（戏剧戏曲学专业论文）中国现代幽默喜剧的三座丰碑——评丁西林、王文显和杨绛的幽默喜剧.pdf

中国现代幽默喜剧的三座丰碑 中文摘要 中国现代幽默喜剧的三座丰碑 评丁西林、王文显和杨绛的幽默喜剧 中文摘要 中国现代剧是在对中国传统喜剧的继承和对西方喜剧的学习借鉴中发展起来的， 是在中西戏剧文化的交流中成长起来的。作为舶来品，中国现代喜剧的成长过程离不 开对西方的借鉴，它的发展无疑受到了西方喜剧观念的巨大影响。在这一过程中，西 欧世态幽默喜剧和俄罗斯讽刺喜剧是影响中国现代喜剧发展的两支最主要力量。并且 与此对应的，中国现代喜剧也大致和西方一样，分为讽刺喜剧和幽默喜剧两个主要部 分。在作为主流的讽刺喜剧诞生了以陈白尘为代表的著名喜剧家及其戏剧作品的同 时，作为中国现代喜剧重要一支的幽默喜剧也取得了显著成就，丁西林，王文显和杨 绎是其中最突出的三个人，他们的创作代表了中国现代幽默喜剧的最高水平，为人类 文学艺术宝库提供了独特的中国幽默喜剧精品，堪称中国现代话剧史上具有纪念意义 的里程碑。 关键词：幽默喜剧：丁西林；王文显；杨终 作者：徐念一 指导教师：朱栋霖 t h ec h i n e s em o d e r nh u m o r o u sc o m e d yt h r e em i l e s t o n e s 啪m m 衄6 n gt od i n gx i - t i n , w a n gw e n - x i a na n dy a n gj i a n g sh u m o r o u sc o m e d y a b s t r a c t t h ec h i n e s em o d e mc o m e d y 缸i nd e v e l o p st ot h ec h i n e s et r a d i t i o nc o m e d y i n h e r i t a n c ea n dt ot h ew e s t e r nc o m e d ys t u d ym o d e li n ，i sg r o w si nc h i n am t dt h ew e s t p l a yc u l t m ee x c h a n g e a st h ei n 甲o n e dp r u d u c t , t h ec h i n e s em o d e r nc o m e d yg r o w t h p r o c e s se a l m o tl e a v et ow e s t sm o d e l ；i t sd e v e l o p m e n th a sw i t h o u td o u b tc o l n cn n d e ft h e w e s t e r nc o m e d yi d e ah u g ei n f l u e n c e i nt h i sp r o c e s s ，t h ew e s t e r ne u r o p ew a y so ft h e w o r l dh u m o r o u sc o m e d ya n dt h er u s s i as a t i r i c a lc o m e d y 玳a f f e c tt h ec h i n e s em o d e m c o m e d yd e v e l o p m e n tt w on g ) e tm a i ns u r e n g t h s a n d 谢mt h i sc o r r e s p o n d e n c e t h e c h i n e s em o d e r nc o m e d ya p p r o x i m a t e l y 缸a l s os a f l f l ew i t ht h ew e s t , d i v i d e si n t ot h e s a t i r i c a lc o m e d ya n dt h eh u m o r o u sc o m e d yt w om a i np a r t s g t h i ew s mb o r n 勰t h e m a i n s t r e a ms a t 缸i c a lc o m e d yt a k ec h e nb a i - c h e n 越r e p r e s e n t a t i v e sl h m o u sc o m e d ya n d p l a yw o r k 。