（美术学专业论文）地域风貌所展现的艺术魅力——谈高殿才的水彩画作品.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 我们的水彩画艺术在过去的总结当中，东北三省的水彩作品在历届 美展中参展人数名列前茅，他们以鲜明的地方特色，浓郁的民族风貌以 及显著的成就给中国水彩画坛增添了生机，因此东北三省成为了中国当 代水彩画发达地区之一，还为中国水彩画艺术的发展奠定了阶段性的基 础。从地方文化特色角度看，白山黑水与关东人家是东北地区整体特色， 正式因为朴实的风土，豪放的人情，才造就了一些独具特色的水彩画家， 他们坚持外师造化、采风写生，形成了朴实、真诚的创作风格。高殿才 作为东北水彩画家他就是一个代表性的人物，他对东北水彩艺术甚至中 国水彩艺术的发展做出了显著的贡献。高殿才在将近2 0 年的水彩画创作 当中忠于自然，忠于真实感受，勇于探索，不断向前，他的这种创作精 神对当下的艺术创作依然是典范。 本文通过对高殿才作品的分析，运用一些相关的理论、展开进一步 论述，总结出高殿才的艺术创作特点，力图揭示出高殿才作为东北画家 对中国水彩画艺术的发展所做出的贡献，并提出这个研究对当下水彩艺 术创作中的启示与借鉴的实际作用与学术价值。 关键词：高殿才；地域风貌；艺术魅力 a b s t r a c t o u rw a t e r c o l o ra r to fs u m m i n gu pi nt h ep a s ta m o n gt h et h r e en o r t h e a s t p r o v i n c e so fw a t e r c o l o r sb yt h en u m b e ro fe x h i b i t o r si nt h ee x h i b i t i o ni nt h e p r e v i o u st o p ，t h e y m a n i f e s t t h el o c a lc h a r a c t e r i s t i c sa n ds t r o n ge t h n i c c h a r a c t e r , a sw e l la sr e m a r k a b l ea c h i e v e m e n t st o t h ec h i n e s ew a t e r c o l o r s c e n ea d d sv i t a l i t y , a n dh a sb e c o m ec h i n a sc o n t e m p o r a r yw a t e r c o l o r d e v e l o p e dr e g i o n s ，o n l yo n e ，b u t a l s of o rt h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s e w a t e r c o l o ra r th a sl a i dap h a s e db a s i s f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fl o c a lc u l t u r a l c h a r a c t e r i s t i c s ，a n dt h ek a n t om o u n t a i n sa n dn o r t h - e a s tr e g i o na saw h o l e p e o p l ei saf e a t u r eo f t h i ss i m p l ec u s t o m s ，a n db o l do ft h eh u m a n ，c r e a t i n ga n u m b e ro fu n i q u ew a t e r c o l o rh o m e ，t h e yi n s i s to nf o r e i g nt e a c h e r sg o o d f o r t u n e ，c o l l e c t i n gf o l ks o n g sp a i n t i n g ，f o r m i n gs i m p l e ，s i n c e r eo fc r e a t i o n g a od i a nt os e r v ea st h en o r t h e a s tw a t e r c o l o r i s th ei sar e p r e s e n t a t i v ef i g u r e ， h ew a st h en o r t h e a s tw a t e r c o l o ra r tw a t e r c o l o ra r ta n de v e nt h ed e v e l o p m e n t o fc h i n ah a sm a d eas i g n i f i c a n tc o n t r i b u f i o n g a od