（音乐学专业论文）歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中费加罗角色比较研究.pdf

摘要 歌剧费加罗的婚礼和塞维利亚理发师是喜歌剧中最为经典的两部作 品，而它们之间刚好又存在着一定的联系，虽然故事情节不同，作曲家及创作的 时间不同，但是这两部歌剧还是有很多可比之处，而且两部歌剧中的主人公费加 罗也是歌剧中的亮点，具有各自鲜明的性格特色。 本文主要从歌剧故事的环境和作曲家的创作环境；歌剧音乐的分析；歌剧中 人物费加罗的精神价值这三个方面对两部歌剧中的人物费加罗进行分析，比较两 部歌剧中费加罗角色的异同。 关键词：喜歌剧；费加罗；反叛；乐观； a b s t r a c t o p e r a ”t h em a r r i a g eo ff i g a r o ”a n d ”t h eb a r b e ro fs e v i l l e ”i sac o m i co p e r ai n t h em o s tc l a s s i co ft w o ，a n dt h e nb e t w e e nt h e mt h e r ea r ej u s ts o m el i n k s ，a l t h o u g ht h e s t o r yi sd i f f e r e n ta n dc r e a t i v ec o m p o s e r so ft h et i m ed i f f e r e n c e ，b u tt h e s et w oo p e r a s a r es t i l lm a n yc o m p a r a b l eb e t w e e n ，a n dt h eh e r oo ft w oo p e r af i g a r oa l s oh i g h l i g h t s o p e r a , h a si t so w n d i s t i n c tp e r s o n a l i t yc h a r a c t e r i s t i c s i nt h i sp a p e r , t h es t o r yf r o mt h eo p e r ac o m p o s e r 。sc r e a t i v ee n v i r o n m e n ta n dt h e e n v i r o n m e n t ；o p e r am u s i ca n a l y s i s ；o p e r af i g a r o sc o r ev a l u e so ft h ec h a r a c t e r so f t h e s et h r e ea s p e c t so ft h et w oc h a r a c t e r si nt h eo p e r af i g a r oa n a l y s i sa n dc o m p a r i s o n o ft w oo p e r as i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e sb e t w e e nt h er o l eo f f i g a r o k e yw o r d s ：o p e r ab u f f a ；f i g a r o ；r e b e l ；o p t i m i s m ；w i t t y i i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学住中请。本人郑重声明：所里交酌学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他入已经发表或撰 写过的研究成果。也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与裁一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学位申请人( 学位论文作者) 釜名：j 在拉 2 0 户年彭月r 9 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授子硕士学位。作为学住论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文酌要求。即河南大学有杈向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 甄质文 本和电子文本) 以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学住论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 学位获得者( 学位论文作者) 釜名：j 盏壶 1 卟年毛a 博宦 学位论文指导教师鍪乏：一 序 十六世纪末，在意大利的佛罗伦萨产生了最初的歌剧。