（设计艺术学专业论文）艺术思潮对室内设计的影响.pdf

西南交通大学硕士研究生学位论文第1 页 摘要 现代室内设计，如果从历史角度分析，任何一种设计风格流派的形成都 是受到当时政治、经济、文化以及社会心理的影响而产生，同时它也是一个 人文思想理念受工具与技术理性支配的相互交融的聚合容器。在这之中，一 方面室内设计的各种风格与样式之间互相影响、染化，另一方面也受到来自 各种艺术思潮的影响，而呈现出相互不同的面貌。本论文以“艺术思潮对室 内设计的影响”为题，力求通过相关资料的收集、整理以及分析和论述，全 方位、多层次、多角度地揭示出在艺术思潮的影响下，室内设计发展的基本 轨迹，同时在相关论著的基础上，以各艺术流派在室内设计中的反应为研究 重点，并通过对室内设计与当代艺术互动的梳理，归纳总结出当代室内设计 的主要设计艺术手法，以此来达到更好的指导室内设计的目的。 在室内设计的发展进程中，最大的变革在于建造技术的发展所带来的建 筑空间形态的转变，论文的第二章，对建筑空间做了从古典主义到现代主义 再到后现代主义的三个时期的历史性研究，指出了建造技术的飞跃，为建筑 空间形态的够成提供了多种可能性，而现代艺术则成为建筑空间形态构成的 艺术借鉴来源。 本论文的第三章则以艺术史与室内设计发展史的两条并行线索为依据， 探索了从现代主义时期到后现代主义时期艺术与设计在发展进程中相互影 响与借鉴的关系，并引用了大量的图例进行分析；第四章则总结了当代室内 设计五大设计手法；在第五章则结合了中国的室内设计现状，探讨了在西方 艺术与设计思潮的影响下的中国室内设计的探索与追求方向。 在论文的最后，作者提出了在2 l 世纪的今天以信息技术为核心的知识 经济时代，设计师对前卫艺术现象的关注与对先锋艺术观念的吸收，有助于 设计师预知设计发展动向，找到独特的艺术语言而推动中国室内设计原创时 代的到来。 关键词：室内设计艺术思潮风格手法多元 西南交通大学硕士研究生学位论文第l i 页 a b s t r a c t f r o mt h eh i s t o r i c a lp o i n t so fv i e w ，t h ef o r m a t i o no fa n yd e s i g n s t y l es c h o o lo ft h em o d e r ni n t e r i o rd e s i g ni si n f l u e n c e db yt h et h e n p o l i t i c a l ，e c o n o m i c ，c u l t u r a l a n d s o c i a l p s y c h o l o g y ，a n d i sa c o n t a i n e rw i t ht h ep o l y m e r i z e da n dm i x e dh u m a n et h o u g h t sa n di d e a s d o m i n a t e db yt h et o o la n dt e c h n i c a lr a t i o n a l i t y i nt h i si s s u e ，o n t h eo n eh a n dv a r i o u ss t y l e sa n dm o d e so ft h ei n t e r i o rd e s i g ni n t e r a c t a n di n t e g r a t ew i t he a c ho t h e r ：o nt h eo t h e rh a n dt h e ya r ei n f l u e n c e d b yv a r i o u sa r t i s t i ct r e n d s ，t h e r e b ys h o w i n gav a r i e t yo ff e a t u r e s i nt h i sp a p e r ，t a k i n gi n f l u e n c eo fa r t i s t i ct r e n d so ni n t e r i o r d e s i g n a st h et i t l e ，w et r yt on o to n l yr e v e a lt h eb a s i cd e v e l o p i n g t r a c k so fi n t e r i o rd e s i g nu n d e rt h ei n f l u e n c eo fa r t i s t i ct r e n d sa t o m n i b e a r i n g ，m u l t i l e v e la n dm u l t i a n g l e ，b yc o l l e c t i n g ，c o m p i l i n g ， a n a l y z i n ga n de x p o s i t i n gt h er e l e v a n ti n f o r m a t i o n ，b u ta l s ot o s u m m a r i z et h em a i na r t i s t i cs c h o o l so fm o d e r ni n t e r i o rd