i a n w a sa l m o s t2 0y e a r s a m o n gt h ef a i t h f u lw a t e r c o l o rc r e a t e dn a t u r e ，f a i t h f u lt ot h et r u ef e e l i n g s ，d a r e t oe x p l o r e ，a n dc o n s t a n t l ym o v ef o r w a r d ，h e ss u c hac r e a t i v es p i r i to f c o n t e m p o r a r yf o r m s o fa r ti ss t i l lam o d e l i nt h i sp a p e r , o n l yw o r k sf o rh i g h d i a na n a l y z i n gt h eu s eo fan u m b e ro f r e l a t e dt h e o r i e s ，f o rf u r t h e rd i s c u s s i o ns u m m a r i z e st h ea r t i s t i ct a l e n t so fh i g h p a l a c ef e a t u r e sa na t t e m p tt or e v e a lt h eh i g hh a l l t os e r v ea sap a i n t e ri n n o r t h e a s tc h i n a sw a t e r c o l o ra r tc o n t r i b u t i o n t ot h e d e v e l o p m e n ta n d p r o p o s e dt h es t u d yo fc o n t e m p o r a r ya r ti nw a t e r c o l o ri n s p i r a t i o na n dl e a r n f r o mt h ea c t u a lr o l ea n da c a d e m i cv a l u e k e yw o r d s ：g a od i a nc a i ，g e o g r a p h i c a ls t y l e ，a r t i s t i cc h a r m 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。本人保证所呈交的论文不侵犯国家机密、商业秘密及 其他合法权益。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示感谢。 鎏名：勉。日期矿年厂月三日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 张7 勿乙 导师签名： 日期：z 秒勿年厂 月弓日 一、绪论 一、绪论 ( 一) 、研究背景与动机 为什么对高殿才的作品产生研究兴趣? 本人对高殿才的为人与作品有所了解，较为喜欢他的作品。而且本人从事水彩画 创作，在创作当中发现一些当今水彩画存在的实际问题，就是作品脱离生活、缺乏激 情、真实情感与地方特色而使作品失去艺术魅力。因而对前人的作品进行分析，对当 今水彩画的现状是否有启示与借鉴作用。 ( - - ) 、文献综述 水彩静物画技法与鉴赏系列丛书一，发表高殿才三幅作品白鲢鱼、秋天 的果实、海味以及他的自述。水彩画技法与鉴赏系列丛书二，曾发表高殿才的 六幅水彩风景画阳光下、农闲、黄玉米、爽秋、场院、北方冬日以及 他的自述。水彩艺术第l 期曾发表高殿才作品农家小院以及高殿才的谈艺录 农家。水彩艺术第4 期曾发表高殿才作品静静地雪后。美术研究1 9 9 8 年3 期曾发表高殿才作品黄玉米和阳光下。水彩艺术第l o 期发表作品勿 忘我。美术2 0 0 3 年第2 期中翻宏艳发表文章搜求于像、神会于物高殿才 的水彩艺术，并发表他的五幅作品，阐述高殿才作品中的情感因素。王传勇写永 远失去的色彩悼亡友高殿才先生的文章发表在东北师范大学校报，。以上是关于 高殿才作品的发表情况以及他的创作的感受和短篇论文等，是从他艺术与为人方面来 谈论的多，而针对其地域性入手深入研究与理论性的评述较少。本文从高殿才作品的 地域性特点为切入点每个章节里分别探讨他走进自然、深入生活、表现真实感受的做 法对当下水彩艺术创作中的重要性。 ( 三) 、研究目的与问题 本文以高殿才的作品为主要分析对象，获得他的水彩画创作特点，由此而揭示出 地方特色与外师造化对景写生对水彩画创作的重要性和对当今水彩画创作的借鉴作 用。 ( 四) 、研究方法 l 、文献分析方法：进行有关文献研究分析，获得相关知识。 内蒙古师范大学硕士学位论文 2 、图像分析方法：对所搜集的高殿才的作品图片进行分析，获得研究的意义和 结论。 ( 一) 、高殿才的生平 二、高殿才其人 本文中的“高殿才”，生于1 9 5 2 年。