（美术学专业论文）论粉印版画中肌理的运用.pdf

、 原创性声明 本人卢明：所节交的学 ! c 7 ：论文是本人在导师的指导卜进行的研究i ：作及取得的研究成 果。除本文已经注明引川的内容外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包含为获得凼蒙直太堂及其他教育机构的学位或证l5 而使_ l j 过的材料。与我一同i ：作的同 忠对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明= f 表示谢意。 学位论文作者签 日 在学期间研究成果使用承诺书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使e i 学位论文的规定，即：内蒙古大学有权将 学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印什和磁盘，允 许编入有关数据库进行检索，也可以采川影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。 为保护学院和导师的知识产权，作者在学期间取得的研究成果属丁内蒙古人学。作者今后 使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果，须征得内蒙古大学就读期间导师的同意；若用 于发表论文，版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。 学位论文作者签名：馥 日 期：拟娜司 指导教师签 日 论粉印版画中肌理的运用 摘要 中国是木刻版画艺术的创始国，传统版画在中国有着悠久的历史并给世界 以影响。随着各种多元文化形式的发展，版画也随之向着综合的多元化形式前 进。粉印版画把肌理作为创作中重要的语言形式，在画面构成上，其形态、色 彩、块面大小等各方面的综合合理运用，不仅能使画面主体更加丰富，也能使 我们摆脱固有的思维惯性，在享受作画过程的同时，从中发现新的视觉角度， 获得新的表达方式及经验。粉印作为版画的一种表现形式，其中装饰性肌理是 画面中不可缺少的元素。装饰性肌理是构成粉印版画画面的重要语言因素，不 同的艺术创作者有不同的表现技巧，它往往带有一定程度的偶然性、也有艺术 创作者文化的积淀，其技巧性是不可忽视的。画面中表现出来的肌理可以看作 是一种气息，它能够制约画面，又似乎能够超越画面之外而存在，从不同形式 增进了作品的视觉冲击力。在粉印版画艺术创作中，创作者们要不断从新的视 角发现和挖掘新的装饰语言，运用独具创新的思维模式和情感表达，形成自己 独特的装饰性艺术创作风格，从而推动粉印版画更好、更快地发展。 关键词：粉印版画，思维模式，肌理表现，情感表达 i nt 髓t e x t u r eo fp o w d e rp r 玳t sa n d d e c o r a t i v eu s e a bs t r a c t c h i n ai saf o u n d e ro ft h ew o o d c u tp r i m s ，t r a d i t i o n a la r ti nc h i n ah a sal o n g h i s t o r ya n dt og i v et h ew o r l di no r d e rt oi n f l u e n c e a l o n gw i t ht h ed e v e l o p m e n to f d i v e r s i f i e d f o r m s ，p r i n t m a k i n g a l s o s u b s e q u e n t l y t o w a r d sd i v e r s i f i e d c o m p r e h e n s i v ef o r md e v e l o p m e n t t h et e x t u r eo ft h ep r i n tp r i n t sa sp o w d e rc r e a t i o n i m p o r t a n tl a n g u a g ef o r m ，i np i c t u r ef o r m ，i t ss h a p e ，c o n s t i t u t e sac o l o r ，t h ep i e c ef a c e s i z eo fe a c hr e s p e c ts u c ha sc o m p r e h e n s i v er e a s o n a b l ea p p l y ，c a nn o to n