（美术学专业论文）论西方油画风格演变中的笔痕特征.pdf

四川美术学院硕士论文 主题词风格笔痕特征 内 容 提 要 西方油画艺术自文艺复兴以来经历了不 同的历史发展时期产生了诸多不同的艺术风 格和流派以及具有代表性的艺术大师在这个 过程中用笔方式扮演着极其重要的角色由 于不同时期社会背景审美需求价值取向 材料技法和艺术家个人气质的不同笔痕在油 画作品中的表现形式和艺术功能也在不停地发 生变化笔痕的演变规律直接显示油画发展的 内在轨迹具有某种符号和标志的作用 古典和巴洛克风格虽然在表现内容再现 自然幻象等多方面非常接近但通过作品中笔 痕特征的分析可以很明显地找出它们在艺术风 格上的差异以达芬奇拉斐尔等为代表的 古典风格作品用笔理性内敛和含蓄变化精 微而以伦勃朗鲁本斯为代表的巴洛克风格 作品相对于古典风格来说则较为感性疏散外 露而笔触变化明显这主要是由于两种风格的 画家在审美取向知觉方式及材料技法运用上 的不同而造成的 印象派风格的作品与巴洛克古典风格相 比笔触特征明显不同外露而张扬松动而 跳跃变化丰富落笔成形在再现自然界光 与色的生动变化上极具表现力其中以莫奈为 主要代表相反后期印象派作品的用笔则转而 向内表现画家的艺术理念对再现自然表面真 实不再有兴趣 具有理念符号化的特征 其中 凡高用厚重强劲而粗野的笔触表达情感的 方式开创了表现主义风格的先河经久不衰, 塞尚笔痕中的理性构成特征对立体派抽象构 成画派产生了极其重要的影响使绘画彻底摆 脱再现功能而转向纯形式语言的研究 以马蒂斯为首的野兽派情感流露更加直 接粗野质朴和随意用笔触消解了自然物 象中的形体结构和色彩对绘画的限制根据内 心感受主观地表现自然物象 在表现主义风格中除了用笔触更加疯狂 内容提要 四川美术学院硕士论文 地表现极度的情感震撼之外笔痕自身所具有 的情感张力越来越明确肯定视觉张力得到了 更充分的展示柯柯施卡苏丁蒙克巴塞 利兹奥尔巴赫等将笔触的表现力发挥到了极 致 抽象构成风格的作品不追求情感的强烈诉 求而致力于在平面中进行理智的表达康定斯 基笔触轻快写意而放松蒙德里安用笔冷静 而追求画面秩序摈弃了笔痕的感观刺激笔 触逐渐消失相反以波洛克德库宁为代表 的抽象表现主义却将笔痕本身作为表现的对 象为笔触而笔触笔痕即内容笔痕即形 式充分展现了笔痕所具有的艺术魅力最终 将西方油画发展中笔痕的演泽推向终点 西方文艺复兴以来的油画作品随着艺术风 格的演变笔痕变化过程总体上是由理性含 蓄走向外露张扬由再现自然向揭示内心情 感形成视觉构成元素转变由隐藏于形体 依附于画面构成进而独立表现自身美学价值的 过程不同风格的作品具有用笔造型上的不同 方式不同类型的笔痕在其表达功能形成不 同绘画风格上具有不同的作用也由于画家之 间审美追求和个人气质的差异而形成不同的笔 痕特征总之笔痕具有自身独立的美学价值 和演变过程与其它形式语言一样是构成一幅 完整的油画作品不可分割的有机组成部分 关键词流派比较传承演进 内容提要 四川美术学院硕士论文 t o p i c w o r d s : s t y l e , h a n d w r i t i n g c h a r a c t e r i s t i c abstract t h e w e s t e r n o i l p a i n t i n g a r t g o t u p t h e c a r e e r t h e d i f f e r e n t h i s t o r y d e v e l o p m e n t f r o m t h e l i t e r a t u r e r e n e w p e r i o d , p r o d u c e d m a n y d i f f e r e n t a r t s s t y l e w i t h f l o w t h e p a r t i e s , a n d h a v e t h e r e p r e s e n t a t i v e a r t t h e m a s t e r . i n t h i s p r o c e s s , u s e a p e n t h e m e t h o d i s i n t h e c h a r a c t e r o f v e r y a n d i m p o r t a n t r o l e . b e c a u s e n o t s o c i a l b a c k g r o u n d i n c o r r e s p o n d i n g p e r i o d , a p p r e c i a t e b e a u t y t h e n e e d , w o r t h a m i n d s e t , m a t e r i a l s k i l l m e t h o d d i f f e r e n t f r o m p e r s o n a l q u a l i t i e s i n a r t i s t e t c . o f , h a n d w r i t i n g a