（设计艺术学专业论文）建筑界面形式研究.pdf

湖北工业大学硕士学位论文 摘要 建筑界面是建筑设计中极具创造力的因素之一，界面形式的多样直接影响着 建筑的外部形态。本文开篇对建筑界面相关概念进行了讨论，分析了建筑界面、 外墙、表皮以及界面形态、界面形式等概念之间的联系与区别，指出界面形式即 由人工按照一定规律创造出来的结构形式和目的性外观形式，具有一定的抽象概 括特征。本文从界面自身形的抽象概括性出发，提出界面板片式、多层化和多维 化的界面形式类型，并进行分类研究。希望对建筑界面形式认知和设计有一定的 借鉴意义。 文中将界面形式分为板片式界面、立体化界面和空间化界面三大类。板片式 界面是目前应用最为广泛的界面形式，其重要属性为线的二维面化过程，在建筑 平面方向的投影应具有线型特征。立体化界面在二维面的基础上增加一个维度， 使界面在厚度方向发生扩展，不再是线形板片的基本形态，从而表现为立体形态。 它仍然基于牛顿的绝对空间观念和笛卡儿坐标系为参照系的空间思维体系。空间 化界面突破了笛卡尔空间体系，模糊了建筑形式与空间的“内外”、“高低分层” 的界限，实现了界面自身形态空间化。 对于以上三种类型的界面形式特点、界面形式的具体表达以及界面的不同生 成手法，本文进行了较为详细深入的分析和探讨。针对三类界面形式表达特点的 不同，板片式界面，以面的构成方式作为其进一步分类的依据，立体化界面，从 引发立体化需求的角度进一步分类，空间化界面，从空间化的表现特征不同又分 为三类，并研究许多有代表性的建筑实例，使界面整体视觉形象认知更加深入， 概括出三类建筑界面形式的生成方法和形式规律。 论文最后对国内外建筑界面的发展趋势做了初步分析，指出数字化界面和媒 介化界面已成为建筑界面设计的新形式，随着未来数字技术的不断提高，建筑界 面设计会有更广阔的发展空间，值得在未来的设计领域做更深入的研究。 关键词：建筑界面，形式，立体化，空间化 湖北工业大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ec o n s t r u c t i o ni n t e r f a c ei sv e r yc r e a t i v eo n eo fa l lt h ef a c t o r si ut h ec o n s t r u c t i o n d e s i g na n dt h ed i v e r s i t yo fi n t e r f a c es t y l e si n f l u e n c e st h ee x t e r i o rs h a p eo fc o n s t r u c t i o n d i r e c t l y i nt h eb e g i n n i n go ft h i sp a p e r , t h er e l e v a n tc o n c e p t so fc o n s t r u c t i o ni n t e r f a c e a r ei n t r o d u c e da n dd i s c u s s e da n dt h ec o n n e c t i o na n dt h ed i s t i n c t i o na r ea n a l y z e da m o n g c o n s t r u c t i o ni n t e r f a c e ，e x t e r i o rw a l l ，s k i n ，i n t e r f a c es h a p e ，i n t e r f a c es t y l ea n ds oo n ， w h i c hr e v e a l si n t e r f a c es t y l e ，w h i c hi sc r e a t e db yp e o p l ea c c o r d i n gt os o m ec e r t a i n r e g u l a t i o n st ot a k eo ns o m es t r u c t u r es t y l e sa n ds o m ep u r p o s i v ee x t e r i o rs t y l e s ， p o s s e s s e ss o m ea b s t r a c ta n ds u m m a r yc h a r a c t e r s f o r m t h es t a r to fa b s t r a c ta n d s u m m a r yo fi n t e r f a c ei t s e l fi nt h i sp a p e r ，t h ei n t e r f a c ep l a t et y p ea n dt h ei n t e r f a c es t y l e s w i t hm u l t i 1 e v e la n dm u l t i d i m e n s i o nm e n t i o n e da r ec l a s s i f i e dt oh a v ear e s e a r c h ，w h i c h i se x p e