l ye n r i c ht h e h i e r a r c h i c a la n df o r mp i c t u r ec h a n g e ，m a k et h ep i c t u r em o r ep r o m i n e n tm a i n ，a l s o c a nm a k eu so u to ft h i n k i n gi n e r t i a ，p a i n t i n gp r o c e s si nt h em e a n w h i l e ，e n j o yn e w v i s u a la n g l e ，d i s c o v e ro b t a i nn e we x p r e s s i o na n de x p e r i e n c e p o w d e rp r i n t i n ga sa f o r mo fp r i n t ，i n c l u d i n gd e c o r a t i v et e x t u r ei s p i c t u r ei n d i s p e n s a b l e e l e m e n t d e c o r a t i v ep l a t et e x t u r ei st h ei m p o r t a n tc o n s t i t u t ep o w d e rp a i n t i n gl a n g u a g ef a c t o r s ， d i f f e r e n ta r tc r e a t o r sh a v ed i f f e r e n te x p r e s s i o ns k i l l s ，i to f t e nh a sac e r t a i nd e g r e eo f c o n t i n g e n c y ，a l s oh a v et h ea r t i s tc u l t u r ea c c u m u l a t i o n ，t h ec r a f ti sa l s oo v e r l o o k e d ， f r o mt h e s et e x t u r ew ec a ns e et r a c e so fp a i n to nt h ep r o c e s so fa r t i s t sa n df l o w ， e m o t i o n a ls u b t l e rr u s h i n gt h et e x t u r ec a na l s ob es e e na sak i n do fb r e a t h ，i tc a n r e s t r i c tp i c t u r e ，b u ta g a i ns e e m sa b l et ot r a n s c e n dp i c t u r ef r o md i f f e r e n to u t s i d et h e e x i s t e n c e ，r e w a r dr e a d e r st oi m p r o v ep i c t u r ef o r mt h ev i s u a lw a l l o p w ew i l l c o n s t a n t l yf r o man e wp e r s p e c t i v e ，d i s c o v e r ya n dm i n i n gn e wa d o r n m e n tl a n g u a g e f r o mh i so w nl i f ew o r l d ，m a k ef u l lu s eo ft h ei n v e n t i v ea n di n n o v a t i v et h i n k i n gm o d e a n de m o t i o n a le x p r e s s i o n ，f o r mt h e i ro w nu n i q u ed e c o r a t i v ea r tc r e a t i o ns t y l e s oa s t op r o m o t ep o w d e r p r i n t i n gp r i n t sb e t t e ra n df a s t e rd e v e l o p m e n t k e y w o r ds ：p o w d e rw o o d c u ta n d p r i n t e d ，t h i n k i n gm o d e ，t e x