e s i g n b y c l a r i f y i n gt h ei n t e r a c t i o n sb e t w e e nt h ei n t e r i o rd e s i g na n dt h em o d e r n a r t s ，t a k i n gt h er e s p o n s eo fe a c ha r t i s t i cs c h o o lt ot h ei n t e r i o r d e s i g na st h ef o c u so fs t u d yo nt h eb a s i so ft h er e l e v a n tt r e a t i s e s ： t h eo b j e c t i v eo ft h i ss t u d yi st oa c h i e v et h eb e t t e rg u i d a n c et ot h e i n t e r i o rd e s i g n i nt h ed e v e l o p i n gp r o c e s so f i n t e r i o rd e s i g n ，t h eb i g g e s t r e f o r m a t i o ni st h a tt h ed e v e l o p m e n to fc o n s t r u c t i o nt e c h n o l o g i e s b r i n g st h ec h a n g e si nt h ec o n s t r u c t i o ns p a t i a ls h a p e i nt h ec h a p t e r i io ft h i sp a p e r t h eh i s t o r i cs t u d yo nt h et h r e ep e r i o d so ft h e c o n s t r u c t i o n s p a c e ， i e ， f r o mc l a s s i c i s ma n dm o d e r n i s mt o p o s t - m o d e r n i s m ， i n d i c a t e st h a tt h el e a p i n gd e v e l o p m e n to ft h e c o n s t r u c t i o nt e c h n o l o g i e sp r o v i d e saw i d ev a r i e t yo fp o s s i b i l i t i e s 西南交通大学硕士研究生学位论文第| li 页 f o rt h ec o n s t r u c t i o ns p a t i a lm o r p h o s i s ，a n dt h a tt h em o d e r na r th a s b e c o m et h es o u r c eo fr e f e r e n c ef o rt h ec o n s t r u c t i o ns p a t i a lm o r p h o s i s i nt h ec h a p t e ri i i ，b a s e do nt w op a r a l l e lc l u e s ，i e ，t h eh i s t o r y o fa r ta n dt h ed e v e l o p i n gh i s t o r yo fi n t e r i o rd e s i g n ，w ei n v e s t i g a t e t h ei n t e r a c t i o n sb e t w e e na r ta n dd e s i g n a sw e l la st h e i rl e a r n i n g f r o me a c ho t h e r ，i nt h e i rd e v e l o p m e n tp r o c e s sd u r i n gt h ep e r i o df r o m m o d e r n i s mt op o s t - m o d e r n i s m ；i na d d i t i o n ，w eq u o t eaw e a l t ho ff i g u r e s f o ra n a l y s i s i nt h e c h a p t e ri v ，w es u m m a r i z e t h ef i v ed e s i g n t e c h n i q u e so fm o d e r ni n t e r i o rd e s i g n i nt h ec h a p t e rv ，i n t e g r a t i n g w i t ht h ec u r r e n ts t a t u so fi n t e r i o rd e s i g ni nc h i n a ，w ed i s c u s st h e e x p l o r i n ga n dp u r s u i n gd i r e c t i o no fc