（音乐学专业论文）民族声乐演唱的审美特点.pdf

摘要 摘要 中华民族是一个有着几千年悠久历史和灿烂文化的古老国度，民族声乐作为 中国音乐文化发展史中重要的一支，在2 0 世纪至2 l 世纪初的近百年间，经历了 蓬勃发展的重要时期，从而开创了中国民族声乐艺术的新纪元。 “歌唱家的艺术天才，突出特征就是演唱的审美能力，演唱审美能力的高低决 定着演唱水平的优劣，审美能力越强，演唱的艺术造诣越深，审美能力较差，演唱水 平就低 。由此可见，歌曲演唱的审美意识在演唱过程中的重要性。我们中国民 族声乐历来追求歌唱的美感，有丰富的民族语言和光辉的传统文化做底蕴，如何 在演唱中体现民族特色与其特有的审美特点，是我们这一代民族声乐工作者的永 久性课题，本文就民族声乐的审美特点进行探讨，并对如何更好的在演唱中表现 民族声乐的审美感受和特点，作一些粗浅的阐述。 关键词：民族声乐演唱审美特点 国邹长海声乐艺术心理学【m 】人民音乐出版社2 0 0 0 年8 月 a b s t r a c t a b s t r a c t c h i n ai sac o u n t r yo ft h o u s a n d so fy e a r so fh i s t o r ya n ds p l e n d i dc u l t u r e 1 1 1 e c h i n e s ef o l kv o c a lm u s i c ，a sa ni m p o r t a n tb r a n c ho fc h i n a sm u s i cc u l t u r e ，h a s e x p e r i e n c e dap e r i o do fv i g o r o u sd e v e l o p m e n td u r i n gt h en e a r l yah u n d r e dy e a r s b e t w e e nt h e2 0 t hc e n t u r ya n dt h ee a r l y21s tc e n t u r y , a n dt h u se n t e r e dan e we r ao ft h e a r t ap r o m i n e n tp a r to ft h et a l e n to fas i n g e ri st h ea e s t h e t i cs e n s eo fh i so rh e r s i n g i n g ，w h i c hd e t e r m i n e st h em e r i to ft h es i n g i n g g o o da e s t h e t i cs e n s el e a d st oh i g h a c c o m p l i s h m e n to fs i n g i n gp e r f o r m a n c e ，a n dp o o rs e n s er e s u l t si nl o w e rl e v e lo f p e r f o r m a n c e ”t l l i s s h o w st h e i m p o r t a n c e o fa e s t h e t i cs e n s et ot h e s i n g i n g p e r f o r m a n c e c h i n a sn a t i o n a lv o c a lm u s i ca l w a y sp u r s u e st h eb e a u t yo fs i n g i n gv o c a l ，a n di s b e s t o w e dw i t har i c hd e p o s i to fc o l o r f u le t h n i cl a n g u a g e sa n ds p l e n d i dt r a d i t i o n a l c u l t u r e h o wt oe m b o d yt h ee t h n i cf e a t u r ei nc o n c e r tw i t hi t