t o i l p a i n t i n g m a n i f e s t a t i o n i n t h e w o r k w i t h a r t f u n c t i o n t o o a t t a k e p l a c e t h e v a r i e t y w i t h o u t i n t e r m i s s i o n . t h e h a n d w r i t i n g t u r n s i n t o t h e i n s i d e t r a c k t h a t d i r e c t m a n i f e s t a t i o n i n r e g u l a t i o n o i l p a i n t i n g d e v e l o p , i s a f u n c t i o n t o h a v e a c e r t a i n s i g n w i t h t h e m a r k i n g . c l a s s i c w i t h g r a m s t y l e a l t h o u g h i n e x p r e s s c o n t e n t s , r e a p p e a r n a t u r e m i r a g e e t c . i n m a n y w a y s v e r y n e a r t o , p a s s w o r k t h e a n a l y s i s o f t h e h a n d w r i t i n g c h a r a c t e r i s t i c c a n f i n d o u t t h e m v e r y c l e a r l y i n t h e a r t t h e d i f f e r e n c e o n t h e s t y l e . r e g a r d r e a c h i n g t h e s t r a n g e a n d r a p h a e l e s q u e e t c . i n i n a s t h e w o r k o f t h e r e p r e s e n t a t i v e s c l a s s i c s t y l e u s e a r e a s o n a b l e n e s s , i n s i d e w i t h r e s e r v e d , c h a n g e d e e p l y t h o u g h t . b u t t h e g r a m s t y l e w o r k t h a t r e g a r d s , t h i s a s t h e r e p r e s e n t a t i v e i s b e e n o p p o s i t e i n c l a s s i c s t y l e t o s a y t h e n t h a n f o r s e n s i t i v e f a c u l t y , d i s p e r s e o u t s i d e b u t t h e s t y l e o f d r a w i n g v a r i e t y i s o b v i o u s . t h i s p r i m a r i l y i s b e c a u s e o f t h e p a i n t e r o f t w o k i n d s o f s t y l e s i n a p p r e c i a t i n g b e a u t y m i n d s e t , c o n s c i o u s n e s s m e t h o d a n d m a t e r i a l s k i l l m e t h o d a p p l i c a t i o n s o f d i f f e r e n t b u t r e s u l t i n o f . t h e w o r k o f t h e i m p r e s s i o n i s t s t y l e c o m p a r e s w i t h t h e g r a m o f , c l a s s i c s t y l e , t h e s t y l e o f d r a w i n g c h a r a c t e r i s t i c i s o b v i o u s a n d d i f f e r e n t , o u t s i d e b u t m a k e o p e n , l o o s e n t o m o v e b u t j u m p u p , c h a n g e p l e n t i f u l n e s s a n d f a l l a v i v i d v a