h i n a si n t e r i o rd e s i g nu n d e r t h ei n f l u e n c eo ft h ew e s t e r na r ta n dd e s i g nt r e n d s i nt h ef i n a lp a r to ft h i sp a p e r ，t h ea u t h o r sp r o p o s et h a ti nt h e c u r r e n tk n o w l e d g ee c o n o m ye r ao ft h e2 1 s tc e n t u r yw i t ht h ei n f o r m a t i o n t e c h n o l o g i e s a st h e c o r e ，t h ed e s i g n e r s c o n c e r n i n gw i t ht h e a v a n t g a r d ea r tp h e n o m e n o na n dt h e i ra b s o r p t i o no ft h ev a n g u a r da r t c o n c e p t sw i l lh e l pt h e mt op r e d i c tt h et r e n d si nt h ed e v e l o p m e n to f i n t e r i o rd e s i g n ，s oa st of i n dau n i q u ea r t i s t i cl a n g u a g et op r o m o t e t h ec o m i n go ft h eo r i g i n a le r ao fc h i n a si n t e r i o rd e s i g n k e 即o r d s ：i n t e r i o rd e s i g n ，a r t i s t i ct r e n d ：s t y l e ：t e c h n i q u e ， m u l t i e l e m e n t 西南交通大学 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查 阅和借阅。本人授权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位 论文。 本学位论文属于 1 保密口，在年解密后适用本授权书； 2 不保密口，使用本授权书。 ( 请在以上方框内打“4 ”) 2 8 0 4 2 1 4 8 学位论文作者签名：莎q 矿方艺懂 指导老师签名： 日期。力o 7 6 7 醐： 聊p 西南交通大学学位论文创新性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作 所得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确的说明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承 担。 本学位论文的主要创新点如下： 从空间、色彩、装饰、形式、材料等方面全面归纳与阐释艺术流派对室 内设计的影响，通过这样一种共时态的比较提醒设计师把关注的焦点从简单 的形式、材料的探求转换到艺术与思想观念的表达上来。 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 页 第1 章绪论 1 1概述 “艺术思潮”：艺术思潮它包含了广义上艺术行为，艺术作品中具有审 美特征的观念性因素，还包括传统架上绘画领域的审美精神特质，同时也包 括现代艺术领域中更为广阔的艺术形式语言及艺术思维观念，它既是一种有 形的作品形态形式因素，同时又是一种精神性的观念性存在。 艺术与设计的关系：依照艺术批评的定义来看，艺术的价值标准全在于 自我认同，而设计则有可能是设计者、客户与消费者一体的判断。设计对于 艺术有极强的批判性的消解力，这种消解将给室内设计活动注入新的生机， 同时也会赋予室内设计思维以新的视野和发展空间。 1 2 选题的缘由及意义 艺术，承担着对人类思维与审美扩展的任务，设计，承担着美化和提高 人类生活质量的任务。室内设计本身就是艺术与建筑相结合的产业，与艺术 有着密不可分的联系。但现今我们在对室内设计的研究中，已经很少考虑艺 术形式的浸染，取而代之的是技术决定论，这必定给室内设计的艺术含量带 来负面影响，在设计艺术越来越受到科学技术主宰的今天，人们无法从纯技 术领域去打破设计禁锢的时候，重新从纯艺术领域去寻找室内设计发展的 可能性就变得格外重要了。 室内设计从空间形态的语言形式上展示了各种艺术流派的思想内涵，而 思考它们之间在发展历程中相互联系与影响的必然性，对理解当代室内设计 艺术的发展会提供更广泛的思考空间。 1 3 国内外研究现状 1 3 1 国内现状分析 实践：目前，我国的室内设计仍然是处于注重设计“自身规律”，以及 对于设计“实用性”的关注阶段，设计师更多的是在“功能的完善”与“豪 华的创建”上下功夫。室内设计批量生产、千篇一律，艺术含量极低。 