su n i q u ea e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c si nv o c a lp e r f o r m a n c e si sa ne t e r n a lt o p i cf o ro u rg e n e r a t i o no ff o l k v o c a la r t i s t sa n dr e s e a r c h e r s t l l i sa r t i c l ei st oe x p l o r et h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so ff o l kv o c a lm u s i ca n d e l a b o r a t eo nh o wt og i v eb e t t e re x p r e s s i o nt oa e s t h e t i ce x p e r i e n c ea n dc h a r a c t e r i s t i c s i ns i n g i n gp e r f o r m a n c e k e yw o r d s ：f o l kv o c a lm u s i c ；s i n g i n gp e r f o r m a n c e ；a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成果。 本人在论文写作中参考其他个人或集体已经发表的研究成果，均在文 中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦门大学研究生学术活 动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为() 课题( 组) 的研究成果，获得() 课题( 组) 经费或实验室的资 助，在() 实验室完成。( 请在以上括号内填写课题 或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特别 声明。) 声明人( 签名) ：冤当c f 易 缈7 年 l 箩具z e l 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据中华人民共和国学位条例暂行实施办法 等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交学位 论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦门大学图书馆及其 数据库被查阅、借阅。本人同意厦门大学将学位论文加入全国博士、 硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇 编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () 1 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年 月日解密，解密后适用上述授权。 () 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“寸或填上相应内容。保密学位论文应是 已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密委员 会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公 开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ：罗髟字甲易 矽呷年珀亿日 导言 导言 中国民族声乐艺术形成于一个多民族文化生活的土壤，丰富的语言、不同的 地域文化特色再加上中华民族几千年民族音乐文化的积淀发展到今天，已经成了 广大中国老百姓所喜闻乐见的一种艺术形式，它采用以声传情的表演方式表达劳 动者在劳动生活中的思想感情。