它是以音乐和戏剧结 合的形式出现的，本来这种表演形式没有确切的名字，人们直接称呼它为“用音 乐表演的戏剧，后来又简称为“戏剧音乐( d r a m ap e rm u s i c ) ，最后索性直接 叫“歌剧 ( o p e r a ) 了。意大利歌剧经过近一个世纪的发展在1 6 8 0 年间渐渐定 型为正歌剧，是一种内容庄严、题材崇高的歌剧，一般情况下分为四幕。由于意 大利正歌剧的内容题材比较严肃，在幕间往往穿插有搞笑轻松的戏剧性表演。这 类幕间剧逐渐发展成为1 8 世纪3 0 年代形成于意大利的喜歌剧。 歌剧费加罗的婚礼和塞维利亚理发师在喜歌剧的发展史上具有里程 碑的意义。法国戏剧作家博马舍创作的“费加罗三部曲”( 1 、塞维利亚理发师； 2 、费加罗的婚礼；3 、有罪的母亲) 中的前两部经过莫扎特和罗西尼两 位音乐大师的改编，展现出了独特的歌剧魅力，而两剧中的主角“费加罗 在尊 重原著人物性格的情况下，由于莫扎特和罗西尼两位音乐大师的生活遭遇、创作 背景、创作手法的不同，也展现出了人物各自鲜明的性格特点。 研究现状 莫扎特与罗西尼两位音乐大师以及他们的作品费加罗的婚礼和塞维利 亚理发师一直都是人们研究的热点，先后出版和发表了一批具有较高水平的书 籍和论文，这些研究成果涉及的问题主要集中在以下几个方面： 1 ，对莫扎特和罗西尼两位作曲家音乐成就、生平进行的研究。强调莫扎 特音乐天才的地位和悲惨命运、英年早逝；罗西尼对歌剧的贡献和激流勇退。 2 ，分别对费加罗的婚礼和塞维利亚理发师中角色进行分析。费 加罗的婚礼主要有费加罗、罗西娜、苏珊娜、阿尔玛维瓦几位人物。塞维利 亚理发师主要有费加罗、罗西娜、阿尔玛维瓦几位人物。 3 ，分别对费加罗的婚礼和塞维利亚理发师的故事情节和艺术表 现及角色的舞台形象和咏叹调进行分析。主要从表演、演唱技术、艺术特色、音 乐变化、重唱、合唱、舞蹈等方面。 4 ，分别对费加罗的婚礼和塞维利亚理发师中费加罗角色进行详 细分析。主要从人物性格、舞台表现、唱段演唱技巧等几个方面分析。 关于对莫扎特和罗西尼两位音乐家的研究主要集中在生平，创作道路和音乐 成就这几方面，如张洪岛的欧洲音乐史，德国学者汉斯亨利希埃格布雷 特的西方音乐，美国学者菲尔g 古尔丁的古典作曲家排行榜等。 关于对歌剧费加罗的婚礼和塞维利亚理发师的研究主要集中在故事 情节、音乐和角色分析上，如美国学者安东尼托马西尼的纽约时报歌剧评论 精选，廖叔同的西方音乐一千年，美国学者保罗罗宾逊的歌剧与观念 从莫扎特到施特劳斯等。 关于对歌剧费加罗的婚礼和塞维利亚理发师中费加罗角色进行分析 主要集中在人物性格、舞台表演、唱段分析等方面，如姚霆的硕士学位研究生学 位论文论 中费加罗的舞台形象塑造，程军的浅析 男中音咏叹调的艺术特色等。 另外，还有很多书籍和论文对两位音乐家和他们的两部歌剧作品进行研究， 但是大多都是独立研究的，将费加罗的婚礼和塞维利亚理发师两部歌剧 放在一起进行比较研究的甚少，就笔者掌握的情况来看，只有美国学者保罗罗 宾逊的歌剧与观念二从莫扎特到施特劳斯一书中对两部歌剧进行的一定的 比较研究，陕西师范大学贺军玲的硕士毕业论文并肩媲美的奇葩将两部歌剧 中的罗西娜进行了比较，等少数几个文献。 研究意义 目前学术领域对莫扎特与罗西尼以及他们的作品费加罗的婚礼和塞维 利亚理发师的研究有很多，但是大多都在介绍作者的生平和创作的作品，或者 2 是歌剧的故事情节与音乐的分析。将两部歌剧中“费加罗”形象放在一起进行比 较的作品非常少，而且其研究无论从深度上还是广度上都是不够的。 另外，两位作曲家创作的两个“费加罗 形象都是由男中音来饰演，由于本 人是男中音，在平时的学习生活中经常接触这两部作品，对两位作曲家的创作背 景以及两部歌剧中“费加罗的舞台形象表现和音乐表达有一些理解，所以，本 人想从这个角度选题，把两位作曲家创作的两个“费加罗 形象进行比较，探索 两位作曲家塑造“费加罗 这个舞台形象的价值与意义，并且参考原著中的“费 加罗 形象进行一定的对比，加以梳理分析、归纳总结。笔者认为从这个角度选 题有一定的意义。 研究方法： 文献梳理分类归纳比较分析视昕感受归纳总结 第一章两部歌剧中费加罗形象来源的探索及影响人物性格 因素的比较 对两部歌剧中费加罗形象来源的探索实际上就是对两部歌剧故事的来源 文学形象，以及文学形象到歌剧形象转变过程的探索。其中，两部歌剧故事情节 的差异，两位作曲家所处时代与创作背景的不同也成为影响歌剧中费加罗性格的 主要原因。 第一节来源于演变 一、人物形象的来源法国戏剧作家博马舍的“费加罗三部曲一 歌剧费加罗的婚礼和塞维利亚理发师的故事都来源于法国戏剧作家 博马舍的同名作品。 博马舍是十八世纪后期的法国重要的戏剧作家，由于他生活的时期正好处于 资产阶级革命爆发前后，因此他的一生也是充满了戏剧性。博马舍出身卑微，从 小没有受过良好的教育，自己利用业余时间读了点书，其中文艺复兴时期作品中 与恶势力斗争的精神与伏尔泰等人作品中的启蒙思想对他以后创作的作品产生了 重要的影响。但是到了晚年，由于博马舍的身份地位由社会底层人士上升到了大 资本家，所以在这一时期，他创作的作品已经完全背离了早期的斗争精神，变成 了对封建社会的赞颂。 博马舍创作的最著名的作品是“费加罗三部曲 ，其中所描写的三个故事都 是围绕着主人公费加罗发生的，塞维利亚理发师是第一部，费加罗的婚礼 是第二部，这两部都是喜剧。