有些材料上显示他是吉林人，有的却说他是 辽宁人，还有的说是通辽人( 现内蒙古科尔沁区通辽市，原吉林省通辽县) ，笔者认 为吉林人或通辽人是比较确切，因正好他读大学那一段时间通辽市归于吉林省。1 9 7 3 1 9 7 7 年他就读于东北师范大学美术系，1 9 7 7 年毕业后留校任教，2 0 0 0 年调离东北 师大，任吉林大学艺术学院任副院长。曾任中国美术家协会会员、全国美展水彩画评 委。他之前从事油画创作，上世纪8 0 年代开始创作水彩画，在将近2 0 年的创作中始 终坚持忠实于生活、忠于自然、忠于真感受的创作态度，对艺术踏踏实实、勇于探索 的精神进行创作，勤勤耕耘，培养后人，对东北水彩画的发展甚至对中国水彩画的发 展做出了显著的贡献。2 0 0 4 年1 0 月1 7 日早晨因车祸不幸身亡。 ( 二) 、高殿才其人 笔者在2 0 0 4 年7 月，高殿才回老家看望母亲那次在通辽市见上一面，那是与他 初次见面，也是最后一次见面。他有一幅慈祥的面容，一双烟烟有神的小眼睛上戴一 副黑边框的大镜子，较瘦，中等个子，正宗的东北口音。他就是东北水彩画艺术家的 领头人物，是个热爱生活，爱事业，爱自然，爱朋友的，勤奋的画家。他的朋友写到 “殿才是踩着东北农村厚重的尘土，带着苞谷高梁熟透的芳香，怀着对生活，对美好 事物的热爱，向人们一步一步走过来的。经历过艰难困苦的人才会真正懂得什么是生 活，该怎样热爱生活。学习期i n j 的刻苦，参加工作后的忘我，尤其是他对周围所有事 物的独特视角和敏锐的感知，逐渐集合成他灵魂深处的艺术火山。” 1 l 这段话虽然是 用抒情的形式阐述、但充分体现了高殿才是个热爱生活而且敬业的人，所以他的艺术 灵感也是来自自然与生活。高殿才的确是个十分爱自然，爱生活的画家，他的朋友说 到“即使是他所居住的房舍窗下的一方闲土，也被他打理的生机盎然”【2 】高殿才对自 n 1 王传勇：永远消失的色彩悼亡友高殿才先生，原载东北师大校报，2 0 0 5 0 4 2 5 乜1 王传勇：永远消失的色彩悼亡友高殿才先生，原载东北师大校报，2 0 0 5 - 0 4 - 2 5 2 三、高殿才水彩画创作特点 己生活的那片黑土地有着割舍不开的情怀，所以和他的水彩画创作有着太多的关联。 在他的记忆中自然积淀下来的童年时代的经验和为生活所叩击心弦的强烈新潮起伏 已形成了物我同一，主客交融的境界。写生对他而言是工作，是生活的一部分，也是 他目光的所及，有所深感的日记。他曾用水彩画当做轻武器，深入到生活的各各角落， 在大自然的怀抱中寻找着内心的广阔天地。 三、高殿才水彩画创作特点 ( 一) 、在自然与生活中生发的灵感 高殿才喜欢长白山脚下的关东农村，除了上课之余的时问里他基本都到那里去采 风和写生，他用水彩写生来记录着大自然的阴晴雨雪，捕捉生活的点点滴滴，收获着 人生的积累。那些淳朴的民俗风情，古老深沉的黑土地激发了他的创作灵感，给予了 他画不完的创作源泉。那里的一切都深深地吸引着、震撼着他，让他一直在用心的去 感悟那些真实生活的感受。他的作品阳光下( 图3 1 ) 就是他在关东农村深入生活 时偶然得到的一个生动感人的场面。这是一幅饱含水分，色彩丰富而又协调的意味深 长的写实水彩画。小院沐浴在阳光下，一条黄狗在淡淡的树影里恬适、安详地守护着 主人的庭院，后面仓房下面的手扶拖拉机在暗色背景衬托下色彩鲜艳明丽，成为画的 中心，两只闲步琢食的白鸡，加强了画面的生动感。【3 l 他把一个普通的农家小院表现 的那样温馨、祥和。他用明快、和谐的色调，朴实、自然的手法，深沉、凝重的色彩， 表现出了他对这个场景的感受和气氛。 艺术的本质就是传达情感，表达每个个体较个人化的独特感受。要成为一个水彩 画家就离不开大自然，离不开生活。只有在自然与现实生活的环境中艺术家才能表述 自己的思想、情怀，离开了自然与生活艺术就会失去语言，空乏，从而也会失去意义， 每个画家都要面对自然，感悟自然，以自然的灵魂为本。勇敢地走进自然，焕发激情， 欢呼自我，欢呼梦想。然而所谓的走进自然就是走进生活，生活体验的意义就是艺术 家在观察或接触生活后被生活感动，从而产生饱含感情的深刻的感受和难忘的记忆与 思考，画家的创作实际上是生活体验的基础上艺术构思和意象物化的过程。只有入的 心灵活在生活的真实中，才能感悟自然【4 】。那么实地写生就是沟通自然走入生活的最 n 1 袁振藻：中国水彩画史 m ，上海画报 j j 版社，2 0 0 0 年9 月第一版，1 6 5 页 h 1 张弘：自然中的民族情怀 mj ，自然意境与风景写生，辽宁关术出版社，2 0 0 4 年1 2 1 2 月版、第5 5 页 内蒙古师范大学硕士学位论文 佳途径，画家通过写生可咀磨练艺术技巧，通过写生可以提高艺术素养和收集创作素 材：通过写生，练习捕捉客观对象直接对景创作的能力1 5 】。 高殿才开始从事油画创作。水彩创作是上世纪8 0 年代中期开始起步，当时正是 西方现代主义思潮影响中国晶盛行强烈的时期，保罗克利”j 的一句话“艺术不是再 现可见成为可见”成了现代主义绘画的代表性宣言，追求所谓“现代性”而避开写实 性成了绘画i c j 作的时髦大趋势p l 时期，然而他还是坚定不移的用自己的方式去表现熟 悉和热爱的生活指向。