t u r e p e r f o r m a n c e ，e m o t i o n a le x p r e s s i o n 目录 引言1 一、粉印版画概述2 ( 一) 粉印版画的艺术特性2 ( 二) 粉印版画的现状分析4 二、粉印版画肌理的运用6 ( 一) 版画肌理概述6 ( - - ) 肌理在粉印版画中的运用7 1 、粉印版画肌理制作的表现方法7 2 、肌理在粉印版画中运用的重要性8 3 、肌理在粉印版画中所形成的装饰性9 三、 粉印版画中肌理语言的价值和思考1 2 ( 一) 肌理满足人们的审美需求12 ( 二) 肌理丰富人们的情感表现12 ( 三) 肌理在粉印版画创作中的思考13 结语15：口f 口- - - - - - iu 注释16 参考文献17 致谢j 18 引言 版画在绘画领域中占有重要的地位，是版画创作者根据版种的不同利用各种版为媒介物 精心制作出来的绘画作品，是由印痕来表达创作者的艺术思想。肌理的印痕肩负着粉印版画 艺术创作者的文化底蕴和思想内涵，是创作者审美理念与生命感受力的完美结合。艺术创作 者们在主观意识和审美思想的指引下，借助特定的画面肌理效果尽量把最为满意的作品呈现 于观者面前。肌理作为版画创作中重要的语言形式，可以增加画面的结构层次和形式变化， 能使创作者们摆脱思维惯性，在享受作画过程的同时发现新的视觉角度，获得新的表达方式 及经验，使画面达到和谐统一的效果。在艺术创作过程中，作品中经常会出现一些偶然的肌 理效果能够诱发艺术创作者的艺术创造力，如果把这些偶然变为必然，就不仅能丰富画面语 言，而且能把艺术创作者在创作中的个人气质、修养和专业功底等都最大限度的体现出来。 因此，肌理不是一种单纯简单的绘画技巧，而是承载着艺术创作者的思想情感和审美意识， 也是创作风格化的艺术语言，是使版画艺术形成特殊的语言特征和表现形式的重要手段。要 想成为一个出色的艺术家，不仅要有自己独特的艺术思想观点，还要把那些与众不同的、感 人的艺术语言转化在自己的艺术作品中表现出来，因为一切能打动人心的优秀的艺术作品都 是艺术创作者们思想感情与熟练技法的完美融合。在作品中，肌理的运用有一定的构成法则， 它要求在统一中求变化，在变化中统一整体画面，这样才能更好地表达出作品的内涵及艺术 家的思想感情，使作品具有震撼力。肌理作为视觉艺术的一种基本语言形式，不仅满足人们 的审美需求，具有特殊的审美价值，还丰富了人们的情感表现，肩负着表达艺术家的思想情 绪，激发创作情趣，体现艺术创作者个性与感性等艺术表现的任务和功能。不同的时代需要 不同的审美情趣和审美心理，不同的装饰风格和装饰美需要与时代精神相适应，这样才能创 造出独具特色的艺术作品。一幅完美的艺术作品，一定是多方面、多角度的语言因素的结合 体。创作与时代精神相适应的装饰性肌理，需要结合各种形式的美，从艺术创作者的审美直 觉出发，兼容并用多种表现手法丰富画面，使装饰性更具有自由性，使装饰性肌理具有更多 的表现空间，更加丰富粉印版画的艺术特性与内涵。总之，版画的装饰性肌理是理性与情绪 相调和的语言因素的融合，具有新的美学意义。 一、粉印版画概述 ( 一) 粉印版画的艺术特性 中国是木刻版画艺术的创始国，传统版画有着悠久的历史并给世界以影响。粉印版画作 为传统版画的一支，在近十年来没有得到很好的发展。现阶段，如何将现代各门类艺术的艺 术语言和新的技法经验等与粉印版画相融合是我们每一个创作者都需要思索的问题。 据文物一九七九年五月号题为西安碑林发现女真文书、南宋拓全幅集王( 圣教序) 及版画一文提到：“在一九七三年，考古学家对石台孝经碑进行了整修，期间发现一 幅宋金时代民间年画性质的雕版画，题为东方朔盗桃，这幅画高一百点八厘米、宽五十 五点四厘米，它是运用阳刻把浅绿色、浓墨和淡墨套印在一张淡黄色的细麻纸上 1 这 幅版画从技法方面来说有一些显著的特点与粉印版画相似，进而证明了它就是我国古代最早 的粉印版画，它把有色纸张原本的颜色作为底色，利用墨色的浓淡变化、采用多版套色的方 法表现画面的层次。根据这些特征可以推断，早期出现在福建漳州的民间版画正是我国近代 出现的最早的粉印版画形式。它正是把各种浅色的粉质颜料印在黑色的纸张上，这样，版上 刻掉的线就在画面中形成深色的线条，这些线条往往浑圆有力，没有飘滑之感。由于这幅作 品用黑的底色对画面进行了调节，使色彩显得十分协调，给人以凝重与浑厚的阳刚之美。现 在，随着版画艺术的发展，越来越多的人对版画比较感兴趣，不少非版画专业的艺术家也在 进行版画的创作，但却对版画制作的复杂过程感到头痛，经常因为版种、版材的限制，无法 进行自由的即兴发挥，从而减淡了通过版画的形式进行艺术创作的兴趣。但是粉印版画恰好 在这一点上，显示了它特有的长处，他能使创作者们能更加自由轻松地进行创作。