创作第一部的时候，作者对主人公费加罗的描写与 一般的社会底层的人们有所不同，费加罗对金钱的崇拜视乎沾染上了一点资产阶 级个人主义的色彩，看来作者是把自己的精神思想赋予了主人公。在这部中，作 4 者虽然也表现了对上层社会的不满，但是还是把阿尔玛维瓦伯爵描写成一个正面 人物，看来作者虽然把自己的精神思想赋予主人公，但是在资产阶级革命爆发之 前对封建贵族还是保留有一丝希望。到了作者创作第二部费加罗的婚礼时， 正处在资产阶级革命爆发前夕，紧张的政治气氛被作者毫无保留的再现在这部作 品中，几位主人公都有了较大的变化或者是发展，阿尔玛维瓦伯爵完全变为反面 人物，是封建社会贵族与权力的代表，他阴险、专横、无耻，对爱人背叛等等， 身上集中了封建社会众多恶习；而主人公费加罗在这部中也有很大的发展，完全 变为一个斗争者，他与一般的仆人有很大不同，他反对封建制度，为了维护自己 的权利与自己的主人展开全面的斗争，而且剧中处处体现了对封建社会的不满， 作者反对旧制度的斗争精神在这一部中达到了顶峰。第三部有罪的母亲却是 一部正剧，作者在创作最后一部的时候身份和地位已经完全改变，剧本的内容也 和前两部体现的斗争精神背离。 “费加罗三部曲 中前两部的艺术成就要远远高于第三部，其前两部故事情 节衔接紧密，故事发展符合逻辑，人物描写生动细致，所体现的时代精神清晰鲜 明，尤其是第二部费加罗的婚礼更是博马舍创作的最高峰。相比之下，第三 部有罪的母亲就显得脱离现实，与时代精神不符。而且前两部剧本先后被莫 扎特和罗西尼两位音乐大师改编为喜歌剧，并产生了巨大影响。需要提到的是， 生活在十八世纪下半叶的莫扎特选择的是第二部费加罗的婚礼，而生活在十 九世纪上半叶的罗西尼选择的是第一部塞维利亚理发师。 二、文学形象到经典歌剧形象的演变 塞维利亚理发师和费加罗的婚礼两个剧本的故事是衔接在一起的， 具有紧密的联系，但是，生活在十八世纪的莫扎特为什么不选择第一部而要选择 第二部作品呢? 这就要在联系到另外一位作曲家乔万尼帕伊谢洛。 两个剧本本身具有紧密联系，甚至拥有许多相同人物，人物相同这个因素有 时让人觉得混淆，因为两位作曲家中较年轻的罗西尼选择了博马舍剧本的第一部， 而莫扎特( 他的歌剧却比罗西尼的早了整整3 0 年) 选择的是第二部。要解释这种 令人混淆的现象很简单：当莫扎特创作费加罗的婚礼时，博马舍戏剧的第一 部早已由另外一位意大利作曲家乔万尼帕伊谢洛创作完成，但是他的塞维利 亚理发师被1 8 1 6 年罗尼西创作的无与伦比的同名歌剧取代。 作曲家乔万尼帕伊谢洛创作的歌剧塞维利亚理发师可以说是文学形象 到莫扎特和罗西尼创作的经典歌剧形象的过渡阶段，并且，前者对后两部歌剧的 产生有一定的的影响。 乔万尼帕伊谢洛创作的塞维利亚理发师完成于1 7 8 2 年，并且演出获得 了成功，受到了当时人们的追捧。这部作品尊重原著，巧妙地讽刺了当时的社会， 这对当时的莫扎特影响很大。1 7 8 1 年至1 7 9 1 年是莫扎特生活的最后一个时期， 之前他受到教皇的控制，经常遭受侮辱和无理的指责，他为了追求心灵的自由， 毅然决定离开教皇与家庭，来到维也纳，开始了自己的自由音乐之路，而乔万尼帕 伊谢洛创作的塞维利亚理发师中所表现的时代精神正好与莫扎特的心灵产生 了共鸣，他反对社会的不公与教皇的独裁统治，希望社会底层人们都要勇于斗争， 争取自己的合法权益，但又认为塞维利亚理发师中的斗争精神不够彻底，没 有彻底的揭露封建社会的丑恶嘴脸，而莫扎特却恰恰想对社会的黑暗进行讽刺， 我想，这就是他创作歌剧费加罗的婚礼的初衷。1 7 8 6 年，费加罗的婚礼 首演，大获成功，成为欧洲家喻户晓的经典歌剧。 罗西尼虽然不是像莫扎特那样的音乐神童，但也是一个非常有才华的音乐家， 他创作的最著名的作品就是歌剧塞维利亚理发师，而早在1 7 8 2 年，作曲家乔 万尼帕伊谢洛就以同一脚本创作出了同名歌剧，并且早就已经被大家认可，想 要超越他很困难，这给罗西尼的歌剧带来不少麻烦，但同时也是促使罗西尼歌剧 成功的一个主要原因。罗西尼创作的歌剧塞维利亚理发师和乔万尼帕伊谢 洛创作的版本的故事情节大体相同，但是，罗西尼创作出的华丽的旋律却远远超 越了前一个版本，男中音急速夸张的咏叹调，女中音优美抒情的花腔，男高音热 国【美】保罗罗宾逊原著、周彬彬译、杨燕迪校 歌剧与观念从莫扎特到施特劳斯华东师范大学 出版社2 0 0 8 年4 月第l 版第2 页 6 情洋溢的唱段，男低音充满邪恶的怪异唱腔等等，处处都体现了作曲家非凡的创 作才华。1 8 1 6 年，这部由罗西尼创作的歌剧塞维利亚理发师在罗马首演，但 是由于乔万尼帕伊谢洛创作的前一版本早已深入民心，再加上演出出现众多失 误，因此没有获得成功，可罗西尼并不灰心，调整后第二天继续演出，获得巨大 成功，并从此取代了乔万尼帕伊谢洛创作的同名歌剧。 第二节时间与空间的转换成就了两部歌剧中费加罗的不同形象 费加罗作为主人公在两部歌剧中有着至关重要的作用，但是同一个角色在两 部作品中所表现出的人物性格却不尽相同。塞维利亚理发师中，费加罗是个 充满活力的社会底层人物，他虽然是个理发师，但是也从事过很多其他职业，为 了生计，他不停的忙碌着，即使这样，他仍然非常乐观，而且他对社会的黑暗有 非常敏锐的洞察力，并且总是能够在自己身份所允许的范围内恰到好处的进行讽 刺，以此来发泄因社会不公使他产生的压抑感。