c t e dt oh a v eam e a n i n g f u lr e f e r e n c et ot h es t y l ed e s i g no fc o n s t r u c t i o ni n t e r f a c e i nt h ep a p e r , t h ei n t e r f a c e sa r ed i v i d e di n t ot h r e et y p e si n c l u d i n gt h ep l a t et y p e j n t e r f a c e t h ec u b i ci n t e r f a c ea n dt h es p a t i a l i z e di n t e r f a c e t h ea p p l i c a t i o no fp l a t et y p e i n t e r f a c ei st h ew i d e s ta n di t si m p o f t a n c el i e si nt h ep r o c e s so ft w o d i m e n s i o n a l s u r f a c e dl i n e ，w h i c hm e a n st h ep r o j e c t i o ni nt h ed i r e c t i o no fc o n s t r u c t i o np l a n es h o u l d h a v et h el i n e a rp r o p e r t y b a s e do nt h et w o - d i m e n s i o n a lp l a n e t h ec u b i ci n t e r f a c ea d d sa d i m e n s i o n a l i t y , w h i c hm a k e st h ej n t e r f a c ee x t e n da l o n gt h et h i c kd i r e c t i o na n dr e p r e s e n t ac u b i cs h a p e ，a n dt h ei n t e r f a c ei sn o tt h eb a s i cs h a p eo fl i n e a rp l a t et y p ea n ym o r e h o w e v e r , t h i si n t e r f a c ei ss t i l lb a s e do nt h en e w t o n sa b s o l u t es p a c ec o n c e p ta n dt h e d i m e n s i o n a lt h i n k i n g s y s t e mo ft h ef r a m eo fr e f e r e n c ei nl i g h to ft h ec a r t e s i a n c o o r d i n a t es y s t e m t h es p a t i a l i z e di n t e r f a c eb r e a k st h r o u g ht h ec a r t e s i a nd i m e n s i o n a l s y s t e ma n db l u r st h ed e f i n i t i o no ft h ed i m e n s i o n a l “i n s i d ea n do u t s i d e ”“t o pa n d b o t t o m ”w h i c hm a k e st h ei n t e r f a c ei t s e l fs p a t i a l i z e d t h e r ea r es o m ep a r t i c u l a ra n a l y s i sa n dd i s c u s s i o no ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fi n t e f f a c e s t y l e ，t h e s p e c i f i ce x p r e s s i o n so fi n t e r f a c es t y l ea n dt h ed i f f e r e n tm a k i n gw a y so f i n t e r f a c ea b o v et h r e et y p e s a c c o r d i n gt ot h ed i f f e r e n te x p r e s s i v ec h a r a c t e r so ft h el h r e e i n t e r f a c es t y l e s e a c hi n t e r f a c ei sa l s os e p a r a t e di n t ot h r e et y p e si nt e r m so ft h es u r f a c e c o n s t i