高殿才的水彩画虽然以写实为主要表现手段，但他没有停留于 低层次的照相式的缺乏情感的抽摹上，被他描写的生活经过他的消化和组合。刨造性 地呈现于画面时己属于精神性的产物了。就象卢梭所说的：“艺术并不是对经验世界 的描绘和复写，而是情感和感觉的流溢。”口1 这个事实证明生活对于艺术e q 作来说何等的重要，画家要不断深入生活，才能加 强艺术的实践能力，才能加强对事物的感受能力。画家对生活的感受越深，创作激情 才越强烈，创作灵感越丰富，只有走出画室到自然与生活中去体验，感悟，从而进行 艺术构思塑造的形象才有真情实感。 ( 二) 、作品中的关东特色 目3 2 i ij # 月 ”贺建国：水彩画技法新探 m 天? 人k 美术山版社，2 0 0 0 年版 ”保罗克利：( 1 8 7 9 1 9 4 0 ) 生十缚日艺术家庭轻”受到簟r g 受到印象、体土义、野 竹* ，* 束响作品多咀油i 、版i 、水彩自为 ”翻宏艳：授求于象种会于物 门、美术，2 0 0 3 年、第21 w 、7 4 页、巾国美术家* 含机关 刊物。 ”卢梭：( 1 7 1 2 1 7 7 8 1 法国著名启蒙思想家，哲学家、教育家、文学家、1 7 4 9 年论科学与 艺术获奖。 三、高殿才水彩画创作特点 1 、关东雪 高殿才的水彩画作品题材多是来自平凡的景物。他在关东雪、乡村田野、农家院、 花卉、坛坛罐罐、瓜果蔬氯海产品、人物、异国风情等平凡景物的题材中寄托深情， 表现出了他心灵深处的美的意境。并且不同的题材都用了不同的表现手法。关东雪是 他主要的题材，他尤爱乡村小景、雪的世界。他的作品山村腊月( 图3 2 ) “把人 们引进到那宁静、舒畅、像童话般的世界里。他画面的黑白对比，疏密结合，虚实处 理给作品增加了虚淡浩渺的空间，使画面空灵、透气，同时栅栏前的一些木杆参差交 错形成的线，构成画面特有的节律与韵致，它与画面的一些点结合起来，形成了一个 悠扬疏远的旋律”【9 j 表现出了长白山脚下的雪后农村的温馨情调与浓厚的韵味。又如： 雪韵，“几户农舍的后面，房盖上的积雪由于处在逆光中，受蓝色天光的影响，略 显得蓝紫味儿，一排晾晒的衣服在重背景的衬托下鲜艳夺目，富有生机，这些衣服形 态各异，上下错落，形成了自然的节奏和韵律。有趣的是这些晾晒的衣服上积落了一 些形态不同的雪，非常好看，极为别致”【1 0 1 。这些看起来很平常的景象在画家的观察 与细品之下变得意趣无穷，就是这些平凡的生活细节造就了他的画面形式与魅力，美 感与诗情。静静的雪后和北方冬日都是这一类的作品i 东北农村生活成为了 高殿才表现的无限广阔的天地。画面上淳朴、祥和、温馨、深沉、凝重、抒情而富有 内含的特点与鲜活的艺术形式，确立了他的艺术地位。 艺术作品的题材反映出艺术家对生活的关注和了解，作品中表现出来的思想感情 和趣味反映出艺术家的思想水平和审美趣味。素材是题材的基础，从素材的积累到素 材的提炼、加工、取舍都体现了艺术家的审美情趣与艺术的功力，题材的选取决定作 品的定向。高殿才多次到长白山脚下观察，写生，感受，因而对那里的一切有了深刻 的理解并从中得到了启示，对自然、对生活的本身有了更高层次的领悟，所以他所描 绘的关东题材体现的是整体的自然、生活，是一种精神，也是一种古老农耕文化的挖 掘。他的成功原因不在于题材的选择上而在于对题材的理解和超越上，他对水彩画的 理解、艺术技巧、艺术修养等都折射出了他作品的艺术意义和价值。 2 、农家院 高殿才是以表现白山黑水步入画坛的，他多以印象派的色彩和水彩叠加的结实造 型手法相结合，知觉地表现对景色的感悟，特别注重“诗情”与“意蕴”所以他的画 面上东北特有的地区环境和民俗风情的鲜明特点，例如：作品农闲( 图3 3 ) 中画 家通过选用一个典型的普通庄户人家的院内，仓库与牛棚的刻画充分表现了夏春之交 姻1 袁振藻：中国水彩画史 m ，上海画报出版社，2 0 0 0 年9 月第一版，1 4 1 页 们袁振藻：中国水彩画史 m ，上海画报出版社，2 0 0 0 年9 月第一版，1 4 2 页 内蒙古师范大学硕士学位论文 的季节里，东北农村整个宁静、平和、朴实、自然的丰亩感人的生活情景，他在画面 上力求构图的简括，平稳色彩的单纯，凝重来体现作品的深深内涵。再如：作品黄 玉米( 图3 - 4 ) 也是一副以农t r l l 院内的一架黄玉米为主要素材而创作的。东北的主要 农作物是黄蕞米有着高产、耐旱、省工等特点，是当地农民们所喜爱的收作物，画 家选中了一个形状较特殊的玉米架与它的周围环境结合起来，以黄色玉米为主体，农 舍、地面上的一堆玉米、黄烟、辣椒等物品为附属物，把关东农村的金色十月，一个 收获季节的感人的生请场景、强烈的美感、活生生的展现到画面上。再有作品爽秋 是表现中秋时节的关东农村的一幅画，画家又选择了一个农家小院的侧面，院巾的柳 树为背景，玉米架、高粱、向同葵、为主体，栅栏、豆角秧、爬山虎为附属物，白色 玉米与周围的重色形成对比来加强了画面的对比关系色彩方面力求协调统一的单纯 蓝绿色调凉爽，清新的乡土气息体现到了画面上。场院等作品也是同一类的农 家院题材作品。这种浓浓的乡土气息构成了他画面的东北特色，也造就了它的艺术魅力。 