粉印版画 突破了制作过程的复杂，可以更有效地利用板材，超越版种的限制进行多版种创作，能够较 充分自由地表达艺术创作者的创作意图。现在，随着科学技术的发展粉印版画的制作过程越 来越简化，但其效果却很出众，在制作中不仅取色方便，用色自如，能保持丰富饱和的色彩 感，还有选版方便，多种版材根据画面需要综合运用，用科学技法丰富画面，简化过程，这 对每_ 个版画创作者来说都具有非常大的帮助。 从某种角度来说，版画是用印痕来展现作品艺术形象的。由于在 材料和技巧上有一定程度的限制，版画作品的随意性和自由度受到了 很大程度的束缚。版画印痕肌理的不确定性造成了版画的局限性，但 这种限定性又形成了版画与众不同的审美趣 味及特有的艺术语言。印痕，是指版画在印刷 过称中，印版由于外来压力作用而留在纸上的 凸凹痕迹，通俗地说就是指版画印记的材质 图1 1 刘蓉向日葵油印 感。版痕是承载版画趣味的“媒介和“窗 l i u r o n g s u n f l o w e r 口，。现在很多版画创作者因为油印油墨ho ，7 u u i y ，i 队i 凹凸】i | ，目匕，f 山1 f 山! 鬯 在画面上产生“腻”和“厚 的状况，如图1 - 1 向日葵，水印制 作中纸张的浸泡和反复润湿，最终效果的不确定使版痕无法达到创作 图1 2 刘蓉艳阳水印 者的要求。而粉印却可以压减这种版痕的l i u r o n g l o o k i n g 伸缩性，可以更明确的表达出创作者的思 想意图。水印版画本来以其淡雅、轻快给人以清新之感，但有一 些作品，由于构思简单和制作时的疏忽不到位，使作品整体感觉 单薄苍白，颜色单调乏味不饱和，如艳阳图1 - 2 。但是胡贻孙 的门前惠女图1 - 3 和徐修武的牧羊女图1 - 4 ，这些艺术家 的粉印作品技法丰富、构思清晰、主题突出，在画面中不仅有清 晰明了的印痕，还体现出了水印清 图1 3 胡贻孙( ( r l 前惠- - k - ) 粉印 新明丽和油印厚重饱和的效 h u y i s u n f r o n to fy o u r f e m a l e 果，而且可以制作出淡雅与饱 和相宜的色彩，使艺术家在主观意识和审美理念的表达上更 胜一筹。此外，在现代版画中很多版画艺术创作者经常巧妙 的利用“版差 ，即同一原版因不同层次色彩所出的结果来 造成所谓偶然性的艺术情趣，粉印版画在这个方面有很大 的发挥余地。它在制作过程中，能够一版印制多种颜色， 也可以用画笔自由控制画面中色彩的浓淡与饱和，有的时 图1 4 徐修武牧羊女粉印 x u x i u w u s h e p h e r d e s ss t o o d 候甚至笔触都可以在某些需要的地方显现出来，这在某种程度上极大地提高了粉印版画创作 者们的创作激情，丰富了画面的趣味性与艺术语言。 ( 二) 粉印版画的现状分析 版画，是一个古老而又年轻的画种。中国古代版画与文化传播联系密切，有着显赫的历 史背景。中国的现代版画源于上世纪三十年代西方版画的引入，尽管最初和传统版画没有直 图1 5 张佩义北京春秋 z h a n g p e i y i b e i j i n gs p r i n g a n da ut u m n ) ) 接的“血缘 关系，但在近八十年的发展中逐渐形成了自己鲜明 的、具有本民族特色的艺术风格。但是现在版画已经不再是在印 刷过程中简单的追求精确度和复数其他艺术品的制作，而是作为 一个独立的艺术门类，具有艺术创作共有的特性( 即不能预见性、 不稳定性和运动性等 偶然因素) 和其独特 的艺术语言，也正是 由于这些独特的因 素，使版画具有了自己的独特魅力。粉印版画也 图1 6 关仁康红绿黄粉印木刻 是如此，它不仅吸收了西方绘画的造型手法，还 g u a n r e n k a n g ( ( r e da n dg r e e nt oy e ll o w 图1 7 管为民秋魂 g u a n w e i m i nc a u t u m ns o u l ) 继承了传统水印版画的印刷技术语言，在种种因素结合的条件 下，大量的粉印版画作品在创作者们的努力之下诞生了，如张佩 义的北京春秋图i - 5 、关仁康的红绿黄图i - 6 等作品。 优秀的古代版画传统在沉寂了百年之后重新获得了生机，焕发出 了青春般的艺术活力。 在艺术发展过程中，艺术家个 性化的艺术追求，极大地推动了艺 术的发展，在国内全国性的版画展 中出现了数量众多且品质较高的 作品，深圳观澜版画原创产业基 地的建立和发展促进了版画的发展；在国际性版画展览中很多 作品也接连不断的获得大奖，这些都显示了现代国内的版画创 图1 8 董小庄彝山斗牛士 作欣欣向荣的可喜局面。