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 页 理论；“技术至上主义”、“生态设计原则”、“可持续发展理论”成 为理论话语中的强势力量，艺术问题似乎已经成为一个被普遍解决了的设计 原则，这与室内设计的混乱、粗陋、甚至千篇一律的形态表现形成了鲜明的 对照。 影响中国室内设计的两大方面：一是“市场体系与经济规律”的影响， 二是“艺术思潮”的影响。在艺术思潮的影响面前，国内室内设计师的设计 观念就面临痛苦的抉择，这就是对于强大的经济和市场驱动力与执著的艺术 追求之间的价值判断，如何找到两极之间的临界点与平衡点成为困扰当代设 计师巨大的、同时又不可回避的问题。 1 3 2 国外现状分析 美国建筑师约翰海杜克( j o h nh e j d u k ) 、的设计作品“自杀者之家” 是受到塞尚( p a u lc e z a n n e ) 的同名油画的启示做出的。根据蒙德里安( p i e t m o n d r i a n ) 的冷抽象绘画，里特维特( g e m i tr i e t v e l d ) 设计出了“施罗德住 宅”与红蓝椅子，服装设计大师伊夫圣洛朗( y v e ss a i n t l a u r e n t ) 设计出了经 典的“蒙德里安”裙。弗兰克盖里( f r a n ko e h r y ) 受到抽象表现主义绘画 的影响，设计出了古根海姆博物馆。设计通过与艺术发生关系显示自身的创 造性，并且设计本身也致力于成为一种艺术。 弗兰克盖里( f r a n ko e h r y ) ：“在一定意义上，我也许是一个艺术家， 我也许跨越了两者间的沟谷。” 雅克赫尔佐格( j a c q u e sh e r z o g ) ：“比起建筑，我们更喜欢艺术： 比起建筑师的方式，我们更喜欢艺术家的方式。” 马克第亚尼( m a r c od i a n i1 ：“设计应该被认为是一个技术的艺术活 动，设计似乎可以变成过去各自单方面发展的科学技术和人文文化之间一个 基本的和必要的链条或第三因素。” 亚历三大罗门蒂利( a l e s s a n d om e n d i n i ) ：“设计的结果应是种种能 引起诗意反应的物品。” 1 3 3 本课题国内外研究现状分析 目前，探讨艺术与设计之间关系的文章很多，但大多局限于建筑设计和 服装设计领域，而研究艺术对室内设计的影响的文献还很少见，有也是局限 于节点式的研究，还没有文献从空间、色彩、装饰、形式、材料的角度全方 位阐释各艺术流派对室内设计的影响。 西南交通大学硕士研究生学位论文第3 页 1 4 研究内容及方法 1 4 1 研究内容 本论文将在已有相关论著的基础上，以各艺术流派在室内设计中的反应 为研究重点，并通过对室内设计与当代艺术的互动的梳理，归纳总结出当代 室内设计的主要设计艺术手法，以此来达到更好的指导室内设计的目的。 1 4 2 研究方法 1 文献索引法 2 比较分析法 3 图解分析法 1 5 小结 西方现当代艺术所包含的信息量和艺术价值是传统的以写实性为主的 艺术所不能比拟的，它几乎深入到了人类思维的各个方面，并通过艺术家的 实践，产生了大量的艺术观念，艺术思想和艺术手法，这本身就是一个具有 巨大潜能的思想宝库，然而设计师对于这种当代艺术状态的不了解，只能使 我们的设计与艺术创作被置于两个不同的层面，从而人为地划出了一条学科 的界限。现在提倡从跨学科的角度来研究建筑与室内设计，而真正应该首先 去跨越的可能就是我们所熟知的设计与艺术，特别是室内设计与艺术。 本文结合历史上重要的各种艺术现象来分析与之相对应、相互动的室内 设计表现形态，以艺术成果在室内设计中的广泛运用和渗透为基础，归纳 总结室内设计的各艺术流派的设计手法，以此来更好地指导室内设计设计过 程，改变目前室内设计千篇一律，缺乏个性的局面，达到设计形式多元化的 理想状态。 西南交通大学硕士研究生学位论文第4 页 第2 章建筑室内空间形态的历史性研究 本章是建筑的室内空间形态的历史性研究，侧重从室内设计的历史发展 线索来简要说明艺术的发展与演变对于建筑室内空间变化所造成的影响。 2 1建筑空间形态的发展 西方建筑空间形态的发展，首先跟西方的建造技术与建筑结构的发展有 巨大关联，从沉重的砖石结构到钢筋混凝土框架结构，一直到今天，建造技 术与材料的高度发展使建筑结构出现了越来越多的可能性。其次，艺术思潮 的发展也对建筑空间形态的演变产生了巨大的作用。这两方面的推力，使西 方建筑从古典主义封闭、静止、明确的空间逐步转化为当代多样、运动、模 糊的空间形态。建筑与哲学一样，那个原本古典、静止、单眼的透视世界就 开始分裂为现代、复眼的多视角世界。本章针对西方建筑空间的演变及特点， 如此不同? 嚣申伸格篙甥蹦象珐秩序、对称、明确 劳申伯祷的瞬唤睦义建筑$ 曲嘲豹静商麴童裳囊裁的裁墅马般丰睾壤到疯的 城堡到新型府邸多为砖石结构，这种沉重的结构体系使空间的边界多为厚重 的墙体，这种墙体立面包含了复杂的美学装饰要素，有着严格的比例、尺度、 风格和样式。因而古典主义的建筑空间是沉重而又封闭的，同时空间明确、 清晰、整体、和谐。古典建筑的室内空间强调中心与秩序，大型的公共建筑 无论是宗教的还是世俗的，在发展中均以几何轴线关系构成具有中心感的完 整有序空问，这种空间是一种“宗教化”信念的反映，一方面要强调图示化 场所及其中心所具有的力量，另一方面要把内部世界同外部世界区别开，因 此，古典建筑的空间都是致力于制造一个几何意义的空间中心和终点。 