r i e t y f o r t a k i n g s h a p e , a t r e a p p e a r i n g t h e n a t u r e l i g h t a n d c o l o r t o p t h e p o l e h a s t o e x p r e s s t h e d i n t . a m o n g t h e m r e g a r d a s t o r e p r e s e n t p r i m a r i l y . t h e i m p r e s s i o n i s t w o r k i n p e r i o d i n c o n t r a r y e m p r e s s u s e s a c h a r a c t e r i s t i c f o r t h e n t u r n i n g b u t f a c i n g p a i n t e r l y a r t i n p e r f o r m a n c e i n i n s i d e p r i n c i p l e , n o l o n g e r i n t e r e s t e d i n r e a p p e a r t h e n a t u r e s u r f a c e t r u e l y , h a v i n g p r i n c i p l e s i g n t u r n i n g . a m o n g t h e m , a n y i s h i g h t o e x p r e s s w i t h t h e d e c o r o u s a n d s t u r d y b u t v u l g a r s t y l e o f d r a w i n g t h e a f f e c t i v e w a y abstract 四川美术学院硕士论文 f o u n d e d t h e p e r f o r m a n c e d o c t r i n e s t y l e f i r s t r i v e r , t h r o u g h l o n g n o t , f i l l s t i l l t h e r e a s o n a b l e n e s s i n t h e h a n d w r i t i n g c o n s t i t u t e s t h e c h a r a c t e r i s t i c s t a n d s o p p o s i t e p a r t i e s , t h e a b s t r a c t i o n c o n s t i t u t e s p a i n t i n g t h e p a r t i e s p r o d u c e d t h e v e r y a n d i m p o r t a n t i n f l u e n c e , m a k i n g p a i n t i n g g o t a w a y f r o m t h e e m e r s i o n f u n c t i o n t h o r o u g h l y b u t c h a n g e d i r e c t i o n p u r e p h o n e t i c r e s e a r c h i n f o r m . s e n d w i t h t h e w i l d b e a s t s o f t h e h o r s e t h e l e a d e r t h e e m o t i o n s h o w u n i n t e n t i o n a l l y m o r e d i r e c t l y , v u l g a r a n d s i m p l e w i t h a s o n e s p l e a s e s . s o l v e d t h e n a t u r e t h i n g b o d y i n t h e e l e p h a n t c o n s t r u c t i o n w i t h t h e s t y l e o f d r a w i n g w i t h t h e c o l o r t o t h e r e s t r i c t o f t h e p a i n t i n g , s u b j e c t i v e e a r t h s s u r f a c e t h e h e a r t f e e l s n o w w i t h t h e t h i n g e l e p h a n t . i n e x p r e s s d o c t r i n e s t y l e , b e s i d e s u s i n g t h e s t y l e o