在这样开放的大环境的影响下，粉印d o n g x i a o z h a n g ( ( y i s h a n 版画作品也有了充分的展示平台，使粉印版画创作进入了一个 m a t a d o r 新的阶段。在第十四届全国版画展中就出现了许多粉印版画作品，如管为民的秋魂图i - 7 、 董小庄的彝山斗牛士图1 - 8 等，这些作品虽然尚未形成鲜明的时代风貌，但是对于版画 的本体语言及内涵有了较为深入的探讨。 根据版画的发展历程来看，不同的时代都具有那个时期所独有的特点，所以在我看来， 当代粉印版画要想具有这个时代的特点，就要和前面的版画时代形成一个断裂，把遗传下来 的作为武器和歌颂手段的时代使命的面孔清理掉。要产生这个断裂，不仅是在作品面貌上， 还是在创作的方法论指导上。说到底，作品面貌还是版画创作者的精神风貌，取决于版画创 作者的创作思维。现在，社会经济发展迅速，物质生活得到了丰富使版画失去了革命斗 争宣传武器的功能，所以其时代面貌和时代使命需要得到重新认定。这是一个发展的契机， 不仅是粉印版画，所有的版种都存在着无限的发展空间，所以版画创作者要把时代精神与自 己的主观意识和审美理念相结合，找寻和掌握时代的命脉，积累更多版画技法的新语言表现， 从而影响着艺术创作者们所创作作品的时代性面貌。所以，在诸多的社会因素和人为因素的 不断影响中，要求版画艺术家在进行创作时有自己所坚持的内在文化精神，还要注重坚持以 人为本的理念，因为人是社会发展的决定因素，无论是表达自由、积极进取或消极厌世，优 秀的艺术创作者都会有更深层次的理解和感受，从而创作出发人深省的作品。不仅如此，为 了让版画艺术继续更好地发展，它还需要在很多方面上与各种领域相互交流、相互融合，或 者说通过版画艺术的交流平台，提供一种广泛的多元文化视觉，并在差异的文化中，丰富自 己的艺术语言。这种交流的必要性与迫切性是所有版画艺术家和版画爱好者们所应关注的一 件大事。 在当代文化的碰撞中，只要粉印版画勇于吸收并善于交流，就一定会在审美思想、主体 意识等方面有更加创新的思维观念。加大中国版画艺术的东西交融和南北交融的力度，就能 更好地进行粉印版画艺术的创新。总而言之，粉印版画艺术的发展不是靠一己的能力就能实 现的，它需要广大的艺术创作者共同参与和共同努力来实现，相信在不久的将来，我们会共 同看到粉印版画的辉煌，迎来粉印版面艺术的盛世。 粉印版画中肌理的运用 ( 一)版画肌理概述 肌理是指物体表面的组织纹理，是我们创作时运用各种物质材料和与之相对应的处理方 法，对画面中表现不够充分的地方运用或粗犷或细微的纹理变化做一种补充，是表达人对设 计物表面纹理特征的感受。通俗来就说是指画面局部或细部的一种表面效果，是画面构成因 素的一个变形和抽象。对于版画来说，制作版画就是制作肌理。肌理作为版画的一种表现形 式充分体现了版画语言的内在本性，因为印痕本身就是一种肌理语言，每一个版种的作品都 会有印痕，这种痕迹其实就是肌理在画面中所形成的表面效果，只是这种效果的具体形态不 同而已。在版画的制作过程中，通常也是用不同物质的质地和结构来表现质感的。 肌理是一种客观存在的物质表面的纹理形态。任何物质都有其质的属性，不同的质的属 性必然存在着不同的肌理形态。肌理形态往往给人以心里触觉或联想，如粗糙、细腻、光滑、 柔软、干枯、湿润等直觉现象。根据这些现象，我们把版画肌理大致分为了两类：一类是自 然肌理。自然形态的肌理是物质分子结构本身的特有形态，它包括木头的纹理、布面的纹理 以及其他靠材料本来的特征所形成的肌理，如版上的细微孔洞、沙粒、树皮、叶蔓纹理等； 另一类是人工肌理。人造的肌理有许多不同的形态，通常是人们根据个人的兴趣爱好和对物 体本质特征的印象，是创作者精心制作出来的一种画面的组织结构与纹理，如刀痕、笔触等。 所有的这些材质肌理都可以看成是用抽象的因素去营造一种客观，即是用抽象的材质肌理去 表现具象的客观事物。 总体来说，版画肌理的两大特点构成了它不同于手绘的独特魅力：即偶然生成性和肌理 的本质性。肌理在版画中的表现主要取决于两个方面，一是板材特性，各种各样的版材是版 画创作的物质材料，不同版材各有特性，因而在制作时会产生不同的版痕效果。如木刻是运 用雕刀要将木板刻出凹凸不平的版面，这就要选用纤维均匀而较软易刻又坚固的版材，这样 的版材有梨木和枣木等；由于版材样式的多元化，纸版、胶版、塑料版等版画也相继出现并 发展为独立的版画画种。其次是采用多样化的制版材料，通过物理的或是化学的方法把各种 物质材料的特性表现出来，从而使画面产生偶然的效果。就拿刻板的刀具来说，随着现代艺 术的兴起，已不单靠刻刀来表现，有时候还可以在木板上粘贴涂料，造成凹凸的印刷版，运 用刮、磨、压及电动工具等随意制造肌理效果。不同材料的肌理效果在它的属性发生变化之 后所形成的肌理形态有时不是创作者直接的刻和印就能表现出来的，所以在作品的创作中经 常能产生一些意想不到的表现效果。 