古典建筑实践和理论都一直在寻求几何的精确比例及整体均衡的普遍 性审美原则。这与古典艺术所遵循的美学原则是一样的，亚里斯多德在形 而上学一书中提出“美的最高形式是由数学科学在某种特殊层面上所论证 的秩序、对称、和明确。”这种审美思想在维特鲁威的建筑十书里得到 体现，维特鲁威学说为建筑的构成及坚固、适用、美观的原则奠定了基础为 西南交通大学硕士研究生学位论文第5 页 均衡、比例提供了标准。他在书中提到“秩序是作品细部的均衡调节，以及 整体比例布置和视线对称的结果。”建筑被描述为完整的、整体的、自律的 和统一的全体而被认知。精密的几何学在古典主义建筑与艺术中发挥着重大 作用，它通过比例和对称来控制形体，成为可以被普遍运用的绝对精确语言。 在古典时期，建筑有精确的几何框架限定的理想的比例体系，遵循严格精确 的风格。 因此，在现代主义来临之前，宗教化的信念和古典主义艺术法则始终影 响古典建筑的空间形态，空间具有固定、精确的特征，排斥模糊性。 图2 1 古希腊雕塑海皇波斯顿 图2 2 米开朗基罗雕塑大卫 图2 3 米开朗基罗雕塑哀悼基督图2 4 拉斐尔绘画西斯廷圣母 西南交通大学硕士研究生学位论文第6 页 圈2 5 威尼斯画派绘画图2 _ 6 达芬奇绘画最后的晚餐 图2 - 7 巴西里卡教堂图2 - 8 歌特式教堂 图2 9 文艺复兴式教堂图2 1 0 帕拉迪奥圆厅别墅 西南交通大学硕士研究生学位论文第7 页 图2 11 文艺复兴式教堂图2 1 2 文艺复兴式教堂 图2 1 3 古典主义建筑室内 图2 1 4 古典主义建筑室内 图2 - 1 5 梵蒂冈圣彼得广场图2 - 1 6 梵蒂冈圣彼得广场 西南交通大学硕士研究生学位论文第8 页 2 1 2 现代主义开敞、模糊、多视角 1 9 世纪晚期，工业革命的到来，钢和钢筋混凝土的出现颠覆了古典主义 的建筑面貌，首先，框架结构的采用对于建筑墙体逃脱承重功能起到了不可 或缺的作用，墙从承重墙体转化成了不承重的分割、帘子或者幕墙。框架结 构的美学和功能的发展使得墙体被重新定义，在去除附加装饰及承重功能之 后，墙体变成了填充物，像集装箱或者包装纸那样被悬挂在框架结构体之间。 结构体系的更新和新材料的运用使空间获得了空前的解放。沉重的墙体由封 闭走向开敞，建筑的空间由明确走向模糊。 再加上现代艺术的发展带来了空间观念的深刻变化，古典主义时期，人 们用线形的透视法来观察空间即用欧几里德的抽象直线连接着视点和 物体，并代替视线把光投射在画上。这种阿尔贝蒂式( l e o n eb a t t i s t aa l b e r t i ) 的线性透视，物体依照视觉所见被描画在一个平面上，而并不反映它们自身 本来的形体和关系，这种主观性的视角仅从一个固定视角并依据单一视点进 行描绘。在人们观察方式的发展中，现代绘画的实践和理论打破了古典的空 间界限，把时间引入了画面。在马蒂斯( h e n r im a t i s s e ) 的画中，不仅取消 了焦点透视，还取消了通过阴影以建立对象的空间纬度的阴影法。所以，他 的画没有了空间和间隔的厚度，也没有了透视产生的空间。他把空间形式、 体积、都转化成线条和色彩，马蒂斯的画不仅没有阴影，也没有模拟立体感 而制造的透视深度，一切都平面的展开，一切都是纯色和线条展现的延绵整 体。在现代主义的空间形式向时间形式的转变中，古典主义艺术的整体概念 也开始被肢解，首先是体积概念被肢解，而后透视的统一体也被拆分为各个 视角下组织复合的造型。于是各个平面、切面就会相互渗入，从而消解了文 艺复兴的透视统一体。如果说古典透视造就的是固定的、封闭的形式的话， 那么现代主义的转变则是开启一种新的形式一开放的形式，它强调的是方向 性，不是实体，是时间的形式，不是静止的形式。 西南交通大学硕士研究生学位论文第9 页 图2 - 1 7 马蒂斯绘画 围2 1 9 马蒂斯绘画 图2 1 8 马蒂斯绘画 图2 - 2 0 莫迪里安尼绘画 图2 - 2 1 莫迪里安尼绘画 图2 - 2 2 马蒂斯雕塑图2 - 2 3 布朗库西雕塑 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 0 页 围2 “布朗库西雕塑图2 - 2 5 布朗库西雕塑 2 1 2 1 立体主义艺术对于建筑室内空间的影响 在建筑室内空间形态的开放性上，立体主义者也吸取了多视点观察对象 和把不同视面整合于一面的方法，着重研究对于形体的处理，而色彩则相对 被忽视。立体主义者关注的核心问题是怎样在平面的画面上画出具有三度乃 至四度的空间立体自然形态，因此他们的艺术手法往往是将完整的形态加以 肢解和几何式简化，分解成许许多多的小块面后再重新组合，从个人获得一 种整体的多视维的综合印象。由于这种组合不是按客观自然的形态进行，因 此其呈现的艺术形象就与客观自然的形态相去甚远，立体主义的实践否定了 传统的透视法，将西方三度空间的画面转化成平面的两度空间的画面，明暗、 光线，氛围的趣味让位给了直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积和交错的趣 味与情调。视点的分解在于对空间进行多重的探索，而从不同视点的观察和 理解的形付诸于画面的同时，也将时间的持续性表现于画面，这种艺术手法 显然不依靠视觉经验和感性认识，而是依靠理性思维，在形式上追求的是一 种几何的形体美。 