举足轻重的地位和作用。吉安采茶戏音乐的伴奏表现形式，主要表现在文场音乐 和武场音乐： 2 3 2 1 文场音乐 文场音乐即管弦乐部分，主奏乐器包括二胡、( 正反弦) 竹笛、三弦等，主 要是为唱腔伴奏，以突出唱腔为目的。为了丰富唱腔的表现力，填补唱腔旋律的 律动性，在伴奏的手法上有其独特的形式，如：( 1 ) 跟腔伴奏( 旋律音型化伴奏) ， 即指主奏乐器伴奏的旋律基本与唱腔的旋律一致，不同在于主奏乐器各有其性能 和特点，因此在伴奏中通过对旋律的加花修饰等手法来调剂音响色彩，这种音型 接近对位及复调音乐形式，这样的伴奏不会感到贫乏无味，而有耳目一新、引人 入胜之感。( 2 ) 垫腔伴奏，指主奏乐器在为唱腔伴奏时，把唱腔中一些休息处和 拖腔的音符加以衬托铺垫，使旋律更加流畅，在音乐的审美上产生一种似断非断 的听觉效果，丰富和充实唱腔旋律的内涵。( 3 ) 对比伴奏，即主奏乐器伴奏的节 奏、旋律和唱腔不同，这样的伴奏对比以形成两者上的鲜明对比，增强音乐的 色彩性。如节奏对比中的“紧拉慢唱 ，这一手法是戏曲音乐中常用的一种伴奏 手法，也是吉安采茶戏音乐伴奏中较为常用到的一种手法，这一节奏紧凑的伴奏 调剂了整个戏曲舞台的节奏，促使了唱腔旋律的激情发挥，增强了旋律的流动性， 推进了戏剧情节和人物内心之间的矛盾冲突。 2 3 2 ；2 武场音乐及锣鼓经 吉安采茶戏音乐伴奏形式中的武场，即打击乐，是我国音乐遗产中富有特色 的一个部分，在戏曲音乐中更有其重要的特殊地位，它借鉴了一些京剧的伴奏程 式，并结合自身的特点而具有特殊的表现功能，尤其是锣鼓经的运用。武场音乐 贯穿于整个舞台的各个环节，打击乐的运用是构成戏曲舞台节奏的主要因素，是 传统戏曲乐队中的大半顶梁柱，它以鲜明的音色、强烈的音响、丰富多变的节奏 组合衬托戏曲唱腔、刻画人物、烘托场面、渲染气氛、表现冲突、激化矛盾和深 化感情，是体现戏曲音乐风格的不可缺少的部分。在吉安采茶戏音乐的武场伴奏 形式中，其主奏乐器为大、小唢呐、堂鼓、汉锣、小锣、班鼓、响板等，运用 在吉安采茶戏音乐中是根据各种打击乐器的性能和特点，将其进行不同形式的组 合，共同为唱腔伴奏，为音乐和剧情发展服务，不乱用也不滥用，适时地烘托剧 情，配合演员动作。这种伴奏的程式性，增强了舞台的戏剧性效果，统一、协调 了舞台和人物动作的节奏，使音乐的表现力更加强烈，使得整个舞台气氛更加协 调、清新，对人物精神世界的提示和感情的升华起到不可低估的作用。 吉安采茶戏音乐起始之初，并无锣鼓伴奏，当然也就没有锣鼓经，现在使用 的锣鼓经大多是在吸收民间锣鼓和借鉴京剧等其它剧种的基础上，结合戏曲表演 1 7 江两师范大学硕士学位论文 过程中的长期创作而积累的结果。 吉安采茶戏音乐的锣鼓经种类丰富，有二十多种，如“摆锣、“拗锣”、“长 槌 、“短槌、“天官头、“八板锣 、“哭头 、“水波浪”、“浪淘沙 等，每一种 类的锣鼓经都有其特殊的名称和作用，在这些种类类型锣鼓点的基础上，根据表 现人物情绪、点染戏剧色彩、烘托舞台气氛的需要，组合成各式各样的节奏型， 如锣鼓经“金钱花 中的小锣点，欢快且诙谐有趣，用于小花旦和媒婆一类角色 的走台步，并配合舞蹈动作节奏( 壅奎盔奎垒i 台鱼鱼i 旦鱼旦鱼i 台鱼鱼 i 衣冬衣i 台o0 ) ，全面塑造了这类人物角色的形象特征；又如锣鼓经“三击 头”，刚劲有力，主要是配合演员的身段动作，起亮相舞台的出场作用( 冬奎釜 i 仓仓i 且仓0 ) 。