费加罗的婚礼中，费加罗的 性格有了很大的发展，他身上带有非常鲜明的政治色彩，他反对伯爵行使可耻的 封建特权，为了维护自己的权益，不断给伯爵设计陷阱，并从中捞取利益，处处 体现了资产阶级个人主义的色彩。 费加罗在两部歌剧中的性格之所以存在差异，是与人物所处的环境和音乐家 的二度创作等因素有着密切的关联的。 一、“费加罗一人物所处的时间与空间的不同决定其性格的发展 歌剧塞维利亚理发师和费加罗的婚礼的故事情节是紧密衔接的，是 发生在费加罗周围不同时期的两个故事。随着故事情节的发展，费加罗所处的环 境与周围的人物也在发生着变化，而这些变化正是导致两部歌剧中费加罗性格差 异的主要原因之一。 1 歌剧塞维利亚理发师中环境对费加罗性格的影响 在塞维利亚理发师中，主人公费加罗的身份是处在第三阶层的人物，虽 然是位理发师，但为了赚钱维持生计也从事许多其他的工作；是位自由职业着。 这就是说，他虽然身份低微，但是不受制于任何人，相对的还是有一定的自由， 而且他性格乐观，认为别人都需要他的帮助，这样就是实现他的人生价值的关键。 阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜这两个角色也是剧中的主人公，他们的思想观念和性格 表现也是影响费加罗性格方向的重要因素。阿尔玛维瓦伯爵是位封建贵族，虽然 身上有一些贵族阶级的毛病，但总的来说还是以正面人物出现的，他喜欢上身份 地位并不高的罗西娜，并且放弃封建社会的门第观念，热烈的进行追求，是个典 型的热恋青年。而罗西娜也是位大胆的女性角色，她被自己的监护人巴尔托洛医 生囚禁，可是她接受了阿尔玛维瓦伯爵追求，不甘心被这样囚禁，于是采取各种 手段和巴尔托洛斗争。伯爵在追求罗西娜的过程中遇到种种困难，于是放下架子 去请求得到费加罗的帮助，而贵族请求卑贱者的这一事实使得费加罗的心灵得到 极大的满足，再加上伯爵的丰厚回报，他就欣然接受了。最终，在费加罗的帮助 下，阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜结成夫妻。这部歌剧中，虽然也有封建顽固分子巴 尔托洛作为反面人物，但是并没有和费加罗的直接冲突，而且阿尔玛维瓦伯爵和 罗西娜那种追求自由爱情，反对门第观念的新思想，以及伯爵作为封建贵族阶级 请求费加罗帮助的事实，使得费加罗认为自己的价值得到实现，因此本剧中，费 加罗的性格主要表现为机智乐观的，积极向上的，而反对封建社会的斗争精神相 对不是那么强烈。 2 歌剧费加罗的婚礼中环境对费加罗性格的影响 而在费加罗的婚礼中，费加罗所处的环境完全改变。在歌剧的第一幕就 已经完全交代清楚整部歌剧的矛盾关系了：曾经帮助过伯爵的费加罗现在已经成 为伯爵的仆人了，他马上就要和女仆苏珊娜结婚，但是伯爵现在见异思迁，正在 打着苏珊娜的主意。在这种矛盾关系的前提下，阿尔玛维瓦伯爵相比第一部中有 了极大变化，不再是抛弃旧观念，追求爱情自由新观念的热恋青年，而变成一个 喜新厌旧，邪恶堕落的人物，他对爱情的背叛，以及想重新行使封建社会初夜权 8 的行为，已经使他成为封建制度权利的化身。而伯爵为了霸占罗西娜，处处排挤 费加罗，费加罗作为伯爵的仆人，受制于人，心灵受到极大压抑，但是他并不是 个懦弱的人，他不承认可耻的封建特权，这点在第一幕中费加罗的咏叹调你想 要跳舞，我的小伯爵中就可以看出来，这首咏叹调不但是对伯爵阴谋的揭露， 更是向伯爵宣战，甚至是向封建社会宣战的宣言。费加罗为了维护自己的权益， 和苏珊娜一起拉拢罗西娜，为伯爵设下一个个圈套，最终取得了胜利。在这部歌 剧中，费加罗的切身利益受到威胁，伯爵与费加罗的矛盾关系直接鲜明，而阿尔 玛维瓦伯爵作为封建贵族化身的这一形象，为费加罗反对旧制度，挑战封建贵族 阶级树立了一个活靶子，使得费加罗不得不利用各种手段来维护自己的利益，因 此在本剧中，费加罗是极富有冒险精神与斗争精神的一个“革命者 。 二、古典主义与浪漫主义作曲风格的差异对人物性格的影响 在讨论两部歌剧的故事环境对人物影响的同时，另一个因素对人物性格的影 响也是不容忽视的，那就是作曲家创作的主观因素。 莫扎特和罗西尼两位作曲家创作出的两部歌剧整整相差了3 0 年，不但如此， 两位作曲家所处的时期也不同，莫扎特生活在古典主义时期，罗西尼是生活在浪 漫主义时期，他们作品的风格与他们所处的时期有着密切的关系。 1 古典主义时期的作曲风格对费加罗人物性格的影响 1 8 世纪的欧洲，是新的古典主义音乐风格形成和开始成熟的时期，而在观念 上影响到这一历史时期音乐生活方式和行为，并在很大程度上支配了音乐创作与 音乐审美风尚变化的重要因素，可以说是与当时具全欧性的启蒙运动思潮相关的 音乐理想。 什么是“启蒙，顾名思义，打破旧思想，启发新观念就是“启蒙。启蒙 主义思想主要就是反对封建政权的统治，批判封建贵族统治下的黑暗的社会产生 的种种不合理的社会制度。而这种启蒙主义思想在音乐领域也迅速发展，虽然古 。修海林，李吉提西方音乐的历史与审美，中国人民大学出版社，1 9 9 9 年5 月第一版，6 9 页 9 典主义时期的传统音乐风格依然很明显，但是具有启蒙主义风格的音乐作品在这 一时期已经相当普遍： 古典主义时期的音乐观念和音乐风格有着明显的两重性。