f d r a w i n g t o e x p r e s s m o r e a n d m a d l y t h e e x t r e m e e m o t i o n s h o c k s o u t s i d e , t h e h a n d w r i t i n g o n e s e l f a n e m o t i o n f o r h a v i n g t e n s i o n i s m o r e a n d m o r e c l e a r a n d d e f i n i t e a n d a f f i r m a t i v e , t h e s e n s e o f v i s i o n t e n s i o n g o t m o r e w e l l o f d e m o n s t r a t i o n . t h e w o r k o f t h e a b s t r a c t c o m p o s i n g s t y l e d o n o t p u r s u e t h e a f f e c t i v e a n d s t r o n g c l a i m b u t c o n c e n t r a t e o n p r o c e e d i n g t h e r a t i o n a l e x p r e s s i o n i n f l a t s u r f a c e . t h e s e t t l e s t h e s t y l e o f d r a w i n g f a s t , c o m f o r t a b l e b u t r e l a x ; r e c e i v e v i r t u o u s p e a c e f u l u s e a d i s p a s s i o n b u t p u r s u e t h e a p p e a r a n c e o r d e r , t h e s t y l e o f d r a w i n g d i s a p p e a r s g r a d u a l l y , a n d d i s c a r d e d t h e h a n d w r i t i n g o f f e e l t h e v i e w s t i m u l a t e . c o n t r a r y , w i t h a g r a m , v i r t u o u s r a t h e r t h e a b s t r a c t p e r f o r m a n c e d o c t r i n e t h a t r e p r e s e n t h o w e v e r h a n d w r i t i n g o n e s e l f c o n d u c t a n d a c t i o n s p e r f o r m a n c e o f o b j e c t , i s s t y l e o f d r a w i n g b u t s t y l e o f d r a w i n g . h a n d w r i t i n g n a m e l y c o n t e n t s , h a n d w r i t i n g n a m e l y f o r m , e m e r g e s w e l l h a n d w r i t i n g a n a r t f o r h a v i n g m a g i c p o w e r . e n d w e s t e r n o i l p a i n t i n g d e v e l o p m e n t i n s i d e t h e h a n d w r i t i n g p l a y s t h e p u s h e s f a c e t e r m i n a l p o i n t . s i n c e w e s t e r n l i t e r a t u r e r e n e w o f t h e o i l p a i n t i n g w o r k t u r n s i n t o a l o n g w i t h t h e a r t s t y l e , t h e t o t a l t o p i n h a n d w r i t i n g v a r i e t y p r o c e s s i s f r o m t h e o u t s i d e i n r e a s o n a b l e n e s s , r e s e r v e d a l i g n m e n t a n d m a k e o p e n ; f r o m r e a p p e a r t h e n a t u r e f a c e t o