（音乐学专业论文）舒曼钢琴套曲《狂欢节》研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 罗伯特舒曼是德国乐坛上最伟大的音乐诗人，是1 9 世纪音乐界进步主义艺 术最鲜明的代表者之一，在浪漫主义思潮的影响下，他以独特的音乐创作手法和 深厚的文学功底来诠释自己对艺术的理解。特别是在钢琴方面，他开创了钢琴套 曲这一体裁，在作品中加注标题，使他的音乐创作和音乐评论掺杂着浓厚的文学 因素。这种体裁的出现，使1 9 世纪钢琴小品音乐的发展被推上了一个新的台阶， 奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的重要地位。 本文试图通过对舒曼钢琴套曲狂欢节的分析研究，把握舒曼的风格特征 和创作理念，探寻钢琴套曲的演绎方法和教学意义。 论文主要分为引言、正文、结语三大块，而正文又分为四个部分： 第一部分，引言，是对舒曼钢琴套曲概念和在其舒曼作品中的地位的简介， 点明狂欢节的研究价值和意义； 第二部分，第一章，介绍了舒曼生平和创作。先是介绍舒曼一生的经历后又 对舒曼的创作进行概述，主要是从音乐创作，音乐评论和艺术风格三方面分析； 第二章，对舒曼最有代表性的，也是第一部成功的钢琴套曲第九号狂欢节 作为研究的切入点，从这部作品的产生的背景，以及以这部作品为依托，体现出 舒曼在作品当中所体现的文学性和标题性；第三章，关于狂欢节的音乐分析， 通过本体分析( 和声和曲式分析) 、音乐形象分析方面来入手，细致的研究舒曼 其创作个性；第四章，对狂欢节的演奏进行分析，在实际演奏中把握舒曼的 风格特征和演绎方法。 第三部分，结语，通过前面的研究分析，发现其演奏和教学的意义，引发更 深入的探讨 关键词：舒曼；钢琴套曲；狂欢节；浪漫性 分类号：j 6 2 4 1 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t r o b e r ts c h u m a n ni sr e g a r d e da st h eg r e a t e s tm u s i c a lp o e ti ng e r m a nm u s i c h i s t o r y , a sw e l la so n eo ft h em o s te x t r a o r d i n a r yr e p r e s e n t a t i v e so fp r o g r e s s i v ea r ti n t h e1 9 t h c e n t u r y u n d e rt h ei n f l u e n c eo fr o m a n t i c i s m , h ee x p r e s s e dh i so w n u n d e r s t a n d i n go fa r tw i t hac o m b i n a t i o no fu n i q u em u s i cc o m p o s i t i o nt e c h n i q u ea n d p r o f o u n dl i t e r a r yf o u n d a t i o n a sf o r t h ef i d do fp i a n o ，h ei n i t i a t e dt h eg e n r eo fp i a n o d i v e r t i m e n t o ，m e a n w h i l e ，t h er i f l e sa n dt h e m e so fh i sw o r k sa l s oa d ds t r o n gl i t e r a r y f a c t o r st oh i sm u s i cc r e a t i o na n dc r i t i c i s m t h ee m e r g e n c eo fp i a n od i v e r t i m e n t o p r o m o t e dt h ed e v e l o p m e n to fp i a n op i e c e si nt h e1 9 t hc e n t u r yt oan e ws t a g ea n d e s t a b l i s h e ds c h u m a n n ss i g n i f i c a n tp o s i t i o ni nt h eh i s t o r yo fp i a n om u s i c t h i st h e s i si n t e n d st oc o m p r e h e n dt h e s t y l e ，c h a r a c t e r i s t i c s ，a n d i d e ao f s c h u m a n n sm u s i cc r e a t i o n ，a n de x p l o r et h ep e r f o r m i n gm e t h o d sa n dt e a c h i n g s i