这些用于各式人物上且富有鲜明特征的节奏形式，把戏曲 舞台的节奏以音乐的形式听觉化、形象化了，对戏曲表演的鲜明、强烈节奏感的 形成起着十分重要的作用。 另外，打击乐器在锣鼓经中所配备的代音字也有具体的对照说明，比如：锣 鼓经中出现的“冬、龙冬、崩冬”均由堂鼓敲奏，并且敲法也各不一样，“冬 由堂鼓独奏，“龙冬 由堂鼓双捶先后轻击，“崩冬 由堂鼓双捶几手齐下，始于 锣鼓点的开头，似“预备 引等。所以，由各种不同乐器来敲击不同的节奏，组 成各式各样的锣鼓经运用于吉安采茶戏音乐中，加强了人物表演动作的鲜明节奏 感，有效地穿插在武场音乐作为伴奏，进一步烘托了整个舞台的氛围，更深一步 塑造了各式人物的形象和人物感情的起伏变化，由此渲染、推动了整个戏剧性场 面，在整个舞台和剧情的布局、安排中起到积极的调节和平衡的作用，并在整个 舞台的节奏等方面有着至关重要的积极作用，加强了整个戏剧音乐中的整体感。 1 8 江西吉安采茶戏音乐的传承发展研究 第3 章吉安采茶戏音乐的传承发展及审美研究 一以远山音乐为例 3 1 剧情梗概一来自远山的惊雷和足音 荣获中宣部第八届精神文明建设“五个一工程奖、文化部第十届“文华新 剧目 奖和江西省第五届“玉茗花戏剧节剧目一等奖的大型吉安采茶戏远山 音乐，从红土远山上悄然走进荧屏，登上了全国交流的舞台。这是一部新近破土 而出的颇具新意的吉安采茶戏音乐，是一部反映当代农村面对改革浪潮何去何从 为题材的现代戏，是一部轻松愉悦、深刻而深沉的现代正喜剧，是具有时代性和 现实性的一部力作新篇，给人以心灵的震撼和沉思。 远山讲述的是一个封闭落后的山村依靠先进生产技术脱贫致富的故事。 一个名叫口袋坳的山村村长猫牯仔，思贤若渴，为了改变山村的面貌从东江拐骗 来一个致富能手姜浙生，带领全山村人民摆脱贫困和一些旧习、封建落后的思想。 姜师傅的到来，彻底打破了贫困山村以往的宁静和安稳，他一边传授着村民们致 富的新思想，一边带领村民们科技种养，让村民们扔掉了禁锢他们的垫肩撑棍。 口袋坳开始富裕起来了，随着村民们对科学技术的不断深入和重视，姜师傅越来 越得到村民们的拥护和爱戴，而这些又使得一村之长的猫牯仔心里愈加不平静， 感到自身威望的降低和权力的失落，导致一种不平衡的心态，促使猫村长由求贤、 用贤到妒贤，最后到逐贤，自己亲手酿成了一个无可奈何的悲剧下场。 远山全剧九场戏，洋溢着一片热闹抒情的情境氛围，整个完整、紧凑、 扣人心弦乃至催人泪下的故事情节和具有典型意义写实的细节、写意的表达，构 成了一种独特的戏剧美学形态。由此，使故事的主干以不入俗套地向外展开，并 向内挖掘，这种双向的伸展，深化了作品的思想内涵，表现了作者的思想和创作 意图，使作品产生较强的艺术感染力和影响力。 i 3 2 远山音乐 大型吉安采茶戏远山音乐，其音乐一气呵成，它以优美抒情的旋律，简 洁明快的戏曲节奏和写实大气的舞美，给观众呈现了一道精美绝伦的视觉和听觉 盛宴，给观众极大的审美愉悦。在这部当代吉安采茶戏音乐的创作上，创作者坚 1 9 江西师范大学硕士学位论文 持以真实地表现戏剧情节的生活内容为目标的现实主义创作原则，以传统的吉安 采茶戏音乐为出发点，在立足于传统的基础上进行突破、创新、发展来确立全剧 音乐的风格，并有基准的把握、展示该剧