a n n o u n c e t o p u b l i c t h e h e a r t e m o t i o n , f o r m a t i o n s e n s e o f v i s i o n c o n s t i t u t e c h e m i c a l e l e m e n t c h a n g e ; f r o m c o n c e a l i n t h e b o d y , d e p e n d o n t o c o n s t i t u t e t h e w o r t h a p r o c e s s i n e s t h e t i c s i n o n e s e l f i n t h e n i n d e p e n d e n t p e r f o r m a n c e i n t h e a p p e a r a n c e . t h e w o r k o f t h e d i f f e r e n t s t y l e h a s a d i f f e r e n t w a y f o r t h e s h a p e a s c e n d s o f u s e , t h e h a n d w r i t i n g o f t h e d i f f e r e n t t y p e h a s t h e d i f f e r e n t f u n c t i o n o n t h e d i f f e r e n t p a i n t i n g i n i t s t h e f u n c t i o n o f e x p r e s s i o n , f o r m a t i o n s t y l e . p a i n t e r s b e c a u s e o f a p p r e c i a t i n g b e a u t y t o p u r s u e t h e d i f f e r e n t f r o m t h e d i f f e r e n c e o f t h e p e r s o n a l q u a l i t i e s b u t f o r m a t i o n h a n d w r i t i n g c h a r a c t e r i s t i c . i n f i n e , t h e h a n d w r i t i n g h a s t h e e s t h e t i c s v a l u e o f t h e o n e s e l f i n d e p e n d e n c e s i m i l a r t o t u r n i n t o t h e p r o c e s s , w i t h o t h e r f o r m l a n g u a g e i s t o c o n s t i t u t e s t h e i nd i v i s i b l e o r g a n i s m i n w o r k i n a c o m p l e t e o i l p a i n t i n g c o n s t i t u t e t h e p a r t . k e y w o r d s : s t y l e , c o m p a r i s o n , s p r e a d t o a c c e p t , e v o l v e abstract 四川美术学院硕士论文 0 引 言 油画进入中国已有上百年的历史, 中国人 对西方油画进行了比较深入的研究, 取得了丰 富的成果但是这些研究往往是从油画发展 的宏观角度来进行阐述的而从技术性的微 观的角度来进行较为系统的梳理和分析则显得 比较欠缺就本文所论述的笔痕特性及其演变 规律来说虽然不少人对笔痕所具有的独立美 学价值和它在绘画中的表现力作了许多研究 但都是针对单个画家或单幅作品而显得缺乏系 统性而且即使进行具体分析其语言也往往 是天马行空落不到实处而不够具体因此 将西方油画作品中的笔痕演变进行系统地研究 和分析是非常必要的通过这种分析我们可以 找到了解西方油画发展的一个新的观察点从 另一个侧面揭示西方油画发展的变化规律从 而丰富我们对艺术发展规律的认识提升油画 创作的艺术水平 引言 四川美术学院硕士论文 1 论西方油画风格演变中的笔痕特征 整个艺术史是一部视觉方式的历史 赫伯德里德 一古典主义风格与巴洛克风 格 在古典风格作品中其笔痕含蓄而不明显 外露不管是人物人体还是静物中的各种 物体风景中的山石云树等等笔触光洁平 滑和圆润不同质地量感和远近的物象在 用笔上都内敛而不张扬在控制与统一中追求 极精微的变化相对于古典作品巴洛克作品 中的用笔明显松动 疏散笔触较为透 气带有较为感性的 成份画面中不同质 地不同空间里的物 象往往通过较为明 显不同的用笔来进行 表现 如在达芬奇的丽达与天鹅图 中描绘丽达时用笔细腻含蓄所有笔痕都 