a l s oh a so b t a i n e dt h er e m a r k a b l ea c h i e v e m e n t 越t h ec h i n e s em o d e mc o m e d y t m p o n mh u m o r o u sc o m e d y d i n gx i - l i n , w a n gw e n x i a na n dy a n gj i a n g 证m o s t p r o m i n e n tt h r e ep e o p l e ，t h e i rc l 召l t i o nh a sr e p r e s e n t e dt h ec h i n e s em o d e mh u m o r o u s c o m e d ym a x i m u ml e v e l ，w a st h eh u m a n i t yl i t e r a r ya r t si i 呛a s l l r eh o u s eh a sp r o v i d e dt h e u n i q u ec h i n e s eh u m o r o u sc o m e d yh i g h - q u a l i t yg o o d s ，m i g h tb ec a l l e di nt h ec h i n e s e m o d e r nd r a m ah 缸q o r yh a v et h ec o m m 删o n s i g i l i f i c a i l m i l e s t o n e k e yw o r d s ：h u m o r o u sc o m e d y ，d i n gx i - l i n ，w a n gw e n - x i a n ，y a n gj i a n g w r i t t e nb y ：x u n i a d y i s u p e r v i s e db y ：z 抽d o n o i n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注b s j 2 j i 用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：慰：= 日 期2 研5 二，d 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：垂睑日 导师签名烙 期： 2 0 0 7 s o 中国现代幽默喜剧的三座丰碑付言 刖吾 戏剧是人类历史上最早出现的艺术形式之一人类文明萌芽时期的某些宗教仪式 里便有着戏剧的影子在古希腊时期，戏剧正式成型并分化出悲剧和喜剧两大部分 古希腊先哲亚里斯多德在诗学里为喜剧下了如是的定义：。喜剧总是模仿比今天 的人坏的人坏不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽，滑稽的事物 是某种错误或丑陋，不致引起痛苦或伤害。之后，古希腊的剧作家根据亚里斯多德 的观点编订的喜剧论纲) 指出：。喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有一定长度 的行动的摹仿”中国也在战国时期就产生了喜剧的源头鲁迅先生说过：。悲剧将 人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧将无价值的撕破给人看1 发展到今天，喜剧按其表现形式和艺术手法等已经可以被细分成很多种类正如 人们对喜剧的定义没有一个共同的看法一样，关于喜剧的分类，中外也是说法不一 戏剧理论家陈瘦竹先生根据不同的创作实践和喜剧精神特征。把中国现代喜剧划分为 讽刺喜剧、幽默喜剧和赞美喜剧三类实际上，中圉现代喜剧的主流仍是讽刺喜剧和 幽默喜剧两部分一些欧洲戏剧理论家把喜剧分为六类：滑稽剧，癣性喜剧( 讽刺喜 剧) ，浪漫喜剧( 幽默喜剧) ，世态喜剧( 机智喜剧) ，阴谋喜剧和文雅喜剧| 这个分 类法虽然复杂，但究其审美特征，则无非为讽刺和幽默两大类由此可见，不论中外， 也不管按何种方法分类，幽默和讽刺总归是喜剧中必不可缺的两大元素，二者构筑起 了中国乃至人类喜剧史的框架所以，所有的喜剧包括中国现代喜剧都可以被笼统的 分为讽刺喜剧和幽默喜剧两种 幽默喜剧，顾名思义，是一种追求幽默的审美效果的喜剧。内部矛盾的轻快冲突、 不乏灵性的人生调侃、诙谐俏皮的语言风格，均是幽默喜剧的显著特征作为现代话 剧的重要组成部分之喜剧的半壁江山的幽默喜剧，在中国现代历史上的发展明 显晚于西方在传统观念等历史因素和政治需求等社会因素两方面的共同作用下，中 国现代喜剧中的讽刺喜剧明显超越了单纯文学性的功能，得到了更多发展的空间所 以中国现代的幽默喜剧无论是从作品数量上还是创作质量上都略逊于同时期的讽刺 喜剧然而在这种情况下，在发展较为繁荣的2 0 年问( 1 9 2 4 - 1 9 “) ，中国现代幽默 迅：鲁迅全集 ( 第一眷) 北京，人民文学出版牡1 驰1 年第2 9 7 页 2 砗瘦竹，喜尉简论 ，陈瘦竹戏尉论集，( 上) 南京t 扛苏教育出版社，1 9 9 9 年，第3 8 7 页 1 中国现代幽默喜尉的三座丰碑 前言 喜剧仍然贡献了不少优秀的作家和作品。这其中更有三位作家他们的作品优秀且各 具特色，并有着与众不同的历史意义和地位，这些作品以无愧于中国现代幽默喜剧代 表的身份跻身于世界戏剧之林。 2 中啻现代幽耿喜剧的三座丰碑第一章中田现代幽默喜剧的潭漉及其发展 第一章中国现代幽默喜剧的源流及其发展 一、何谓幽默? 