边缘和地域性是个艺术特征，不等于浅薄和俗气，历史以柬在东方与西方水彩画 史上都具有明显地方特色的艺术作品。例如：沪杭的灵秀，南国的浑厚，齐鲁的儒道 传统、两湖的湘楚文化等等再如：在西方英国的水彩画家费林特、瑞典画家初伦、 留法美国画家萨余特、美国水彩大师安德鲁怀斯等人神奇的技巧把自己生活的地域 景色的描绘创造了震撼人心的作品。高殿才的作品更多的描写风情与民俗，他的作品 体现了深刻的文化底蕴和丰富的精神内涵，好的作品应该是透过表象传达一定的文化 内涵与精神力量，并且有一种原处意味的感染力和冲击力。在全球化话语瓢劲走 势的今天好多人可能认为农村题材的作品保守，陈旧，缺乏当代性可笔者认为这种 作品更能贴近生活更能关注人类命运的生存状况和环境的变迁。地方特色的绘画表 现了不同地区之问不同的文化差异性，正因为有了文化的差异性才造就了多元文化， 把文化的资源更加丰富起柬的。 圈3 4 曲m 东北地区的一袤博大，地理环境，地方文化的个性等因素造就了东北水彩画家群 三、高殿才水彩画创作特点 体，他们在创作内容、审美理念、表现技法上的趋同性，形成了东北水彩画的地方特 色。王维新先生说：“我们在过去的总结中，曾提到历次大展中突出的三个东的 特色，即东北三省，山东和广东地区的作品，他们在历届展览中相对成绩显著，获奖 人数名列前茅，他们都有自己的地域特色，这也是中国水彩画发展中出现的带有标志 性特征色彩。区域性色彩曾为中国水彩的发展奠定了重要的、阶段性的基础，这是值 得肯定的”【l ，这段话充分肯定了东北水彩在中国水彩画中的重要地位。 3 、画面潜在的形式感 我们每当欣赏艺术作品时，首先感受到的是形式，透过形式才能感受到内容的体 验。内容是形式的含义，是作品中表现出来的具体生动的生活和情感内涵。作品体现 的创作方法、艺术形式、技巧等也能反映出画家艺术水平的高低及艺术本身的理解程 度。高殿才的每幅作品中都潜在着许多形式因素而且把这些因素处理的富有变化而有 秩序，这一点在他的静物画上体现的更鲜明一些： ( 1 ) 、构图 构图是现今的说法，古代南朝i 勇 赫称之为“经营位置”，今天的话说就是画面各 部分位置的安排和谋划。现代人是纯形式的角度来看构图的，未来派画家赛万理尼【1 2 l 就断言：“构图就是内容，表现的是生命。”【l 3 1 构图是画面的大形式，一种格局。任何构图都有一种形式，那里包含着意象的因 素和画家的情绪。了解与熟练掌握各种构图的表现，并按照自己的创作思想的需求去 灵活运用无疑是水彩画创作者的追求了。画面的构图形式越强烈，形式语言越明确， 画面的感染力就越强烈。高殿才的静物作品白鲢鱼( 图3 5 ) 的构图就是考虑形式 因素而组织的一组静物。冷褐色的海带，由画面的中央自上而下，斜向地将鱼和酒杯 串联起来，构成了画面构图的基本框架，形成了鲜明的构成效果。在大面积的冷灰色 画面上，鱼头、酒杯、及螃蟹的三处暖色，呈三角形分布，有效地拓展了画面的空间 【m 】。他特别注意画面构图中各物体或各块面的聚散规律、疏密关系、呼应关系使构图 的各个部分相互关照，形成一个整体，贯通一气。将所有变化对比最后达成均衡，这 样一张画才能有稳定、完整、和谐，也让物体占有的空问相互补充、相互依存、相互 1 王维新：共同的心愿共同的追求 j ，中国水彩，2 0 0 8 年6 月，第4 l 期、第6 页 n 2 1 赛万理尼：未来派画家，他断言“构图即是内容，表现的是生命”。 n 3 1 郎承文：中国画构图大全 m ，浙江人民美术出版社，2 0 0 2 年3 月，第一版，第一页 m 1 高殿才：白鲢鱼 m ，水彩静物画技法与鉴赏一，人民美术出版社，1 9 9 4 年9 月第5 8 页 内蒙古师范大学硕士学位论文 制约着使画面视觉感丰富、充实 圈3 - - 5 t 自鲢鱼目3 - - 6 ( 忘我 ( 2 ) 、光感 光的表现是画好水彩画的关键。光是一种使物体显现，色彩、质感、纹理的物型。 它影响着一幅画的全貌作为商家强化主体和主宰画面的有力手段，其中艺术层面和技 术层面的两层意义都被包含着。表现光感也是高殿才喜欢的一种形式，例如：勿忘 找图( 3 6 ) 是他典型的利用光感的因素表现出柬的一幅静物写生作品。他选择了 放置在窗前的一瓶花背景左半部分是窗子，右半部分是两块重色的村布，桌砸上摆 的是一块有图案的重色花衬斫，强烈的光线透过窗予撒落在花和桌面敞落的衬布上 后面的重色背景与花卉受到的强烈白光形成强烈对比，使丽丽的亮部，更加亮删，暗 部的花瓣与桌布的颜色更加厚重而丰富、鲜艳而生动感人他把瞬问的光影效果表现 的1 分真实。作品阳光下这幅画的气氛也是光源来决定的，为了画面的整体需要 他把上午九、r 点左有的阳光改成正午的u 光，处在暗部中的门血木板与院山的物体 形成了埘比而突出院内的物体，又加强了画面的卒间层次。 ( 3 ) 、技法形式 艺术创作中，技法也是个很重要的环节画家光是具备扎实的基础能力还不够， 三、高殿才水彩画创作特点 只有掌握各种表现技法技巧，才能得心应手。传统的水彩画技法表现形式主要是干画 法和湿画法。干画法采用调色板上混合颜料的调和方式，容易把握调色效果，通过色 彩多层叠加来塑造形体，有利于对造型复杂的物体进行细致的深入刻画。