贵族们崇尚优美典 雅和精雕细琢的艺术趣味，启蒙主义“返回自然”的思想则要求音乐质朴和平民 化。世界主义的影响在各个领域都有反映，如意大利歌剧和维也纳交响曲成为两 种国际性的艺术形式在欧洲各国传播，而喜歌剧和交响曲的某些乐章却有鲜明的 民族主义倾向。 受到启蒙主义思想影响的这些音乐家的作品已经趋向于揭露社会的现实了， 这些具有启蒙主义风格的音乐作品反对封建特权，提倡人人平等，提倡创作的自 由和个性的解放。 而歌剧费加罗的婚礼就是莫扎特受到启蒙思想的影响而创作的一部喜歌 剧。这部歌剧的政治性非常强，无论是从反面人物伯爵来看，还是从苏珊娜和群 众演员对待伯爵的态度上看，都对当时的社会进行了完全的批判，而主人公费加 罗更是点睛之笔，在他身上具有鲜明的启蒙主义的新思想。 2 浪漫主义时期的作曲风格对费加罗人物性格的影响 在音乐史上称整个1 9 世纪为浪漫主义时期，这一时期处在法国大革命之后。 虽然法国大革命以失败告终，但是却带来了崇尚创作自由和个性解放的时代精神， 并且这种精神使音乐家的社会地位完全改变： 原来，音乐家受雇于宫廷、教会、城市和剧院，按雇主的要求为特定的目的 和场合写音乐，现在，则随贝多芬之后走上“自由 音乐家的道路，音乐家的地 位从奴仆一跃为时代的先导。圆 时代精神的改变和地位的改变使得音乐家们的创作更加自由，音乐家们能够 根据自己的个人精神追求和审美倾向创作自己喜欢的作品。但同时，他们必须使 自己的音乐能够打动观众，只有这样才获得观众们的认可。因此，这一时期作曲 家的创作技法不断发展，朝着“炫技的方向走去。 。沈旋、谷文娴、陶辛、西方音乐史简编 。沈旋、谷文娴、陶辛、 西方音乐史简编 ，上海音乐出版社，1 9 9 9 年5 月第一版，1 4 9 页 ，上海音乐出版社，1 9 9 9 年5 月第一版，1 9 5 页 1 0 在罗西尼创作的歌剧塞维利亚理发师中，优美动人的旋律比比皆是，女 中音的美妙的歌声随风飘扬，男低音的诽谤，二重唱爱情的魅力等等， 不管是在独唱方面还是在重唱方面，都展示了作曲家高超的创作技艺，正是由于 浪漫主义时期创作技法的发展，这部歌剧中的乐曲本身所展现的人物性格更加丰 富多彩，而这部歌剧中费加罗唯一的一段咏叹调快给大忙人让路更是成为男 中音的试金石，与其说是这段如绕口令般的唱段把费加罗的性格表现的淋漓尽致， 还不如说是费加罗自信、乐观的性格像是随着优美的旋律流淌出来一样。 在这么多因素的影响下，产生了我们今天熟悉的两部歌剧中的两个费加罗形 象，这两个费加罗性格各不相同，却又有紧密的联系，既是相互继承，又是相互 发展，更加有自己独有的性格。 第二章从咏叹调、重唱的分析中比较两部歌剧中的费加罗角 彦 费加罗的婚礼和塞维利亚理发师这两部歌剧有着紧密的联系，其中 费加罗这个角色的人物性格在两部歌剧中存在异同，而莫扎特和罗西尼这二位音 乐家的创作对歌剧中人物费加罗产生了怎样的影响呢? 那么这一章我们就从咏叹 调和重唱上分析比较两部歌剧中的费加罗角色。 第一节从你想要跳舞，我的小伯爵快给大忙人让路两首咏 叹调分析两个费加罗的人物性格 一、两首咏叹调的音乐分析 你想要跳舞，我的小伯爵快给大忙人让路这两首咏叹调被许多人熟 知，它们音乐富有流动性，结构鲜明，却又有各自独特的特点，充分表达了人物 的内心活动，而这两段唱段又同样是在两部歌剧的第一幕出现，为人物后面的发 展埋下伏笔，指明方向，因此在两部歌剧中有着举足轻重的作用。 1 你想要跳舞，我的小伯爵的音乐分析及体现的人物性格 这段咏叹调是出现在歌剧费加罗的婚礼的第一幕中，费加罗和苏珊娜马 上就要结婚，却得知阿尔玛维瓦伯爵垂涎苏珊娜的美色，想要对苏珊娜行使封建 社会的初夜权，在极端愤怒的情况下唱出的咏叹调。歌词大意为：“尊敬的伯爵， 如果你要跳舞，我可以给你伴奏；您如果想跟我学本领，我就教你翻筋斗，我要 慢慢的，不动声色的把整件事情弄清楚，既要耍手腕，又要用计谋，这边道几声， 那边说几句，所有阴谋都会被我揭破。 我们单单从歌词上就可以看出费加罗的 这首咏叹调所要表达的意思，那就是向伯爵发起挑战的宣言。 这首咏叹调的调性是f 大调，节奏为三拍子舞曲风格，结构为三段体结构， 可以分为四部分进行分析： 第一部分是第一小节至第二十小节，这一部分的演唱速度为a l l e g r e t t o ( 小 快板) ，拍子为四三拍子，是典型的小步舞曲的节奏，风格鲜明，其中第十六小 节和第十八小节的重音在第二拍( 例一) ，这一特点加上乐句中休止符的使用， 很好的表现了费加罗当时的心情和坚决果断的性格。而钢琴伴奏部分清晰的节奏 更是对这一效果起到了很好的烘托作用。 例一 藿薹霉曩百窝要要霹凳孽兰豢参塞霉暑髫量z 至蔗要塞薹| ；| 薹塞篓爵考7 ；_ i f 蕊i i ? 万_ 磊矗i i i 于焉亍i 2 2 意i 瑟i 言；= i i = ? 第二部分是第二十一小节至第六十三小节，这一部分的演唱速度依然是 a l l e g r e t t o ( 小快板) ，拍子还是四三拍子，其中第二十三小节至第四十二小节 不断出现强弱的记号( 例二) ，要求这一部分的演唱要有鲜明的对比，这样才能 符合费加罗当时的心情以及表现出向伯爵挑衅的态度。