（美术学专业论文）科技时代的现代音乐唱片封面设计新风格研究.pdf

西北大学硕士学位论文 中文摘要 音乐唱片封面设计是人类不可缺少的现代精神消费品，是具有丰富文化内涵和艺术 价值的包装形式。现代音乐唱片封面设计经过半个多世纪的发展演变，在进入以科技为 主导的2 l 世纪以来，呈现出前所未有的独特艺术风格，这种新的艺术风格记录了当代 社会的真实面貌，也是当代人的情感写照。 论文主要分作六大章节：第一章，引言；第二章，科技时代的现代音乐及其封面设 计文化综述；第三章，新社会形态与文化思想对唱片封面设计的影响；第四章，现代音 乐唱片封面设计的新风格；第五章，现代音乐唱片封面设计的视觉表现特征；第六章， 现代音乐唱片封面设计的创意理念。 本文首先介绍了课题来源、相关理论综述、研究内容、研究目的、研究思路与方法， 并阐述了论文的特色与研究价值，认真梳理了2 0 世纪5 0 年代后，科技对音乐以及唱片 封面设计带来了巨大的影响和艺术风格的演变。 其次，从人文角度出发，揭示了新世纪社会形态和文化思想与现代音乐唱片封面设 计的紧密关系。当今社会，科技对唱片封面设计行业的推动，文化思想中的设计观念和 大众审美观念的转变，都潜移默化地影响了这门实用艺术的发展。 通过对近1 0 年大量唱片封面设计作品的举例分析，把新世纪唱片封面设计的新风格归 纳为五种不同的风格类型。这些新的艺术风格折射出新时代的文化特点。 论文最后总结出现代音乐唱片封面设计的视觉语言构成特点和深层的创作理念，证 实了科技的影响和介入，是促使唱片封面设计出现新艺术风格的一个重要因素，反映了 新的社会人文精神和理念。 关键词：科技时代、2 1 世纪、现代音乐、唱片封面设计、新风格 第一章引言 a b s t r a c t m u s i ca l b u ma r t w o r k sa r et h ei n d i s p e n s a b l es p i r i t u a lc o n s u m e rg o o d si nt h em o d e ms o c i e t y ， a n di ti sa l s oo n ek i n do fp a c k a g i n gd e s i g n 、析mr i c hc u l t u r a lc o n t e n t sa n da r t i s t i cv a l u e s o v e rh a l fac e n t u r ye v o l u t i o n , m o d e mm u s i ca l b u ma r t w o r k sh a v et r a n s f o r m e d i tp r e s e n t e d u n p r e c e d e n t e da r t i s t i cs t y l e si nt h e2 1nc e n t u r yw h i c hi sc a l l e dt h eh i g l lt e c h n o l o g y d r i v e ne r a t h e s en e wa r t i s t i cs t y l e sg e n u i n e l yd e s c r i b et h ei m a g eo ft h ec o n t e m p o r a r ys o c i e t ya n dd e p i c t t h ep o r t r a y a lo fc o n t e m p o r a r i e s e m o t i o n a lf e e l i n g s t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t os i xc h a p t e r s ，t h a ti s ，i n t r o d u c t i o n ；t h ee v o l u t i o n so fm o d e mm u s i c a n di t sa l b u mc o v e rd e s i g nc a u s e db yt h ed e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ；t h e i m p a c t so ft h en e ws o c i a lf o r m a t i o na n dc u l t u r eo na l b u ma r t w o r k s ；n e wd e s i g ns t y l e so f a l b u mc o v e r s ；t h ev i s u a lc h a r a c t e r i s t i c so fa l b u mc o v e rd e s i g n , a n dt h ec r e a t i v ec o n c e p to f a l b u ma r t w o r k s s p e c i f i c a l l y ，t h i sp a p e rf i r s t l yl o o k sa tt h ei m p o r t a n c eo