湿画法是采 用画面趁湿调色的色彩混合方式，能达到水色交融的爽快效果，是一种抒情的、写意 性的表现手法，是个鲜明的水彩画的语言特色。干湿画法都有各自的长处和弊端，熟 知水彩画的各种技法，包括特殊技法的灵活运用和控制好画面的整体气氛的同时处理 好整体与局部的关系充分利用水彩画语言的特性来表达自己的情感感受是每个水彩 创作者努力具备的能力。高殿才的每幅作品基本都用于干湿结合的方法，能够很好的 控制水分的干湿程度，把握住物体的造型与色彩的同时还利用水分的干湿点染做出肌 理增加物体的视觉分量以及丰富水彩画的可视性和趣味，由于水分和颜色的相互渗化 而形成的偶然肌理效果在一幅画面上是个感人之处，而且也是很难得的。他说“画好 一幅水彩画，能够合理的控制和使用水分，画面会水分淋漓，饶有韵味，达到滋润、 流畅、清新、透明的艺术效果”。他经常尝试，干画法、湿画法、大泼墨：趁湿一气 呵成的办法。干湿交替和多层画法之外还经常运用些刀刮、笔提、笔杆刮、喷水等 做一些肌理丰富画面技法效果。 ( 4 ) 、色彩 水彩画是通过颜料和水调配来塑造画面的。通过画家充分发挥水彩颜料、画纸与 水分结合等技法的运用，显出它的色彩功能，而获得水彩的色彩美。 高殿才的作品是熟练掌握颜料性能以及水分调和的技术，色彩关系的调节来完成 他的构思的。他作为一个成熟的水彩画家深刻的观察对象的本质，研究光色规律的变 化，抓住基本特征，充分发挥水彩画的技能，利用少数几种颜色画出满意的色彩效果， 画面中的对比与调和，把色彩纷繁的对象能准确的调配出最有表现力的颜色。例如： 作品阳光下的用色准确、单纯：仓房下面的手扶拖拉机的黄色为整个画面色彩中 心，用色彩的纯度对比与互补对比来提高画面的强度。让暗部的颜色稳重而有色彩变 化，也保持了色彩的透明度。他的这幅画在色调上追求明快、和谐、色彩上追求凝重、 深沉，力求油画般浑厚的效果。有时为了画面的需要有意把画面物体的颜色改变成自 己所要的颜色，例如：作品秋爽里晾晒的黄色玉米画成了白色玉米来协调了画面 的色调，与周围的重色形成对比，强化画面的色调层次关系。为了在画面色彩处理上 与主题的“爽”字结合画面颜色尽可能统一，把玉米与高粱的颜色减弱的同时木栅栏 和画面暗部的颜色加强，协调统一了整个画面的色彩关系。就这样把黑白灰对比和色 调对比而达到了画面凉爽的秋意质感。高殿才对色彩的把握无疑是离不开他大量进行 9 内蒙古师范大学硕士学位论文 外光写生的经历，写生可虬帮助艺术家开启自由色彩_ e 国之门，还让他主动开放的色 彩灵感随着客观景物的信息变化而不断有新的色彩形式的发现和感受，让画家突破定 势和摒弃习惯用色，还能拓宽色彩表现的多种能力，领进自山的情感色彩世界。 ( 三) 、探索中迈向新的境界 托尔斯泰| 兑：“艺术家理应是个探索者，他的作品便是探索。”只有探索和创造才 能赋予艺术作品的生命力【l ”。高殷才是个不断探讨与追求，总是对自己提出新的努 力方向的画家，他曾经从事油画创作，而后改水彩创作的。他把油画创作中的造型的 塑造、色调的把握等等优势很好的利用到水彩画的创作中，并不断的去解决水彩画创 作中遇到的新问题。他的探索是循序渐进的，他是不愿重复自己在艺术形式上的面貌， 并且不是固守一种技法。上世纪9 0 年代中期以后高殿才还吸收了美国水彩画家的用 色技巧融入到自己的画面，在上世纪9 0 年代的美国画坛正是新表现注意流派在 图3 - - 7 多元化的时期，它的主要特点为：( 1 ) 开始从完全抽象到具象和半具象。八十年代初， 越来越多的画家不满足于完全抽象的东西开始画一些具象与半具象的画。( 2 ) 丌始 强调画家个人感情的表现。既不是抽象的图案式的，也不是极端的纯客观的超级照相 注意那样冷冰冰的，而足强调画家对现代生活的感受和热情。( 3 ) 从非绘画性转向绘 “”王可大水彩技法的实践与创作i q ，美术人观，2 0 0 7 年i g - - , 州第6 负 1 0 三、高殿才水彩画创作特点 画性l ”等。当时的美国水彩画教学上也强调表现主 观、思维活跃、手法多样，作品强调表现个人感受， 注重感染力和创造性。这使当时美国水彩画坛名家 辈出，风格多样，题材广泛，技法翻新，各种对立 的观念兼容井蔷，体现出博大的胸襟和强烈的时代 感【1 7 1 。这个现象很快接壤了高殿爿心灵深处所追求 的艺术。不断探讨水彩画特有的形式感的他当时就 尝试了美国水彩画家的用色方法，他几次在欧洲考 察从经典作品中吸取养分，自觉地寻找符合自己的 独特绘画语言，可他作为一个黑土地上生活的东方 人的属性与生 命深处的特质， 东方审美与民 族心理的追求和专业修养绝不会简单的照抄和呈 现西方模式更不会盲目的模仿或者赶时髦，而是 与自己的传统手法巧妙地结合起来之后画面变的 色彩更加浑厚丰富、大胆洒脱从而使画而更加淋 漓酣畅叉响亮、透明、水色交融的奇妙效果，当然 这个结果不足通过简单的借用西法而达到的，而是 画家多年的生活体验，艺术积累和研究思索的生发 与碰撞，东方与西方，传统与现代广泛吸取，互相 交融的结果。从此他的水彩画创作又步入了一个新 的境界，展现新的面貌。