被隐藏起来内敛的笔痕既表现出肌体暗部的 透明也塑造出光洁圆润而又坚实的亮部 但在看似非常统一的用笔中也孕含着非常微 妙分寸感极强的变化如肌体亮部笔痕藏得 非常紧实而富有韧度暗部用笔在严谨中稍显 空灵再用细腻的用笔把这两部分非常自然地 衔接起来显示出达芬奇在用笔方面高超的 控制能力同时这种含蓄内敛的用笔对古 典形象美感的表现具有很独特的作用 如柔润 隐匿的笔触对丽达人体上外突的骨点关节 骨骼处不失明晰结构的弱化处理后将丰腴的腹 部浑圆的四肢丰满的臀部酥润的胸脯等 身体各部分巧妙地融合起来使其既达到了对 人体美的高度赞扬而又不沾染一丝 俗气这 样丽达的形象充满生命活力而不乏理性既 能具有视觉观感却又不至粗鄙既高扬了人性 而又情感内敛在描绘其它的物象时也同样用 笔柔和圆润不露丝毫浮燥之气如对天鹅 的处理用笔平整光洁似乎与羽毛的质地 特征无关表现山树大地天空云彩时 用笔也是非常地平和柔丽精细严谨却透 出微弱而又精妙的变化在描绘地面时用笔 轻抹笔触之间相互交融多次覆盖轻松而 又不外露由于对结构的交待相对放松所以 与人体天鹅相比笔触相对轻快在描绘大 大小小远近不一的树丛时精细严谨的用 笔将一片片树叶画得清晰而不含混与人体相 比少了几份紧密而多了一些灵动远处的天 空用笔轻揉再加少量提白后罩染的方式 使其在理性的控制中充满了愉悦的变化通过 在用笔上的藏而不露变化而精微的处理将各 种事物都和谐协调地组合在一起整幅作品 体现了理性高雅优美静穆的审美情趣 寄托了画家对理想美 对人性美的渴望 内容 形式与理念都达到了高度的和谐统一 图 1 古典主义风格与巴洛克风格 四川美术学院硕士论文 2 在拉斐尔的作品图中同样可以 看到含蓄内向而整体非 常统一的笔痕特征只是 更加婉约柔丽和雅致 如头胸手的描绘用 笔隐藏不露丝毫笔触笔 痕全都融入非常光洁而平 整的肌肤之中衣服的处 理在用笔上亦相当精致 不露一丝锋毫每个色块每个转折都衔接得 十分细腻光滑脖子上的项链也看不到一点 笔痕即使再细微的刻画也将笔触隐蔽起来 但是拉斐尔为了不让整个画面死板巧妙地 在头发上用了一些轻轻揉抹而覆盖次数较少 的感觉轻松而又不露痕迹的笔法使整个形 象体现出非常典 雅而不死板的古 典气质 而巴洛克风 格的始祖伦勃朗 圣马太与天使 图与达芬 奇丽达与天鹅 在用笔上就有着 明显的区别在圣马太与天使中圣马太 的脸部头发胡须笔痕外露松散而成颗粒 状笔触清晰可见两只手上密密麻麻的沙料 般的笔痕与丽达与天鹅中光滑的画布表面 形成强烈对比天使头发上由于干拖快扫而 形成的蓬松自然的特征与丽达头发轻柔雅致的 用笔完全相反另外伦勃朗用直接的条状笔痕 表现书本的纸页宽大厚重的笔触表现圣马太 额头脸颊和鼻子等部分坚韧的质感断续而 细小的斑点处理蓬松的胡须头发加大了不 同物象之间的质 地对比并与衣 服背景较为平整 的笔触形成强烈 反差给观者带来 了更多的视觉刺 激形成了与丽 达与天鹅明显不 同的风格 在 鲁 本 斯 安 德 罗 墨 达 图这幅作品 中古典风格严 谨内敛含蓄的笔痕让位于轻松飘逸和外 露同样是表现肉体鲁本斯用笔生动松散 随着形体与光的转变而进行丰富的变化头发 的笔触游动而不拘谨对彩霞的描绘用笔自 由并用干厚的颜料一笔笔地直接扫上去显 得异常跳跃闪烁似乎要飞出画面并用长 而直的痕迹外露的笔法画出海面与古典风格 的笔痕行成了鲜明的对比整个画面更多地关 注动态的热烈的氛围传达而与静穆含蓄 的古典特征截然不同 通过对古典风格中达芬奇拉斐尔与 巴洛克风格中伦勃朗鲁本斯在笔痕上的对比 分析已看到了两种风格类型间笔痕特征的明显 差异这与其所处的社会背景审美需要对 物象的感知方式和材料技法的不同密切相关 图 2 图 4 图 3 古典主义风格与巴洛克风格 四川美术学院硕士论文 3 图 5 古典风格的作品追求崇高排除偶然 的映象讲究美的纯净而巴洛克艺术则更加 世俗化和较为感性表现更多的是世俗的审美 意趣对画面形象的选择和处理与生活中的真 实形象更加接近对感性而有趣味的细节处理 就需要相应的用笔方式去适应 古典风格的作品在表现技法上通常使用 罩染融合加光术在有色底上一层层薄薄地 施加色彩经过多次反复之后笔痕已经融合 于色层之中形成细腻平滑光洁透明的渐隐 效果而无法形成明显笔痕 如在布龙齐诺的 故 事图这幅作品中画家在深色画底上通 过多次地提白揉抹层层罩染等方式用笔 细腻而平滑将所有的笔痕都隐藏起来尤其 在对人体的表现中看不到一丝外露的笔迹 这种光洁如玉的效果就是通过提白罩染 再提白再罩染不断反复而成由于这种特 殊的制作方式在客观上形成了无笔触的 笔痕特征如图所示融合加光术在达芬 奇的作品中可以更清晰地看到 而在伦勃朗 圣 马太与天使中除了用罩染以外在不同的 地方采用了不同的技法和运用了不同的材料 如伦勃朗在人物头部头发胡须手书本 这些地方运用透明色罩染与干厚颜料互相叠 压和覆盖先形成厚薄不同的肌理变化和丰富 的色层然后在当光处再用蘸满厚重颜料的画 笔直接扫摆拖等用笔方式塑造出结实而又 变化丰富的形体光感效果各个部分之间视 觉肌理对比强烈而生动在安德罗墨达中 鲁本斯在头发彩霞海水的高光处用覆盖能 力强而厚的颜料直接地挑摆上去形成的强烈笔 触与其它地方的薄而松散朦胧形成明确的视觉 