t u t i o nm o d e so fp l a t et y p ei n t e r f a c e t h ec u b i cd e m a n d i n gv i e w so fc u b i ci n t e r f a c e a n dt h ed i f f e r e n ta p p e a r i n gc h a r a c t e r so fs p a t i a l i z e d t h r o u g ht h er e s e a r c ho nm a n y r e p r e s e n t a t i v ec o n s t r u c t i o ni n s t a n c e s ，t h ew h o l ev i s u a l i z a t i o ni sc o g n i z e df u r t h e ra n dt h e c r e a t i n gw a y sa n dt h ef o r m a lr e g u l a t i o n so ft h r e ec o n s t r u c t i o ni n t e r f a c es t y l e sa r e s u m m a r i z e d a tl a s t t h ed e v e l o p i n gt r e n do fd o m e s t i ca n do v e r s e a sc o n s t r u c t i o ni n t e r f a e ei s a n a l y z e di nt h ep a p e ra n dt h ed i g i t a l i n t e r f a c ea n dt h em e d i ai n t e r f a c ea r ep r e s e n t e dt o h a v eb e e nn e ws t y l e so fc o n s t r u c t i o ni n t e r f a c e d e s i g n w i l ht h ec o m i n gd i g i t a l t e c h n o l o g yi m p r o v i n gc e a s e l e s s l y , t h ec o n s t r u c t i o ni n t e r f a c ed e s i g nw i l lh a v eam o r e p r o s p e r o u sd e v e l o p m e n ta n db ew o r t hs t u d y i n gf u r t h e ri nt h ef u t u r ed e s i g n i n gf i e l d k e y w o r d s ：c o n s t r u c t i o ni n t e r f a c e ，s t y l e ，d i m e n s i o n a l i t y , s p a t i a l i z a t i o n i l 淋l ：l 亡工絮欠淫 学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所取 得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体己经 发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式标明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授 权湖北工业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文作者签名 日期：d 毽年；月沈日 指导教师签名 日期：d 譬年 貉 湖北工业大学硕士学位论文 1 1 选题背景 第1 章引言 从历史上来看，建筑界面的探讨一直在延续。“自世纪末建筑的外皮与结构脱 离以来，建筑表皮成为外皮与结构争夺的地点，而自世纪晚期以来，空间亦成为 建筑学之基本问题并与表皮相辅相成“。现代建筑的发展使得支撑和界面相互分 离，空间设计得到很大的解放。但是，现代建筑关注的重点是体量和空间，界面 只是作为体量和空间附属品而存在。现代主义的“自由立面”是一种雕塑的手法， 利用形体的变化，追求的是建筑在阳光下光影变化的效果，界面的处理只是为了 表现体积。在表现空间方面，界面的意义在于提供一种限定，界面摆脱结构的束 缚，目的是空间创造而不是界面本身。为了反对学院派只讲形式不顾内部功能的 虚假立面，早期的现代主义者们又提出建筑表面必须反映内部功能，界面又是功 能的附属品。 真正把界面作为独立的对象来考虑和研究，从文丘里开始。他在建筑复杂 性及矛盾性中提出“二元理论”在建筑中的运用。建筑可以有两层皮，里面的 一层解决功能，外面的一层解决形式，从而解决室内外不同需求的矛盾，并反驳 了现代主义者把界面只作为建筑内部功能的外部表现形式的观点。 如今，现代建筑技术的解放和发展了建筑立面，使得界面形态有了更多的可 能性，建筑界面的表现成为一种时尚。建筑师对待建筑界面的心态越来越开放。 