讽刺与幽默的区别 “幽默”一诃，在我国最早出现于屈原的九章怀沙 里：“煦兮杳杳，孔静 幽默”不过这里的“幽默”，是。幽静无声”的意思而现在使用的作为一个美学 范畴的。幽默”词，则是由英文h o m o m 一词音译而来的，指一种令人发笑而有 余味的情操英文中的。幽默来源于拉丁文，本义是。体液“古希腊名医希波 克拉底认为，人有四种体液：血液、粘液、黄胆汁和黑胆汁，其组成的比例不同，便 会形成人们的不同气质和脾性。幽默”一词在文艺复兴之后逐渐成为文艺术语而 它的广泛运用，则要归功于英国人文主义戏剧家本琼生( b e n j o n s o n ) 了他包l 作 的个性互异) 和人各有癣 两部作品，均以幽默见称大概由于文艺的社会功能 所致本琼生的幽默理论也不胫而走而最初将此词移入中国来的，则要推林语堂 了这是一个音、意两译的词，其表述方式自然是恰到好处 列宁说：。幽默是一种优美的。健康的品质幽默的人必定笑口常开可是笑 只是幽默的外部特征。还不是幽默的本质特征笑，从形态来看，有满足的笑，尴尬 的笑，会心的笑等等；从机制来看，又有生理的笑，社会的笑，心理的笑等等只有 。会心的笑”，。心理的笑”，才与幽默的本质有缘所谓。会心的笑”就是能使 人在笑声中明白点什么道理得到点什么启示的笑所以说幽默的本质就是以机智为 底蕴被聪明人所亲近、所品味，所展示的一种精神风采。幽默通常总是柔和的， 典雅的”，。它明明白白表现为一种情操，同时，他还明明白白地富有机智” 讽刺和幽默作为喜剧家创作的两种最主要的艺术手法，都属于文化的高层次和审 美的高境界显示着心灵的辉煌和智慧的丰富讽刺与幽默作为一种特殊的审美形态 和具体的艺术表现方法，两者之间并没有绝对的界限，往往是相互交融的，就像一母 所生的两个同胞兄弟，总是联系在一起幽默增几分，过些量，出点格，经常就变成 了讽刺而讽刺往往总要饱含幽默这个因素，似乎缺乏了幽默这个要素，就很难产生 讽刺正像火柴头上没有那一点磷，就很难擦出火花讽刺中渗透着幽默，幽默中蕴 藏着讽刺讽刺喜剧中往往不乏幽默与机智，幽默喜剧中更是少不了讽刺与嘲弄 讽刺与幽默既有联系。又有区别讽刺是用比喻，夸张等手法对社会生活中不合 3 阿尼柯尔：戏剧理论北京一中田戏尉出版社，1 9 8 5 年，第2 5 6 页 3 中田现代幽默喜尉的三座丰碑第一章中国现代幽默喜尉的潭澎及其发展 理的、消极的、丑恶的事物及其表现出来的滑稽性、荒唐性进行无情的揭露，批评或 嘲笑它比幽默更激烈、更富有攻击性幽默在辞海) 上的解释是这样的：“通过 影射，讽喻，双关等修辞手法，在善意的微笑中，揭露生活中的讹谬和不通情理之处” 讽刺是尖锐的、辛辣的幽默是温厚的、甘和的讽刺多刺人。幽默多自嘲讽刺是 人类对所生存的社会现状进行尖锐批判和深刻否定的一把犀利投枪。幽默则人类用一 种从容不迫的达观态度来灵性地解决自身尴尬境地的一柄小巧手术刀既然作为喜剧 的美学范畴是有区别的，那么讽刺和幽默在具体的文学作品中也有其不同的表现侧 重就题材特点来说，讽刺喜剧是社会政治型的，幽默喜剧是风俗文化型的；就精神 实质而言，一个泼辣犀利，一个温婉机智。讽刺喜剧以敌人为揭露对象，是对于反 面人物和黑暗现象的全盘否定，从而衬托或者暗示正面人物和光明前途幽默喜 剧以人民的缺点错误为描写对象，是在基本肯定的基础上对于部分的否定，从而使剧 中人物放下包袱轻装前进” 二、两个源头2 0 世纪中国幽默喜剧所受两方面的影响 ( 一) 中国古典文学中的幽默的影响 鲁迅曾说，中国人是缺少幽默感的但这句话只是文艺界论争的一方的产物，被 当时社会及政治斗争所需要才被确认下来中华民族那种传统的。喜生于好”的民族 喜剧思想，在中华民族灾难最为深重的十九世纪末和二十世纪初，特别是在。五四” 前后，受到了文化界和思想界的严峻批判浩荡深沉的悲剧精神受到人们热情地推崇 和倡导，而传统喜剧精神却在很大程度上被作为一种强颜欢笑的浅薄需求遭到人们的 贬斥和鄙夷其实，中国的古人是不缺乏幽默感的在中国，幽默的发展史几乎和文 学的发展史一样悠久幽默手法早就已大量存在于民问和各类艺术之中失意时的孔 子就很有幽默感，庄子更可以堪称中国幽默的始祖。远在公元前五、六世纪，宫廷 中就豢养一些俳优，专以简单、滑稽的人物扮演，供帝王、贵臣玩弄为了使这些会 说话的玩偶在富廷贵族面前出尽洋相，给自己开心，他们从民间挑选的俳优大都是 身长不满三尺的侏儒。然而这些俳优的见识和口才，却高于许多宫廷贵族之上，他们 有时还能在滑稽的调笑中，讽刺那些宫廷贵族的愚蠢”司马迁伟大的史学著作史 记) 更是为这些俳优们专门列了一章滑稽列传 他们千古流传的表演，可以看作 阵瘦竹z 喜尉筒论 ，陈瘦竹戏尉论集，( 上) ，第3 8 1 页 5 王季思；中田十大古典喜剧集 。上海，上海文艺出版社。