随着现代社会结构、文化结构的变动，中国声乐 艺术的观念，实践能力和理论水平也都有了更科学更先进的发展和提高，在多元 文化盛行的今天，作为一个民族声乐工作者，首先要了解人民对民族声乐艺术有 着怎样的审美标准及特点，才能创作和演绎更多更好更精彩的民族声乐作品，笔 者在此文中分析了民族声乐演唱的审美特点，并尝试从一个演唱者的角度，就如 何在作品中表现和把握这些审美特点，提出一些想法以供参考和借鉴。 民族声乐演唱的审美特点 第一章语言的审美特点一搿字正腔圆刀 声乐艺术是音乐与语言结合的综合艺术，在这个过程中，语言的运用并不是 单一的，它与声音、情感融为一体，成为具有高度美感的艺术形式。我国的民族 声乐艺术讲究歌唱语言要做到“字正腔圆”，这是民族声乐演唱中一种特有的美 学概念。“字正腔圆 是指在歌曲演唱过程中，要做到咬字清晰、吐字准确、发 音圆润动听，具有艺术感染力，使欣赏者能清楚地了解歌曲的表达的意思。 “字正腔圆 作为代表我国传统音乐中的审美取向的重要一笔，也必须传承 和贯穿于我国现代民族声乐美学的特点中，这是每一个民族声乐工作者都要做的 必不可少的一门功课。圆在歌曲演唱当中做到“字正腔圆，首先要做到咬字的清 晰和准确。曲律( 明魏良辅) 中就提到：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为一 绝，板正为三绝。 戏剧理论家李渔在闲情偶寄中也曾严格的指出，“字忌模 糊 ，更强调了咬字清楚的重要性。语言的准确性表现在每个字音发出要准确， 即“咬字 “吐字 准确，以达到艺术化处理歌曲的语言，和准确地表达语言中 所表达的内容和含义。我国传统民族声乐中把字头的发音称为咬字，咬字是因为 发音位置和发音方法与声母的接触部位不同，而把它归属为唇、齿、舌、牙、喉 五类，称之五音；对字符的发音称为吐字，吐字也归纳成开口呼、齐齿呼、合口 呼、撮口呼四种，称之四呼。对字尾的处理则称之为收声归韵。这些都是我国传 统民族声乐艺术中的宝贵财富，在我们今后的理论探索和实践中是值得继承和发 扬的。 由于歌唱是用音乐艺术化的表现语言，因此演唱者要注意语言字调和旋律音 调的和谐统一，即做到咬字清晰。咬字的准确清晰是中国民族声乐艺术中最起码 的技术要求，也是作为一个歌唱者必修的最基本的技巧之一。咬字过程中必须按 照一定的语言规律，语言要求对字的首、腹、尾交代清楚，以便欣赏者能清楚地 了解歌词的意思。在我们国家历代的著名的在歌唱家中，如：郭兰英，吴雁泽， 李双江，彭丽嫒等等，在他们的演唱中无一不重视咬字，在咬字上花费很大的工 夫，这也是他们取得巨大成就的一个重要因素。另外在歌唱语言中尽量避免出现 “倒字 的现象，如把“想你 唱成“像你 ，这就达不到“字正 的目的，也 。余笃刚声乐语言艺术【m 】湖南文艺i j 版社2 0 0 0 年6 月 2 第一章语言的审美特点一“字正腔圆” 达不到“腔圆 的效果。另外，咬字清晰还要做到唱的清楚，把字音唱准，还要 唱清楚字音，充分地运用唇、舌、齿、牙、喉等发音器官，准确地咬字，吐字， 收声，把握“咬字“送声 “收声 的不同发音状态，即“咬字”要准确的咬清字 头；“送声”口型由咬清字头的基础上过渡到韵母的状态，并保持相对较长的时 间：“收声 在“送声 以后，由韵母的发音状态过渡到字尾的发音口型。只有 这样才能更好的把字音唱清楚，掌握这两点，可以更好的在歌曲中，用更准确更 清晰的语言表达歌曲的意思和歌曲的情感。 对与咬字清晰的补充还应包括的一点是不仅处理好单个字，更重要的一点是 要着眼于整个句子，甚至是全曲，运用正确的语气，语态，来演唱歌曲，表达歌 曲的思想感情，这样才能使语言和歌曲内容达到统一，使演唱生动感人。 在“字正的基础上，“腔圆才显得更有意义，“所谓腔圆就是在字 正的前提下，声音要达到特定的美的标准，曲调的演绎要顺畅而完整，情绪要 准去而圆满，要符合人物的性格。字正和腔圆是语调基础，字不正，腔 也不会圆。总之，声音( 即腔) 的美必须服从于歌词的清晰表达，字为腔之 质，腔为字之文，文质彬彬，方见其美。 在我国传统的声乐美学观点中，十分 讲究“字正 与“腔圆”的关系，在字音的发音准确和清晰的基调上，做到“依 字行腔 “依字传情 是非常重要的一个环节。在歌唱中，字与声的关系变化是 字转化为声音，并依附于字的情感内容，歌中得到充分地传达。