在设计领域，越来越多的人抛弃了内容和形式对立，表面和深度对立的观念。“持 续的表面”、“皮肤”、“膜”等名词开始在设计界流行。这一倾向在近两年国内引 人注目的几个大型公共建筑中标方案上得到了突出的反映，如国家大剧院建筑， 北京奥林匹克运动会体育主场馆，c c t v 新总部大厦，还有广州歌剧院建筑等，都 无一例外的将建筑“表皮”作为重点表现的对象，建筑表皮无论是作为一种现象 还是一种竞争策略在这些国际赛事中大放异彩。在这些建筑事件的背后，一批国 际明星建筑师诸如雷姆库哈斯( r e mk o o l h a a s ) 、伊东丰雄( 7 r o y o i t o ) 、赫尔佐 戈和德姆隆( h e r z o g d e m e u r o n ) 以及扎哈哈迪德( z a h ah a d i d ) 等人纷纷进入 社会主义文化意识形态的潜流。正是这些具有强势话语权的大师们对表皮的兴趣 和关注，引发了关于建筑表皮不同层面的理论探讨和实际操作。 国外建筑杂志建筑评论( a r c h i t e c t u r a lr e v i e w ) ，建筑设计 湖北工业大学硕士学位论文 ( a r c h i t e c t u r a ld e s i g n ) ，建筑实录( a r c h i t e c r u r a lr e c o r d ) ，新建筑，空 间( s p a c e ) 等对于这些作品均作了较为详细的介绍。另有一些技术类的杂志， 如细部( d e t a i l ) ，从材料、构造的角度介绍了建筑外墙在设计与施工方面的 最新动态。在国内，世界建筑、时代建筑、建筑师、新建筑等杂志上均 发表了有关建筑表皮新概念和新技术的文章，“自由建筑论坛”( a b b s ) ，“自由建 筑报道”( f a r 2 0 0 0 ) 等网站上也有一些关于建筑表皮的讨论”i 。 本文试图在前人研究的基础上，对建筑界面式这一专题做较系统的探讨。 1 2 研究内容 建筑界面形式丰富多样，在设计和建造中实现的手法也各不相同。本文试图从 界面自身形的抽象概括性出发，提出界面板片式、多层化和多维化的界面形式类 型，进行分类研究，力求明晰不同界面形式的具体表达和设计方法。 本文包括以下几部分。 第一部分，就建筑界面相关概念进行了讨论，由于界面、表皮、外墙等概念的 不确定性，分别对其概念的界定做了分析，指出它们表达意义上的侧重点，辨析 其共性和差异。对建筑界面相关理念的历史演变做了简要的阐述，建筑界面已经 作为独立要素登上了建筑舞台，获得与结构、功能同样重要的角色。 第二部分，从界面本体形态出发，将界面形式分为三类，并结合实例对每一类 界面形式做具体分析。 1 板片式建筑界面最主要的特征为其线的二维面化特征，对其界面的设计主 要体现在立面的平面构成操作上。于是将此类形式的界面又具体细分为三类。强 化孔洞元素、肌理化以及幕墙，以抽象的形式分别体现了二维的点线构成、面的 肌理构成、以及面的构成。从构成的角度，详细分析其构成特点和构成手法。 2 立体化建筑界面不再是线形板片的基本形态，而在厚度方向发生扩展，表 现为立体形态。为了最简洁最明晰的将立体化界面形式分类研究，从界面目标取 向的角度将其分为三类。并对满足不同需求的界面形式做了实例分析，研究其不 同界面形式的具体表现和操作。 3 空间化建筑界面突破了笛卡尔空间体系，模糊了建筑形式与空间的“内外”、 “高低分层”的界限，模糊了界面和结构的界限，界面自身形态空间化。折叠界 面、与结构体系紧密联系的界面以及界面的四维分解较为全面的表现了空间化的 界面形式，并对复杂而多变的折叠界面进行深入的探讨，包括类型、方法和策略。 第三部分，指出计算机技术对于建筑界面的深远影响，界面日益成为信息传递 2 湖北工业大学硕士学位论文 的载体，界面数字化和媒介化是建筑界面发展的新趋势，在未来数字技术日益成 熟的运用于建筑设计的同时，界面形式将会有更新的发展。 1 3 研究意义 “海德格尔：边界不是意义停止的地方，而是意义开始的地方”0 1 。 当前，我国建筑多表现为对表面形式的追求，确切地说是对流行样式或造型 的追求和建筑立面的“表皮化”，这是一种形式主义的体现，形式是多方因素作用 的结果，而不是目的。其实追求形式，并没有什么错，但是由于缺少对形式本身 的深入研究，将过多的意义、象征、符号等精神方面的因素斌予了界面形式，恰 恰忽视了形式自身的生成逻辑及建筑内容与环境对它的影响，其实就是忽视了建 筑的本体问题。 再者我国目前建筑实践中主要是以建筑体块所造成的阴影关系来表达建筑的 诗意以及与周围关系的协调，而对建筑界面的设计主要注重立面的包装，结果造 成只追求“表面”形式，界面与建筑本体的分离。建筑界面问题虽不等同于建筑 形式问题，但两者之间存在着密切的联系：界面一定角度上是形式的体现者。所 以对建筑界面形式的研究有利于我们更好地理解界面在建筑本体中的角色，从而 在设计实践中能理性地加以把握。这是本论文在实践上的意义。 1 4 研究方法 本文研究写作过程中主要采用了“分类法”和“归纳演绎法”。 界面的形式多种多样，可以按照界面与建筑空间的关系来分类，可以按照影响 界面设计的要素( 空间、结构、材料、环境等) 来分类，也可以按照不同风格的 建筑界面来分林林总总，不一而足。