g n i f i c a n c eo fp i a n od i v e r t i m e n t o t h et h e s i si n c l u d e st h r e ep a r t s ：i n t r o d u c t i o n ，b o d y , a n dc o n c l u s i o n t h eb o d y f a l l si n t of o u rc h a p t e r s ： t h ei n t r o d u c r i o np r e s e n t st h ec o n c e p to fs c h u m a n n sp i a n od i v e r t i m e n t oa n di t s s i g n i f i c a n c ei nh i sw o r k s ，p o i n t i n go u tt h er e s e a r c hv a l u eo fc an a v a l t h ef i r s t c h a p t e ro f t h eb o d yi n t r o d u c e ss c h u m a n n sl i f ea n dh i sw o r k s a f t e ra ni n t r o d u c t i o no f h i sl i f ee x p e r i e n c e ，ar e v i e wo fh i sw o r k si s p r e s e n t e d ，w h i c hm a i n l yi n v o l v e sa n a n a l y s i so fh i sm u s i cc r e a t i o n ，m u s i cc r i t i c i s ma n da r t i s t i cs t y l e t h es e c o n dc h a p t e rd e a l sw i t hh i sf i r s ts u c c e s s f u lp i a n od i v e r t i m e n t f r - - c a r n a v a l o p 9 w h i c hi sa l s ot h em o s tr e p r e s e n t a t i v eo n e b a s e do nt h ea n a l y s i so f t h e b a c k g r o u n do ft h i sd i v e r t i m e n t o ，t h ea u t h o rr e v e a l st h el i t e r a r i n e s sa n dt h e m e si n s c h u m a n n sw o r k s t h et h i r dc h a p t e ri sa n a n a l y s i s o fc a r n a v a l t h ea u t h o r e l a b o r a t e l yi n v e s t i g a t e st h ec r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i c so fs c h u m a n nt h r o u g hn o u m e n o n a n a l y s i s ( h a r m o n i ca n a l y s i s a n dm u s i c a lf o r ma n a l y s i s ) a n dm u s i ca p p e a r a n c e a n a l y s i s t h el a s tc h a p t e ra n a l y s e st h ep e r f o r m a n c eo fc a r n a v a la n di l l u s t r a t e sh o wt o c o m p r e h e n ds c h u m a n n ss t y l e ，c h a r a c t e r i s t i c s ，a n dp e r f o r m i n gm e t h o d si n r e a l p e r f o r m a n c e i i t h ec o n c l u s i o np a r te x p l o r e st h es i g n i f i c a n c eo fp e r f o r m i n ga n dt e a c h i n go f s c h u m a n n sp i a n od i v e r t i m e n t ot h r o u g ht h ep r e v i o u sa n a l y s i s ，a n dw h a t sm o r e ，c a l l s f o r t hf u r t h e rd i s c u s s i o n k e y w o r d s ：s c h u m a n n ，p i a n oc y c l e ，c a r n a v a l ，r o m a n t i c i s m c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 2 4 1 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名：圈、蕊 学位论文版权使用授权书 l 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本 人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密 后适用本授权书) 学位论文作者签名：掬、丽 导师签字： 签字日期：2 0 07 年多月1 扫签字日期：2 0 0 山东师范大学硕十学位论文 舒曼钢琴套曲狂欢节研究 引言 罗伯特舒曼( r q b e r ts c h u m a n n ，1 8 1 0 1 8 5 6 ) 是十九世纪德国杰出的作 曲家、音乐评论家，是欧洲浪漫主义音乐的代表人物。不论是声乐套曲还是钢琴 曲、室内乐，他的建树都称的上是非同寻常的。他喜欢从文学、诗歌等著作中选 取创作题材捕捉灵感，在音乐作品中加注标题，使他的音乐创作和音乐评论掺合 了浓厚的文学因素。他吸收标题小曲的风格特点，采用舒伯特声乐套曲原则把一 系列精致而又相对独立的钢琴小品组成钢琴套曲，开创了钢琴创作新的形式。这 种体裁的出现，不仅是舒曼有别于其他作曲家创作的特殊标志，同时也使1 9 世 纪钢琴小品音乐的发展推上了一个新的台阶，奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的 重要地位。 舒曼最早涉足的领域和最高成就的体现在于他的钢琴创作，因此，可以说钢 琴套曲是他前半生内心生活的写照。在众多的钢琴套曲中，1 8 3 4 年创作的狂 欢节作品第9 号是他最优秀的标题性作品之一，也是他标题性小品套曲的第一 部成功之作，成为当今舒曼最受欢迎的作品。这首作品一共包括2 l 首作品，1 前奏，2 皮埃罗，3 阿尔列金，4 高贵的圆舞曲，5 约瑟比乌斯， 6 弗洛列斯坦，7 卖弄风情的女人，8 表白，9 蝴蝶，1 0 跳舞 的字母，1 1 基阿林娜，1 2 肖邦，1 3 爱斯特列拉，1 4 互认，1 5 潘塔隆和柯隆宾娜，1 6 德国圆舞曲，1 7 帕加尼尼，1 8 倾诉，1 9 散步，2 0 休止，2 1 大卫同盟盟员进攻庸夫俗子的进行曲。 希望通过对狂欢节这2 l 首钢琴小品音乐本体形式的分析和演奏诠释， 来加深对舒曼为代表的浪漫主义时期风格特征整体的理解，以指导日后的演奏和 教学，从而引起人们对舒曼的关注，促进对舒曼的进一步研究工作。 山东师范大学硕士学位论文 第一章舒曼生平和创作 一、舒曼生平简介 罗伯特舒曼( r o b e ts c h u m a n n ，1 8 1 0 - 1 8 5 6 ) 德国杰出的作曲家、音乐文学 家及音乐评论家，是1 9 世纪进步浪漫主义艺术最鲜明的代表者之一。 1 8 1 0 年6 月8 日德国撒克逊州的茨维考城诞生了一位伟大的的作曲家 舒曼。他的父亲奥古斯特是个出版商，经营书店，具有极深的文化素养，虽然不 是音乐家，但是极爱好艺术，曾翻译过英国作曲家及诗人瓦尔特斯格特和拜伦 的一些著作，并同其兄弟合伙出版了精美的袖珍版古典文学书籍。他对舒曼在文 学方面所产生的影响是显而易见的。舒曼在中学时代便深受浪漫主义文学的影 响，特别喜爱g g 拜伦、j 保尔、e t a 霍夫曼等人的作品。成年以后舒曼对 文学的兴趣不亚于音乐，他不仅独自翻译古典名著，同时写诗和剧本，特别深入 研究希勒和歌德的诗作，这都得益于童年时期从父亲那里所接受的文学熏陶。在 音乐方面，舒曼六岁开始学钢琴，七岁时便写了第一首作品，经常观看名家出色 的钢琴演奏会进行学习和揣摩，1 3 岁便能指挥学校的管弦乐和合唱队来演奏自 己创作的赞美诗。少年时期，舒曼的偶像是舒伯特，在父亲的支持下，舒曼立志 成为钢琴家，并从此努力不懈，这些都为以后从事钢琴演奏、音乐创作及音乐评 论打下坚实的基础。 舒曼与同时代的门德尔松不同，一生历经坎坷，他的母亲克里斯蒂娜，是一 位外科医生的女儿，天生多愁善感，性格孤僻，具有神经质。他的性格和他的母 亲十分的相似，常因感情过于激奋而暂时变成发狂的状态，他后来的精神异常就 是由于这病而发展来的，1 8 2 6 年，他的姐姐自杀身亡，父亲不久也病逝，双重 打击在舒曼的心灵里留下了不幸的烙印。由于他的母亲受的教育不多，对艺术有 一种市民阶级的偏见，一直不喜欢他学音乐，希望他成为一名受人尊敬的法律家。 为了讨母亲欢心，1 8 2 8 年中学毕业后，他先后在莱比锡和海德堡大学学习法律。 枯燥乏味的法律课程使热情浪漫的舒曼感到厌倦，相反他却用了大量的时间练琴 和作曲，并找了著名的钢琴教师维克学习钢琴，由于维克非常赏识舒曼的音乐天 分亲自写信给他的母亲，使他的母亲最终于1 8 3 0 年同意他返回莱比锡学习音乐。 从法律到音乐是舒曼的一个重大转折，它表明，从此舒曼以音乐家的身份正式步 入历史的舞台。 