ft h i st o p i c ；t h er e l e v a n tt h e o r i e s ；t h e a i mf o rt h i sr e s e a r c h ；c o n t e n t s ；a n a l y s i sa n dm e t h o d s ；a n dt h ek e yf e a t u r e sa n dv a l u e so ft h e r e s e a r c h t h e n , i tg o e so nt or e v i e wa n da n a l y z et h ee v o l u t i o n so ft h ec o n t e m p o r a r ym u s i c a n di t sa l b u ma r t w o r k sf r o mt h em i d d l et ot h ee n do f2 0 t hc e n t u r y b a s e do nt h er e s e a r c h f i n d i n g s ，i tc a nb ea r g u e dt h a tt h ed e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g yh a sg e n e r a t e d s i g n i f i c a n ti n f l u e n c e so nm u s i ca n di t sa l b u ma r t n e x t ，t h ep a p e rd i s c u s s e st h ec l o s er e l a t i o n s h i pb e t w e e nn e ws o c i a lf o r m a t i o n s ，c u l t u r ea n d t h ec o n t e m p o r a r ym u s i ca l b u ma r t p a r t i c u l a r l y ，i nt h em o d e ms o c i e t y ，f a c t o r ss u c ha st h e d e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，a n dt h ec h a n g e so fc u l t u r a la n da e s t h e t i cc o n c e p t s m a ya f f e c ti nt h ea l b u mc o v e rd e s i g ni n d u s t r y i na d d i t i o n ，f i v en e wd i f f e r e n tt y p e so fa r t i s t i c 晦l e so fa l b u ma r ti nt h e2i5 c e n t u r ya r ei d e n t i f i e d ，w h i c hr e f l e c t st h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h e c u r r e n te r a f i n a l l y ，t h ep a p e rd i s c u s s e st h ef e a t u r e so fv i s u a le l e m e n t sa n dc r e a t i v ec o n c e p t s i nm o d e mm u s i ca l b u ma r tt h r o u g ha n a l y z i n ga n ds y n t h e s i z i n ga b u n d a n tr e c e n ta l b u m a r t w o r k s b a s e do nt h es o l i dr e s e a r c h i ts h o w st h a tt h ei n f l u e n c eo ft h ea d v a n c e ds c i e n c ea n d u 西北大学硕士学位论文 t e c h n o l o g yc o n t r i b u t e st ot h ee m e r g e n c eo fn e ws t y l e so fm o d e mm u s i ca l b u ma r t ，a n d r e f l e c t st h en e ws o c i a lp h i l o s o p h y k e yw o r d s ：t h et e c h n o l o g y - d r i v e ne r a ；t h e21 缸c e n t u r y ；m o d e mm u s i c ；a l b u ma r t w o r k s ； n e w s t y l e s 西北大学学位论文知识产权声明书 本人完全了解西北大学关于收集、保存、使用学位论文的规定。 