本文从界面的本原角度、作为抽象的形 的角度将建筑界面形式概括为三大类，再将这三大类进一步的细化，将问题拆分 后逐一进行细致研究。 在具体论述分析的过程中，通过解释性的历史研究、图解分析、案例研究等方 法的运用，力图找出其中的共性及规律性，更加深入认知界面本体的构成方式及 发展趋势。 湖北工业大学硕士学位论文 第2 章界面形式基本问题的讨论 2 1 概念讨论 2 1 1 外墙、表皮、界面 建筑界面是限定建筑空间的边界要素，具体概念为建筑内外空问或不同性质空 间临界处的构件及其组合方式。建筑乔面的形态往往是人对于建筑的第一印象， 关系到建筑的整体形态和空间效果。论文中的界面概念侧重于“外”的特征，以 区分于建筑内界面。 与建筑界面相关的概念还有外墙和表皮。作为建筑实体概念，三者所指范围大 体相当，都包括建筑墙体，门窗，洞口，屋顶等。但是其内涵的侧重点有明显的 差别。建筑界面的概念相比外墙具有更广的外延，相比表皮具有更中性，客观和 全面的性质。 墙：以石头、木头、灰浆或其他建筑材料砌成的重直结构，用来围合、划分或 保护某一区域，尤指分割一幢房屋的内部空间和外部空间的垂直建筑。外墙作为 一个明确含义的词汇，在现代建筑实践中的指向却似乎不那么明确。我们无法再 用材料或是形态上的特征来界定这个概念，但外墙的概念更强调的是实体性，强 调的是建筑空间的维护，对气候不利因素的抵御。而界面的概念外延更广，更抽 象化。 表皮的概念来自于生物学。s k i n 本意有以下解释：皮肤；兽皮，毛皮，皮革； ( 植物，果实的) 外皮，壳：( 盛液体的) 皮囊；液体的表面；外壳( 层) ，船壳( 板) ， ( 飞机的) 蒙皮。“表皮”是当代建筑师使用频率较高的一个词汇，笔者认为表皮 概念是在当前建筑设计领域里出现的新趋向的情况下提出的，然而在概念的使用 上更多的是其外延含义，在表皮概念没有明确之前，如果我们将其与生物学的概 念类比来看的话，建筑表皮类似皮肤，“皮”相对于内部物质来说表现的是“包、 裹”的动作特征，更偏重于外表的形态特点，所以“表皮”到底有没有厚度，对 应维护结构本身还是维护结构的表层，是亟待解决的问题。“通常建筑表皮被理解 为建筑空间的围护( e n c l o s u r e ) ，然而根据不同的情况建筑表皮可能指向围护结 构的表层或围护结构本身。这种复杂情况很容易带来表皮认知的混乱“1 。”建筑师 第1 1 0 期以及世界建筑对建筑表皮做了专题的研究。冯路在导言表皮内外 文中所述“表皮与深度是两个对立的概念”，表皮概念更加强调独立性。只有当 湖北工业大学硕士学位论文 设计者将浓墨重彩放到建筑界面的实体构件之外在时，才具仃“表皮”的性质。 笔者认为“表”对应于观察者，形成观察者所在空间的边界，没有厚度，只讨论 其美学及形态特征和区别于以往墙体功能的信息传递功能。“表皮”所讨论的问题 实际上是对某一类物质过渡系统的美学及形态特征的探讨( 匀质，光洁，包，裹， 信息传递等等) ，并不应该牵涉到物质构件的建造问题。 建筑界面，不仅作为外层维护体系而存在，并与内外空间行为体验相关联，展 示建筑空间的整体视觉形象，既表现美学与形态特征同时也牵涉物质构件的建造 问题。因此，建筑界面的涵义更为丰富，故使用界面的概念。 2 1 2 建筑形态、建筑界面 建筑形态是建筑的整体外观，属于人们在外部观察建筑时得到的视觉印象。 建筑形态主要取决于建筑体型和建筑外界面的综合处理。也就是说，建筑外界面 是决定建筑形态的主要因素之一。 从形式要素层面上看，建筑形态研究的是“体”的概念，“体”的形与态，而 建筑界面则更偏重于研究“面”及“面”的扩展特征，强调“面的形式构成。 建筑形态只是建筑界面一个方面的属性，建筑界面同时还有其功能属性、技 术结构属性以及空间界面属性。两个概念的研究范围虽有交叉，但本质上是有区 别的。 2 1 3 界面形态、界面形式 形态指事物在一定条件下的表现形式和组成关系，包括形状和情态两个方面。 形式可以理解为形状与式样，形态与形式表达的内容是不一样的。 界面形态是决定建筑形态的主要因素之一。界面限定体积，体积是建筑物基 本的，可以辨认的特征，它是由界面形状和界面的相互关系所决定的。作为视觉 艺术的建筑，是专门处理形式和空间的三度体积问题，所以界面在建筑形态的控 制中便成为一个关键要素。界面的第一性是其可以辨认的形状，它由形成面的外 边缘轮廓线确定的，称之为基层形态，界面的基层形态往往受到空间，结构等因 素制约；界面的第二性是其表面属性，如颜色，质感，肌理，称之为表层形态， 界面的表层形态往往受到材料，环境等因素的制约。 基层形态是纯粹的界面形状，它是颜色，质感，肌理等外在表现要素的物质 载体。随着计算机技术的发展，建筑界面的基层形态从规则的，几何的机械形向 自由的，变化的有机形发展。表层形态是指界面的颜色，质感，肌理等形态特征， 即使是相同的基层形态的建筑界面，不同表层形念的建筑具有完全不同的建筑性 湖北工业大学硕士学位论文 格，其界面形态也是大相径庭。 界面形式更强调界面的第一性，表达界面的形状及其式样特征，其中包含着 具体的社会内容的，经过长期重复、仿制，使原有的具体物质内容逐渐泛化成为 某种观念内容，而外在形式即由此长期的过程，演变为一种觇范化的形式。界面 形式即指由人工按照一定规律创造出来的结构形式和目的性外观形式，具有一定 的抽象概括特征。