2 山东师范大学硕士学位论文 说到舒曼就不得不提克拉拉，他们的罗曼史成为人们谈及历史上音乐家情感 中的佳话，舒曼的创作源泉来源于他们之间的爱情，他们是这样相识的，在舒曼 随从维克学习钢琴的期间，与维克的女儿克拉拉朝夕相处，克拉拉亦倾心于舒曼 的音乐情志，并视舒曼为她最亲密的朋友。舒曼倾慕克拉拉的钢琴演奏才能，他 不止一次地在新音乐杂志上赞扬她的钢琴技术，两人建立了深厚的感情。最 使舒曼珍惜的是，克拉拉最能理解他的艺术理想，是难得的知音。舒曼的新作， 大多由克拉拉最先试奏，舒曼在艺术上每一个新的观点和设想都与克拉拉共同探 讨。就在1 8 3 5 年克拉拉十六岁时，他们之间纯真的友谊在共同的事业和理想驱 使下升华为真挚的爱情。舒曼准备向克拉拉求婚，但他们的的恋爱遭到维克的强 烈反对，这使舒曼精神上遭受了很大的痛苦，维克坚决反对这门婚事，为此，舒 曼不得不为自己的幸福而顽固势力斗争。1 8 4 0 年秋，克拉拉满二十一岁，达到 成人的年龄，通过法律的干预，舒曼和克拉拉才幸福地得以结合，两人在莱比锡 附近的一个乡村教堂举行了一个简单的婚礼。 母亲的退让使音乐终于取得了最后的胜利。然而在这些年代里，终生折磨着 舒曼的那种严重的犹豫，无端的苦闷和恐惧开始生下了根。他刻苦练琴，怀着对 帕格尼尼演奏的叹服，加速对手指灵活度的练习。翌年，为了弥补自己在演奏技 巧上不足，舒曼设计了一种机械的练习位置，用以扩张手指间的距离，以使单手 的演奏音域得以扩展。但由于过度的训练却将右手的无名指损伤，受到了摧残性 的伤害，不能再练琴了，他那成为钢琴演奏家的美梦也随之破灭了。对于这一打 击，舒曼在1 8 5 0 年的第3 6 期新音乐报所发表的一篇名为音乐家的生活守则 的文章里，专门撰写了一条这样的警句：“迟缓与急于求成同样都是很大的缺点， 他们会使自己远离奋斗的目标。 回 此后，舒曼将他的全部精力都用在了音乐创作和音乐评论方面。在1 8 3 卜 1 8 4 0 这十年间，舒曼的创作领域主要是钢琴，他把成为钢琴家的希望都寄托在 自己倾慕的克拉拉身上，所写的钢琴作品几乎是奉献给这位小他九岁的少女钢琴 家，其中包括童年情景、幻想曲、交响练习曲、狂欢节等，在这些作 品中充满了对克拉拉的心灵呼声，到处都能找到克拉拉的影子。他的音乐才能得 到了充分发挥。1 8 3 1 年，舒曼发表了一篇推举当时还不为人知的波兰作曲家， o 古扬森舒曼论音乐的音乐家北京：人民音乐出版社，1 9 7 8 年版 3 山东师范大学硕士学位论文 钢琴家肖邦的评论，唤起大家对他的注意。由此，开始了他作曲家和批评家双重 身份的人生。1 8 3 0 - - 1 8 4 0 这十年间，舒曼担任莱比锡音乐周刊新音乐杂志 的创办人，编辑和主要撰稿人，发表了许多出色的评论，对德国的音乐批评事业 作出了重要贡献。 在婚后的幸福年代里，舒曼创作灵感如泉水般汩汩流出，他曾特别喜爱的钢 琴不再使他满意了，已不能充分表现他内心的感受，而需要诗歌的帮助，于是开 始大量创作歌曲。克拉拉则努力介绍舒曼的作品于世间，对于丈夫的事业有很大 的帮助，克拉拉成为舒曼钢琴作品的第一位演示者，终身为传播舒曼的名声奔波 不息。她以优秀的钢琴演奏家兼贤妻的身份，成为当时女音乐家最受尊敬的人物 之。在这样一位贤妻知音的帮助与扶持下，舒曼终于得到了他所期待的快乐， 并全身的狂热的投入到音乐创作中，迎来了创作的又一个高峰期。这段美满姻缘 是舒曼创作的一个转折点，他的创作中心开始从钢琴曲转向声乐曲，交响乐和室 内乐等其它领域。 1 8 4 3 年f 门德尔松建立莱比锡音乐学院，舒曼应邀在该校任教。次年随克 拉拉去俄国旅行演出，回国后迁居德累斯顿。这时，舒曼早年出现的忧郁症和神 经衰弱等精神病情日益加剧。在身体不适的情况下，舒曼一方面做得更好，但另 一方面却极端消沉。1 8 4 8 , - - - , 1 8 4 9 年德国爆发革命，舒曼受到革命浪潮的激励， 精神振奋，这在他的创作中留下了鲜明的印记。1 8 5 0 年，舒曼被任命为杜赛尔 多夫的音乐总监，但他的精神状况已经无法胜任这一要职了。1 8 5 4 年2 月，他 的病情恶化，企图跳入莱茵河自杀，病状已不可收拾，被送进精神病院，在那里 度过了他生命中的最后时光。1 8 5 6 年7 月2 9 日舒曼终于在精神的煎熬中与世长 辞。此后克拉拉带者孩子移居柏林，过着演奏家的生活，1 8 7 8 年，任法兰克堡 音乐学院的钢琴教授，推广了舒曼大量的钢琴作品。 在舒曼短暂，传奇的艺术生涯中让人赞叹也让人悲哀，他的幻想、敏锐、细 腻、智慧给后人流下了宝贵的财富，而他的神经质、敏感、忧郁又使他过早患上 精神病，英年早逝，4 6 岁就已经离去，让人惋惜。但是我们不难发现，舒曼一 生都在为自己的理想而搏，为自己的爱情而搏，也在为德国先进的文化艺术思想 而搏。通过上述对舒曼短暂而丰富的人生经历的介绍，对于把握他的音乐思想和 内心世界有极大的帮助。 4 山东师范大学硕士学位论文 二、舒j 曼创作i - 概述 一、冉又c 。j l1 吼k 1 、音乐创作 诸多的学者对舒曼创作有着不同时间段的划分，笔者比较赞同这种划分方式 分为两个阶段：第一阶段为1 8 3 ( - - - - 1 8 3 9 年。