1 9 8 2 年，第2 - 3 页 4 中国现代幽戢喜剧的三座丰碑第一章中田现代幽默喜剧的源流爰其发展 中国喜剧的雏形 考察中国的幽默艺术，大致形成了两个传统，两条线索，一是民间的传统与线索， 从民谣、寓言故事到民间笑话；从俳优i 戏曲、曲艺到野史杂说一是文人书面文学 的传统与线索，从文人的诗文到小说和戏剧两者的发展不甚平衡，前者源远流长， 后者则相对薄弱戏剧在中国出现和发展的较之西方显得缓慢，但宋元后戏曲盛行， 出现了很多成功的优秀的戏剧作品，其中有不少充满幽默元素的喜剧，它们使得中国 书面文学中的幽默得以在舞台上展现并流传下来，也成为2 0 世纪中国话剧新文 学运动中一个重要部分一中的幽默的厚实基础和丰富积淀 ( 二) 西方戏剧中的幽默的影响 西方文学中戏剧出现较早，戏剧中的幽默也随之出现古希腊时期阿里斯托芬的 喜剧、伊索寓言与苏格拉底的言论中都存在着幽默的元素文艺复兴时期，莎士比亚 的喜剧里的幽默感莫定了近代西方幽默喜剧的基调 正是由于建设新的喜剧观念的要求，我们的戏剧界对于。喜生于丑”的西方喜剧 观念给予了越来越多的关注。五四”以后，张闻天翻译出版了柏格森的i 笑 ，使 人们在1 9 2 1 年就接触到了西方现代喜剧美学的原著：2 0 年代上半期，林语堂为。幽 默确定了译名。引进了一些以幽默为主体的西方戏剧理论：其后的一段时间。 洪深、田汉等人在译介西方喜剧文学作品方面做了一定的工作 与中国现代讽刺喜剧深受以果戈理、契诃夫等为代表的俄罗斯社会讽刺喜剧的影 响不同，中国现代幽默喜剧是因袭以王尔德、萧伯纳等人为代表的英法世态喜剧的传 统而在二十年代迅速成熟的世态喜剧也称风俗喜剧，最早可上溯到十七八世纪英国 王政复辟时期，古典主义喜剧的代表人物莫里哀拓展了世态喜剧的创作范畴，使得世 态喜剧在近三百年来成为欧洲最为活跃的喜剧形式之一世态喜剧一般取材于上流社 会和上层市民的道德风尚、世态人情和爱情婚姻等，嘲弄造谣生事、攀龙附凤、拨弄 是非等道德沦丧、私欲横流的世态人情以及落后的社会风尚和陈规陋俗；常用一些躲 藏、误认和婢女奴仆左右逢源的套数来引导情节和制造笑料；故事基本安置在客厅、 饭厅等场所；多表现出沉思、仁慈、柔和、温婉、雅驯的风格，少有插科打诨，多有 机智巧语：少有嬉笑怒骂。多有挪揄轻蔑；对生活的丑恶它是一针见血的点破但 非尖刻无情的揭露：它有温文雅驯的宽厚，但非毫无原则的让步世态喜剧里的机智 张健：三十年代中局喜尉文学论藕 ，郑州。河南大学出版社1 9 9 5 年第l 页 5 中田现代幽默喜剧的三座丰碑 第一章中田现代幽默喜尉的谭流及其发展 幽默较多，虽有讽刺，但并不像讽刺喜剧那样尖锐辛辣，因而可以归入幽默喜剧之中 西欧世态喜剧对中国幽默喜剧作家的影响。首先体现在丁西林的剧作中知识 阶层温文尔雅的处世态度和雅谑精妙的生存方式处处可见，使人感到二十年代西装 革履的中国绅士的欧化风味，。甚至在丁西林的客厅里似乎也流淌着英伦三岛幽默 调侃的空气”7 洪深也评论丁西林的戏。极像英国的米伦”( 一译米林) 丁西 林之后，袁牧之的甜蜜的嘴唇、寒暑表 等几个表现男女情爱内容的幽默喜 剧，也都笼罩在甜风蜜雨之中，再现了典型的英国世态喜剧的谐谑与温婉王文显 的委曲求全) 和梦里京华 都是用英文创作的，它们从题材、风格到技巧、语 言，都与英国世态喜剧一脉相承；熊佛西的艺术家 在结构方式、人物设置以及 喜剧手法的应用等方面都显示出与英国作家霍顿的著名喜剧亲爱的死者之间的 深刻联系；而袁昌英的结婚前的一吻 从题材、构思到风格都与王尔德的喜剧名 叫埃纳斯特的重要性 有惊人的相似之处洪深的少奶奶的扇子) 则更明显的脱 胎于王尔德的另一部世态喜剧温德米尔夫人的扇子如果说丁西林、袁牧之、 宋春舫、徐舒等喜剧作家，侧重于通过康格里夫、米林、毛姆、王尔德等人接受了 英法世态喜剧于幽默中流露出的俏皮机智，那末，王文显、李健吾、杨绛等人则 主要通过伊奏立奇、巴雷、英里哀、哥尔斯密、萧伯纳等喜剧作家，接受了英法世 态喜剧于幽默中显露的讥嘲讽刺。这些喜剧作家大都留学欧美，具有深厚的外国文 学与戏剧理论素养，他们的作品中也都运用了从西方幽默喜剧中的技巧，表现出与 西方幽默喜剧如出一辙的克制、温和、典雅的风格 三、2 0 世纪中国喜剧中的幽默 中国现代话剧发轫于清朝派往日本的留学生自行组织的春柳社1 9 0 7 年春，春 柳社成立后在东京演出了小仲马茶花女) 中的两幕中国近代第一次比较完整的 话剧演出，则是一年后的6 月春柳社演出的林纾根据美国小说家斯托夫人的著名小 说汤姆大叔的小屋 改编的七幕剧黑奴吁天录1 。在此后的十余年间，占据 中国现代戏剧主流的是1 9 世纪末就在上海产生萌芽的。文明戏”，直到1 9 1 5 年后 黄震林t 论英法喜尉与中国现代喜尉分漉，文艺理论与批评1 9 9 9 年第3 期 拱深：中田新文学大系戏剧集导盲，上拇：上拇良友图书印嗣公司，1 9 3 5 年第7 0 页 胡星亮：i 中国现代喜剧论南京：南京大学出版社，1 9 9 5 年 m 朱标纛等鳙：中国现代文学史1 9 1 7 - 1 9 9 7 ) 高等教育出版社1 9 9 9 年8 月 中国现代幽默喜尉的三座丰碑第一章中田现代幽默喜尉的源流及其发展 渐渐衰落 我国现代幽默喜剧的创作开始于胡适先生的终身大事 ( 1 9 1 9 年3 月) ，这 也是中国现代文学史上第一部话剧作品此后的一段时期内，幽默元素主要存在于早 期的社会问题剧中但是类似陈大悲的幽兰女士 ( 1 9 2 1 年) 和欧阳予倩的t 回 家以后 ( 1 9 2 2 年) 这种社会问题剧，仍不能算是真正的喜剧，因为这些剧作更为 自觉的目的是对社会问题的关注，对。