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版。 本人允许论文被查阅和借阅。本人授权西北大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研 究所等机构将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库或其它 相关数据库。 保密论文待解密后适用本声明。 学位论文作者签名：显苫组 指导教师签名： 哩lj ， 圈 z 影口年钼肜日乒伊年多月，多日 西北大学学位论文独创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，本论文不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得西北大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者签名：盏乞 飞o 9 年只 6b 西北大学硕士学位论文 第一章引言 1 1 课题来源 从上个世纪八十年代初，随着我国开始逐步引进国外唱片和自己出版音乐卡带，二 十多年来，从不同转速的l p 密纹唱片到c d 唱片，音乐已经成为人们不可缺少的精神消 费品。随着中国经济和科技不断地发展，越来越多的专业人士和消费者开始关注唱片封 面设计这一新兴设计领域。发展至今，唱片封面设计在许多西方国家已经成熟地发展为 一种专门的艺术形式，并成为平面设计者热爱的表现个人感情一种设计方式。 在过去的机械文明时代，虽然科学技术已经改变了人类的生存方式，但是人们还需 要服务于机械秩序，个体的人仍然是大机械制造工业流程的一个零部件而已。艺术仅仅 是背叛与反抗机械秩序的一种形式，是人们在疲惫地工作后，放松身心的一种娱乐方式。 进入后工业文明以后，大众传播媒体已经把文化渗入到人类生活的各个方面；高雅文化 与大众文化的界限已经渐渐模糊，文化变得有趣，并成为一种商品进入到消费市场。然 而，过度的“娱乐化 ，以及把艺术作品包装成赚钱机器的商业化进程，使一大批唱片 封面设计无法避免地被改变成无任何艺术内涵的视觉垃圾。 在这样一个信息化的社会里，面对琳琅满目的唱片，消费者的审美趣味已经不只是 停留在音乐本身，音乐与平面设计不可分割的关系促使消费者以一种更为立体的方式追 求听觉的满足；他们不再满足于单调而刻板的唱片封面表现形式，而需要内容与表现形 式更加富有层次和多样性的唱片封面设计。很多音乐爱好者购买或者下载唱片的原因仅 仅是由于对唱片封面的喜爱。它不再仅是纸张上排列的视觉符号，吸引音乐爱好者和收 藏者眼球，唱片封面本身已经成为传达音乐内容和情感的物质载体。 伴随着音乐创作的不断发展和音乐消费文化市场的激烈竞争，一些令人耳目一新的 优秀唱片封面设计以一种新的面貌，新的创意，和新的风格为整个唱片封面设计行业注 入新的血液，也为整个平面设计领域增添一抹亮丽的色彩。 2 0 0 4 年，在中国国家统计局出台的文化及相关产业分类标准中，唱片封面设 计也被明确的归入了文化创意产业的行列当中，说明了音乐唱片本身及其封面设计进入 了一个独立的全新发展的时期。此外，国内外很多唱片公司尤其重视对唱片封面设计的 研发，希望以独特的风格诱发消费者的购买兴趣。从某种程度上说，唱片的商业化竞争 趋势拓展了唱片封面艺术风格与表现形式的多样性，提高了其本身的艺术内涵。唱片封 面设计作为一种新的设计文化不但起到娱乐大众，诠释音乐内容的功能，它也为音乐唱 l 第一章引言 片的推广和发展起到了不可低估的作用。与此同时，一些具有创造性、寓意性的新风格 的唱片封面设计作品，在使消费者对音乐与视觉艺术产生精神上共鸣的同时，其自身也 成为平面设计的艺术精品。 1 2 相关理论综述 尽管唱片封面设计作品极为常见，非常有利于图片资料的搜集，但是相关的理论文 献较为稀少。造成这样的原因是多方面的，首先，中国现代音乐最早起源于引进港台流 行音乐，而这类音乐大部分以歌手形象照片为唱片封面设计主体，毫无新意可言。发展 数载后，随着西方现代音乐大量流入中国音乐市场，中国现代音乐才逐步扩展为除传统 流行音乐外，囊括了摇滚音乐，电子音乐，说唱音乐等复杂多支的音乐类型。由于中国 现代音乐全面发展过程仅二十余年，仍处于发展初级阶段，所以，关注现代音乐唱片封 面设计的理论研究学者也为数甚少。其次，现代音乐唱片封面设计属于新兴的文化创意 产业，它的概念在1 9 9 8 年首次在英国被提出，在西方发达国家发展较为成熟后，才渐 渐被中国设计研究人员认知，所以，认知的相对滞后使国内相关的理论研究基本很难跳 出西方国家对此领域理论归纳。通过查阅书籍，杂志期刊和电子资料，在音乐及音乐唱 片封面设计方面具有学术参考价值的中外相关文献主要如下： 第一，西北师范大学教授，黄藤鹏撰写的西方音乐史是国内具有权威性的理论 书籍，受到高校音乐师生和研究者的广泛好评。此书以探索西方音乐发展和演变为出发 点，详细研究了西方音乐的进化过程，并从音乐创作、表演和评论三个方面结合的角度， 全面介绍了西方音乐在历史发展中出现的重要音乐流派、组织及著名音乐家，利用史论 结合的手段，仔细梳理了不同时代的社会文化思潮、宗教和美学理论的演变对音乐发展 来的影响。