我们在平时的练 习中要注意将字融入声音当中，处理好声音与咬字的统一，让歌唱的吐字流畅连 贯，具有音乐性，保持声乐旋律在情感抒发中的完整性。另外由于我国特有的汉 语语言文化，在演唱中的表达，如一些延长音等，在一个字中蜿蜒曲折，高低进 行，在这个过程中，完成这个字的咬字、吐字、收音，并依字行腔，往往能在充 分的在“腔圆”中表达民族声乐作品所特有的意境和情感之美，人们也往往为这种 中华民族特有的语言美所打动。当然，在民族声乐的语言训练中不能脱离其它要 素而孤立存在，在训练中，我们要做到“字正腔圆，“声情并茂。因为中国人 对歌唱艺术的审美评价，特别注重与语言的结合，讲究咬字与韵味，咬字与情感 的表达。 综上所述，主要是针对汉语而言，而我国是一个地大物博，多民族的大家庭 其中各个少数民族都由自己特有的音乐语言和音乐文化，再加上各地方言不一， 杨曙光中西多种风格演唱研究与教学曲选【m 】人民音乐出版社2 0 0 7 年l o 月 3 民族声乐演唱的审美特点 而且几乎每个民族每个地区都由自己富有特色的民歌小调。在多元文化盛行的今 天，我们民族音乐也要顺应时代的发展，不仅要能唱汉族语言为主，即普通话为 主的歌曲，也要能演唱多民族，多种方言，代表各民族，各地区音乐文化生活及 语言文化特性的歌曲，这就需要我们深入了解当地语言的趋势，各民族音乐语言 歌曲的特性，和语音的倾向性；了解方言中一些常用的和习惯的用法，及腔调中 的韵律感，如：北方语系中，用陕北方言演唱“信天游”，就体现了演唱当中的粗 犷，高亢的特点，仿佛把人带入陕北辽阔的天地当中。另外如：四川民歌太阳 出来喜洋洋中，中间部分的方言衬词，也很好的体现了当地民歌高亢，热情的 特点。要把各地的民歌，小调演绎好，我们必须深入生活，亲身体验当地劳动人 民的生活习惯，思想感情，把当地的语言特点尽可能的结合到演唱当中去，这样， 才能使演唱贴近生活，生动感人，起到打动人心的艺术效果。 4 第二章表演的审美特点“以情传声”“声情并融” 第二章表演的审美特点“以情传声刀“声情并融刀 “歌曲演唱的另一重要因素，就是对情感的审美，情感审美是一种心里反映， 它包括声音技巧和情感表现两个方面。声音的美感固然很重要，但决不能轻视对 情感的审美。这两种美不能截然分开，而是相辅相成，互相补充，互相推动的， 这就是说，在演唱中，不能光顾唱声音，而且要唱出情感，只有声情并茂，才是 唱歌的最高造诣。 4 这段话说明了在歌曲演唱当中对“情感审美 的重要性。在 我国传统民族声乐的演唱中，对于情感的运用是非常注重的，“以情传声声情 并融 是我们民族声乐的又一个美学原则。要使民族声乐演唱具有完整的丰富的 艺术之美，就必须要对字，声进行艺术加工，艺术创造，并把深深的情感融于字， 声抑扬曲折的变化之中，做到字，声，情的完美结合。清代的李渔在闲情偶寄 中说：“唱曲宜有曲情，曲情者，曲中之情节也口唱而心不唱，口中由曲， 而面上身上无曲，此所谓无情之曲，与蒙童背书，同一勉强而非自然也，虽板腔 极正，喉、舌、齿极清，终是第二，第三等词曲，非登峰造极之技也。”由此很 好的论述了在演唱艺术当中，技术与内容，声音与情感，必须融合为一的关系。 “以情传声”“声情融合是指在演唱过程中，坚持把唱情放在第一位，情 感是音乐的灵魂，演唱如果没有感情，不仅不能获得优美，自然，松弛的歌声， 也必不能产生较强的艺术感染力，作为一个歌唱者，拥有丰富的情感，必能把这 种情感体验融入到歌曲演唱当中，演唱起来才能起到打动人心的效果。我们唐代 著名诗人自居易说过：“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟 咏，而形于歌诗矣”。我国民族声乐艺术始终坚持把唱歌要唱情放在重歌唱艺术 要的位置上。只有唱情才能使歌唱艺术得到升华。作为一个歌唱者，只有把自己 心中的感情投入到歌曲中间去，才能感动听众。如果一个歌唱者仅仅有很好听的 声音，即使他的技术再好，而不注意对歌曲内容和情感进行体会和把握，那么无 论他唱得多好，也很难取得很大的艺术成就。这里“乐由心生 这句话很好的体 现了歌唱艺术的最高品格，就是演唱者的心灵再现，用自己心灵来感动人们的心 灵，使歌唱者的心灵与聆听者的心灵相通，使艺术得到情感的升华。