从第四十三小节至第六十 三小节的音乐和前面的不同，不再是规整的舞曲风格，整段音乐都没有规律，有 点宣叙调的风格，看这段歌词的意思“要小心，不能急躁，不要漏口风，让人知 道 充分反映了费加罗行事小心谨慎的作风，这也是莫扎特创作作品细腻风格的 体现。 例二 l 针- 辑n p r o 如、u t j- v 4 - n i r 种x | i 一“- ，n t# p o - l h i 啦 ； 一嘞-铒：q ： ；：，擎壤蝣42n 0 掣r ， ，# t 铀# = j 世 i 磊1 皇謦蠹，一 一- - 一一i 哆_ = 窑? 霉- 。j 一 轷 ? _ 一r j 霉- 霉 霉 一一；芳一薹谚 第三部分是第六十四小节至第一百零二小节，这一部分的演唱速度有了很大 变化，为p r e s t o ( 急板) ，节奏也变为四二拍子( 例三) ，这段类似绕口令的唱 段大大增加了整个唱段的戏剧性，使音乐更加生动，戏剧冲突更加明显。第六十 四小节出现的“p ”和第八十小节开始不断出现的强弱记号( 例四) ，用来表现费 加罗越来越激动，情绪越来越高涨，费加罗足智多谋和勇敢叛逆的性格在这个时 侯表露无疑，同时，这一段也是这首咏叹调的高潮部分，是为数不多的显现费加 罗男子气概的地方。 例三 1 4 弼g 第四部分是第一百零三小节至全曲的结束，这部分的速度又回到了 a l l e g r e t t o ( 小快板) ，节奏也重新变回四三拍子，是第一部分的完全再现，虽 然和第一部分相同，但是音乐在这里表达的感觉确是不同的，在经过整段音乐的 高潮之后，费加罗在这里的心情已经开始平静，思绪开始冷静下来，他在回想之 前说过的话，坚定自己的信心，并且开始思考自己的策略了。 2 快给大忙人让路的音乐分析及体现的人物性格 这首咏叹调出现在歌剧塞维利亚理发师的第一幕，是理发师费加罗首次 出场时所演唱的咏叹调，歌词大意为：“城里的大忙人来了，大家快让路，我每 天不停的忙碌着，可是我很开心，我计谋多而且运气好，每个人都尊敬我，当一 个理发师最光荣，梳子，剪刀，发针和剃头刀都听我指挥，业务要精通，说话要 漂亮，伺候姑娘，招待情郎，老人孩子，姑娘太太，每个人都需要我，我这个人 手脚快，像一阵风，每个人都离不开我。”从歌词就可以看出来理发师费加罗的 性格，自己的社会地位并不高，却非常自信，认为每个人都需要他，甚至有点自 恋的倾向。 这首咏叹调的调性是c 大调，节奏为八六拍子，速度为a l l e g r ov i v a c e ( 活 泼的快板，比a l l e g r o 快) ，一共二百七十三小节，曲子非常长，而且中间调性经 过多次变化后又回到c 大调，我把它分为四个部分进行粗略的分析： 第一部分为第一小节至第四十三小节，这一部分是乐曲的前奏部分，快速并 且活泼的旋律，为整个乐曲确定了基调。从第十九小节开始出现的简单的衬词“啦 啦啦啦啦 一共出现四次( 例五) ，音量由弱到强，营造了人物由远到近的效果， 并且这是在费加罗未出场亮相之前唱的，这种人未到，声先到的处理正是符合费 加罗行动快的做事风格，为费加罗这个人物角色埋下了喜剧人物特点的种子。 例五 第二部分为第四十四小节至第一百小节，这一部分为c 大调，演唱速度依然 是a l l e g r ov i v a c e ( 活泼的快板) ，在这一部分有个很明显的特点，就是歌词和衬 词的交替出现( 例六) ，作曲家的这种创作手法实际上是对人物性格的一种表现， 我们来看这段歌词的意思：“我来了，大家都让开，我早上急着去给人理发，我 活的很开心，理发师费加罗实在是高明，运气好，真是太好了。 从这里我们就 可以很清楚的看到费加罗的乐观自信的性格，衬词“啦啦啦啦啦 的出现，实际 上是对第一部分的延续，表现费加罗非常愉快的心情。 例六 1 6 第三部分是第一百零一小节至第二百三十三小节，这一部分一开始就由c 调 专为g 调，而且出现了表情符号l e g g e r o ( 轻巧的) ，说明这一部分的开始，费 加罗的情绪出现了变化，紧接着后面又出现了多次转调，降e 调，c 小调，c 大调， 降a 调，a 调，最后又转回c 调，而且速度力度也出现了多次的变化，多次的转 调与速度力度的变化，说明费加罗在这一部分的状态比较复杂，我们看看歌词的 意思：“我多么辛苦，每天都在忙绿，不但业务要精通，说话还要漂亮，男女老 少都需要我，实在是太混乱了，大家都不要急，一个一个来，我这人手脚利索， 每个人都少不了我。 这段描写更加丰富了费加罗的人物形象，他在向大家说每 天他都忙的不可开交，虽然有点自我吹嘘的意思，但是费加罗乐于助人的性格还 是表现出来了。 第四部分是第二百三十七小节至全曲的结束，这一部分为c 大调，并且出现 了表情术语l e g g e r oeb r i l l a n t e ( 轻巧并且炫耀) ，这一部分的费加罗在经过 前一部分的混乱状态后又恢复了正常，并且开始暗自窃喜，绕口令似的唱段有点 像是在喃喃自语，到了第二百五十四小节出现了c o nb r i o ( 充满活力，富有生气) ， 而且节奏也不像前面那样绕口，反而更具辉煌性，看最后一句的歌词“谁要办事 情都少不了我，那种暗自窃喜已经变为了向大家炫耀了，更加突出了费加罗的 自信与乐观。 