人生”的探讨，对于喜剧手法的运用并未留意 太多，也并不纯熟，甚至还不能达到使人。发笑”的喜剧效果 1 9 2 3 年底一只马蜂的横空出世，即宣告了中国现代幽默喜剧从作家到作 品的基本成熟，也标志着中国现代幽默喜剧2 0 余年的繁盛期的到来如果说。胡适 对喜剧还是偶尔为之的话，那么英国留学归来的物理学家丁西林出现于剧坛，则代表 了喜剧的自觉。1 1 同时期除了上文所提的熊佛西、袁昌英等剧作家模仿西欧世态喜 剧创作而成的作品外，也出现了诸如熊佛西的洋状元 ( 1 9 2 5 ) 和余上沅的兵变 ( 1 9 2 5 z 2 ) 这类更趋向于笑剧或闹剧的喜剧，显示着中国现代幽默喜剧作家们深厚 的戏剧文学功底，丰富的幽默痘，无穷尽的创作热情和才华 1 9 2 8 年至1 9 3 3 年的五年间，是中国现代幽默喜剧日渐活跃，为一时之盛的时 期。1 9 2 8 年，胡也频在为自己的幽默喜剧集促狭鬼 所写的一篇序言中这样感叹： 。幽默喜剧为现代的中国一般观众所喜欢，以致影响了其他戏剧的上演。”这 一时期幽默喜剧的中心主题是对人性、友谊，爱情、宽容和生命美的积极肯定主要 的作品除了丁西林和王文显的作品之外，还有林语堂的子见南子 ( 1 9 2 8 年1 1 月) 欧阳予倩的屏风后 ( 1 9 2 9 年5 月) ，袁牧之的幽默剧集两个角色演的戏) ( 1 9 3 1 年1 月) 和一个女人和一条狗) ( 1 9 3 3 年1 月) 等幽默喜剧作品田汉，熊佛西、 朱端军等人也都写过这类喜剧 1 9 3 3 年至1 9 3 9 年之问，由于民族矛盾的空前激化，救亡图存色经成为每一个 爱国者最为关心的话题，幽默喜剧的作者们也逐步丧失了创作的心境，所以堪称上 乘的幽默喜剧作品很少出现中国现代幽默喜剧度过了一段长达六七年的低潮期， 直至1 9 3 9 年丁西林三块钱国币 的问世，引领了中国现代幽默话剧的最后 一段繁荣 进入四十年代，主要的幽默喜剧作品除了丁西林和杨绛的几个多幕剧之外，还有 “胡德才：外田喜剧对中田现代喜剧的影响，井田文学研究 2 0 0 1 年第4 期 n 胡也鞭：促获鬼) 序，中央日报) 副刊红与黑 第六号1 9 2 8 年8 月1 9e 1 中田现代幽默喜尉的三座丰碑第一章中田现代凼默喜尉的源漉及其发展 袁俊的山城故事 ( 1 9 4 4 年1 1 月) 等。杨绛与袁俊都曾是王文显的学生，也都曾 留学欧美在1 9 4 5 年之后，以杨绛的弄真成假 为标志，中国现代幽默喜剧2 0 年的繁荣走到了尽头在纷繁的社会动荡和政治时局变换之下，幽默喜剧不能担当时 代赋予的功用，失去了用武之地，逐渐让位于更为适应政治要求的讽刺喜剧，退出了 历史舞台 8 中田现代幽默喜剧的三座丰碑第二章丁西# 的喜剧 第二章丁西林的喜剧 中国现代幽默喜剧杰出的代表 一、丁西林的生平及其喜剧创作 丁西林，原名丁燮林，字巽甫，1 8 9 3 年9 月2 9 日出生于江苏泰兴县黄桥镇一个 地主家庭丁西林的童年正值清末维新交法时期，由于受到。新学”思想的影响， 他自幼就喜欢自然科学1 9 1 0 年，1 7 岁的丁西林考入上海交通大学的前身一一清政 府交通部工业专门学校学习。1 9 1 3 年毕业次年赴英国伯明翰大学留学，攻读物理 学和数学专业在英国学习期间。为掌握好英语，他广泛阅读荚文小说和戏剧，对戏 剧开始产生浓厚兴趣，这对他后来的喜剧创作产生了很大的影响1 9 1 9 年获得伯明 翰大学理科硕士学位，1 9 2 0 年回国，任教于北京大学物理系，并开始现代喜剧的创 作1 9 2 3 年1 0 月他的处女作一只马蜂) 问世，由于这个剧本。具有幽默的风格、 机智的对话，以及反封建的主题，一时脍炙人口，广泛上演。成为了。五四时期难 得的佳作”1 接着，丁西林又写了亲爱的丈夫( 1 9 2 4 9 ) 、酒后 ( 1 9 2 5 3 ) 两个剧本，后由现代评论社结集为一只马蜂及其他独幕剧) 出版1 9 2 7 年，丁西 林应国立中央研究院院长蔡元培的邀请，赴上海筹建物理研究所，担任该所研究员， 并兼任所长直至抗战胜利在1 9 2 6 年至1 9 3 0 年之阃，丁西林陆续发表了压迫) 、 北京的空气 和瞎了一只眼) 三个剧本，这些喜剧都以北京为背景，主要反映了 知识分子和市民阶层的生活压迫 选取日常生活的事件，以轻松的形式，表现了 富有社会意义的主题，是丁西林前期的代表作之一除酒后 和北京的空气 两 个剧本改编自朋友的小说外，其他均是自己独立撰写的剧本1 9 3 0 年以后，由于个 人工作和社会的原因，丁西林曾经搁笔长达十年之久后来在朋友杨振声、沈从文等 人的鼓励下他又创作了独幕剧三块钱国币 ( 1 9 3 9 ) 、四幕喜剧等太太回来的 时候) ( 1 9 3 9 ) 和妙峰山 ( 1 9 4 0 ) 这些作品除了保持他一贯的喜剧风格外，在 题材的现实性和主题的深刻性方面，较之以前的作品有了明显的进展；在结构的完整 和语言的风趣等方面，也显示了作者技巧的纯熟和进步尤其是妙峰山 ，写得清 新别致，富有情趣，受到了普遍的好评1 9 4 6 年，到青岛任山东大学物理系教授， ”孙庆升。丁西林传略) 。