其中，本书对现代音乐概念和对二十世纪多元化音乐的阐述和分析，对本论 文在后面章节对现代音乐的产生、流传的研究和性质的定义带来较大的帮助，从理论上 给予支持。 第二，由汕头大学教授，叶明照编著的视觉艺术一西方唱片封面设计与音乐是 国内第一套具有较高理论价值的有关唱片封面设计的学术参考书籍。此书最大特点是从 中国文化的角度探视在第二次世界大战后，各个国家在科技方面取得重大性突破，西方 现代音乐和艺术设计的改变及内在关系，使中国读者更好的了解西方音乐的发展，和唱 片封面设计的美学特点，创意理念，风格以及表现形式。其次，作者又从音乐的角度， 阐述了唱片封面设计与音乐具有相辅相成的紧密关系，它们都属于人类表达情感的工 2 西北大学硕士学位论文 具，如果设计者没有对音乐本身有感情的体验，唱片封面设计则仅仅是在纸面上堆砌排 列的视觉符号，而缺少了思想与情感的支撑。 第三，由清华大学美术学院教授李砚祖编著的外国设计艺术经典论著，以为中 国设计师生提供了解国外优秀设计理论和思想为目的，将数百篇当代国外设计的经典并 具有代表性的文献选编，给予中国艺术工作者了解世界设计艺术发展动态的平台，具有 极高的学术参考价值，为本论文的理论探索和研究创新奠定基础。 第四，唱片风格新格调，四川大学艺术设计系教授李巍著，是大多数现代唱 片封面设计研究者的参考书目之一，它也是较早出版的介绍中外现代音乐唱片封面设计 的书籍。虽然介绍内容广泛翔实，但是由于编写时间在2 0 世纪9 0 年代，一些资料与分 析方法已经明显过时，不再适用于产生巨大变化的2 l 世纪的时代背景。 第五，张铁志著，声音与怒放一摇滚乐可能改变世界吗? 是近年来不可多得的 集学术性与趣味性为一身的具有研究价值的书籍。它通过对西方摇滚乐的研究，深入分 析了当代社会，政治，意识形态及艺术的发展历程，代表了西方现代音乐在中国人心中 的印象。 第六，当代艺术，布莱顿泰勒【英】著，从全世界的角度审视了当今的现代新 的艺术特征。从内容的角度来看，它不仅仅局限于平面设计领域，而是把世界政治、经 济、科学发展和现状作为落脚点，在回顾了上个世纪七十年代后期的主要艺术风格特点 后，又分析了近些年发生的重大事件与艺术风格转变的内在联系。虽然此书并没有把唱 片封面设计划分出独立的领域来讨论，但对整个艺术设计种类的宏观而又细致的评论， 对本论文研究方向提供了较大的帮助。 此外，一些全国优秀硕士生学位论文也有一定的参考价值。例如，朱文涛著，摇 滚唱片封套设计研究，此论文从当代西方社会形态入手，结合艺术观念和流派，较为 深入探讨了西方摇滚音乐唱片封面设计的设计理念，手法等艺术特点，并由此引发了对 中国摇滚乐唱片设计封面的讨论，提出了自己的展望。中国美术学院硕士研究生诸佳的 学位论文，音乐类平面设计的视觉效果研究分析了各种音乐种类，包括古典音乐， 爵士音乐，摇滚音乐，乡村音乐和电子音乐，五种音乐类型在内的唱片封面设计的视觉 艺术风格和特点。虽然此文涉及音乐种类繁多，但正是由于题材过于宽泛，会使读者感 到研究不够深入。 以上文献对音乐唱片封面设计的研究都具有一定的学术参考价值，为设计人员和理 论研究者提供了重要的理论研究平台。然而，由于时代和研究方向的不同，目前少有探 3 第一章引言 讨进入以科技为主导的2 1 世纪后，现代音乐唱片设计新风格的学术文献，笔者希望通 过对此方向的研究为平面设计这一领域做出可利用的专业探讨。 1 3 研究内容 本论文着重研究了进入2 l 世纪后，在科技影响下的现代音乐唱片封面设计的新风 格，从其设计理念，功能特点，风格流派与表现手法为基本出发点，探寻现代音乐唱片 封面设计发展与社会时代背景、文化形态、思想潮流的紧密关系和相互影响。 第二次世界大战之后，西方国家率先进入了科技时代，人类开拓了宇宙空间技术， 电子计算机，原子能等多项现代科技领域。史无前例的巨大变化促使音乐和其它艺术领 域发生连锁反应，艺术家们试图摆脱固有的传统艺术创作思维模式，寻找新的灵感，求 新求变。从2 0 世纪5 0 年代末期开始，西方现代音乐迈出了革命性的一步，成为科技时 代下的产物，“它被数学操纵制作，用严密的数字技术制作音与数的结合的效果，表现 出一种所谓的科学美【1 1 ，。西方音乐在此基础上发展至今，虽然处于各种音乐流派令人 目不暇接，交替演变的状态；仔细分析却不难发现，几乎所有类型的音乐都有一个共同 的特点：即以科技介入为重要的音乐创作的手段，而抛弃了传统的音乐美学创作理念。 同样，与之相配套的唱片封面设计受到科技进步与音乐风格转变的影响，半个多世纪以 来，音乐封面的设计理念和风格也发生了翻天覆地的变化。进入新千年，随着科技进步 的步伐不断的加快，现代音乐唱片的风格又会有怎样的变化? 将会以哪一种新的姿态展 现在世人面前? 本论文将会在正文中做出详细的介绍和分析。 相比之下，由于特殊的历史背景，中国现代唱片行业起步较晚，从2 0 世纪8 0 年代 初期引进港台流行音乐后，现代流行音乐才逐步走进人们的生活。由于现代音乐与唱片 封面设计文化在西方已经形成文化气候长达半个世纪之久，中国现代音乐与唱片封面设 计，在创意理念与表现形式等多方面均受到西方影响，并未完全形成自己的风格。发展 至上个世纪9 0 年代中期，随着科技与经济的日益强盛，一些不同于港台流行音乐的音 乐类型和相关的唱片封面设计慢慢在中国大陆产生并迅速发展，并逐渐与西方设计水平 拉近距离。