本文即对建筑界面形式因素之间的联系进行抽象、概括而总结 出几种具体的界面式样，对其进行分析和研究以对界面设计产生一定的借鉴意义。 2 2 建筑界面相关理念的演变 自古以来人们对建筑形式的研究和争论就没有停止过，而建筑界面是体现建 筑形态和空间效果的重要方面，关于建筑界面形式的理论观念也随着社会时代的 变更不断变化和发展。 古典主义及现代主义时期建筑界面的相关理念都是建立在阿尔伯蒂二元对立 理论的基础上的，不论是古典主义时期建筑形式从属于建筑结构还是现代主义 “装饰即罪恶”、“形式追随功能”的这些观念，都没有将建筑界面作为一个重 要且与其他对等的要素来进行讨论。后现代主义的文丘里反对现代主义建筑外界 面形式的单一和平庸，重拾建筑界面的装饰性和其精神意义，虽然这种装饰的表 达仍然局限在表皮的形式上，仅仅是建筑界面最外层的立面壤饰，但它瓦解了建 筑界面形式与建筑结构和功能的从属关系，使建筑的装饰界面获得与功能空间同 等的重要地位。 随着后工业信息时代的到来，二元对立结构理论已显得与现实格格不入，时 代呼唤新的理论。 哲学家斯特尔的非二元对立的建筑观念或许能予以我们启示。斯特尔认为“外 界面与内部结构是同物体的不同部分而己，并不存在一方凌驾于另一方的关 系”。同时，斯特尔认为，“作为抽象概念意义上的界面与作为实体概念的界面形 态同样具有说服力的”。1 。他对界面做了不同意义的诠释，既包含抽象概念也包 含具象概念。抽象的概念表达了界面的心理边界概念和实体的抽象物的概念。不 体现界面的物理厚度和特性，只体现区分两物体的抽象体及物体的抽象边缘。具 象的概念表现了界面的物理特性，是实体，属于某物体的一部分，通常是物体的 最上层或最外层，并且厚得足以在其上标记、抓刮或者踩踏。在此概念下，界面 可以是外部覆盖物，如罩子，或者是一均匀材料的表皮，如玻璃、铁和石头的外 界面。表皮能脱去而显露出内部物体的本来面目。其他类型的界面则更为复杂， 湖北工业大学硕士学位论文 可以在覆盖物下没有“本来”的面目。 可见，建筑界面不再只是空间和功能结构的附属物，二元对立理论的消解， 使得建筑界面形式在解构中获得新生，建筑界面将与空间和结构之间的分离、融 合、解构和重组最终生成多样多变的建筑界面形式。 7 湖北工业大学硕士学位论文 第3 章建筑界面形式的具体表达 从前面的概念辨析可以看出，建筑界面的涵义既深而广，非常丰富。对于建 筑界面形式的分类可以从界面与功能、界面与空间、界面与材质、界面与结构等 内在联系进行若干分类和研究，本文对建筑界面形式的探讨主要侧重于界面自身 的形态和形体特征的不同来进行分类研究，希望对建筑界面设计有一定的参考意 义。 形，从构成的角度，无非是以点、线、面、体为基本要素，按照美学原则、 力学或心理物理学原理进行组合，赋予其秩序。重新构建具备新的感受意义的形 体，设计到视觉生理、视觉心理和形式审美的知识。根据知觉理论的研究，人对 外部世界的感知并非像照相机摄取外部世界那样，是一个机械过程。我们对世界 的体验是经过我们的感官而形成的，也就是说我们感知的世界是从内部构造的心 理表象。在形态构成中，我们将那些简单的点、线、面、几何形体作为构型素材， 也是基于这种认识：一方面是这些素材客观存在，具有几何学的意义；另一方面， 这些素材能够使我们心理产生不同的感受和意义。形体构成的理论是符合人的审 美心理，它体现的是一种由形、色、音等构成的，不带有社会内容而具有原始、 生物内容的简单形式美。这种美是简单的，基本的，不需要诠释的，符合视知觉 的单纯化原则，所以它能够给人产生深刻的影响。 因此，从人对物的最直观感受来分析建筑界面形式，笔者认为从形着手最能 体现出界面形式的不同类型，分析出建筑界面的形式规律。 3 1 板片式建筑界面 3 1 1 板片式建筑界面的界定 板片式建筑界面事实上是人们最为熟知、应用最为广泛的界面形式，任何建 筑类型的外墙都采用过板片模式建造。例如住宅这一数量最多的建筑类型，我们 在区分建筑形式的不同时，使用了板式、点式、跌落退台式等形式区分，而这种 区分是从建筑整体形态的角度来界定。虽然这样界定对于建筑的具体形念分类还 不够准确，例如板式住宅既可以是直线形也可以是弧线形，点式具体为圆形还是 方形等，但纷繁的具体形态我们能从中找到形的原始规律并抽象出它们的本质区 别，就为我们了解世界提供了可识别的依据。 8 湖北工业大学硕士学位论文 笔者认为，板片式建筑界面是基于牛顿的绝对空间观念和以笛卡儿坐标系为 参照系的空间思维体系的体现，界面在x ，y ，z 三个方向的存在，从微观上来说， 是三位实体形态，然而界面相对于建筑空间和建筑整体形态而言，当界面在立面 二维方向上的实体特征能够完全体现界面自身存在的实体意义的时候，我们可以 忽略其第三方向上的维度，将其面化。也就是说，建筑界面在建筑平面方向的投 影应该具有线型特征，线型特征具体体现在其长度和方向上，通过线的二维运动 产生的面，具备如此线型二维面化特征的建筑界面，笔者将其称为板片式建筑界 面。 3 1 2 板片式界面的形式分析 3 1 2 1 强化孔洞元素的界面形式 对于板片式建筑界面，对其形态上的考虑更侧重于建 筑立面的设计，从立而设计的角度，门、窗、阳台等构成 要素的形状、大小、位茕及比例关系等成为表达的重点内 容。