总而言之，要想在创作版画中运用肌理，就必须使肌理的效果在画面中起到应有的作用， 使它不仅能丰富版画的语言表现力，还能拓宽版画的表现空间，最终使版画具有独特的艺术 趣味。肌理是版画制版印刷过称中必不可少的工艺手段，是版种特有的印刷语言，也是艺术 家个性的绘画语言特征。 ( 二)肌理在粉印版画中的运用 1 、粉印版画肌理制作的表现方法 艺术表现语言是人们主观的、能动的行为，取决于艺术家的个性特点、精神意志、专业素 养、技能水平等，而对于材料的选择是人们审美价值取向的结果，反映了不同的审美需求与情 图2 1 李桦刀法十四种 l i h u a f o u r t e e nt y p e so f c u tti n gm e t h o d s 感归宿。但是无论选择什么样的材料，所制作出来的肌理都是能 够体现作品内容和作者内涵的，最合适和最美的肌理是当它能突 出主题的时候。 在制作粉印版画的时候，我们可以运用很多种方法，最常 用也是最直接的方法就是刀痕法和 对印法。刀痕法是指用刻刀的痕迹 表现物象的方法，从而产生丰富多 彩的肌理效果。如李桦的刀法十 四种图2 - 1 和刀法组织四十八 种图2 - 2 就充分的体现了刀痕法 的艺术魅力，图中作者运用各种刀 法单一或组合使用，如舞刀、涩刀、刮刀和切刀等等一起组合运 用，就可以形成破壁斑、摇刀斑、乱草斑和麻点等各种组织形式， 这种生动而复杂的肌理，不仅能把作品的内容表现的淋漓尽致， 也能充分地体现艺术创作者的主观感情。所谓对印法是指在木板 图2 2 李桦刀法组织四十八种 l i h u o r g a n i z a t i o no fc u t t i n g m e t h o d s4 8 昏囝囡冒曩 囵圈目冒国 目园囡圈圜匮图圈圈一哑墨 上根据自己的想法涂上创作所需要的适量的水粉颜料，然后用刻刀刻划，或者用纸刮擦，或 者用水粉笔刷画等等不同的方法制作版面，然后将画纸覆盖上去，可以利用制作版画的机器 的均匀压力逐步制作，也可用手掌直接磨压，就会得到丰富肌理的画面，这样，随意的自由 创作和准确的深思熟虑就会达到完美的统一。在作品的制作过程中，充分发挥手工拓印把握 画面艺术效果的同时，还要保持、强调、丰富肌理的印痕之美。将板上凹、凸、平、斜各个 阴阳面产生出的种种痕迹，以及各种不同材质肌理在印制过程中都要得以展现，使粉印版画 肌理的印刷之美达到无比自由的境地，从而增强作品的视觉感染力。 肌理的表现形式是丰富多样的，运用不同的版材和制版材料可以产生形态各异的肌理效 果。事物总是相互联系并且不断发展的，就粉印版画的表现规律而言，从哲学角度是符合辩 证法对立统一规律的，与世界万物相同，也与人类发展史上出现的其他形式的科学表现规律 是一致的。另外一个方面从艺术创造而言，艺术家根据自己的主观想法对作品中肌理的使用 进行自由发挥创造。这一过程要从艺术创造的基本规律出发，辩证理解绘画本身的关系，不 管运用什么样的表现方法，对比也好，变化、夸张也好，最终都不能脱离全部肌理在构成画 面上的和谐统一规律，都要使肌理的运用符合作品的内容，兼顾主题、突出主体，使肌理表 现的作用和功能得到最大限度的发挥，从而增强画面的视觉冲击力。 2 、肌理在粉印版画中运用的重要性 当今画坛，众貌纷呈，越来越多的艺术创作者们更加注重了对作品形式美的追求。肌理 是呈现物象的质感，塑造和渲染形态的重要视觉要素。所以，许多创作者开始从制作肌理中 寻找形式美的启迪。在生活中，丰富繁多的物质表象被人类感知，它所形成的肌理形态在不 同程度给人类传递着各种各样的信息。正如我们在了解物体的同时，也在不断开拓对物象新 的认识，这和版画艺术中对肌理的运用是一样的。 近年来，粉印版画创作者们在制作版画的过程中已不仅是使用传统的版画语言形式，而 是融合进了丰富的印痕语言，把肌理作为构筑画面的重要形式要素，以其自身丰富的艺术表 现力增加作品的视觉冲击力，使肌理成为了许多粉印版画作品中不可或缺的表现语言，从而 赋予了肌理一种深刻的内涵力量j 创作者们根据自己作品的需要运用各种各样不同的肌理表 现技巧，使画面中形成的效果具有一定的偶然性，换种角度来说它也是必然的，它包涵着艺 术家思想文化的积淀，所体现出的技巧性也是不容忽视的。从这些肌理的痕迹上我们可以看 出版画创作者在制作和印刷过程中那种情绪的奔腾和流淌，也从更深层次体现了版画创作者 的艺术修养和思想深度。画面中这些肌理我们可以把它看作是一种气息，不仅能够制约画面， 还又超越于画面之外而存在，用各种不同的形式增加了画面所形成的艺术感染力。在粉印版 画作品中，为了丰富画面中一些视觉空白和单薄部分，版画创作者们通常根据作品画面节奏 的需要留下版痕和印痕，或是运用点线面的微型化或抽 象化来制作纹理，以便强化作品的艺术感染力，增强作 品对赏读者的视觉冲击力。