t 丁西林研究瓷辑 中田戏剧出版社1 9 6 6 年，第3 页 9 中田现代幽默喜尉的三座丰碑 第二章丁西林的喜捌 兼任理学院院长，其间曾一度到台湾大学任教解放前夕，他作为政协代表，参加了 中国人民政治协商会议第一届全体会议解放后，丁西林成为社会活动家，活跃在文 化界和外交界，历任文化部副部长、对外友协副会长，对外文委副主任等职，长期从 事对外文化交流工作在繁忙韵国务活动和外事活动中他仍然坚持业余戏剧创作， 以古代历史传说为主要内容改编了雷峰塔 、蝴蝶杯、盂丽君 等五个剧本1 9 7 4 年4 月，在北京病逝 纵观丁西林的创作生涯，可以看出他一生的创作按时间和作品类型可分为三个阶 段：l 、二十年代创作的五篇独幕喜剧一只马蜂 、亲爱的丈夫) 、酒后 、瞎了 一只眼 和压迫 ，虽然故事内容不同，但基本围绕男女婚恋这个社会问题进行分 析，同时探讨了男女社会地位不同的问题，可命名以。婚恋幽默剧”2 、3 0 年代 至抗战结束时创作的四个剧本，或讽刺北京城里。知识分子”们庸俗无辫，白以为是 的生活作风( 北京的空气) ) ，或讽刺抗战期间后方一些官宦人家的蛮横粗暴( 三块 钱国币) ) ，带有更多讽刺成份，作品内容也更贴近当时的社会生活，可称为。时事 幽默剧”3 、建国后对传统戏曲题材进行再创作的“历史幽默剧” 丁西林是一位多才多艺的全能奇人他不像鲁迅、郭沫若等人弃理从文，他是在 科学研究的本职工作之外，兼做文学创作的，而且专业与创作皆有成就，相得益彰 他的正式职业是物理教授，同时也很喜欢文学、音乐和曲艺他是为中国物理学发展 起到重大贡献的第一代量子物理专家；而在中国话剧史上尤其是喜剧史上，他的地位 和影响丝毫不小于在自己本职的自然科学领域；四九年后，他成为社会活动家和外交 家：日常生活中，他又是一位发明家，现在所用的笛子即为他所改良用一句戏剧行 话说，简直是。文武昆乱不挡”1 独特的多重身份、个人性格和生活态度，铸成了 丁西林与众不同的文化观念与趣味，对其戏剧创作产生了相当的影响 二、剧作特点 ( 一) 剧情主题和矛盾冲突： 丁西林说喜剧应。从那最平淡的事件里反映出真实”“他的兴趣广泛、爱好众 多。善于观察生活中的点点滴滴细微的小事，并从中发掘常人难以察觉的喜剧元素 就作品反映社会的广度和深度而言，丁西林前期的喜剧作品主题都比较集中和简单 “袁良骏；亲爱的丈夫编者的话 天茸：百花文艺出版社，1 9 拍年第1 页 柏车。( 会见丁西林先生) 。丁西林研究资料 ，第1 9 页 1 0 中国现代幽默喜剧的三座丰碑 第二章丁西林的喜剧 他的作品大都取材中国上流社会的家庭生活，从知识分子阶层的道德观念和精神层面 中寻找矛盾来构成喜剧冲突，主要从身边的琐事中去嘲讽某些世情习俗他的作品不 太喜欢说教，也很少热衷于表现社会问题，似乎与时代隔离在丁西林创作的后期， 他的喜剧作品中有一定改变由于受时代的影响，他的视野逐渐扩大，主题有所拓展， 反映社会的程度也有所加强，更为接近现实，可是具体而言仍然比较单纯 由于多是描写生活琐事，丁西林的喜剧中的矛盾冲突不是用惊心动魄的故事构成 剑拔弩张的尖锐对立，矛盾的解决也不是矛盾的一方战胜另外一方，而是主要以人物 风趣含蓄的评说和幽默机智论辩推动矛盾冲突的发展以求解决由于职业的影响，在 丁西林的戏剧里经常可以看到作家用自然科学家式的现实和理性的态度对戏剧的矛 盾冲突进行细致入微分析和畜于哲理的叙述。他善于观察生活中他所熟悉的矛盾，并 从这些矛盾冲突寻找喜剧因素常言道：。没有冲突就没有戏剧”把握好戏剧的矛 盾冲突，是至关重要的而喜剧性又是在矛盾冲突的动作情节中表现出来的通常， 在多场次剧作里矛盾冲突可以逐渐展开而篇幅较短的剧作受时空的限制，所以 更需讲究矛盾的设置丁西林在作品中，非常准确地抓住适宜短篇幅剧作表现的生 活中的琐事甚至是。无事”，他所展示的矛盾和对立。仅仅是观念、态度，即对事 物认识角度的不同所形成的差异，是二元对比、映照，而非二元对立，双方皆有可 爱之处，也都有可笑之点，既是笑者，也是被笑者。” 一只马蜂 是丁西林的处女作和成名作剧本描写的时期是一个婚嫁的人生大 事刚由父母之命向自由恋爱慢慢转变的阵痛期吉老太太作为家长，思想中还留有一 些封建残余，看不起提倡恋爱自由的新派思想作为。五四”后思想逐渐觉醒的青年， 吉先生和余小姐根本上反对家长做主的旧婚姻恋爱观，期望争取婚姻自主，但自己还 在适应过程中，交往过程中表现出言不由衷的矜持吉老太太关心的是。男女双方找 到对象，完成婚姻大事”的结果本身，而吉先生和余小姐却享受恋爱和婚姻中的爱情， 和恋爱过程中体验种种曲折的乐趣正是现实的与审美的两种不同的生活态 度( 观念) 构成了全剧的矛盾冲突其主题是提倡自由恋爱，与不自由的社会风气之 问的抗争 压迫 是丁西林剧作中出版、上演最多的一部，洪深认为它是“那个时期的刨 “饯理群：中置现代文学三十年，( 謦订奉) 。北京 北京大学出版社1 9 9 9 年 1 1 中国现代幽默喜剧的三座丰碑 第二章丁西林的喜剧 作喜剧中的唯一杰作”压迫) 的喜剧冲突基本上由房东和男客的矛盾所构成， 一个非退不可，一个非租不可僵持不下时，女客的上场使得情节有了新的发展可能 两个人联合起来对付房东，最后取得了胜利作者在作品中表达了对一些不合理规定 的不满，赞美了女客那样的新式青年的机警，智慧和幽默 丁西林后期创作的代表作三块钱国币，用李健吾先生的话说就是：。