近年来，中国现代音乐与唱片封面设计不断推陈出新，出现了一批独树一帜 的优秀音乐平面设计艺术作品；这为艺术设计理论工作者提供了宝贵的学习和研究素 材。 根据以上论述得知，由于科技与经济发展的速度不同，现代音乐唱片设计在西方国 1 1 l 黄腾鹏西方音乐史 m 兰州：敦煌文艺出版社，2 0 0 8 ，2 7 5 2 7 6 4 西北大学硕士学位论文 家较早地发展并已经进入成熟阶段，而中国在此领域发展相对滞后。因此，在以下论文 中，早期现代音乐唱片封面设计将会以西方作品为代表；在研究近些年的设计作品时， 将会对中西方现代音乐唱片封面设计从各个方面进行对比分析，使整个研究过程更为立 体和更具有深度。 1 4 研究目的 本文研究目的主要有四个方面。首先，现代音乐唱片封面设计是兼具了文化，音 乐，美术设计，材料，综合为一体的交叉性学科。虽然唱片封面设计与书籍装帧和招贴 设计类似，同样是运用图形与文字的结合来传情达意，“但唱片封面设计不仅表达视觉 的审美，它需要与音乐内容相结合，表达出与主题相吻合的感情、意境和音乐感【2 】，。 它更跨越了语言的障碍，具有收藏价值和独特的审美标准，是值得艺术工作者关注的艺 术类型。 第二，了解在科技大爆炸后，西方现代音乐与唱片封面设计的创意理念，新的艺 术风格与当时代背景和文化的关系。音乐唱片封面是包含了情感，思想与旋律等非物质 的特殊包装，要想设计出优秀的作品，就必须放眼看时代，用智慧思索，并用敏感的艺 术嗅觉表达出音乐作品的内在涵义，否则便会成为平庸甚至被人遗弃的一张纸。 第三，从听觉的角度理解视觉语言。唱片封面设计无疑是为音乐服务，传达音乐 所要表现的内容。设计者需要充分理解音乐的内涵和独特风格，与视觉语言结合，通过 发挥充分的想象力，创造富有感染力的平面表现形式，使之表达出与主题音乐相吻合的 意境和感情。因此，需要寻找音乐和唱片封面设计的结合点，使唱片封面外表形式与音 乐本身融为一体。 第四，通过了解和对比分析中西方现代音乐唱片封面设计，启发中国现代音乐唱 片封面设计的创意理念和表现手法。 1 5 研究思路与方法 本论文致力于简明实效的角度，找出科技时代影响下的中外现代音乐唱片封面设计 的新风格。通过比较分析，提出对中国现代音乐唱片封面设计的展望与意见。因此，需 要针对我国现代音乐与唱片封面设计现状有一个深入的了解，从国内外各种平面设计领 域的相关文献中进行挑选，合理安排，科学地研究处理，提出客观的分析结果。虽然多 2 1 李有观国外唱片包装的艺术设计 j 。包装设计，2 0 0 2 ，1 2 ：5 5 5 6 5 第一章引言 数西方发达国家唱片封面设计行业已经相当成熟，但如何在门类众多的唱片封面设计中 总结归纳出科技时代影响下的现代音乐唱片封面设计的新特点，则需要从不同的角度和 方法中理清的思路，需要对所有已知方法进行研究，同时了解国内外唱片设计的工作流 程，做到客观、公正的观察与总结。 本论文具有一定难度。第一，对科技时代下的现代音乐和美术设计起源进行定义， 需要正确理性地认识和理解科技影响下的现代音乐及其唱片封面设计与以往类型音乐 唱片封面设计的不同点，以及它在中西方发达国家的发展现状如何，它的精神含义又是 怎样，与当今创意产业又有怎样的关系。 第二，鉴于现代唱片封面设计属于较为新兴时髦的设计领域，在国内并没有大批量 研究，该论文将对此设计领域中的新风格进行有计划地、深入的调研。但由于本论文研 究内容在国内并不十分常见，因此会面临着缺乏大量理论资料和实际经验借鉴的局面， 所以作者需要根据自己所学到知识积累，对该课题进行实地调研，通过查阅国内外相关 资料，深入总结与探索该论文的研究对象。 1 6 论文特色与研究价值 本文最大特色在于选题方面，当科技在人类社会迅速发展，音乐与艺术设计被现代 科学所影响，趋于更分散更多元化的方向发展时，势必会引起一场新的艺术风格的演变。 论文针对这一现象，从文化本质入手并进行细致深入的研究，是比较新颖的题材。 第二，本论文具有一定的研究价值。唱片封面设计不仅仅是- - f - j 艺术，它反映了特 定时代下的社会形态，人文思想，艺术流派与趋势。因此，对现代音乐唱片封面设计进 行各个角度的立体式地研究，不仅了解了艺术的发展现象，也是对中国平面设计领域一 个启发。 第三，通过对科技影响下的现代音乐唱片封面设计进行科学专业地研究，揭示其新 的艺术风格，创意理念，表现手法，以及和不同时代背景，科技发展的关系。并从中西 方的风格比较分析，为平面设计学习者和工作者提供翔实的例证与理论验证，为今后相 关领域研究打下有专业学术价值的基础。 6 西北大学硕士学位论文 第二章科技时代的现代音乐及其封面设计文化综述 文化在社会中的大众化演变为科技影响下的现代音乐增添了新的含义。美国著名批 评家，理论家弗雷德里克詹姆逊( f r e d r i cj a m e s o n ) 在其书后现代主义与文化理论 中阐述到：“后现代主义的文化已经是无所不包了，文化和工业生产以及商品已经紧紧 地结合在一起。文化已经完全大众化了，高雅文化与通俗文化、纯文学与通俗文学的 距离正在消失，商品化进入文化意味着艺术作品正在成为商品【3 】，。