立体主义这种艺术创作手法影响了经典现代主义室内空间的塑造，其本 身也为现代主义建筑空间提供了一种经典的视觉范本。立体主义者认为，人 对于物体的观察是动态连续的、多方位的，观察所得的印象是全面的整体， 因而绘画必须能表达这种时间量度下的空间感，运用于建筑就是“第四度空 间”，即不仅要像立体主义者那样用一种新方法来描绘世界，而且要用一种 新方法来观看世界，这种新方法就是动态连续空间的创造，时间被看作是与 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 1 页 空间对峙的一极，空间中各种要素的连续、穿插及相互渗透成为建筑师试图 表达多视点下空间概念的惯用手法之一。以受立体主义( c u b i s m ) 艺术影 响最深的柯布西耶( l ec o r b u s i e r ) 为例，分析他的经典现代主义名作萨沃 伊别墅( 见第三章) ，斯坦别墅可以看到因为整座建筑空间的贯通而 为人提供了多个观察视点和观察角度，使居住在建筑空间中的人能从不同角 度、不同方位和不同高度来得到一个连续的综合的空间印象。假若在萨沃伊 别墅内，一个人站在一个视点上是不可能完全了解整个室内空间的，那是一 座空间时间中的构筑物，是一组精心推敲相互关联的要素的集合。住宅 的本体在各方面从上到下，从里到外都挖空了，所以任何点的断面都表 现出内部和外部空间难舍难分互相贯穿，就像毕加索的绘画，既是侧面又是 正面。 图2 2 6 立体主义绘画图2 2 7 立体主义绘画 圉2 2 8 立体主义绘画图2 - 2 9 斯坦别墅室内 西南交通大学硕士研究生学位论文第12 页 图2 3 0 斯坦别墅室内围2 - 3 1 斯坦别墅立面 2 1 2 2 抽象派艺术对于建筑室内空问形态的影响 1 抽象派艺术的两大类型 现代抽象派艺术对西方现代艺术有着持久而深刻的影响，是西方现代艺 术存在的核心形态。按照西方权威的费登版 2 0 世纪美术词典的解释，“二 十世纪抽象艺术这一概念，乃是指不造成具体物象联想的艺术，它不探求表 达其他视觉经验。”抽象是相对于具象而言，其含义被确定在两个明确的 层面上：“一是指从自然现象出发，加以简约或抽取富有表现特征的因素， 形成简单的，极具概括性的形象，以致使人们无法辨证具体的物象；二是指 一种集合的构成，这种构成并不以自然物像为基础。”这构成了抽象艺术的 两大类型。 在抽象艺术中色彩和线条被重新激活成为一种自由的元素，色彩流淌出 音乐的诗，线条则渗透着构造的活力，他们通过对比使自身成为独立的主题。 因此，抽象艺术不再现物体的形，它创造自己的形，这使得抽象艺术成为一 种看得见的“纯形式”的东西，形式本身成为意义的所在。 2 蒙德里安一建立空间形态的秩序法则 2 0 世纪初的现代主义运动，除了在德国( 包豪斯) 、俄国( 构成主义) 有较大规模的试验外，在其他的欧洲国家也有发展，其中，荷兰的“风格派” 运动是比较重要的一个。 蒙德里安在继承康定斯基( w a s s i l yw n d i n s k y 的抽象理论的同时，探索和 发展出一套与前者那种浪漫的抽象主义( 熟抽象) 完全不同的几何抽象画风， 西南交通大学硕士研究生学位论文第13 页 从而使得绘画成为一种更加纯粹的形式表达。蒙德里安认为艺术中存在着固 定的法则，“这些法则控制并指出结构因素的运用，构图的运用，以及它们 之间继承性相互关系的运用。”1 1 1 因此，他在绘画中努力寻求一种元素之间 相互平衡的法则，而法则本身其实就是某种内在秩序的确立。他用直角相交 的水平线和垂直线建构起基本的骨架，摒弃一切对称，并排除所有能使人联 想到情绪或自然晃的要素，专门用正方形和矩形以及三原色( 红、黄、蓝) 和无色彩系( 黑、白、灰) 来构筑起一种具有清晰性和规则性的纯粹造型艺 术，以反映宇宙存在的客观法则。蒙德里安对于艺术法则的探寻，其目的是 想着手寻找一种运作过程的系统化方法，“以建立一个具有凝聚力和良好组 织形式的新世界”1 。他的艺术创造过程不但适合图画的绘制和抽象雕塑的 创造，而且还适合一个整体城市景观的重建。所以形式的控制法则，在蒙德 里安看来是超出绘画范围的，具有普遍意义和普遍的概括性的。这一艺术思 想对现代建筑形成之初的设计观念起到了很重要的作用，它使建筑师从中领 悟到，形式是可以建立在一种明澈单纯和客观化的几何逻辑基础上的，它使 空问从厚重的古典墙体和巴洛克艺术的繁文缛节中解放了出来，成为可以进 行几何化演变的立体构成。这种观念体现于风格派的荷兰建筑师里特维特， 他将蒙德里安的二围绘画转变成几何构建化的三维原形一施罗德住宅，给当 时的设计界投下了一枚重磅炸弹，这一艺术观念的重大变革，使得建筑从“装 饰的结构”，即用雕刻艺术去装饰结构的一种形式转变为“结构化的装饰”， 即结构本身成为一种装饰。因此，蒙德里安的艺术才对整个2 0 世纪的建筑、 工艺美术及装饰艺术都产生了很大的影响。施罗德住宅是蒙德里安抽象绘画 的一种直接的建筑解读，它的意义在于打破了方盒子型的静止空间。建筑的 界面已不再是简单的墙体围合，它通过几何化的逻辑推理被重新定义，界面 成为了一个与功能保持一定距离的具有相当自由度的建筑语素，这是一个重 大的发现，它的功用至今还在被当代建筑师们不断解释和丰富着，并成为建 筑形态中不可缺少的一种重要表现。