该剧故 事是写流落在大后方的一位阔太太欺负她的女仆李嫂，同院邻居大学生杨长雄抱打不 平，和阔太太口角起来把她斗了个体面扫地。”相对于压迫 中房东太太对不合 理规定的死板执行，这种富人对穷人的欺压要严重得多，因此，杨长雄与吴太太之间 的斗争较之作者早期作品中的矛盾冲突有所激化，也有了更广泛一些的社会性不过 这部作品虽然涉及到了现实生活中的一些丑陋现象，可是它也只是局限于对生活表面 的揭露，并未深究下去，矛盾冲突最后也仅以两败俱伤的一声。和棋”收场全剧的 喜剧性主要来自于对蛮不讲理的官宦家庭泼妇吴太太的尖锐讽刺，同时来自于杨长雄 的正直莽撞的学生性格 ( 二) 人物设置和刻面 对于篇幅短小糟悍的丁西林式的喜剧来说，想在有限的容量中塑造性格复杂、血 肉丰满的人物形象，是有一定难度的丁西林的成功在于人物设置比较精简，通常只 有两三个人，并且人物之问的关系也很简单这样就使得笔墨集中，以便更好地塑造 人物以他的具体作品为例：酒后 的人物主要有三个一喝了酒的丈夫、妻子和 客人；压迫中的主要人物有男客、女客和房东太太；瞎了一只眼) 的人物有夫 妻二人和朋友；妙峰山，的主要人物只是是王老虎和华华两人；三块钱国币 的 出场人物虽有五个，但从情节安捧看，作家有意表现的只是吴太太与杨长雄两人，如 此等等 丁西林剧中塑造的主要人物基本上都集中在体面、舒适的知识分子的生活豳中， 这些人职业不一。有教师，工程师、公司文员、诗人等等，虽然不是大富大贵，但基 本生活都有保障，仿佛从未感受过经济的压迫和外面社会的动荡他们在自己舒适的 小天地里较为安稳地过着有一定水准的生活如一只马蜂) 中的吉先生，。既无职 业，又无技能”，却也丰衣足食；亲爱的丈夫 中的任老爷，租着宽畅的房子，家 具陈设皆新而精致，各有三千元的存款；北京的空气 中的主人，一个自称的。穷” ”洪深；中田新文学大系瞧尉集导言 第7 0 页 n 丁西林：丁西林尉作全集，中圈戏剧出版社。l 蛔5 年，第2 页 1 2 中国现代幽取喜剧的三座丰碑第二章丁西林的喜捌 人，竞还有房产，可以雇听差、下馆子，品名牌的咖啡、茶，日常消费账单中列出的 东西有牛奶、面包、水果、方糖、牛油、洋车等等，不是一般市民所能享有的剧作 家本人出身于地主家庭，后作为地位较高的科学家，生活上一直都比较优裕从未体 味过困顿的滋味，所以笔下也不会出现如鲁迅的孔乙己，郁达夫的。零余者”等等 同时期文学家笔下那些困苦不堪的角色 丁西林留学时期接受过英国文化的深刻熏陶，对英国绅士的风度和内涵有着自己 的理解和向往，这也成为他笔下知识分子精神特征的主要来源在臭绅士和臭架子 一文中，他将英国绅士性格分为两个方面加以分析：一是人格魅力英国绅士具有公 平、正直、不欺诈、不凌弱、不取卑劣手段等等品格；二是行为举止有风度英国绅 士衣着讲究优雅，生活追求品味，行为矜持，虽然有时给人一种不自然、不痛快、造 作、言不由衷的感觉，但比起粗俗鲁莽还是要显得文明、进步这两方面在他的刷中 人身上也都有体现，如吉先生余小姐的善意的。说谎”。土匪头子”王老虎的优雅 风趣的语言和行为等等但是物质生活是精神生活的前提只有在生活基本没有后顾 之忧的情况下，这些人物才可能用这种英国式的绅士品格和行为去完善自己的精神世 界设若吉先生余小姐是穷苦人家两情相悦的恋人，为生活重负压得喘不过气来，哪 还会有用情逸致去想方设法哄得吉老夫人团团转；如果王老虎真的是落草于山林问的 匪帮头目，被官兵逼得焦头烂额，又怎会如此温文尔雅彬彬有礼 在丁西林的剧作中，经常可以见到知识阶层圈内温文尔雅的处世态度和雅谑精妙 的生存方式，处处使人感到二十年代西装革履的中国绅士的欧化风味。他善于把这些 正面人物从严肃、认真甚至有些古板的日常生活中解脱出来，探寻他们的真实情感， 引导他们进人喜剧性的情境中，并通过诙谐、暗讽、反语、自嘲等方式表现他们富有 幽默感的性格特征和心理状态这些正面喜剧形象虽都富有浓厚的幽默感，但性格并 不雷同，即使是身分、地位、职业、年龄相同或相近的人物，也都有自己的鲜明的个 性同为进步的知识青年，吉先生、男客和酒后 里的丈夫的性格也各有特点 除了这些活在剧里的中国绅士外，丁西林对其他形形色色人物的刻画同样成功 例如，三块钱国币里重点刻画了两个截然不同的人物他充分运用语言白描和情 态描写等多种手段。凸出人物的个性，使人物的形象丰满凸显 。 欺压女仆、蛮不讲理的吴太太是作者讽刺的对象抗战前她养尊处优，去牯岭避 暑；抗战后逃往西南后方避难，牢骚满腹女仆李嫂无意中打碎了一只花瓶，吴太太 中田现代幽默喜剧的三座丰碑 第二章丁西林的喜剧 就逼她赔偿三块钱国币虽然李嫂身上只有三角钱，她却毫无同情之心，硬叫警察来 把李嫂的铺盖拿去押三块钱来赔偿，自私、吝啬、刻薄、欺人成性的剥削阶级本性毕 露无遗和杨长雄的三次交锋也充分地显示出吴太太的典型的庸俗的小市民习气：胡 搅蛮缠、泼辣、狡辩她听到杨长雄说她是。一个无耻的泼妇。，便不依不饶，一逼 再逼，甚至谩骂：。刚才你很会说话，怎么现在连屁也不放了7 。，。