差别增强了画面的表现效果白色纱巾当光 与半透明部亦采用同样的对比方式来表现另 外鲁本斯在笔痕的运动方向上作了有意的安 排如头发用笔弯曲多变而流畅海水则直线 长拉横扫诸如此种对材质性能的刻意运用和 表现技法的有意安排而形成的笔痕对比特征都 与古典风格拉开了距离 而真正造成巴洛克与古典绘画在用笔特 征上较大差别的最主要因素应该是画家们在观 察物象的知觉方式的巨大差异造成的古典绘 画在知觉方式上是理性的触觉式 和 近观 的而巴洛克艺术家则是感性的视觉式的 和远观的 注 古典风格要求绝对的清晰 而巴洛克风格则有意营造模糊古典风格专注 古典主义风格与巴洛克风格 四川美术学院硕士论文 4 图 6 图 7 图 8 于形状体积这些具永恒性质的元素而 巴洛克风格感兴趣于光与影这类瞬时和运 动的感觉这样在用笔方式上古典作品集中 精力于物象轮廓线的清晰交待而用笔较为理 性巴洛克绘画则感兴趣于依附在形体表面上 的光与色 肌理与质地并试图通过具有 动感 的笔触去表现出来巴洛克画家并没有忽视对 形体和结构的交 待如 在 皮 耶 罗 迪 科西莫 美 女西莫内塔图 中从头顶到 乳房的轮廓线非常 清楚甚至连头发 上的每条转折线 珠宝上的每个小轮 廓都非常清晰每条线两边的色块互不交叉而 显得相当泾渭分明那么用含蓄的冷静内 敛而隐藏的笔触表现西莫内塔这个古典形象是 再适合不过了在圣马太与天使中伦勃 朗通过揉擦的笔触削弱物象暗部轮廓线同时 用疏散而具闪烁感的笔触来表现物象亮部并 在关键的转折处用果断的用笔加以肯定极大 地加强了画面虚实的对比而取得丰富的画面效 果尤其是用断续点斑状的用笔表现老人胡 须上的闪烁光感达到了妙在似与不似间 的艺术境界 在巴洛克追求观感的理念下由于画家 气质的差异慢慢地个体之间在用笔方式上的 风格差异也就比较明显起来由于气质不同 笔痕特征也不同如巴洛克风格中的伦勃朗 鲁本斯哈里斯在笔痕特征上就具有较为明显 的差异这种笔痕上的差异在追求理性光芒 的古典风格作品中是 非常微弱的伦勃朗 的用笔当光面笔触明 显肌理塑造丰富 笔痕继续干裂老练 凝重暗部则柔和统 一鲁本斯用笔潇洒 自如 奔放洒脱不同 质地色块之间笔触对比较大笔痕多呈孤形 流动而多变哈里斯图更加具有了写 意的特征笔痕短促外露率意直接轮 廊线已被恣意的笔触消解整个画面已具有了 直接画法的一些特点 二印象主义风格与后印象主 义风格 西方油画在经历了古典风格和巴洛克风 格之后以表现大自然表现活生生的生活形 象为主要题材以对光的捕捉和表现为目的的 印象主义风格产生了画家们更加敏感于对阳 光的捕捉和主动的表达用笔正如大自然中的 光和色一样变化多样喜悦激动之情通过 笔触在画面中 跳跃 闪动 总 的说来 印象派 风格的笔痕更 多地 更加自由 地注入了画家 瞬间的视觉感 受打破了用笔塑形的严格限制用笔张扬而 印象主义风格与后印象主义风格 四川美术学院硕士论文 4 图 6 图 7 图 8 于形状体积这些具永恒性质的元素而 巴洛克风格感兴趣于光与影这类瞬时和运 动的感觉这样在用笔方式上古典作品集中 精力于物象轮廓线的清晰交待而用笔较为理 性巴洛克绘画则感兴趣于依附在形体表面上 的光与色 肌理与质地并试图通过具有 动感 的笔触去表现出来巴洛克画家并没有忽视对 形体和结构的交 待如 在 皮 耶 罗 迪 科西莫 美 女西莫内塔图 中从头顶到 乳房的轮廓线非常 清楚甚至连头发 上的每条转折线 珠宝上的每个小轮 廓都非常清晰每条线两边的色块互不交叉而 显得相当泾渭分明那么用含蓄的冷静内 敛而隐藏的笔触表现西莫内塔这个古典形象是 再适合不过了在圣马太与天使中伦勃 朗通过揉擦的笔触削弱物象暗部轮廓线同时 用疏散而具闪烁感的笔触来表现物象亮部并 在关键的转折处用果断的用笔加以肯定极大 地加强了画面虚实的对比而取得丰富的画面效 果尤其是用断续点斑状的用笔表现老人胡 须上的闪烁光感达到了妙在似与不似间 的艺术境界 在巴洛克追求观感的理念下由于画家 气质的差异慢慢地个体之间在用笔方式上的 风格差异也就比较明显起来由于气质不同 笔痕特征也不同如巴洛克风格中的伦勃朗 鲁本斯哈里斯在笔痕特征上就具有较为明显 的差异这种笔痕上的差异在追求理性光芒 的古典风格作品中是 非常微弱的伦勃朗 的用笔当光面笔触明 显肌理塑造丰富 笔痕继续干裂老练 凝重暗部则柔和统 一鲁本斯用笔潇洒 自如 奔放洒脱不同 质地色块之间笔触对比较大笔痕多呈孤形 流动而多变哈里斯图更加具有了写 意的特征笔痕短促外露率意直接轮 廊线已被恣意的笔触消解整个画面已具有了 直接画法的一些特点 二印象主义风格与后印象主 义风格 西方油画在经历了古典风格和巴洛克风 格之后以表现大自然表现活生生的生活形 象为主要题材以对光的捕捉和表现为目的的 印象主义风格产生了画家们更加敏感于对阳 光的捕捉和主动的表达用笔正如大自然中的 光和色一样变化多样喜悦激动之情通过 笔触在画面中 跳跃 闪动 总 的说来 印象派 风格的笔痕更 多地 更加自由 地注入了画家 瞬间的视觉感 受打破了用笔塑形的严格限制用笔张扬而 印象主义风格与后印象主义风格 四川美术学院硕士论文 5 图 10 图 9 外露如果说古典的用笔表现为工笔特征 而巴洛克用笔为工兼写的话印象派则更 多地表现为写意的特征 