建筑外墙作为支拌构建承受重力的时候窗的大小、位 置都受到结构的限制，窗依附于墙而存在，这个时候我们 对于立面的设计考虑堤多的是窗与墙的比例关系、墙自身 的三段分形以及墙身线脚的细部处理，窗未能成为立面设 计的主要表达要素。现代建筑运动之前，窗户在很长一段 时间内是建筑内、外表面的重要构图因素。新结构、新材 料、新技术的出现赋予了“窗”新的涵义。时至今日，窗 户己远远不只是屋顶或墙体上的洞口那么简单了，窗的概 念越来越难以界定。 建筑外墙突破了承重的束缚，外墙上的孔洞形式就变 得灵活多样，开孔的位置、大小、数量等元素的设计完全 可以根据美学特征而更加自由( 如图3 1 ) 。于是，建 筑师对于墙面设计的目光逐渐聚焦到窗这一重要设计要 素，建筑外墙的设计有了质的转变，建筑界面形态得到新 的发展。 ( 一) 平面构图 图3 1 窗洞位置 关系图 二维的平面构图是艺术设计最基本的方式。 对于门窗洞口在建筑外表面的构图关系，不同时代、不同风格的建筑师都有 代表性的言论与原则，反映着特定时期的审美观、价值观、建筑思潮等等。在这 9 湖北工业大学硕士学位论文 ! ! ! ! ! ! 詈! ! ! ! ! 曼! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 曼i ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 苎! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 曼 种思维模式下，个体窗洞的设计受功能、结构、造型等因素的制约，也往往与内 部空间紧密相连；而窗与窗、窗与外墙的关系则多为视觉因素的影响。传统一点， 建筑的立面分为基座、主体和屋顶三部分，窗洞是主体部分的主角( 当然有时也 会涉及到屋顶) ，布局遵循审美法则；现代一些，关系不变，只是窗的布局、立面 的构图也会紧跟现代艺术思潮的发展( 图3 2 ) ，例如画框可以舍弃、古典法则可 以突破。 图3 2z v e z d a 公寓楼 不论法则如何，建筑立面视觉的丰富性往往依靠对比来产生，材料、色彩、 质感的对比以及界面进退形成的光影对比，窗是产生这些对比的关键构件。而所 谓的法则抑或经验，就是在控制这些对比的数量和程度。 ( 二) 平面构成 当窗的构图关系从二维走向三维，窗洞在墙面的构成要素也从“面 走向“线” 和“点”。在“构成”阶段，窗洞更是成为一个三维的“虚体”参与造型。这种转 变的前提自然是新结构体系的出现和新材料的运用，同时也或多或少地受有其他 学科思想的影响。同上，转变给窗本身带来了突破，但窗与窗、窗与外墙的关系 依然是构图关系从平面构图走向平面构成。至此，窗洞的形态和位置趋于自 由和灵活，建筑师有了更大的设计空间( 图3 3 ) 。 图3 3 不同形式的窗洞构成 1 0 湖北工业大学硕士学位论文 3 1 2 2 肌理化的界面形式 ( 一) 肌理 当维特鲁威或者大多数的现代主义者都认为材 料是对真实结构的附加的外层时，森帕却大胆地反 转了这种主次关系。他认为建筑是从布置肌理和装 饰开始的，结构只是为了支撑围合而存在的。建筑 的表达不仅仅是对结构的再现，而应该象戏剧里的 模仿，演员的化装是为了加强对角色的更好表达。 建筑也应该通过对物质的化装来加强对象征性的表 达。他提出建筑是关于肌理的艺术，需要关注的不 仅仅是天然的或是人造的覆盖物、面材，更重要的 是在于肌理建筑的表皮特征口1 。 一件作品通过点、线、面、色彩、肌理等基本 构成元素组合而成的某种形式及形式关系，激起人 们的审美情感，肌理指形象表面的纹理，又称为质 感。( 图3 4 图3 5 ) 由于物体的材料不同，表面的 图：3 4 屋顶的肌理 组织、排列、构造各不相同，因而产生粗糙感、光滑感、软硬感。肌理是理想的 表面特征。人们对肌理的感受一般是以触觉为基础的，但由于人们触觉物体的长 期体验，以至不必触摸，便会在视觉上感到质地的不同。我们称它为视觉质感。肌 理有视觉肌理和触觉肌理之分。肌理给人以各种感觉，并能加强形象的作用与感 染力。 视觉肌理是一种用眼睛感觉的肌理，比如我们从高空府澉大海，蔚蓝的海 面会通过视觉传达给我们海面的肌理感受。再如站在山腰看云海，虽然我们不能 通过触觉来感受云海，但通过视觉，仍然可以感受到云海那特殊的肌理。触觉肌 理一般通过拼压、模切、雕刻等加工方式而得到，是三维立体的肌理，用手能触摸 感觉到。 在当代艺术中，不论是绘画、设计、建筑、音乐、雕塑、陶瓷，甚至包括语 言的艺术，都有人试图借助“肌理”这个概念进行解释。其中大体有两种有关于 “肌理”的意义。一，广义的意义：“肌理”是某种物体上的纹理、质感，如树 皮的纹理、质感，大理石的纹理、质感等等。二，狭义的意义：它是绘画、雕塑 等艺术创造所特有的形象化语言，如各种笔触、斧凿的痕迹、画面上的纹理等等。 肌理的创造来自于几个方面：一是工具，二是材料，三是手法m 1 。 在建筑界面的设计中，通过材料及其编排方式的不同，使界面产生特殊的肌 理效果，尤其对于板片式建筑界面，界面自身的形态平面化，形状单薄，在其形 矗磐茹彗彰簪罄譬麓爱辐瓤城匡 湖北工业大学硕士学位论文 的视觉元素中，界面的形状、大小、方向等元素都处于次要地位，而肌理这一视 觉元素能够充分发挥其特性，成为板片式建筑界面的主要形式特征。 