在声与情的 关系上，我们民族声乐认为情是声的主宰和灵魂，强烈的情感性是歌唱艺术最重 4 邹长海声乐艺术心理学【m 】人民音乐出版社2 0 ( 0 ) 年8 月 5 民族声乐演唱的审美特点 要的艺术特征。声是表达内心世界感情的外在形式，而情的表达也要依靠有感情 的声音，二者是一个有机的统一体。民族声乐演唱针对以“以情传声 “声情融 合 的情感审美特点，强调了“曲之情 和“声之情 两个方面。 “曲之情 是指作曲者在创作歌曲时所融入和体现的情感。这也可以说是音 乐的创作过程。一首优秀的声乐作品往往能表现作曲家的内心思想和感情。在歌 唱之中，字韵，声韵只有通过情感的推动，将歌唱技巧与感情抒发融汇到一起， 才能生动感人。如民族声乐作品歌剧白毛女选段恨似高山仇似海中，作 曲家通过旋律，音型，织体等作曲手段，充分地表现了主人公喜儿被地主所逼迫， 在山洞中熬白了头发的那种绝望，仇恨的情感，并使这种情感得到充分的艺术性 的发挥。如经典民族声乐作品蓝花花中，表现的是女主人公蓝花花最后从地 主家逃跑出来并见到自己的心上人，那种激动的、悲喜交加的心情。要感动听众 首先要有情，这种情不是怎样一般意义上的感情，而是歌曲演唱者对作品有透彻 的理解之后，再经过自己的体验来传达的一种感情。怎样才能把握好作曲家思想 感情，并能很好的演绎作品，这就需要演唱者曲深入分析歌曲，对歌曲的思想内 容深入研究，并把握情感与词曲之间的结合点，并对歌曲曲式结构进行分析，深 入作品，进入作品当中的“角色 ，并仔细体会人物的思想感情，充分融入自己 对歌曲的理解和情感，才能完美的体现音乐创作所赋予的情感和内容。 “声之情，我们知道声乐作品必须通过演唱，表演才能使以曲谱形式存在 的作品转化成流动的音乐，并通过演唱者把作品的情感和思想内容传递给聆听 者。我们在演唱不同的声乐作品过程中，需要体现不同的人物形象和它的个性特 点，这就需要不同的声音形象和声音情感来表现。在民族声乐艺术中，高超的声 音技巧和完美的情感表现的统一，是声乐演唱中一个重要的美学原则。在所有的 音乐形式中，歌唱是最能直接表达人的思想感情，它的表现能力也是最强，最能 引起听众的共鸣的。演唱者要明白，每一首声乐作品都包含者作曲者的情绪和他 们内心的思想感情。一个成功的如歌曲演唱者应该会作品所要表现的声音形象运 用自己的体会来感受作曲者的意图，通过自己的演唱把作品要表达的内容结合起 来，是声音和情感达到和谐统一，融合在一个整体歌唱中。湖南民歌洗菜心， 音乐活泼热情，具有湖南花鼓戏的音乐特点，在演唱当中需要用透亮，柔美的声 音特点来表现这个淳朴的乡村少女的形象。又如民族艺术歌曲孟姜女，它的 音乐表现的是一个望夫，寻夫的古代妇女，歌曲中的：这一段充满一种悲愤，绝 6 第二章表演的审美特点“以情传声”“声情并融” 望的情感，演唱时声音的力度要强，在带有哭腔的声腔中，表现这个妇女在望夫 寻夫过程中的沧桑和沉重感。 总之，演唱者要在“曲之情即准确的感知和把握作品的情感和意境的基础 上，用声音来演绎作品的人物形象和作品的思想感情。这是演唱者对作品由透彻 的理解之后，经过自己的亲身体验，传达出的一种情感，只有这种充满感情色彩 的演唱，才能把观众带入歌曲意境，激起他们的想象和感情，从而产生打动人心 的艺术审美效果。 7 民族声乐演唱的审美特点 第三章声腔的审美特点讲究“韵味”“意境” “韵味 “意境 是中国民族声乐演唱中所特有的审美追求，它的这一独特 的美学特征，在我国传统民族民间音乐中，曾大量的存在于一些戏曲，曲艺，民 间小调等音乐作品中。千百年来，中国传统戏曲，曲艺对韵味的讲究，通过一代 代前辈口传心授的方式传承下来，成为了中国民族声乐得以吸收其营养和精华的 丰富沃土。直到今天，“韵味美”“意境美 成为了展示一个民族声乐演员个性魅 力的重要手段，并成为衡量其演唱能力高低的一个重要准绳。 在我国传统民族声乐中，“韵味通常是通过“润腔 来表现的。“润腔 的 文化特殊性，赋予了中国民族声乐艺术以特殊的审美风格，这一风格在中国传统 美学理论中被称为“韵味 。 良好的“润腔 是形成极赋韵味的语言行腔上的核 心，它运用对歌曲进行装饰，烘托，渲染等手段，来丰富歌曲演唱中的技巧与风 格，使演唱倚音更加生动，感人。