你骂了人你不 承认你骂了人你不敢承认这才是无耻是的，无耻l 下流l 混蛋l ”作者这种不 加粉饰的真实描写让一位尖刻的，蛮横粗俗的，肆意旌虐的阔太太形象活灵活现地站 在我们眼前，仿佛我们就是杨长雄，而吴太太四处乱喷的口水正飞溅到我们脸上一样 杨长雄是和吴太太正相对照的人物形象他随着学校从沦陷区来到内地，火热的 民族斗争熏陶得他“能言善辩，见义勇为，有年青人爱管闲事之美德。，有极强的正 义感和同情心因此，他为李嫂抱不平，义愤填膺地和吴太太论情，说理讲势，争 辩说李嫂是个。低级穷人。赔不起。再说。娘姨有打破花瓶的权利“，。而没有赔 偿花瓶的义务。，反被动为主动，彻底驳倒了对方，显示出他的能言善辩，义正词严 理屈词穷的吴太太露出泼妇骂街的本相后，杨长雄忍无可忍，“从蒲团上跳起来”， 把吴太太韵另一只宝贝花瓶砸碎，凸现出他见义勇为的性格当另一只花瓶打碎后， 杨长雄。面白手颤”“理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了拳头”，显示了说明他容易 冲动的性格杨长雄是一个正直认真的急性子青年，但缺乏斗争的经验和策略，只能 砸碎花瓶出出气罢了作者成功的刻画使我们也忍不住想上去帮杨一把 ( 三) 戏剧结构和语言 什么是喜剧? 每位剧作家都有着自己的喜剧观通过闹剧与喜剧的比较，丁西 林解释：。闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受，感性的感受可以不假思 索，理性的感受必须经过思考闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味，喜剧和闹剧 都使人发笑。但闹剧的笑是哄堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑”作为喜剧。当 然要引人发笑但是，喜剧效果不是单纯的巧合，巧妙多变的情节和糟心设计的结构 引出来的笑，才是自然而不牵强的。会心的微笑” 丁西林认为：。写多幕剧不必从第一幕写起，写独幕剧也不必从头写起，可以从 你认为最重要的部分写起。比如三块钱国币) 开始便省去描写李嫂打碎花瓶 这个事件的原本起因，直接展示本剧的核心一吴太太和杨长雄的争辩。作者越过 坤t 西韩( 孟爵君前育) 丁西# 研究蛮辩 ，第鹪页 柚吴启支。 丁西韩诫独幂剧及其他) 丁西林研究赍科) 第2 6 页 1 4 中目现代幽默喜尉的三座丰碑第二章丁西林的喜尉 事件的真正发端，把起点放在一个处于持续状态的动势中，勾起了观众对于幕前情景 的遐想”4 这就使得矛盾冲突从大幕一拉开就趋于激化，给全剧定下了一个激越的 基调，并且牢牢吸引住了观众的目光和心理，利于剧情的迅速展开 丁西林的喜剧主题简单，线索明晰，发展迅速，决不拖沓冗长，矛盾的表现也十 分明朗，经常用两人对话场面，第三者作静态或不出场，三人同时出现的时间很短 比如一只马蜂 中的三人轮流登场，两两对话，又如瞎了一只眼) 中妻子与客人 对话时。丈夫虽未退场，但在一旁装病不语他的喜剧篇幅虽短，却能够错落有致垴 发展下去，这主要由于作者的精巧构思他的剧中人物虽然不多，场面也不繁复，可 是在情节结构上，既富于变化、波澜起伏，又逸趣横生、耐人寻味他善于将矛盾推 到极端，造成似乎难以解开的僵局，然后很巧妙她翻转过来，在抑扬反正之间，产生 很强烈的喜剧效果这样使得剧情紧凑，又有起伏。始终吸引了观众的注意力，同时 也有助于人物性格的充分展示而丁西林幽默喜剧的高潮大多出现在最后，一般有一 个出乎观众意料的欧亨利式的结尾，用这种手法制造全剧最突出的喜剧效果比如 一只马蜂) 、北京的空气 、压迫 等等的结尾仍举三块钱国币 为例结尾 处，杨长雄忍无可忍。终于爆发，把吴太太的另一只花瓶摔碎在吴太太暴怒质问， 杨长雄理屈了一小会后， 橱：忽然灵犀一点，恢复了面色，伸手从表袅中蕞出了三张纸币，遇 上) 三块钱一一田币! 昊：( 事出意外，一时想不出适合环境的言词，抢了纸币。握在手内， 捏成纸团，鼓着眼，看着对方) 成：危险暴风波渡过，得到了这一场恶斗的结论) 和棋( 收拾棋子) 大幕在这一刻缓缓落下从结构上来说，剧情就这样在在冲突达到顶点之际以一个没 有完成的动作戛然而止，令观众联想万千至于结束全剧的最后旬台词。和棋”， 更令人酬绝吴太太又损失了一只她所喜爱的花瓶，并不宽裕的杨长雄也破了财，确 实是不分胜负这使人们在发出会心微笑的同时，留下了无穷的回味这样的结尾， 。如交响乐在最强烈的高潮时突然以千钧之力一下收住，刹时万簸俱寂，令人目瞪 胡宁容t谖丁西# 独幂喜剧的特色) 。丁西# 研究蝥辩 第2 1 7 页 1 5 中自现代幽默喜尉的三座丰碑 第二章丁西林的喜尉 口呆，半晌才如梦初醒”2 高尔基在论剧本，中说过：“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词一 丁西林在戏剧语言与日常讲话有另i | 里曾经说：。喜剧语言一般地说，不是那么激 昂慷慨，不那么抒情，不那么严肃，不那么诗意盎然它的特征是：轻松、幽默、俏 皮，夸张等等4 这是他理想中的喜剧语言，在现实中他从实际生活出发在作 品采用近代喜剧语言的些常用手法，如反语、