他在欧洲旅行时画的城乡街景为题材而创作的一系列欧洲m 情画，例如：( 图3 7 1 ) 、( 图3 72 ) 、( 图3 73 ) 、( 图3 74 ) 这些风景画以画家的印 象为主观色彩、用笔随意而概括，允分表现了他对水彩语言的理解与厕面新的文化意 蕴。高殿才的水彩画艺术总是一步一步的迈进新的境界总是有新鲜变化而又保持白 己的m 格，这在中国的水彩艺术界是难能可贵的。 ”“常厚鳇：当代美国水彩画访美散记 j ，水彩艺术，1 9 9 7 年6 月，第8 肼，第3 9 页 ”7 1 沙泉：谈水彩画艺术语言的多样性 j 水彩艺术1 9 9 8 年1 2 月，第1 0 期3 页 内蒙古师范大学硕士学位论文 四、高殿才的个人成就与对水彩画坛的贡献 ( 一) 、个人成就 高殿才热爱他的事业，在教学与水彩画创作上他勤奋到忘我的程度，作为艺术家 的他人格和格调是相辅相成的。他朋友讲到“学生们都特别喜欢听他的讲授，都为考 取他的研究生而努力，能考取的当然更自豪了，年轻画家们每次搞创作或为画展准备 作品时都少不了他的指点，除了给学生上课之外几乎所有时间和精力都用在水彩画创 作上 。将近2 0 年来他曾带动了一批热爱水彩画的青年画家与学生们潜心研究水彩画 艺术，取得了显著的成就。高殿才的作品多次参加国内外大型画展，多次获奖。如： 朦胧月、秋、秋晌、冬韵、打稻场上、勿忘我等。其中1 9 9 6 年第 三届全国水彩画粉画展获铜奖。“第三届展”上全国3 1 个省市选送了1 8 9 3 件作 品，当时选送的作品数量与参展人数都是空前的，也是中国水彩画史上预示出专业队 伍拓宽和冲出“小品 ，“其他”类，而且与别的大画种并进的一次画展，也是地域特 色开始出现的一次画展，意义非浅。作品勿忘我在1 9 9 8 年第四届全国水彩画 粉展获银奖。这次画展体现了“求实、“求新 、“求变”的趋势，实际上代表了一 个时代的精神面貌。他是第九届全国美展和第十届全国美展水彩画评委。 ( 二) o 对水彩画坛的贡献 在历届全国水彩画展中东北水彩画艺术群体取得了显著成就，尤其在第九届全国 美术作品展上取得的成绩引人注目。东北三省水彩画“雄起”的主要原因离不开艺术 院校水彩专业的设立和学术带头人的积极作用。高殿才这位执着的艺术家在教学与创 作上深深影响与感染了这些年轻的画家，使东北的水彩画队伍逐渐壮大起来的。 在相同的历史文化心里和审美观念意识的影响下这些东北地方水彩画家的审美 观念形成了一种共有的趋向，把心理结构，创作思想，意识情感表现风格等相互联系 在了一起，集合成了东北水彩画的整体特征。可是这种共同文化潜质的共同趋向不等 于作品的共同性，而他们在群体实力的基础上又各领风骚，开拓着自己的独特语言与 画风，就是这种整体风貌的展现提升了整体的创作水平，使他们取得了瞩目的成就。 当今东北年轻水彩画家中不少是高殿才的学生，即使不是他学生的也得益于他的指 点。例如：东北师范大学副教授、硕士生导师、水彩画家，肖明、孟庆凯、王辉宇等 都是他亲手教出来的学生。肖明1 9 6 1 年生于吉林省临江市，1 9 8 6 年毕业予东北师范 1 2 五、对当下水彩创作的借鉴作用 大学美术系后留校任教，作品经常描绘东北农家场景，他的作品让画面留下的记忆来 感动观众的视觉，用画面的细节表现画家自己的艺术追求与精神世界。他的金秋的 喜悦、阳光下、晨曦、老伴、山村腊月等等好多作品在全国画展上入选或 获奖。孟庆凯1 9 6 1 年生于吉林省白山市，1 9 8 6 年毕业留校任教，他的白灰窑，黑 哥儿们、小憩、白山人家、乡雪等多幅作品在全国性展览上多次入选并获奖。 王辉宇1 9 7 1 年生于吉林省蛟河县，1 9 9 4 年毕业于东北师大美术学院留校任教，向 阳花、史记、美丽人生、丹与琳、痕迹、i ( 2 0 0 4 年7 月5 日等作品获奖。 他们现在在东北师范大学美术学院水彩画系各工作室主持工作，东北师范大学美术学 院水彩画系是目前全国唯一的高等美院及师范教育中以水彩专业为设系的教育机构 ( 它的前身是原美术系水彩专业) 。2 0 0 1 年成立至今已有几百个学子走出校门，服务在 不同院校的水彩画教学与研究工作岗位上。多年来水彩画系的教学成果十分显著，社 会影响力也逐年扩大，引起了海外艺术家以及收藏家的关注，台湾著名收藏家陈进兴 先生为了表彰水彩画系在水彩画教学方面的突出成就，特设了高殿才水彩奖学金 以此激发学子们在水彩画学习以及研究领域的创造能力【1 8 】。高殿才造就了东北水彩 艺术群体，给东北水彩画坛培养了一批后入，他们传承了高殿才的严谨学风和诚实 为人的品格和实干精神，活跃在东北水彩界和中国水彩界。高殿才以他真诚的创造， 探索和耕耘，为东北水彩画艺术事业甚至中国的水彩画艺术事业做出的贡献是不可涂 抹的、又无人能代替的，他的艺术有自己的独特风貌，是区域艺术的典范。 高殿才的水彩画艺术正在更快速和更深厚的行进时，他人生的人格和经验正刻入 画面时他却去世了，享年5 l 岁，他的去世是东北水彩、中国水彩画界的损失。 