对于这些肌理的处理，版画 创作者们不是直接视觉印象的复制，而是运用了完全自 由的简化和变形方式对印象本身进行塑造和说明，以形 成和谐统一的画面形式。如方利明的粉印木刻四季随 想一春图2 3 正是如此。粉印版画作品中的肌理在形 态、色彩、大小等各个方面的合理应用都可以极大地丰 图2 3 方利明四季随想一春 f a n g l i m i n g f o u rs e a s o n ss u i x i a n g - - s p r i n g 富画面的结构层次和形式变化，使我们在作画过程中摆脱以往的思维模式，在享受创作过程 的同时发掘新的视角，获得新的表达角度，从而使画面主体更加丰富，更具有视觉上的可读 性。一幅作品的思想表达，与题材的思想容量有关，也与艺术家的认识与艺术修养分不开， 思想未经认识，或是认识而未能给以表达，都难以产生好的作品。艺术形式不是抽象存在的， 他必须适应于一定的内容与一定的表现手段。因为每一幅作品的内容与形式都是具体而独特 的，是不可重复的，而独特的内容决定与其相适应的肌理处理形式。粉印版画不能只重视质 感肌理语言的研究与试验，要以营造技法的纯粹、精美的印刷技艺为目标，还要仰仗传统、 借助西方，以新的审美角度观察体验世界。每一幅作品都应有深厚的文化素养，丰富的生活 内容，现代的思想意识，还要追求独特的艺术形式创造。 3 、肌理在粉印版画中所形成的装饰性 版画作为一种艺术表现形式是不可缺少肌理的装饰的。在粉印版画的创作中，肌理的完 美运用可以给作品带来独特的艺术魅力，但肌理不是一种单纯简单的绘画技巧的表现形式， 它承载着艺术家的精神意义和审美意识，也是艺术家创作风格化的艺术语言，每一位艺术家 都会依据自己独特的风格选择相应的肌理语言来表现意境与情感，从而使版画艺术形成特殊 的语言特征和表现形式。在一幅作品中，有装饰风格的肌理是形成画面结构的重要语言因素， 每一个创作者都有自己独特的制作方法和表现技巧，它体现出了艺术家作画过程的痕迹。粉 印版画作品中具象、抽象肌理是普遍存在的。这些肌理它们本身并不是艺术品，因为运用在 了作品中，与画面中的点、线、面和色彩等基本语言因素相互作用，相互衬托，更加丰富了 画面的结构层次，给人以一定的视觉冲击力，形成了具有装饰效果的画面，这些装饰肌理被 - 9 一 完全自由地简化和变形，构成了完整的画面形式。这些装饰肌理的制作一般是创作者依据表 现原则或生命形式对印象本身进行刻画和表现。基于对肌理在粉印版画中运用的理解，我在 创作的粉印作品风在草原系列图2 - 4 中把装饰肌理作为了必不可少的要素，构成了构图 的基本肌理图案，我在画面的主体和背景部分都添加了抽象肌理，以完整画面的结构与节奏， 这样做的目的就是想给赏读者留下一种不空洞的心理感受和形式感较强的视觉效果。作品中 这些抽象肌理的运用是现代粉印版画作品中经常被创作者们使用的一种表现形式，在画面中 承载着创作者表达思想感情、强化创作旨趣的个性与感性等艺术表现的任务。 图2 4 刘蓉风在草原系列粉印版画 法国著名版画家、雕塑家马蒂斯说过：“我所梦想的是一种平衡、宁静、纯洁，不 含有使人不安或另人沮丧的题材的艺术它好像一种抚慰，一种镇静剂，或者像舒服的安 乐椅，可以消除我的疲劳 2 这句话正道出了装饰性的粉印版画在实际的运用中所要遵 循和崇尚的艺术理想。粉印作为版画的一种表现形式，它追求带有唯美主义倾向的抒情、浪 漫等的画面表现，追求形式的美感，追求单纯、简洁和对理性的思考，它用概括、简洁、理 想化和平面化的形象特征为表达方式，使粉印版画的装饰性作品“以其自身的构图结构、夸 张的造型、象征性的色彩和装饰性的肌理之美，表达着动人以情的精神世界 s 粉印版 - 1 0 - 画是一种表达创作者内心深处思想感情的视觉形态，在它的创作过程中，需“适应情绪流动 的性质，寻求一种相当的形式实现理性与情绪之调和 4 这种“理性与情绪之调和 的语言融合体现了粉印版画的装饰性。在版画艺术家们的不断努力和创新之下，粉印版画逐 渐融入了其他艺术门类的新思路和新样式，在逐步地沿着具有装饰意味的方向前进。 总之，在粉印版画的创作中运用装饰性的肌理因素，对版画的形式与意境都是一个推动 和发展，是一种有益的创新途径。我们应不断以新的视角发现和挖掘新的装饰语言，以自己 的生活方式、思维模式、情感表白形成独特的装饰性的作品。 三、粉印版画中肌理语言的价值和思考 ( 一) 肌理满足人们的审美需求 在今天这个经济全球化、艺术多元化的现代社会中，肌理作为一种绘画中的表现技法， 赋予了艺术作品一种特殊的视觉美感和审美价值；同时，肌理也满足了人们除在现实生活中 的各种需求之外的一种审美需求。