二、两首咏叹调体现的人物性格和舞台表现的比较 你想要跳舞，我的小伯爵快给大忙人让路这两首咏叹调所表现的费 加罗的人物性格有相似之处，但是，却又有本质的区别，我把这种区别分为两个 方面的差异。第一种，我认为是决定其性格差异的主要的表现，总结为四个字： “含蓄 与“张扬 。第二种，既是两部歌剧中费加罗性格的相似之处，同样也 是两个费加罗角色性格微妙差异的浓缩体现，同样总结为四个字：“狡猾 与“机 灵 。在这两个不同人物性格的框架下，两首作品的舞台表现也有自己的特点， 下面我们就分析一下这些特点。 1 “含蓄与“张扬 。 “含蓄 与“张扬 这两种特点所产生的对比，在两首咏叹调中可以说是显 而易见的。歌剧费加罗的婚礼中的咏叹调你想要跳舞，我的小伯爵把“含 蓄 的特点发挥的淋漓尽致，这首咏叹调出现的环境是：费加罗和苏珊娜马上就 要结婚，却得知阿尔玛维瓦伯爵垂涎苏珊娜的美色，想要对苏珊娜行使封建社会 的初夜权。在这段咏叹调前面还有一段宣叙调，很好的为咏叹调的出现做了铺垫 ( 例七) ，这段宣叙调的歌词大意是：“真行，可爱的大人，今天我终于知道其中 的秘密，你的险恶用心我已经看清楚，不行，我费加罗不答应。 宣叙调结束后 咏叹调你想要跳舞，我的小伯爵紧接着出现。费加罗反对伯爵对自己的爱人 行驶封建社会初夜权的坚决态度在宣叙调中表现的很清晰了，但是费加罗毕竟是 阿尔玛维瓦伯爵的仆人，在封建社会严密的等级制度下，费加罗不可能公开的和 自己的主人作对，于是，就出现了咏叹调你想要跳舞，我的小伯爵中唱的那 种情况“我要慢慢的，不声不响的把一切弄个水落石出，所有的阴谋都会被 我揭破 。但是，虽然费加罗是在私下谋划自己的计划，可愤怒的心情在咏叹调 中还是体现的很清晰，这就使得这首作品的舞台表现要同时具有气愤和小心的成 1 8 分，而现在好多学生演唱这首作品都容易走极端，要不就是从头到尾都很小心， 轻巧，要不就是唱的太重，轻巧不够，把费加罗的形象演绎的很笨重。 例七 雅 f l i , 舻r0 “i - i a 、 f ，1 f a - r o w 埘涵 时。耐岫t 蛙n 伯t - 妯 - 融柚曲 t 鬯量蚕圣塞篓垂圣薹鍪爱胃驾黧要塞善薹耋量翼蒌墓翌臻鋈 | 妻誓：嚣? 譬3 ，器：终蓼兰篙o ，j 磐| = ：东笔墨盏鬻麓， i 杰 一。_l一一。一 * 壁蚕酉孽蚕孽蚕露至垂墓垂霉黧塞萋；| | | 垂蚕季雾羹翼蚕鬟 l p 蛩：鬻岔嚣繁：鬻：鼍警警馏+ 嬲? 。磊 盘编曙t 二m 芎篙 ! 尤 一l 一。一 一一1 皇r _ r 一一一 一一 快给大忙人让路虽然是歌剧塞维利亚理发师中费加罗唯一的一首咏 叹调，但是，这首咏叹调却把我们需要了解的费加罗的人物信息全部都告诉我们 了，快给大忙人让路所表现的人物性格相比较而言没有你想要跳舞，我的 , n f l 爵复杂，歌曲的一开始就以快速进入，费加罗人未到，声先到更是性格张 扬的表现，唱词中说道：“男士女士，老人小孩，大家都离不开我。由此可见 费加罗是个纯粹的自我主义者，自信程度非比寻常，在咏叹调中，费加罗不断罗 列自己的能力，不断在跨要自己，而且全曲从头到尾的快速唱段，再加上人物滑 稽并且富有戏剧性的性格演绎，先不说角色，单说演唱者本人，如果没有足够的 信心和张扬的性格，就很难把这个唱段演唱好，更不要说歌剧中费加罗人物性格 的张扬程度了。 2 “狡猾与“机灵一。 1 9 在你想要跳舞，我的小伯爵和快给大忙人让路这两首咏叹调中，“机 智”可以说是两个费加罗共有的特点，可是，这同一特点也不完全相同。 你想要跳舞，我的小伯爵中有段歌词的意思是这样的：“我使出手段， 叫你上当，一会惹你，一会骗你，把你的阴谋全部揭穿。 这一段能很清楚的看 出费加罗准备设计陷阱对付伯爵，甚至有点故意招惹伯爵的意思，再看前面，刚 开始他唱到，“你想要跳舞，我的小伯爵，我就用吉他给你伴奏 几乎是用愤怒 却又甜蜜的语气唱出来的，这两种具有对立效果的语气，恰恰证明了费加罗的机 智之处，在乐曲的最后一段，音乐的旋律再次回到了开始时候的天真的感觉，这 是费加罗已经下定决心与伯爵斗智斗勇了，费加罗狡猾的特点在这首咏叹调里面 显现无疑。这种“狡猾”要求演唱者在表演时要融入角色，不能太高调，要低调 一点，尽量掩饰住费加罗心思，给人一种猜不透的感觉。 塞维利亚理发师中费加罗聪明机智的特点也是非常突出的，但是这种机 智和费加罗的婚礼中的不同，在塞维利亚理发师中，费加罗有着一种下 层人士所特有的顽强和乐观精神，他在用这种精神应付生活中一件件棘手的事情。 他对贵族老爷损害与侮辱下层贫民感到深恶痛绝，他用巧妙的反讽揭露说“我 相信大人们不来伤害我们，就等于对我们的施恩了。 当伯爵为了求费加罗帮他与罗西娜会面不得不放下臭架子对他甜言蜜语时， 他就趁机嘲讽说：“您用得着我，就把我们的距离缩短了。 在咏叹调快给大忙人让路中有段歌词是这样的：“业务要精通，说话要 漂亮，伺候女人，招待情郎。 这就可以充分体现费加罗为人处世精灵多变的风 格，而这种机灵的性格，实际是社会压力下的产物。演唱者要仔细的体会到这一 点才可以。 。