这是舒曼的青年时代。同肖邦和李 斯特一样，舒曼也是现代钢琴技巧的创造者之一，尽管他已不能实现他成为钢琴 家的梦想，但他对钢琴的感悟，演奏技巧的精堪和卓越的音乐才华是他人所不可 及的。从其所有作品中不难看出，钢琴音乐的创作在其作品中占有突出的位置。 在他创作钢琴作品的主要时期，钢琴套曲成为他创作的主攻方向，充分现实了他 的独特的创作个性。因此，性格化钢琴化钢琴套曲的创作成为舒曼一生中最大的 成就之一。舒曼共有1 8 首钢琴套曲，具有代表性的优秀的主要有十首，蝴蝶， 狂欢节，大卫同盟员舞曲，童年情景，浪漫曲，叙事曲集，森林情 景，克莱斯勒里安娜，交响练习曲，幻想曲集。为了向帕格尼尼表示敬 意，创作了根据帕格尼尼随想曲写的练习曲和根据帕格尼尼随想曲写的音 乐会随想曲。 第二阶段：1 8 4 0 年舒曼的创作主要集中在艺术歌曲上，他的最重要的声乐 作品大部分都是在这一年中创作的。因此1 8 4 0 年被称为“声乐年 。其中包括 用h 海涅的诗谱写的歌曲集( 共9 首，1 8 4 0 ) 和声乐套曲诗人之恋( 共 1 6 首，1 8 4 0 ) ，用a y o n 沙米索的诗谱写的声乐套曲妇女的爱情和生活( 共 8 首，1 8 4 0 ) ，用歌德、g g 拜伦等人的诗谱写的桃金娘歌曲集( 共2 6 首， 1 8 4 0 ) 以及用海涅的诗谱写的叙事歌曲两个掷弹兵( 1 8 4 0 ) 等。舒曼的艺术 歌曲大多是写爱情的，他以纤巧的笔触表述了对克拉拉的爱情，其心理描写之精 致实在是无与伦比。 舒曼4 0 年代创作的重点是大型器乐曲和室内乐。舒曼写了4 部交响，近2 0 首室内乐和7 首协奏曲，他的4 部交响曲中有3 部写于这个时期。他的大型作品 缺乏宏大的整体感和高度的思想性，色彩方面显得比较单调，由此使舒曼常受到 人们对他缺乏配器才能的职责。其中也不乏优秀之作，如舒曼的四部交响曲、 a 小调钢琴协奏曲、室内乐作品钢琴五重奏、钢琴三重奏等都较为 出名。 5 山东师范大学硕士学位论文 2 、音乐评论 浪漫主义时期提供了比任何以前的时代都更有利于音乐评论和历史研究产 生的条件。1 9 世纪被称作音乐的世纪，从来没有这么多数量的著作谈论到了所 有形式的音乐。舒曼是这一时期重要的音乐作家，他留给了我们浪漫主义出版物 的最好的例子。他的音乐评论具有鲜明的浪漫主义特征，这里对他的音乐评论做 简要的概述。 ( 1 ) 1 8 3 4 年，由于不满德国音乐界当时的状况，舒曼在作品中虚构了一个 名为大卫同盟社的组织，以抵抗艺术庸俗化的倾向。为了更生动地表达自己的艺 术观点，他在大卫同盟社里臆造了一些具有个性的成员，他的观点都是通过这些 成员传达于世的。在这些成员中，最主要的是弗洛列斯坦和约瑟比乌斯，他们所 代表的就是舒曼性格中的两重性：前者热情奔放、锋芒毕露，带有高傲与疾恶如 愁的性格；后者静穆超脱、犹豫感伤，温柔而富有诗意，常常沉溺于主观的幻想 之中。同时，他创办了音乐评论刊物新音乐杂志，其宗旨是为年轻、激进的 音乐家提供一个发表言论的机会，为他们的艺术思想、观念、创作手法寻求支持， 反对墨守成规的保守势力和没有艺术修养的庸才。可以说新音乐杂志以其鲜 明的观点和犀利的文笔在当时德国音乐界独树一帜。 ( 2 ) 舒曼的音乐评论有一个客观的美学标准，这种标准主要源于早期的浪 漫主义文化背景，主要是受到了霍夫曼和让保尔的影响，但同时舒曼的个性足 够让他铸造属于自己明白无误的印记，他要求乐曲的构思与表现手段必须高度统 一，内容与形式的结合也要协和自然，反对那种偏重理性的形式化。舒曼将创作 技巧看作是音乐表现的必要手段，而不是没有生命的、枯燥的、抽象的公式。舒 曼著作当中最主要的主题是不可能在艺术和现实之间生活之间确实丽非牢固的 路线，艺术是表现，是艺术家个性的表现，从舒曼的许多音乐评论文章里可以看 出，他善于使用一些富于联想和诗意的比喻，用具体形象的描绘和流畅、精辟的 文学笔调对具体的乐曲进行专业性分析，使读者在既主动又趣味盎然的文章里对 音乐有个深刻的认识。舒曼提出的音乐批评问题是广泛的，包括音乐的作用，音 乐创作的内容，民族艺术的重要性，民间音乐的问题，关于批评的意义及应当如 何批评等等，表现出舒曼的进步思想。舒曼的音乐批评文章写作方面也富于诗意 和情趣，具有高度的艺术性，他写的音乐评论文章至今仍是音乐批评的典范。1 8 5 4 6 山东师范大学硕十学位论文 年，舒曼将自己的文章汇编为论音乐与音乐家，并与当年出版。这部论文集 中阐述了舒曼具有典型浪漫主义美学倾向的音乐美学思想。新音乐杂志上出 现了各种文学体裁的音乐评论，往往带着让保尔的风格，虚构的信，滑稽的或 是中篇小说式的分析，讽刺文章，格言式短文。舒曼认为，最好的评论是本身能 像原作一样给人启迪，给人留下印象的评论。有时，作为诗意评论的反面，也要 刊载一些解剖式的分析文章，如评论柏辽兹的幻想交响曲的文章。尤其符合 舒曼的教育原则的评论是对话式评论或多重评论，这些评论从不同的立场出发， 读者可以从不同的观点来得出自己的结论。 ( 3 ) 宣传和继承传统音乐，推动巴赫音乐的复兴，颂扬德国的音乐艺术， 倡导音乐民族主义和音乐的普遍意义，舒曼和门德尔松一样积极的宣扬当时刚开 始闻名的巴赫，同时他还四处奔波，呼吁出版这位大师的全集。 ( 4 ) 同时，他热衷推荐一些音乐界的新人，肯定他们的作品，赞扬他们的 探索精神，1 8 3 1 年，舒曼与波兰音乐家肖邦相识，对肖邦的音乐和演奏都给予 了很高的赞扬，并向社会呼吁注意肖邦的音乐天才。舒曼对门德尔松创作风格的 本质也把握的十分贴切，指出他善于把古典的优秀传统与当时浪漫主义的理想相 结合，虽然舒曼与柏辽滋的美学思想不尽相同，但没有防碍他在德国大力的宣传 这位法国的作曲家，舒曼高度的评价了李斯特惊人的创造力和演奏上支配听众情 绪的能力，舒曼曾说过，我们的目的是给每一位真正的艺术家以应有的评价。 3 、艺术风格 舒曼艺术风格的形成，主要基于作曲家个人的内心世界和美学观念及外部社 会文化环境的影响。 ( 1 ) 作为浪漫主义的一个重要特征幻想，主要体现在他的音乐创作中， 是舒曼音乐中的主导因素，舒曼曾说：“外在的世界越渺小，我的想象和幻想中 的世界就越广阔。我们在艺术的幻想中寻找现实的代替物。圆分析舒曼的音乐作 品可以看出，他的这些幻想大多是基于他个人的幻觉，他的主观和心理因素都超 出了一半作曲家，那极其细致、敏感甚至有些神经质的天性和反应现实的敏锐， 使他的音乐具有一种非凡的感召力，听众可以从中体验到舒曼所独有的音乐风 格。在音乐作品里，舒曼力求表达各种各样的生活现象，表达一切能够令他感动 。加拉茨卡亚西洋音乐名作北京：音乐出版社，1 9 7 0 7 山东师范大学硕士学位论文 的事物，他对周围的一切都怀有极大的兴趣，并按自己的想法进行一番深思熟虑， 然后用音乐表达出来。舒曼的思想基本上是属于倾向民主的，符合当时德国民主 运动的发展趋势。然而，在他的音乐作品中却很少有社会性的题材，这方面他不 如同时代的浪漫主义诗人海涅，也不同时代其他作曲家。当然，舒曼也创作过一 些革命性的歌曲，如歌曲自由之歌，英雄颂等，数量不多，艺术价值与舒 曼的音乐地位并不相称。舒曼认为，一部有价值的音乐作品必然是独创的艺术形 式与高尚的思想感情的融合。他要求音乐艺术要具有高度的思想性，反对只重外 在不重内容，只顾追求技巧。舒曼的思想基本上是属于倾向民主的，符合当时德 国民主运动的发展趋势。 ( 2 ) 舒曼认为，一部有价值的音乐作品必然是独创的艺术形式与高尚的思 想感情的融合。他要求音乐艺术要具有高度的思想性，反对只重外在不重内容， 只顾追求技巧，体现了崇尚感情美学观，体现了浪漫主义时期的普遍规律。 ( 3 ) 舒曼的音乐艺术风格主要是以德国古典主义音乐和民间音乐为基础， 表现出了鲜明的民族风格。他对古典主义音乐的继承主要是以贝多芬和和舒伯特 的音乐为主，在对情感揭示的深刻细致以及通过抒情手段来表现大自然景色方 面，舒曼都非常接近舒伯特有些方面甚至超过舒伯特：例如在对人物心理进行刻 画方面，舒曼音乐作品中的主人公比舒伯特的主人公在心理上更为复杂，当然， 他也没有舒伯特具有的自然、宏伟和强大的力量。后人常把舒曼誉为三四十年代 的舒伯特，以此来形容二人音乐方面的共性。由于舒曼所处时代正值进步力量活 动的旺盛期，因此他没有舒曼那么多的忧郁、悲哀的成分。在对民间音乐的原貌， 他的做法显得更为巧妙，使人们看不出运用民间音乐的痕迹，但又能感受到它的 存在。舒曼也常从文学作品中吸取创作灵感和主题，由于舒曼的文学素养和诗人 的气质，使他能够注重文学作品自身的特色和诗作的意蕴。在他的作品中，不论 是旋律还是意境都具有诗的韵味和诸多文学因素，这是舒曼音乐创作的一个显著 特征，人们也由此称舒曼为“音乐诗人。 第二章舒曼的钢琴套曲代表作品一狂欢节 一、狂欢节创作背景 舒曼当时正处在欧洲历史上生产力发展的黄金时代，经济的繁荣推动了社会 文化的空前发展，在这股汹涌的浪漫主义艺术家富有的极度热情和幻想，充满矛 8 山东师范大学硕士学位论文 盾的心理，难分难解的多重性格和难以平衡的精神状态，这些特点在舒曼身上有 着集中的体现。舒曼在新音乐杂志中发表了许多评论文章予以猛烈抨击并提 出了发展浪漫风格音乐的新主张。他尖锐批评沙龙空谈和冷漠态度，强烈批判在 社会现实生活中被他认为非利人士的庸夫俗子们的小市民习气，他这种孜孜不倦 追求高尚艺术的理想在现实生活中难以实现，使他常常沉浸在幻想和梦境中，只 能在作品中诉说理想和表达情感。舒曼在音乐创作上，是浪漫派的巨擘。浪漫主 义的思想运动，从各方面看，都是一种革命性的突破。它彻底改变了十九世纪人 类对生命的态度。在当时，无论是艺术、文学乃至于哲学都纷纷摆脱形式主义， 而以探究个人内在奥秘、表达个人深处感情为目的。 狂欢节创作于1 8 3 5 年间，是为了怀念旧时的恋人艾尔奈斯黛斯所作的， 1 8 3 7 年出版，呈现给了小提琴家卡尔普李宾斯基，舒曼在自己的评论文章中提 到：这是舒曼最有名的钢琴曲之一，此曲并非完全以表达爱情为主题，而是借狂 欢节中的人物和情景来表达新兴力量必将打败庸俗保守的“非力士”们的信念。 舒曼的这部套曲就是以狂欢节中的化装游行与舞会场面作为音乐编排的线 索，每一首小曲的音乐形象相当于某一化装人物的音乐素描。虽然取自这样的题 材，但舒曼并未仅仅限于对场景与人物的描绘，而是寄托了自己的理想与奋斗目 标，狂欢节原是欧洲信奉基督教国家的一种传统民间节日，除了宴饮之外，最受 欢迎并作为狂欢高潮活动的就是规模巨大的化装游行和狂欢集会。