直到后现代时期的新现代主义建筑，也 不难看出新现代主义建筑大师们对于建筑界面的理解也是直接秉承了施罗 德住宅的设计思想。蒙德里安的绘画对建筑的影响除了艺术观念以外，其艺 术语言本身也是具有长久生命力的，许多建筑师都从他的作品中得到了某种 1 转引自囊德里安造型艺术与纯造型艺术扛苏美术出版社，1 9 9 4 1 4 0 2 转引自蒙德里安造型艺术与纯造型艺术江苏美术出版社，1 9 9 4 1 4 0 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 4 页 空间构成理念的启示。例如，密斯早期的砖砌住宅，就不仅是只是一种界面 的灵活布置和空间的流通，其墙体的构成也呈现出很强的抽象韵味。而柯布 西耶的“苏黎世艺术家住宅和工作室”的立面设计，则表现出了蒙德里安抽 象绘画的构图和色彩。这种立面上的抽象构图趣味在当代已变成了建筑师们 偏爱的母体元素。 风格派对于世界现代主义的形成起有重要的影响作用，它简单的几何形 式，以原色、中性色为主的色彩计划，以及立体主义的造型和理性主义的结 构特征在两次世界大战期间成为经典现代主义室内设计风格的标准符号。 图2 - 3 2 蒙德里安“冷抽象绘画” 图2 3 4 施罗德住宅 图2 3 3 蒙德里安“冷抽象绘画” 图2 3 5 施罗德住宅室内 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 5 页 图2 - 3 6 施罗德住宅细部图2 3 7 乌尼咖啡馆立面 2 1 3 后“现代主义”多元、片段、模糊 到了后“现代主义”时期的今天，艺术思潮对建筑与室内设计领域的影 响则更为明显与多元，无论从形式、材料、还是思想观念与设计主张，艺术 都成为建筑与室内设计变革的晴雨表。 这部分的后“现代主义”是指现代主义之后的文化、艺术、建筑与室内 设计，而非罗伯特文丘里( r o b e r tv e n t u r i ) 提出的文脉与折衷的后现代主 义。 后现代主义艺术与现代主义艺术一样，可以被视作是一个艺术史分期的 概念，它主要是指2 0 世纪6 0 年代以来在西方出现的一系列的艺术现象，后 现代主义的“后”是相对于现代主义的文化观点而言的，因为作为现代主义 之后的一个历史阶段，后现代主义艺术在思维方式、美学取向和游戏规贝i j 等 方面都与现代主义产生了明显的分歧。不过二者之间的关系并非像现代主义 与古典主义那样是一个明确的批判关系，而是一种批判与继承的关系，后现 代主义既继承了现代主义的某些文化遗产，又同时对现代主义的一些美学标 准进行背离、批判与反讽。 对后现代主义艺术影响最深的无疑是战前的达达主义( d a d a ) ，达达所 带来的艺术精神不仅影响了2 0 世纪整个的后现代主义艺术创造，也深深的 影响到了建筑与室内设计，从而在很大的程度上掀起了建筑设计界的变革。 而达达领袖马歇尔杜尚( m a r c e ld u c h a m p1 8 8 7 1 9 6 8 ) 的反美学主张以 及“现成品”( 见图2 - 3 8 ) 概念，则成为后现代艺术家最重要的起跳点。特 西南交通大学硕士研究生学位论文第16 页 别是“现成品”( r e a d y - m a d e ) 的使用，可以被视为是后现代艺术的一个重要 标志，它改变了传统的艺术创作方式，同时也使材料范畴无限制扩大，这直 接影响了波谱大师劳申伯格的“拼贴集成”艺术创作。此外，达达的“现成 品”也将艺术家的注意力从作品的制作过程引向艺术家在创作作品时的意 图。 达达之后的抽象表现主义，树立了美国在艺术史上的地位，也使世界的 艺术中心由巴黎转向纽约，抽象表现主义宣扬了战后美国的精英主义与自我 为中心的理念，这种理念遭到了诸多流派的反叛，比如集合艺术、活动艺术、 欧普艺术、波普艺术、偶发艺术、激浪派等等，这些流派有时也被称作“新 达达”他们都借用了杜尚的思想，消解了抽象表现主义的精英主义与艺术等 级化的理念，并进一步使艺术与生活、高雅艺术与通俗艺术的界限模糊。 如果说上述艺术流派带来了艺术与生活、高雅艺术与通俗艺术文化界限 的模糊，那么2 0 世纪观念艺术的出现则是艺术史上的又一重大转折，它使 后现代艺术的创作重点从物质形式的探讨转向了精神层面，观念成为艺术的 核心。艺术重新成为，思想的载体，这同时也是后现代主义艺术最鲜明的特征。 例如：极少主义、大地艺术、贫困艺术等都可看成是早期的观念艺术。在2 0 世纪7 0 年代以后，观念艺术的内涵和手法也越来越丰富，一方面为了表达 观念，艺术家可以根据需要采取任何物质作为艺术媒介，例如：录象、文字、 行为甚至自己的身体。另一方面艺术家的视野也空前扩展，他们所关注的话 题不再仅仅只是艺术概念和艺术体制等艺术本身的问题，而是上升到社会学 和人类学的意义上来展开自己的思考。德国的艺术家波依斯就将艺术视为一 种改造社会，提升精神的力量，并为艺术干预社会开辟了道路。到2 0 世纪 8 0 ，9 0 年代之后艺术的实践就象一个各种文化碎片折射而成的万花筒，变 的混杂、折衷与前所未有的多元化。 艺术的多元化也对建筑的建构文化产生了长远而持久的影响，在建筑领域， 古典理性主义到现代主义中的建构文化中，结构的单向性、空间性、整体性 同时成了建筑审美的唯一标准。在另一方面，重力的普遍性赋予了结构的真 实性意义，但同时也使建筑的其他元素处在了次要的位置，并与之相对立。 