而从实质上来讲，审美需要是一种高层次、高形态的精神 需要。在粉印版画中，肌理是作为一种重要的形式语言来体现其审美价值的，体现出事物本 身生发过程的自然规律，体现了其满足人们审美需要的现实意义和理论意义。 在现实生活中，通过对大自然中存在的不同事物和动物的观察，我们会发现世界是由各 种物质构成的，有高低不平、粗细不一、刚柔不等的肌理：我们通过对肌理和质感的观察、 分析及表现，会发现生活中存在着的自然肌理并不是都富有美感。在粉印版画艺术创作中， 艺术家依据创作中所需要的审美内容和审美形式来表达艺术作品所带给人们的审美快乐，从 而再现艺术真实并流露出情感的自然表现；与此同时，艺术家是通过主动的艺术加工来提取 版画作品中所蕴含的审美因素，以此来实现肌理作为一种特殊的形式语言在版画中所体现出 来的审美意义和美学价值。 ( 二) 肌理丰富人们的情感表现 俄罗斯作家托尔斯泰曾说：“艺术是人类的活动，即一个人将自己内心的感受传授给理 解他情感的人们。而另一些人也产生这种感情，并接受这种感情的体验。” 5 这句话正体现 了艺术作品与人们情感的关系。绘画的灵魂在于情感的表达，而肌理又是绘画的一种表现手 段。粉印版画创作者们在艺术创作中使用最贴切的、也是最能把自身情感表达出来的肌理语 言，用来传递信息。情感是人类与生俱来的特性，它是通过自身的行为把外界对自己的刺激 和影响所产生的心理反应表达和传递出来。所以，粉印版画创作者们在作品中通过对肌理语 言的表现来传达作品的主题和内涵，从而体现出自己的情感世界，肌理所表现出来的复杂性 和产生的偶然效果与人类的情感体现是不谋而合的，都能使人产生情感共鸣，它承载着艺术 创作者个性与感性等的艺术表现的重任，不仅表达了创作者的思想情感，也强化了作品的创 作主题情趣。只有把情感融入到作品中，才能使作品主体鲜明，显示出高超的技艺和精湛的 画面语言，才能更好地体现出作品的艺术价值。所以，粉印版画创作者们在创作过程中常常 是把自己的思想感情融入到画面肌理的制作中。这些肌理呈现出各种各样的形态，如刀痕、 色彩和笔触等等，它们在画面中都有一种节奏与韵律，是和人们情感的节奏与韵律具有同一 性的，这样就可以丰富地抒发人们的思想感情，真实地表现人们的内心世界。 在粉印版画中，肌理的灵活运用可以体现作品的情感变化，不同肌理的变化表现了各类 繁多的情感特点，如豪放、粗犷，或是抒情、细腻以及稚拙等的表现。当形式的情感与粉印 创作者的强烈表现意识结合起来，作品就会表现出动人的超乎想象的震撼力。纵观人类漫长 的历史发展进程，人们的情感体验在不断地发生着复杂的变化，肌理作为视觉艺术的一种基 本语言形式，也是情感语言，它不仅能丰富人们的情感表现，还能满足人们的审美需求，具 有极大的审美价值，因此对肌理的探索是无限的。粉印版画创作者们要不断地进行实践，在 实践中总结经验，努力创造出具有时代气息的肌理语言和方法以适应表达新情感的需要，进 一步推动粉印版画艺术更好、更快地发展。 ( 三) 肌理在粉印版画创作中的思考 优秀的艺术作品都是娴熟的技法语言与创作者情感的完美结合。在艺术创作实践中，要 想使作品出色，具有艺术价值，不仅需要创作者有自己的艺术观点，还需要把那些与众不同 的、能打动人心的艺术语言转化在自己的作品中表现出来。在粉印版画中，肌理就是版画创 作者艺术观点在画面中的载体。人们对于不同形态的肌理有着深刻的体会。所以，无论是粉 印版画作品还是其他形式的版画作品，肌理的运用只有遵循辩证法中变化统一的构成法则， 才能体现出创作者的精神追求和感受，才能表达出作品的内涵，使作品的艺术价值得到充分 的发挥。 德国著名的哲学家黑格尔曾说过：“一个艺术家的创作能力的强弱不仅取决于对表 现对象的想像力，作为实践者，他的创作能力还要取决于对工具材料的理解程度和驾驭能 力只有当他不仅具有丰富的心理想像力，同时还具有精湛的物理操作力之时，才有可能 创作出高质量的艺术品来 6 】在粉印版画创作中，肌理的制作和运用是创作者找到了适 合自己的艺术语言，并准确地体现出了自己内心真实的精神世界和对现实的感受，表达出了 自己的艺术个性。这时，被创造出的肌理形成的画面就有了创作者自己的个性。在艺术发展 道路上，盲目效仿别人的成功并不是个别现象，在趋众心理的盲从作用下，许多艺术创作者 简单地认为学习别人就能有所创新，但非常遗憾的是他 f u j # e 快在这种仿效中迷失了自我。在 粉印版画艺术创作过程的实践中首先要解决的问题就是对形式语言的创新，创作者们要经过 不懈地努力，艰苦探索，勇于创新，在不断的实践中研究出新的肌理语言，把这些肌理语言 在画面中表现出来就正是凝聚创作者自身真实情感的睿智表达。无论创作什么样的作品，如 果没有经历亲身体验就去盲目的效仿别人，一味地沉迷于表面效果，最终也只能使作品陷入 平