欢乐的人们带 着假面，装扮成形形色色滑稽可笑的人物，载歌载舞，直至通宵达旦。他虚拟的 音乐组织一大卫同盟，其中的盟员有谦逊稳重，学识渊博的拉罗大师；富于幻 想的诗人约瑟比乌斯；性格热情冲动的音乐评论家弗洛列斯坦等，他们都是舒曼 思想与性格某一部分的体现，是舒曼的代言人。在狂欢节中，大卫同盟盟员 的形象，穿插在狂欢节化装表演的传统角色中出现，最后以大卫同盟向庸夫俗子 ( 即当时德国音乐界的保守势力) 猛烈进攻的进行曲作为结束。因此，这部作品 也从一个侧面反映了当时德国音乐界的思想活动状况。 于是，舒曼从基督教国家的重要节e l - - 一狂欢节以及让保尔小说中所描绘 的狂欢节上假面舞会的情景中得到灵感，认为狂欢节的场景可以寄予他丰富的想 象，宜于表现他巧妙地构思。因此，舒曼把作品命名为狂欢节一4 个音符的小 景初版，舒曼在自己的评论文章中提到：“事情正好发生在1 8 3 5 年的狂欢节 9 山东师范大学硕：l 学位论文 那一季节，乐曲就一个接一个的完成了气质庄重，然而却处于惬意的个人氛 围之中。我后来的这些乐曲命了名，并将这部曲集称作狂欢节。” 二、狂欢节中文学性与标题性的体现 音乐作品的文学性与标题性是欧洲音乐文化进程中一种特定的音乐思潮和 创作倾向，它是浪漫主义文学思潮在音乐领域中的体现。舒曼作为1 9 世纪浪漫 主义作曲家、音乐评论家，他的音乐创作和音乐评论无不受到浪漫主义思潮的影 响。 1 、舒曼双重性格及浪漫主义思潮对狂欢节创作的影响 舒曼的音乐作品所体现的标题性和文学性是相辅相成，浑然一体的，与当时 的浪漫主义运动思潮的影响和舒曼个人性格中的双重性及本身的文化修养有着 密切的联系。接下来分别一一叙述。 ( 1 ) 浪漫主义运动思潮：浪漫主义时期的音乐比较推崇个性和个人主义的 观念，这是整个1 9 世纪精神的精髓，也是建立在德国古典哲学的基础上的浪漫 主义运动，以主观性为主要特征的反映。浪漫主义是一个个性主义得到高扬的时 期。其次，是对感情的提倡和崇拜，强调音乐的表情意义，将抒情和情感的因素 上提升到了重要的地位，丰富了对心理刻画的表现手法和技巧，当然对感情的抒 发和对音乐作为表情艺术的认识和强调的程度因人而异，有的作曲家偏重客观， 如舒伯特，肖邦，有的就偏重与主观，如现在研究的舒曼等。浪漫主义作曲家认 为“艺术就是哲学”，认为不同的艺术之间具有很大的共同性和一致的目的性。 他们很重视音乐与其他艺术的结合，浪漫主义音乐敞开了自己的大门，与文学， 戏剧，美术密切交融，作曲家们借助于文学，寻找音乐之外的意义，提高了音乐 的想象力和表现力，从而使听众沿着作者的意图来理解音乐，着力挖掘和发挥音 乐的表现技能，从体裁形式到具体表现手段都有革新与突破。 在种文化背景之下形成了舒曼不同与其他作曲家的音乐风格“舒曼式 。 “舒曼式”的音乐与文学的结合的表现之一便是它的标题性音乐一带标题的钢琴 套曲，狂欢节正是他典型的标题性钢琴音乐的代表作之一。在第九首蝴蝶中 曲名有双重的意思，蝴蝶是幼虫( l a r v a e ) 变化的，而l a r v e 在德语中不仅表 现的是幼虫，而且还表现面具，象征着舒曼掩盖于各种面具之后的性格，从体裁 。李斯特李斯特论柏辽兹与舒曼北京：人民音乐出版社，1 9 7 9 年 1 0 山东师范大学硕上学位论文 形式到具体表现手段都有革新与突破。舒曼特殊的文学意味，复杂的情感，丰富 的幻想力以及矛盾的双重性都充溢在其中。 ( 2 ) 舒曼个人性格中的双重性：舒曼幼年喜爱文学，康德、黑格尔、歌德 等文化巨人他们的思想从各个方面影响着舒曼的成长。舒曼所处的时期，经济的 繁荣也带来了享乐风气盛行的负效应，德国社会音乐状况不容乐观。在这股汹涌 的浪漫主义音乐思潮中，舒曼正是这风口浪尖上的人物，典型浪漫主义艺术家富 有的极度热情和幻想、充满矛盾的心理、难分难解的多重性格和难以平衡的精神 状态，这些特点都集中体现在舒曼身上。他尖锐批评沙龙音乐的空谈和唯技巧论， 以及在伪善和伪学术性的外衣下对艺术采取的冷漠态度，强烈批判在社会现实生 活中被他称之为“非利士人”的庸夫俗子们的小市民习气。他认为“只能够发出 空洞的音响，而没有适当手段来表达内心情绪的艺术，乃是渺小的艺术 。他这 种孜孜不倦追求高尚艺术的理想在现实社会中难以实现，使他常常沉醉在幻想和 梦境中，只能在作品中诉说理想和表达情感。 ( 3 ) 本身的文化修养：舒曼不仅仅是一个音乐家，他还是一个文学家。舒 曼幼年喜爱文学，家庭文学氛围的熏陶使他对文学的理解十分深刻，中学时代， 舒曼在文学方面大量地阅读了歌德、拜伦、霍夫曼等人的著作，同时自己也尝试 着写了不少诗作。舒曼热衷文学，曾独自翻译古典名著，对歌德和席勒的作品有 过深入的研究。舒曼对音乐的兴趣几乎与文学同时产生。舒曼对音乐与文学的兴 趣与日俱增，到十几岁时集中表现为醉心于让保尔里赫特的漫无节制的罗曼 蒂克感情。舒曼的音乐可说是与文学紧密结合的，他的大部分作品都带有标题。 钢琴标题小品的产生可以追溯到洛可可时代库伯兰、拉莫的部分作品，但是那时 的标题并不像1 9 世纪钢琴小品的标题，早期的钢琴小品标题仅仅是简单的对现 实世界的照抄。