柳鸣九， 法国文学史，人民文学出版社，2 0 0 7 年4 月第一版，3 1 6 页 2 0 第二节从 五、十、二十 这么说两首重唱分析两部歌剧 中的费加罗的性格 除了上一节说到的“含蓄与“张扬 ，“狡猾 与“机灵”外，两部歌剧 中的费加罗形象还有其他比较鲜明的性格特点，这一节我们就从对重唱的分析中 来了解费加罗人物的其他性格特征。 一、重唱五、十、二十的音乐分析及体现的人物性格 这段重唱是出现在歌剧费加罗的婚礼序曲之后，是整个歌剧故事的开始， 费加罗和苏珊娜马上要结婚，阿尔玛维瓦伯爵送给他们一张大床，费加罗一边量 着床的尺寸，边唱到：“五、十、二十 ，这首二重唱的调性是g 大调， 节奏为四四拍子，速度为a 1 l e g r o ( 快板) ，一共有八十八个小节，可以分为四 个部分进行分析。 第一部分是整个二重唱的前奏部分，是第一小节至第十七小节，而这一部分 又可以分为两个主题a ，b ( 例八) ，这两个主题分别塑造了两个人物形象，a 主 题为费加罗，b 主题为苏珊娜。整个二重唱的结构都是由这两个主题发展而成。 例八a b 2 l 第二部分是第十八小节至第三十五小节，这一部分是人物演唱的第一部分， 重复了前面说的两个主题，首先是费加罗以a 主题切入，这时的他正在丈量床的 尺寸，坚决，简单明了的唱词，表现了费加罗朴实精干，坚决并且细腻的性格， 然后是苏珊娜以b 主题进入，这时的她正在欣赏自己制作的结婚礼帽，流畅连贯 的旋律正体现了苏珊娜的温柔妩媚。 第三部分是第三十六小节至第六十六小节，这一部分中从第三十六小节开始 出现的苏珊娜演唱的a 主题的节奏和费加罗演唱的片段( 例九) ，表现了苏珊娜 开始进入费加罗的主题，而费加罗却还沉浸在自己忙碌的事情中。这一段歌词的 大意是：费加罗还在继续丈量着床的尺寸，苏珊娜说：“瞧一眼，我亲爱的费加 罗，瞧瞧我美丽的头纱。 到了第四十九小节，费加罗开始演唱b 主题的旋律( 例 十) ，说明他开始进入苏珊娜的主题了，歌词大意为“是的亲爱的，它很漂亮， 就好像为你量身定做一样。这一部分的主题交叉与变换主要是想体现两个人相 互恩爱的感觉。 例九 例十 第四部分是第六十七小节至整个二重唱的结束，这一部分是由费加罗和苏珊 娜两人共同演唱b 主题一直到结束，歌词大意为“在我们婚礼的清晨，我们是多 么的高兴，这美丽的小头纱，是苏珊娜亲手缝制的。 这一部分主要想表现的是 费加罗和苏珊娜两个人都沉浸在婚礼前的喜悦之中。 这首二重唱所表现的费加罗的婚礼中的费加罗的性格可以说是非常的明 了，一开始的精明，干练，细腻，到后来的对爱情的执着与坚决，这些性格因素 都是影响其人物发展的主要条件。 二、重唱：这么说的音乐分析及体现的人物性格 重唱这么说是出现在歌剧塞维利亚理发师第二幕中，费加罗为了撮 合阿尔马维尔瓦伯爵和罗西娜，悄悄的溜进医生家里，和罗西娜一起唱的一段二 重唱，这首重唱的调性是g 大调，节奏为四四拍子，速度为a l l e g r o ( 快板) ， 一共有一百二十九小节，我把它分为四个部分进行分析。 第一部分是第一小节至第二十小节，这一部分是罗西娜的唱段，它又可以分 为两块，一是第一小节至第六小节，这是罗西娜对费加罗说的话，看歌词的意思 “这么说，你没有骗我，这么说，我运气真好”，这是罗西娜还在掩饰，假装自 己并不知道伯爵假扮的林罗多对自己的感情，可真实的情况却是第七小节至第二 十小节自言自语的唱到的那样“我早已知道了，不用你来告诉我 ，从第十四小 节开始出现的连续快速的下行音阶的反复( 例十一) 更加体现了罗西娜的这种自 止皇 i 口0 例十一 第二部分是第二十一小节至第三十五小节，是费加罗的唱段，这一部分是和 第一部分相对应的，同样可以分为两块，一是第二十小节至第二十五小节，费加 罗对罗西娜说道“这林罗多很多情，他是真的爱你呀罗西娜 ，这一句是在回答 前面罗西娜对他说过的话，可后面紧接着费加罗也开始自言自语，“这个姑娘可 真狡猾，但是休想骗过我的眼睛 。原来费加罗早已看穿罗西娜前面是撒谎，却 2 4 装作不知道。在这里，可以说是把费加罗的机智灵活表现的淋漓尽致，而在第三 十小节开始出现的连续快速的下行音阶的反复( 例十- - ) 也同样体现了费加罗自 信得意的态度。 例十二 倒缈 、； r 簪纂奏套：车耋毫耋宅点蚕专墓蠢j 量警兰警篷善警蓬警躐：至警蓬曼惫毫羲夸毫= 毒。穹警蠢 铰猾， 可爱裂 慧鞴迓 1j ， 第三部分是第三十六小节至第八十三小节，这一部分一直是费加罗和罗西娜 的对话，罗西娜询问费加罗怎样才能和林罗多说话，费加罗告诉她，只要写封情 书，他看见马上就来，可刚开始罗西娜还装作不情愿。在第六十七小节出现的表 情记号ap i a c e r e ( 随行处理) 是这一部分的转折点，看看这一句话的意思“为 什么不写情书? 你说，在这里用反问的语气，说明费加罗已经看穿了罗西娜的心 情，紧接着，罗西娜态度来了个大转变，拿出情书说“我已经写好了。在第八 十小节处出现的连续的装饰音( 例十三) ，加上费加罗说的这段歌词“在罗西娜 面前我甘拜下风”，体现了费加罗的语言艺术，正是向他在快给大忙人让路 中唱的那样“业务要熟练，说话要漂亮”。 例十三 怖吻 第四部分是八十四小节开始至全曲的结束，这一部分主要是罗西娜和费加罗 对前面对话的延续，罗西娜在享受着马上就能见到爱人的快乐，而费加罗却在感 叹罗西娜的花样真多。 这首二重唱所表现的塞维利亚理发师中的费加罗的性格也是非常清晰的， 二重