这样高度而深 刻的总结，需要下文对现代音乐以及其唱片封面设计的发展历程做以解释性地回顾。 2 1 现代音乐文化历史背景 从上个世纪5 0 年代开始，西方发达国家陆续进入科技时代。随着阿波罗飞船载人 登月工程实现，第一台工业机器人被制造，以及有线电视的发明，人类在宇宙空间和电 子计算机等诸多科学技术方面迈出了里程碑式的一步。如此巨大的科技进步必然辐射影 响到自然科学，现代哲学，社会学，艺术等领域。一些前卫的作曲家们纷纷抛弃传统的 音乐思维模式，开拓新的观念和方向。“音乐的二维空间被全方位，多角度，多层次的 组织思维所替代，发展成为三维空间( 立体结构) ，四维空间( 相对空间) 和五维空间 ( 心里空间) 【l 】，。音乐的形成已经完全脱离了传统美学的音响的属性区分，仅依靠音 乐家凭空想象地创造。旋律与噪音，和谐与不和谐，自然与不自然已经不再是他们作曲 时的依据和准则，转为由数字制形式操纵的音乐。有规则律动或者均等脉动的节奏的概 念已经被废止，以科学技术为基础的新音乐从五六十年代风靡开来。 二十世纪五十年代末至今，西方音乐以若干种主要类型为主导地位，并处于交替演 变的状态。包括以上世纪八十年代开始的中国现代音乐在内的各种音乐类型，它们的形 成主要包括四大主要因素：“第一，作曲替代以现场即兴创作为主音乐构成方式；第二， 记谱法成为音乐表演的明确指令；第三，音乐构成已经形成有条理和规则的理论体系； 第四，多声部复调取代单声音乐。这就意味着旋律不再是作曲的主要动机或者要表达的 内容，它只代表音波高低，大小和色彩亮度的意义【l p 。如此巨大的作曲方式的转变， 势必会造成不同于一般意义的音乐风格的转变。 1 3 1 美 弗雷德里克詹姆逊后现代主义与文化理论 m 唐小兵译西安：陕西师范大学出版社，1 9 8 6 ：1 4 7 1 , t 8 【1 1 黄腾鹏西方音乐史 m 兰州：敦煌文艺出版社，2 0 0 8 ：2 7 5 2 7 6 【1 l 黄腾鹏西方音乐史 m 兰州：敦煌文艺出版社，2 0 0 8 ：2 7 5 2 7 7 7 第二章科技时代的现代音乐及其封面设计文化综述 2 2 科技时代的现代音乐兴起 大致上讲，现代音乐具有两个非常重要的音乐分支，第一是传统意义上的现代古典 音乐( 2 0 t hc e n t u r yc l a s s i c a lm u s i c ) ，它是从1 9 0 0 年开始，继承欧洲古典音乐精髓的音 乐类型。另一种音乐类型则同样产生于2 0 世纪5 0 年代末，是与现代古典音乐相冲突的 具有前卫性质的现代音乐，它是在科学技术指引和参与制作下，赋予了现代性的音乐。 “所谓现代性，是基于世界发生巨大改变的基础上，汲取了十九世纪的进取、谨慎的精 神，并采用开拓性的技巧，把音乐艺术从十九世纪规则的形式中解放出来【4 】 。从这个 时间陆续爆发的新古典主义，实验主义，概念主义，极简主义等多个著名的音乐运动正 是印证了现代性的艺术精神。 第二次世界大战后，泛滥的后工业文明逐渐被信息文明所取代，大众娱乐的新观念 渗入到现代生活的文化语境当中。“当大众传媒扮演着传播信息的重要角色时，现代音 乐的艺术实验不断地挑衅着“高雅 文化的禁区，也被认定为一种记录社会巨变的行为 【5 p 。这种现象一方面是大众文化中的骚乱和混乱印象所引起的，另一方面是由于社会 政治，经济形态所诱发的科技，文化的发展，和一系列社会问题，比如人类，种族的不 平等所导致的。所以，在若干年的发展阶段中，现代音乐是人们宣泄感情，和表达不满 情绪的强有力武器；它也是人类见证社会变迁的有声证据。这一系列的音乐运动所涉及 到的思想领域，同样掀起了一场有关视觉审美的革命。 2 3 西方现代音乐唱片封面设计的演变 伴随着2 0 世纪5 0 年代末的音乐风格转变，与之息息相关的唱片封面设计也经历了 多次声势浩大的改革运动，暗合了当时社会的文化思潮和整个审美标准的变迁。论文将 简明扼要的回溯上个世纪不同时代的主要音乐类型以及其唱片封面设计风格演变的过 程，以便与进入2 l 世纪的音乐新风格形成对比。 “五六十年代风靡开来的从唯理念主义，出发的，表现科学美的数控音乐， 和从“反理性出发的 ，以科学上的机遇原则和模糊逻辑为基础的音乐，逐渐 走向超现实主义( s u r r e a l i s m ) 的音乐风格【l 】 。因此，唱片美术设计大部分体现超现 1 4 维基百科现代音乐 d b o l i h t t p ：z h w i k i p e d i a , o r f j w i k i l e 7 s f b e e 4 b b a 3 e 9 9 f b 3 e 6 a 8 8 2 , 2 0 0 9 一1 2 嘲 英 布莱顿泰勒当代艺术 m 王升才张爱东卿上力译南京：凤凰传媒出传媒集团，2 0 0 7 ：9 1 0 1 1 1 黄腾鹏西方音乐史 m 兰州：敦煌文艺出版社，2 0 0 8 ：2 7 5 2 7 7 8 西北大学硕i 学位论! 实的幻想情绪，它们以努力摆脱理性控制为手段，破坏既成的真理以及传统。“这个时 期的艺术家的认为艺术的中心概念是无意识，大都接受西格蒙德弗洛伊德( s i g m u n d f r e u d ) 的精神分析学说和马克思主义在他们看来，真理是缺乏创造力阻碍艺术进步 的绊脚石嗍”。