肌理不是独立存在的，而是属于造型的细部处理，也就是相当于产品的材料 选择和表面处理。肌理在建筑界面的设计中具有以下作用： ( 1 ) 肌理可以增强立体感。比如一个形态的表面和侧面分别用不同的肌理来 处理，就可以增强造型的立体感和层次感。肌理的这一作用，是由肌理的形状和 分割配置关系决定的。 ( 2 ) 肌理可以丰富立体形态的表情。不同的肌理会呈现形态不同的表情和特 征。为很好地发挥肌理的这一作用，我们应根据建筑的类型特征和气质特点选择 相应的材质，使肌理的表情与建筑所要表达的意境和谐一体。 ( 3 ) 肌理还具有情报意义。也就是不同的肌理会提示我们其作用和用途。 ( 二) 案例分析 实例l 德国德雷斯顿中央购物中心建筑师：弗伦克西蒙，伊厅弗克瓦里( f e r e n c s i m o n ，i v a nf o k v a r i ) 购物中心以本色铝板做成凸凹组合的菠萝状表面，成为建筑的象征，验证了 建筑的丰富可以通过简单的体块、丰富的表面材料、质感及构造来达到( 如图3 6 ) 一。建筑师充分发挥了金属板材良好的延展性和可塑性，通过精良的技术工艺将界 面的细部做到精致完美，使建于1 9 7 3 1 9 7 8 年的建筑至今留给我们的震撼不亚于 当今新潮建筑师的作品。同时，金属板材作为外装饰面，常能给人时尚、新潮、 前卫的感觉，更能体现作为购物中心的商业化建筑的时尚特征。 图3 6 德国德雷斯顿中央购物中心及细部 湖北工业大学硕士学位论文 实例2 细胞砖住宅( 图3 7 ) u 0 1 。 这座面积仅有8 5 平方米的四层楼住宅坐落在东 京郊区一个安静的角落里。白色的钢板表皮上布满 了玻璃窗形成的规则图案，从而使它的尺度变得难 以捉摸。建筑师将其发明的这种建造体系称为“空 的石工”，因为它是用方盒子一样的构件组成的。 每个盒子都是9 0 0 毫米长，4 5 0 毫米高，3 0 0 毫米深， 所有外墙的厚度均是9 毫米，内墙为6 毫米。5 到6 个方盒子被焊接成较大的预制单元，并被运送到现 场通过高强度钢螺栓组装固定。由于墙体和楼板自 身构造的整体性满足了强度要求，因此无需其他结 构支撑，使室内获得了最大程度的开敞( 图3 8 ) 。 3 0 0 毫米宽的窗户在每个方盒子内错位布置，其中的 一些是可以开启的，它们在室内形成的光线就仿佛 阳光穿过树林叶片产生的效果。这种特殊的建造方 式，使建筑外界面的尺度和比例感觉变得模糊，而 窗形成的规则图案使界面的肌理效果得到凸显，“细 胞砖 的构造也形成界面的细胞肌理。 实例32 0 0 0 年挪威博览会瑞士馆 该建筑将加工好的3 7 0 0 0 块来自瑞士本土的松 木条，以最原始的方式累积成架空的9 米高的木墙， 通过平面的纵横、穿插、组合，构成3 0 0 0 平方米迷 宫式的展馆( 图3 9 3 i 0 ) 。建筑师放弃所有会损 坏木材本身的连接方式，没有钉子，没有螺栓和黏 合剂，板条之间的搭接、固定仅借助于钢杆和弹簧。 用榫卯直接固定，在博览会结束后可以再运回瑞士 投入使用，充分体现了“生态”的主题，在平面设 计上采用迷宫进行构思，向四方开放，在中心用三 个椭圆点缀，显得生动共融。为防止雨水，用几组 凹漕组织排水，在一片木纹色中闪现着几点亮色， 使立面变得活泼。该建筑界面甚至建筑本身都体现 了对木材的极度表现以及建筑的质朴气质。 黪澎! ； 艘： 鬻盏 图3 7 住宅外观 图3 8 住宅室内 图3 9 瑞士馆外观 图3 i 0 瑞士馆内部 湖北工业大学硕士学位论文 黧一罴熬嚣龋 建筑时代的显著特征。玻璃幕墙最早使用是在瞪琵兰j j 曩二一。 j ，确 十九世初， 1 年格鲁皮乌斯及助手设计的制熙：蒸鍪蠢_ ：| 蓉；i ：l 鑫i 黧l 萋爹莠锱漕 造鞋楦的小(德国法格斯工厂)(图。9-1-1，、1191ty-， 蠹萋辇兰= 二二主薹薹笺 子，这在9 0 年多前是一个重大突破。从5 0 年 图3 1 l 德国法格斯工厂 1 4 湖北工业大学硕士学位论文 下，建筑表皮的表现亦由产品决定。这些技术主导的建筑表皮似乎回到森珀所描 述的原始编织围栏的类似状况，由表皮物质本体的结构技术决定了其精神一 一表现方式。 幕墙作为界面的表现形式，使墙的概念被颠覆，窗与墙变得含糊不清，对于 板片式建筑，建筑整个外表面达到完全的一致，建筑立面的设计思路也获得很大 改变。界面不用再去考虑窗洞、门洞、阳台、线脚等元素与墙的和谐统一，因为 幕墙的“幕”的特征，界面的形式元素变得单纯，高度的统一走入极端带来了形 式的单调、呆板。于是立面设计的重心改变为如何在统一中力求变化，幕墙的材 料、支撑幕墙的结构体系、幕墙的构造方式等就成为变化的主要要素。 用于幕墙的玻璃材料，从安全性能考虑，有钢化玻璃、防火玻璃、夹胶玻璃、 防弹玻璃等，从节能的角度有中空玻璃、镀膜玻璃、低辐射镀膜玻璃、吸热玻璃 ( 有色玻璃) 等，从色彩和美观角度又有超白玻璃、丝网印刷玻璃( 彩釉玻璃) 、 u 型玻璃、压花玻璃等( 图3 1 2 ) 。玻璃不仅种类繁多，目前玻璃的加工尺寸和形 状也有了很多的变化，玻璃幕墙曾是2 0 世纪中后期卅年的一代主流，现代建筑的 主角。然而，不论时间、地点、条件地滥用玻璃幕墙使建筑丧失了比例、细节， 传统建筑说追求的美学价值荡然无存。随着时代的不断发展，建筑设计水平的提