在印象日出图这幅作品中 单就笔痕特征来说也可以完全地代表着印象 派画家的审美取向 画面处理方式和用笔特征 在其用笔上与其说是在表现天空 海水 日出 不如说是在表达画家们找到了新的表现方式的 欣喜和激悦画中的天空海水太阳已被率 意的激扬的毫无羁绊的笔触所取代形与 色交融在一起形即色色即形张扬的笔法 满布于天空和海水之中形被笔痕湮灭色被 笔痕交错 五光十色的效果来自于错乱的形体 大大小小的物象被或长或短或厚或薄流畅 直接的道道笔痕替代这时的笔触没有了古 典绘画中的内敛与理智也没有了巴洛克风格 塑形与质地的约束恣意的笔触把物象撕裂 与色彩一道打破了轮廓对它们的制约 形 色 笔水乳交融空间关系通过左冲右突的笔痕来 增强与减弱空气水气笔意光与影形 与色在西方绘画史上首次相互渗透奏出了交 响乐似的光与色的乐章外露的直接的疏 散的完全出于感性的用笔首次统驭了整个画 面 通过这 种强烈的 用笔方式 的改变 一 种新的绘 画风格非 常鲜明地 确立起来 如果印象日出不以此种独具个性的用笔 方式去表现大自然印象就不会那么深刻 或许就没有印象了纵观莫奈一生在其 早期印象派作品中轻松多变的笔触将阳光和 空气揉和在一块处处都闪烁着熠熠光辉画 布上的颜料由于笔触的松动而处于视觉动态之 中点状用笔横挑而露锋笔触在画布上轻轻 跳跃空气在画中呼吸其轻松的笔触特征让 我们感受到当时市民阶层的惬意心情在其中 期表现火车站的作品图中莫奈将水汽 烟雾光融合在一起将巴洛克那里留传下来 的疏散笔法日臻完善这在印象日出 中有完美体现笔触更加松动 用笔速度也有 了一些变化有时笔触较宽呈弯曲多变有 时直线长拉厚厚的笔痕突于画面之上表现 出烟雾的蒸腾翻滚和多变动态笔痕与色彩 水汽烟雾互相 交织相应的物 象用与之相对应 的笔痕表达而 在其晚年所画的 莱昂大教堂 和睡莲系列 作品中减笔写 意的味更加浓 厚笔痕的刻意 制作和独立的审 美价值已经产生由早年中年的应物象形上 升到抒写胸中逸气和表达内心情感的境界如 在莱昂大教堂图中莫奈通过对同一景 象几十次地反复表现与其说是在表现对象 印象主义风格与后印象主义风格 四川美术学院硕士论文 6 图 11 图 12 图 13 图 14 捕捉光与色不如说是在通过这一带宗教色彩 和具有岁月苍桑痕迹的特殊对象传达着内心对 自然对人生的独特感悟画家通过反复的 层层叠加的厚重干涩的笔触叙说着对艺术对 绘画的理解几十次地重复表现同一对象应 该说画家对物象的形体结构并不感兴趣 感兴趣的是笔触和色彩以及油画材料的特有魅 力这些斑驳的色块重重叠叠的色层和粗糙 颗粒状的笔痕具有了形式上的美感莫奈通过 这种具有特殊肌理效果的笔触在进行着内心情 感的独白 在 随 后 的 睡连图1 1 中用笔少了以前 的拘谨显得极富 变化每一朵莲 花其实就是一团 或长或短或厚或 薄的相互交织的笔 痕凝重流畅的色 条 飘移于画面中 与水中笔痕自然融 合茵蕴之气充溢 着整个画面景象满布的多变的各种线条和色 点将所有的景物编织到一起织入了画家对大 自然的无限眷念和由衷赞美把印象派画家对 自然的讴歌推向极至在其最后的作品日本 式太鼓桥图1 2 中形已不见了笔痕厚重 明确相互穿梭结实有力笔锋外露的点 线状笔痕组织成了一幅抽象的画面正所谓 外师造化 中得心源莫奈将印象派充满生 机的表现外部世界光与色的运动推向顶点 纵观莫奈绘画作品中的笔痕演变直接 显示了其风格的变化在其绘画风格的形成中 具 有 不 可 替 代 的 作 用 毕 沙 罗 作 为 印 象 派 的 老 资 格 画 家 其作品 图1 3浑 厚润滋阳光渗透到了画面的每一个角落在 笔痕特征上以各种形状的点和短笔触布满整个 画面色块的区隔完全由色彩自身的不同变化 而完成, 完全漠视了色块边界的不同 轮廓线在 笔触的重叠穿插中被打破大大小小断断续 续的笔触反复叠加的颜料在画面中形成了丰 富的色层和肌理效果不同颜色的点状笔痕相 互交融使得画中充满了空气和湿润的感觉 将阳光水气完美地揉和到一块而具有独特的 艺术风格 德加作品中的舞女( 图1 4 ) 浴女系列将 印象派的阳光带上舞 台 带到室内 其深厚 的素描功底使其用轻 松 随意的笔痕表现人 物显得游刃有余 由于 他使用粉笔或油画棒 作画条状笔痕与揉擦出来的含蓄柔和的肌理 交相辉映使得他的作品在粗犷中尽精微于 印象主义风格与后印象主义风格 四川美术学院硕士论文 7 图 15 图 16 豪放中见细腻通过其独特的笔触表现出肌肤 在光线照耀下晶莹透明的感觉和各种衣物 道具的质地特征 雷诺阿这位美女的吟唱手在其用笔上也 有独特的笔痕特征在他的一些作品 图1 5 中通过细雨婆娑 般的精致而松软 的疏散笔法 消解了肉体与周围 环境的隔离使周 围的物体都象一双 双软绵绵的手在扶摸着坚实而又柔软的带着 呼吸和体温的肌肤彼此紧紧相依作品中大 面积的松软的笔触与表现高光的厚而凝练的梭 状点形成了虚与实薄与厚的强烈视觉对比 激活了观者的各种感观和想象力 可以这么说 特有的笔触产生了特有的艺术魅力 作为新印象主义 代表的修拉 由于其自 己的艺术气质和观点 用其比毕沙罗更为理 性的规则的彼此割 裂开的点状笔触 将印 象派色彩的并置法 空 气混合调色法推向绝 顶其冷静的理性的