于是，平面设计家们运用各种技巧解放这种无意识。例如在五十年代末， 获得第一届和第二届美国格荣美奖( c t r a m m ya w a r d s ) 最佳专辑封面设计奖的二幅作品 印证了这一时期的主要风格。( 参见图2 1 、图2 2 ) 圈譬 图2 1吲2 f r a n ks i n a t r a ：( o n l y t h e l o n e l y s h o s t a k o v l c h ：( s y m p h o n y n o5 设计着：f r a n ks i n a t r a ( 1 9 6 2 )设计者：r 0 眦mj o n e s ( 1 9 5 9 ) 众所周知，西方国家的消费主义在6 0 年代发展到一个新的高度。战后婴儿开始成 年，妇女要求平等并参加工作，市场逐渐细分，随着美国登月计划实现，各个国家狂热 追逐着史无前例的宇宙空间技术。在此期问蓬勃发展的“波普设计运动正是建立在战后 日益形成的- 丰裕社会，一次形式主义的设计风潮同”。此外，“这个时代爆发的越 南战争促使西方的青少年陷入了信仰危机l ”。他们对政府和传统说教的不满，让这次 艺术风潮成为一种具有反叛意味的嬉皮( h i p p i e ) 文化，而并非仅是大众享有的文化。“音 乐方面主要以英、美两国质朴的民谣摇滚( f o l km u s i c ) 和迷幻摇滚( p s y c h e d e l i cr o c k ) 为主州”。在唱片封面设计上，除了具有庄重简朴的特点外，还具有超现实的迷幻色彩， 各种形态怪异的事物或人物出现在充满悬念并巧妙布局的画面中，创造了唱片封面设计 的另一种新艺术风格。例如这个时期的代表作披头士乐队( b e a t l e s ) 的专辑封面s g t ” 英 史蒂芽利特尔流派岂术卷 蜘祝m 译北京：生活读书新知j 联书店t2 0 0 8 ：1 1 81 3 0 n1 受之世抖现代世计史 町背景z 中国青年山版牡，2 0 0 2 ，2 1 92 2 4 “沉睡废虚z 花：摇滚m 史文化f m 】 # 京：中目女年 n 版社- 2 0 0 5 ：3 5 - 3 6 m 叶喇赢西方唱片封面设* 与音乐i l 蚺埔7 9 昔) 咖北京：中国 百科全书m 版牡，2 0 0 5 ；4 第一章科杖目代的现f 惜乐# 封面杖计女化# 述 p e p p e r sl o n e l yh e a r t sc l u bb a n d ，是六十年代著名波普艺术大师彼得布莱克( p e t e r b l a k e ) 的作品，豪华的场面巾置与鲜艳的色彩，使人仿佛置身于文艺复兴时期帝王家族 的舞会。此外，平克弗洛伊德乐队( p i n kf l o y d ) 的as a u c e r f u lo f s e c r e t e s 】) ( 秘密丛林) 同样展现了一幅梦幻的画面，大小不一的图腾象征了古代文明，( 参见图2 3 ，2 - 4 ) 幽2 - 3圈2 - 4 b e a g e s ：s 毋p e p p e r s l o n e l y p i n kf l o y d ：as a u c e r f u l o f h e a r t s c l u b b a n d ) s e c r e t e s 设计者ip e t e r b l a k e ( 1 9 6 7 ) 设计者：s i db a n 州1 9 6 8 ) 进入七十年代，美国在石油危机中被打击的一蹶不振，物价上涨造成大批工人失业。 尽管宇宙空间技术仍然继续发展，但是人们已经不再那么狂热。他们认识到生活不是想 象中的唾手可得。经济的衰退，以及其他社会问题的出现导致了青年一代对传统思想， 文化，和社会体制产生了怀疑。这时，朋克( p u n k ) 艺术应运而生，并席卷了包括音乐 在内的，平面设计，服装，影视等多个领域。“朋克”作为摇滚发展史上的一个重要分 支影响了整个时代的审美价值观。“朋克音乐正是为了挑战主流摇滚乐的庞大架构的 演唱会而诞生的，它对下个时代的未来主义摇滚起到了引导作用【嘲”。s e xp i s t o l sr 性 手枪) 作为朋克摇滚的鼻祖，在1 9 7 7 年发行的0 0 ds a v e t h e q u e e n ( 拯救女争) 专 辑封面中大胆采用了印有“性手枪”字样的条幅把英国女皇的嘴巴封住的画面，表达了 朋克们对前途，对社会的愤恨。此外，他们的另一张专辑 n e v e r m i n d t h e b o l l o c k s ，h e r e s t h es e xp i s t o l s ( 别理这胡言，性手枪来了) ，采用简单的英文单词的拼贴，加上强烈 的色彩碰撞，体现了无政府主义思潮，与朋克的音乐风格正好吻合。( 参见图2 5 2 6 ) 张铣忐奇，愤怒：摇壤乐能& 蹙m # ? 【m 】桂林：r 月师范大学m 版礼2 0 0 “l 舛 日北大学碗学位论盘 i 餍 ! i 嚣，。 