只有到了舒曼才真正出现大量带有标题的钢琴作品。李斯特说： “在他( 指舒曼) 以前谁也没有发现过这么多标题完全符号内容的作品。由此也可 以看出舒曼的音乐标题更为贴切，契合他于音乐所要表达的思想。 固长期的文学 积淀为他的音乐创作奠定了坚实的基础，文学的嗜好和修养深刻影响着他的音乐 创作。而且作为新音乐杂志的创办者、音乐品论撰稿人这个角色，给舒曼提 供了一个机会与条件，把文学与音乐成功结合。 国李斯特李斯特论柏辽兹与舒曼北京：人民音乐出版社，1 9 7 9 年第1 6 9 页 山东师范大学硕上学位论文 2 、文学性和标题性在舒曼音乐中的体现 ( 1 ) 主观因素和文学因素表现在以名字为主题，例如狂欢节中他1 8 3 4 年 的恋人艾尔斯蒂娜的出生地阿什( h s c h ) ，六首赋格曲( o p 6 0 ) 中的巴赫( b a c h ) ； 也表现在将音乐风格同人挂起钩来( 例如，同他自己性格中以约瑟比乌斯和弗 洛列斯坦为象征的外向和内向两个方面) ，在狂欢节中同肖邦、帕格尼尼和 克拉拉维克( 基阿林娜) 挂起钩来，在大卫同盟舞曲和狂欢节中同反对 庸俗市侩的理想社会大卫同盟挂起钩来，在克菜斯勒偶记中同霍夫曼的卡 罗特式的幻想篇中的一个人物挂起钩来，不同于柏辽兹用音乐作戏剧性叙述。 ( 2 ) 从文学作品中汲取自己作品的形象和主题，然后加以概括性地总结， 他从而获得一个更具代表意义的标题。狂欢节不仅有总标题，说明音乐的整 个背景环境，每一首作品还有小标题，这些标题既有说明音乐体裁的“前奏”， 也有说明音乐内容的“蝴蝶；既有描绘虚构人物的“约瑟比乌斯”，也有用音 乐家命名的“肖邦”，这些标题反映了每首小曲的不同内容，给听众以提示， 使我们在欣赏舒曼于纽约的同时也不得不感叹其标题设计的独具匠心。舒曼认为 标题可以明确地把提示给听众；“据说好的音乐不用这样的标题，但好的音乐绝 不会因为有了标题而失去了自己的好处，对于作曲家来说，这是预防曲解作品性 质的最可靠的方法，诗人不也利用标题吗? 他们不是把自己的全部诗歌的意义表 现在文字里面吗? 那么，音乐家为什么不能同样做呢? 但是舒曼也反对用标题 束缚听众的想象力。舒曼的“标题性通过鲜活并富于诗意的提示将听众带入特 定的环境中自由幻想，从而更深刻地变现变化多样的情感和细致入微的心理活 动。 ( 3 ) 舒曼把音乐与诗配合的浑然一体，他并不是单纯的配诗歌于旋律之上， 而是把握诗的意境引导创作，从而达到用音乐增强诗意的要求，浪漫主义诗意的 想象力和音乐家灵敏的反应完美的结合在一起，他常常保持诗句的语调或在旋律 中加朗诵的因素，创作出了别具风格的朗诵式的旋律。 3 、文学性和标题性在音乐本体中的体现 ( 1 ) 舒曼的套曲狂欢节里除了每首乐曲都有标题之外，曲子的标题下也 用文字表明“四个音符的小景”。这是舒曼玩的一个构思精密的文字游戏，同样 体现出舒曼深厚的文学功底。他发现艾尔斯蒂娜的出生地是波西米皿的小镇阿 1 2 山东师范大学硕士学位论文 什，这个城市名字的拼音字母就富有“音乐性”：阿什的德文拼音是a s c h 在音 乐里，拉丁字母a ：音名a ，s = 降e ，c = c ，h = b ，按另一种方式，他们可以读为 a s = a ，c = c ，h = b 。其四个字母a s c h 还是舒曼本人名字中s c h u m a n n 的缩写，而且也 都可以改换成音名，成为整个套曲音乐发展的动机。( 详见本体分析) ，舒曼钢 琴音乐总标题的运用，曾强了其音乐作品的形象性。他其他作品的标题也是以形 象特征或人物名称来命名的，例如卖弄风情的女人、爱斯特列拉等，2 1 首音乐的小标题都是对狂欢节中各种形象的概括，小标题与总标题一起点明了组 曲的中心。 ( 2 ) 狂欢节由2 l 首各具标题的乐曲组成，用一个核心性的音乐动机， 将狂欢节上出现的各种人物的形象和情景贯穿起来。他通过标题将内容提示给听 众，在音乐中使用了很多暗示和隐喻。比如五度音程和大调往往代表克拉拉，常 采用了轻盈、灵活的曲调，幽雅、委婉的音乐动机；描绘肖邦和帕加尼尼时则利 用这两位作曲家代表性的曲调，把特定的听觉现象和这两位音乐家联系在一起。 总之，舒曼通过对人物某些特征的音乐描写，使得音乐被肖像化这里出现了 作曲家幻想中的大卫同盟成员的音乐素描：弗洛列斯坦、约瑟比乌斯以及f f 肖邦、n 帕格尼尼等。他们都是想象中的反对音乐界庸俗倾向的英雄。弗洛列斯 坦( 第6 首) 和约瑟比乌斯( 第5 首) 代表着舒曼本人的“双重性格，前者热 情冲动、豪放不羁，带有高傲、愤世嫉俗的因素；后者静穆超脱、忧郁感伤，常 常沉溺于主观幻想。在终曲大卫盟员进攻庸夫俗子进行曲中，他们都是以昂 首阔步的胜利者姿态出现。舒曼这个时期的许多钢琴作品的内容，都与弗洛列斯 坦和约瑟比乌斯的形象有关。由1 8 首乐曲构成的大卫盟员舞曲( 1 8 3 7 ) 中， 这两个形象得到了充分的发挥，其中的每一首乐曲的末尾都分别标明这二者的名 字。弗洛列斯坦的性格在第6 首、第1 0 首中表现最为突出，而约瑟比乌斯的形 象则在第2 首、第5 首中体现得最为充分。 第三章狂欢节音乐分析 狂欢节作品第9 号，由2 1 首小曲组成，每首小曲都有标题，叙述的是 在