五、对当下水彩创作的借鉴作用 ( 一) 、求实的借鉴 2 l 世纪的今天随着科学技术，信息传媒的迅速发展，给我们的水彩画创作带来 了新的机遇与新的挑战，当今国内水彩画创作已有了一个好的势头，越来越多的人开 始关心水彩画创作或者从事水彩画创作，开始探索水彩画的特殊性质而且开始尝试各 种新的表现形式而努力呈现它的内涵与艺术创造性，但是实际创作当中从写生中搜集 创作素材或者当场进行写生的作品越来越少，基本上忽略了生活体验、实地写生这个 画家亲身去看、听、 想的重要环节，从而画出一些毫无体验、毫无感受的东西，画 m 1 摘自全球艺术网，w w w a r t n e t c r l 1 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 面形式和色彩上都在照片化，导致当今水彩画缺乏生动鲜活的真情实感、地域文化内 涵和时代精神。一个具有创作才能的画家如果长期脱离生活的滋养，那么就不会有创 作冲动而且会感到枯竭。 写生性是水彩画的重要特征之一，也是水彩画传统中的精华部分，所以写生的过 程就是体会自然的过程，同时也是感受传统的过程。如果把写生的作用仅仅理解为机 械的描摹自然，这显然是对写生意义的一种低估和误解【1 9 】。水彩画的诞生是以写生为 架机同时又以写生为核心施展各种相应的手段进行创作【2 0 】的。水彩画在自己的发展历 程中紧紧围绕着写生这个核心、观察与表现手法等各方面都不断地发生着演变与发展 而来的。在西方从古希腊以及文艺复兴时期的“模仿自然”说到近代的“再现现实” 说，在中国从隋末姚最f 2 1 1 的“师造化”说，到清代石涛2 2 】“搜尽奇峰打草稿的主 张都承认艺术来源于现实生活，而且是现实社会生活的反映。他们正确的表明了艺术 的客观根源，符合唯物主义反映论的原则，也符合艺术创作的实际情况【2 3 1 。离开生活 根基的艺术是无源之水、无根之树。早在1 9 世纪的西方水彩画家通过写生和旅行， 扩展了对自然、对生活的理解、提升了欣赏能力和审美认识的同时练就了水彩画的创 作技法、技巧和水彩画工具性能的把握能力。五六十年代的中国水彩画家，不论老一 辈还是年轻一代的水彩画家，都力求深入生活，了解群众，用水彩画来反映新中国的 面貌。 十分具象写实的艺术创作也不能是客观世界的简单再现，只要艺术家在观察和体 验生活中得到的素材、经过艺术家的构患和处理、经过理性的思考和过滤的作品都有 相当的主观因素。当然、绘画也不用过于机械的模仿客观现实，要强调画家个人对世 界、对自然、对生活的感悟创造出合乎艺术真实的作品，对艺术创作来说写生的视觉 触动很重要，积聚感情之后的视觉触动更能增添作品的意蕴。如果艺术过于模仿生活、 便是倒退，从自然与生活中提炼出艺术是至关重要的。 u 训赵云龙：写生在当代绘画中的价值和意义 m ，水调歌头，中国美术学院出版社，1 0 6 页 啪1 白崇录：借鉴与发展 j ，水彩艺术，1 9 9 5 年3 月，第4 期、3 3 页 晗姚最：吴兴 今浙江 人，生平年不详，约活动于公元6 世纪中期，著有续画捕录、补遗谢 赫的画晶录而作，其中提到“学穷性表，, c 4 i l i 造化”，意指对事物外往现象和内 在本质都有偷窃的认识用自心去领会自然的法则。 幢引石涛：清代画家，僧人、性朱、名若极、小字阿长、自称苦瓜和尚，提出主张借古以开进、 我用我法，搜尽奇峰打草稿等，在中国画史上具有重要意义。 堙副王宏建：艺术概论 文化艺术出版社，2 0 0 0 年1 月第二版，3 9 页 1 4 内蒙古师范大学硕士学位论文 我们看到高殿才的创作与实践的重要一点就是注重生活体验，注重实地写生，从 而具有了对生活的直观感受。黄铁山先生曾经说到“回头看看老一辈画家的作品，生 活气息何等浓郁，画的何等洗练生动! 哪怕它并不完整，甚至有较强的习作性，但是 它真实感人，这是艺术创作的命脉啊! 遗憾的是，这些年写生之风弱化，依靠照片闭 门造车之风普遍了，因此空有形式和表面效果的干瘪冷漠的作品多了，这应该引起我 们充分的重视和警觉”。1 2 4 】 艺术创作来自于生活，艺术反映生活，而高于生活的造型，这虽然是个老话题， 但也是颠扑不破的真理。我们今天的水彩画创作不能疏离当今社会生活，应该要贴近 自然，走近生活，积累真实感受，力求从作品的艺术性和精神上作新的超越。 ( 二) 、求新的借鉴 艺术贵在创新，创新是艺术本质的要求。创新精神也是水彩画传统中的最为宝贵 的遗产。水彩画过去的百年的历史使水彩画在中国生根，发芽，开花，结果，具有辉 煌的历史。百年后的水彩画将更多的体现以丰富人们的心灵生活为目的的构建。西方 水彩画从1 8 世纪初传入中国的2 8 0 年间经历了曲折的道路逐步的成熟，走向繁荣的 阶段。不同时期的水彩画家们各自谱写了中国水彩画的历史篇章。中国水彩画经过萌 芽期，成长期，革新期，共培养与造就了四代画家，包括高殿才等人的第四代画家是 上个世纪8 0 年代起涌现出来的水彩画坛一批新的力量，他们受过良好的艺术教育， 他们处在变革的年代里承担起革新水彩画的重任，他们在观念的更新，题材的拓展， 内涵的深化以及表现形式与表现技法方面，民族化与个人风格创造等各方面都取得了 突破性的成就，把水彩画艺术推向了繁荣的道路。当今我们有必要总结与借鉴前人对 水彩画的发展做出的实质性的贡献。借鉴当然不是停留在工具、材料、技法等外在形 式上而是把他们的“求实”的精神、“求新”的思考、“求变”的探索等有价值的思想 行