嚣黜熄 图2 - 5图2 石 s e x p i s t o l s ：f g o ds a v e t h e o m 钾n s e x p i s t o l s ： n e v e r m i n d t h e b o l l o c k s h e f e s t h es e x p i s t o l s 设计者：j 蛐i er e i 谢1 9 7 7 ) 设计青：j a m i er e i d ( 1 9 7 7 ) 2 0 世纪的最后2 0 年是设计迅速繁荣的年代。这种繁荣的表现是以新技术的发展为 依托，例如计算机辅助技术、机器人技术、信息技术全面被运用到设计中。“这二十年 的技术巨变常被称作为第二次工业革命i ”。不难理解从1 9 8 4 年美国节果公司推出 第一台从事平面设计的玛金托什电脑( m a c i n t o s h ) ，和之后陆续出现的功能强大的平面 设计软件，已经彻底打破了原有的平面设计方式，开创了利用电腩从事创意事业的新天 地。同时，随着中西方经济的复苏，朋克运动也在8 0 年代初期接近尾声取而代之的 是另类摇滚( a l t c m a t i v cr o c k ) 和各种后朋克并存的音乐态势，这种浪潮一直延续到 1 9 9 5 年。 唱片封面设计也因为电脑合成技术的广泛使用，呈现出百花齐放，风格迎异的视觉 效果。从9 0 年代中期以后，新的音乐形式垃圾音乐( c - n m g e ) 兴起，以前的另类摇滚 乐也发展为主流音乐。“这些依靠在电脑数码设计技术发展起来的风格，已经完全突破 了传统的套路，通过重叠、拼合、紧凑、宽松的强烈对比，字体的形象化设计等设计新 方法，开创了平面设计的新时代”。从皮特考瑞森( p e t e r c o r r i s t o n ) 为滚石乐队( t h e r o l l i n gs t o n e s ) 设计的 t a t t o oy o u ) ) ( 为你纹身) 专辑封面，以及摇滚先锋弗兰克扎帕 ( f r a n k z a p p a ) 的 c i v i l i z a t i o n p h a z e i ( 文明社会第三部) ，都可以捕捉到这一时代 平面设计的显著特点，他们成功地运用了视觉语言传达了音乐的精神内涵，并且在商业 上取得了巨大的成功。( 参见图2 - 7 , 2 - 8 ) 1 1 1 p 定邦设计学概论 m 长沙期南科学技术出版社2 0 0 8 1 5 2 1 5 9 i 受之世界甲口设计史 邮# 京中国青年山版社，2 0 0 63 1 13 2 3 第一# 技时代的现代哲乐托封面世* 史化综述 圈圈 图2 - 7 t h er o i l i n gs t o n e s ： t a t t o oy o u 设计者：p e t e r c o r r i s t o n ( 9 9 4 ) 图2 - 8 f r a n kz 蛐：( c i v i l i z a t i o np h a z e 设计者：f r a n k z a p p a g a i l z a p p a ( 1 9 9 4 ) 24 中国现代音乐唱片封面设计的形成 改革开放以后，伴随着西方社会文化的引进，新的设计理念和音乐消费市场也在中 国这片古老的土地上逐渐建立，并为中国现代艺术的发展提供了新的动力。同时，促使 2 0 世纪8 0 年代以来的各种现代艺术形式，在探索中借助市场经济的浪潮开始新的航程。 从大众生活的主流音乐角度上看流行音乐首先在8 0 年代从香港、台湾进入中国 大陆，丌创中国通俗音乐的新局面。期间，香港歌手张明敏在中央春节联欢晚会的第一 次现场演唱，成功地造就了港台流行音乐在中国的辉煌佳绩。此后，中国流行音乐人努 力与世界各地区的各种风格、流派的音乐结合，创作出极具生命力，风格不一的作品。 但是，港台流行音乐作为西方流行音乐艺术的变体并没有完全起到推动音乐和平面设 计的作用。相反的，对音乐和唱片封面过分商业化的包装，使中国流行音乐陷入了质量 参差不齐的尴尬局面。 值得庆幸的是，虽然中国现代音乐起步较晚，发展跌宕起伏，却一直不乏值得关注 的音乐和唱片封面设计作品。其中，在上个世纪末红极一时的“摇滚教父”崔健和重金 属摇滚先驱唐朝乐队便是极好的例证。他们不仅只是致力于做好音乐，同时也积极参与 唱片封面设计的制作。崔健在1 9 9 4 年发行的红旗下的蛋和唐朝乐队1 9 9 9 年的唐 朝演义专辑，已经超越了港台流行音乐以歌手大头照为主体的庸俗的封面设计，那种 充满超现实t 义的设计画面为刚刚起步的中国摇滚音乐更添加一份独特的艺术气息。 ( 参见图2 - 9 2 1 0 ) 日北上学颚l 学位论立 圉2 - 9 崔健；红旗下的蛋 唱片公司：京文 增 1 0 唐朝：唐朝演义 唱片公司：中国唱片公司 2 5 新世纪的现代音乐与唱片封面设计 发展至2 1 世纪，现代音乐以一种全新的风格和方式融入到文化消费市场中，不再 困惑纠缠于“大众”或者“高雅”，“世俗”或者“时尚”的对立概念之间。现代音乐 阻更复杂多支，更杂糅的音乐类型和风格，冲淡了早期现代音乐浓重的火药味，以一种 更为中庸平和的态度抒发着音乐人的情绪。现代音乐的风格的转变和发展趋势确立了以 大众消费为主导，i 岛雅文化与大众文化合流的一元文化形式，两者的对立关系逐渐消亡。 这种一元文化已经远离了上个世纪韵“愉快的贫乏”和“简单的生活”的大环境。“曾 经西方国家提出的好的设计观念已经报难再适应从机器时代到