“润腔 的装饰性功能主要表现在各种装饰音 的运用上，如“连音”“倚音“颤音“滑音 等发声技巧。 如：1 倚音： 在陕北民歌赶牲灵中： 杨曙光中西多种风格演唱研究与教学曲选【m 】人民音乐出版社2 0 0 7 年1 0 月 8 第三章声腔的审美特点讲究“韵味”“意境” 1 走 2 白 3 。体 头 脖 若 头的( 鄹 予的( 零 是，我 个)翼 个)哈 的鼍 子儿 巴 哥 赍， 哟 哟， 其中的“走”字运用了倚音，使这个字音的表达更为清晰。 2 上滑音： 如陕北民歌三十里铺 9 民族声乐演唱的审美特点 三十里铺 簟分俯潜l - - l 螂c 曩 陕茜民敢 墨肇耋蠢蠢妻 四筮圣簟 见嚣三哥 兰哥哥今年 = 十 笔螽登受黎咱们：人浚 说明：厥 i 融段词避量只取第、= 段 其中“三哥哥”最后一个字上滑音的运用，使声腔具有了浓郁的陕北地方风 格的美感，也表现出了人物的细腻情感。 3 颤音： 如山西榆林小曲五哥放羊 1 0 第三章声腔的审美特点讲究“韵味”“意境” ur 一 一一o 、一r7 五鼍住敢筚在摹嚣身奠( 都个) 蔓袭 ( 唆) 。西斋国 一 ， ，则运用热情、明亮、欢快的声音音调，来表现北方人的豪爽、热情和 北方山水的壮美。运用真实朴实的嗓音来演唱民族声乐作品，经过千百年的实践， 已成为了我国以汉族为主的大多数民族文化所共有的音色审美观念，掌握这一特 点，我们能更好地把握传统民族声乐的艺术特征，这对继承传统，进而发展我国 民族声乐的艺术是有积极意义的。 第三节丰富的音色变化 作为一个声乐演唱者，在演唱声乐作品时，地方经常会遇到因为歌曲风格不 同，地方特色不同，以及歌曲情感需要等等，要运用各种不同的声音色彩去演绎 作品。我们在表现一种欢快兴奋的情绪时，需要明亮、轻巧、甜美的声音来表现， 如山东民歌这是包楞调： 1 5 垦鏊主堡塑堕箜皇薹堑盛 这是一首节奏欢快，旋律流畅，音调跳跃的歌曲，里面“楞”这个“衬词 的运用，更体现了山东民歌活泼、俏丽、富有生机的音乐特点。 如创作歌曲祖国之恋： 这首歌曲深情动人，具有鲜明的民族特色，演唱是要运用柔和，优美的声音 来表达中国人对祖国的热爱和立志报答之情。 海风阵阵愁煞人是我们民族声乐作品中较为经典的一段，音乐加入的戏 曲成分很多，来表现女主人公珊妹站在茫茫大海边，思念自己的未婚夫，并盼望 解放军来解放家乡的迫切心情。曲中最后一句： 1 6 第四章“声音”的审美特点一“明亮、圆润”的音色 其中的“进豪门”三个字，运用了哭泣的声音特点，音色暗哑混重，声音偏 低的哭腔声音来表现主人公压抑、悲伤、无奈的心情。 民族声乐的声音音色既具有人类嗓音发声的共性，又有自身的特殊性。“明亮 甜美清脆”的嗓音是民族声乐独具的声音色彩，这种具有中国文化内涵，体现民 族审美特色的嗓音色彩已成为了我们中国民族声乐的重要标记。我们中华民族植 根于大体相同的文化背景下，长期以来，人民受到儒、道文化的深深影响，使得 我们对音乐文化和声乐音色美的选择大体相同，具有一定的共性。但同时声乐也 是时间的艺术，在不同的时期，我们对声音音色的要求也还是有不尽相同之处的。 这些不同之处主要表现在： 1 声乐作品的难度加大 改革开放以来，我国声乐界涌现出了非常多优秀的民族声乐作品，如木兰 1 7 民族声乐演唱的审美特点 从军、小白菜、孟姜女等等，这些曲目音域较以前的作品加宽，气势也较 之更宏大。而从我国有了像全国青年歌手大赛这种专业性很强的比赛后，更多更 好的民族声乐作品更是如潮涌，让人琳琅满目。 2 声乐作品的篇幅扩大 由于选择的空间加大，我们现在练习、演唱的曲目较之传统声乐曲目也更丰 富，而且篇幅也随之扩大。 这些变化对民族声乐演唱的技术的要求更高了。演唱者必须具备更完美的 呼吸，更宽广的音域和更好的共鸣。在这些要求的基础上，演唱者的音色也较之 前人有一些变化，声音技术越高，音色越具有美感，越赋予音色有丰富的变化。 1 8 第五章歌唱行为与视觉的审美特点“唱”“演”结合 第五章歌唱行为与视觉的审美特点“唱力“演一结合 我们的传统声乐演唱，特别是戏曲和曲艺的演唱，特别注重“唱和“演 ， 一个戏曲或曲艺演员，在他学习的过程中，对表演的训练可以说是非常重要的一 部分。除了“唱 要美以外，还要求手、眼、身、发、步也就是整体的表演也要 给人美的享受，这是对一个