于是，再现结构的真实成为建筑真实性一个很重要的方面，即建筑的外表应 该与它的结构系统以及所使用的材料相符。对此，有理论家断言：“建筑就 是结构! ”，在建筑那里所有东西都必须真实，任何对结构的遮掩都是错误 西南交通大学硕士研究生学位论文第17 页 的。正确的做法是根据结构的特征并精美的创造它的每一部分。换句话说“如 果结构以外的其他部分和结构相悖，便是非真实或虚伪的表象。”而后现 代主义建筑空间已从古典主义、现代主义自我决定的系统中挣脱出来，权利、 时尚、商业、资本各种因素都被引入建筑系统，建筑室内空间由古典主义与 现代主义的单一性转向多样性，由封闭走向开敞。同时，建筑空间的功能要 求也更为复杂，由单一型转为复合型。在后现代主义反对整体、提倡多元化； 反对明确性，提倡模糊性的哲学与艺术背景中，建筑室内空间形态很难描述 而模糊起来，在以下各章将分别对现代主义与后“现代主义”时期的建筑与 室内空间形态做详细的分析。 图2 3 8 杜尚小便器图2 3 9 贾斯帕琼斯 涂彩的青铜贫2 号 【1 转引白伍端固化 发表于建筑师第1 1 0 期 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 8 页 图2 - 4 0 奥登伯格软电话亭图2 4 1 贾斯帕琼斯美国国旗 图2 - 4 2 波依斯如何向一只死兔子讲勰图画图2 - 4 3 波依斯油脂椅子 西南交通大学硕士研究生学位论文第19 页 图2 _ 4 4 波依斯我爱美国，美国爱我图2 - 4 5 波依斯革命，二重唱 图2 - 4 6 克里斯托包裹德国国会大厦 图2 - 4 7 克里斯托日本一美国伞狂想曲 图2 _ 4 8 克里斯托飞奔的栅篱图2 4 9 克里斯托大地艺术作品 西南交通大学硕士研究生学位论文第约页 图2 - 5 0 克里斯托被环绕的岛 图2 - 5 1 李布斯金的解构主义建筑“f o o dt h e a t e rc a f e ” 图2 - 5 2 “f o o dt h e a t e rc a f e ”解构室内图2 5 3 “f o o dt h e a t e rc a f e ”解构室内 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 1 页 第3 章艺术思潮与室内设计发展的融合 殛方2 0 世纪的现代建筑空闻设计，从时间的更迭上来看，可以基本列 出这样一个演进和发展的秩序：2 0 世纪2 0 一7 0 年代现代主义建筑；5 0 - 7 0 年代国际主义和其他相关风格；7 0 一8 0 年代一后现代主义、高科技风 格；8 0 年代一迄今解构主义和其他现代主义之后的风格。而所有这些新 建筑运动的产生，一方面和现代主义、国际主义风格的衰退有密切联系，另 一方面又和现代主义艺术运动与后现代主义艺术运动的发展有相互的影响 与互动作用。 室内设计是技术与艺术的综合。在设计中，技术和艺术是完美的统一体， 两者完美结合，造就优良设计：反之，则让设计面目可憎。当设计中的技术 与艺术达到动态的平衡时，设计表现为一种较为稳定的风格。技术在革新变 化，艺术也在不断变化，设计因此会呈现出各种面貌，以下将具体分析室内 设计发展过程与艺术的融合过程。 3 1 现代主义时期 现代主义设计以前的各种设计探索，无论是英国的“工艺美术”运动， 还是产生于欧美的“新艺术”运动，显然都不是解决问题的有效方法，他们 的中心是逃避甚至全盘否定工业化大生产，而且以前的设计探索都是在借鉴 传统繁琐装饰的基础上进行的，但是这些繁琐装饰又是现代工业化生产方式 所无法完成的，与手工艺生产方式相比，工业化生产方式无疑是进步的，关 键在于找到与工业化生产方式相适合的艺术方式，创造出能代表工业化时代 的优良设计。怎样才能挖掘工业产品的艺术美感，现代主义设计者们把借鉴 的目光投向了现代艺术。 在和工业化时代同期出现的现代艺术中，涌动着一股强劲的客观化趋 势，这股潮流中涌现的艺术家、艺术作品、艺术风格，为解决这一矛盾提供 了最佳方案。现代主义设计受到艺术中立体主义的影响，设计出立体主义风 格的现代住宅设计，这一时期现代艺术中的立体主义、未来主义、风格派、 构成主义等都力图定义在工业文明条件下的美学形式与功能，都给了现代建 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 2 页 筑与室内设计以思想上的灵感，对现代建筑与室内设计的发展起到了推动作 用，甚至现代主义最具代表性的包豪斯学派也未能避免艺术中“表现主义” 的影响，另外，由于许多现代主义设计大师本身就是画家，因此，现代艺术 的思想显而易见会融入到他们的设计中。 现代主义建筑大师柯布西耶早期的纯粹主义画风受到毕加索立体主义 的影响，他设计的很多建筑作品都完整的体现了立体主义形式特征，柯布西 耶对纯粹主义绘画的探索和对立体主义作品的研究，对他建筑创作的影响主 要体现在以下两点，首先，绘画直接或间接的为柯布西耶的建筑设计提供了 某种形式上的语言，作为一种绘画探索，柯布西耶在这一时期已建立起属于 自己的一套特定的形式语言。特别是其作品中那些抽象的神秘的曲线，已成 为他绘画的核心部分所在，再者，立体主义对绘画空间概念的诠释也在一定 程度上影响着柯布西耶，甚至整个现代主义建筑空间形态，在第二章已做论 述，在此就