（美术学专业论文）绘画元素在摄影中的运用.pdf

摘要 绘画与摄影都是一种平面视觉艺术，是在二维空间上展开的造型艺术样式，二者关 系密切，相辅相成，又有所异同。摄影与绘画都具有实用性、审美性、历史性、政治性， 现在摄影的领域已经超出了纯艺术的范畴，从最初的替代肖像画，发展成为最广泛、最 普及的大众艺术，做为一种大众传媒工具，摄影的历史性政治性愈来愈明显。摄影从最 早的“以画为师”直至今同，许多摄影理论、实践，都离不开一些绘画的法则，本文主 要从光影，色彩，构图这三方面进行阐述，分析绘画元素在摄影中的运用，旨在通过这 一角度的研究探讨，加强各艺术领域问的交流借鉴，促进发展。 首先是光影的不同应用。光影是绘画和摄影造型的前提和基础，没有光就没有形态、 没有体积，没有影调。摄影是用光来作画，用光的语言来造型，光影的写作性记录性是 摄影艺术最为重要的本质特征，可以说摄影是用光来表达思想和记录感情的。同样绘画 也离不开光，塞尚认为“绘画是一种光学”，在应用上二者有相同点也有区别。本文分 别阐述了光影在绘画和摄影中的不同应用：在绘画中主观性的用光方法，可以让画家随 心所欲的用光影来为画面的效果气氛服务；而在摄影中客观的现有光，更要求摄影者最 大限度的借助、利用客观条件表达主题，光影的客观性也是摄影真实性的一个重要因素。 摄影直接借鉴了一些绘画光影效果，总结设计出几种典型的布光法，如“包围式布光 法”，“伦勃朗式布光法 。色彩在画面中的运用主要是写实和表意，在绘画和摄影中 以对比构成，调和构成的形式出现。艺术家除了要如实地反映客观世界的色彩表述对象 以外，更重要的是要用色彩营造气氛，表达情感。色彩具有极高的精神价值，对人们的 生活、审美情趣、价值取向和政治、宗教信仰等发挥着精神方面的作用。艺术家在运用 色彩时正是依据色彩的这种心理属性，通过巧妙地运用，使作品的主题直达观者的精神 层面，从而产生情感的共鸣，利用色彩表现主题，营造气氛，表达情感是艺术家共同的追 求。构图元素，构图就是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画 面，是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间安排和处理人物的关 系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为“章法 或“布 局”。摄影的画面构图，就是把要拍摄的客观对象有机地安排在照片画幅里，使它产生 一定的艺术形式，把摄影者的意图和观念表达出来。常见的构图形式有，黄金分割构图、 对角线构图、对称式构图、曲线构图等，这些是公认的一般性法则，不是绝对的，不可 i i i 以生搬硬套。大家所能接受的一些法则，也常常会有例外，而且不断与时俱进，推陈出 新。摄影在构图方面成功的借鉴了一些绘画技法，如集锦式构图，空白的留取，画外画 的意境。 摄影和绘画在创作过程中有很大的不同，画家作为主体可以有更强的主观性和主动 性，需要的成份安排到画面里去，不需要的成份摒弃于画幅之外，并且根据画家自己的 主观意愿安排构图的形式，使它产生一定的形式感。相对绘画摄影具有一定的局限性， 摄影是在较为被动的情景下发挥自身的主观能动性，摄影者无论在选择形象、安排构图、 处理环境背景、考虑色彩配置等方面，无不受到拍摄现场原有条件的限制。摄影可以根 据现场的具体条件，进行一定的取舍、选择，并适当地运用摄影造型手段，把现实生活 表现得更集中、更典型、更完美。因而，只有巧妙的借鉴才能把照片拍得更好，更有艺 术感染力。多元化是当今艺术共同的发展方向，任何一种艺术都要善于学习，本文旨在 分析艺术的发展之道，只有取长补短，兼容并蕴，发挥不同艺术介质自身的特点和优势， 才能在求变中得到发展。 关键词：视觉艺术绘画元素借鉴创新 i v a b s t r a c t p a i n t i n ga n dp h o t o g r a p h yi saf l a tv i s u a la r t s ，i sl a u n c h e di nt w o d i m e n s i o n a ls p a c eo n t h ev i s u a la r t ss t y l e ，t h et w oc l o s e l yr e l a t e da n dc o m p l e m e n t a r y , t h e r ea r es i m i l a r i t i e sa n d d i f f e r e n c e s p h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n gh a v eap r a c t i c a l ，a e s t h e t i c ，h i s t o d c a l ，p o l i t i c a l ，n o wt h e p h o t o g r a p h yf i e l dh a se x c e e d e dt h es c o p eo fp u r ea r t ，f r o mt h ei n i t i a la l t e r n a t i v ep o r t r a i t s ， d e v e l o p e di n t ot h em o s te x t e n s i v ea n dm o s tp o p u l a rp u b l i ca r t ，a sat h em a s sm e d i at o o l s ， p h o t o g r a p h yo ft h eh i s t o r i cp o l i t i c a li n c r e a s i n g l yo b v i o u s p h o t o g r a p h yf r o mt h ee a r l i e s t ”t o t h ed i v i s i o nf o rt h ep a i n t i n g ”a so f t o d a y , m a n yo fp h o t o g r a p h i ct h e o r ya n dp r a c t i c e ，w ec a n n o td ow i t h o u ts o m eo ft h er u l e so f p a i n t i n g ，p a p e rf r o mt h el i g h t i n g , c o l o r , c o m p o s i t i o no n t h et h r e ea s p e c t s ，i nt h e p h o t o g r a p h i ce l e m e n t so fp a i n t i n gi nt h eu s e ，t h r o u g ht h i sp e r s p e c t i v e t ot h es t u d y s t r e n g t h e ne x c h a n g e sb e t w e e nt h ea r t sf r o mt h ef i e l da n dp r o m o t ed e v e l o p m e n t t h ef i r s ti sg u a n g y uy i n go fd i f f e r e n ta p p l i c a t i o n s l i g h t i n gp a i n t i n ga n dp h o t o g r a p h yi s t h ep r e r e q u i s i t ea n db a s i sf o rm o d e l i n g ，n o - n os h a p e ，n os i z e ，n ov i d e ot r a n s f e r p a i n t i n gt o p h o t o g r a p h yi se x h a u s t e d ，u s e du pt ot h el a n g u a g eo fm o d e l i n g , l i g h t i n gt h ew r i t i n go ft h e r e c o r do ft h em o s ti m p o r t a n ta r tp h o t o g r a p h yi st h ee s s e n t i a lc h a r a c t e r i s t i c ，i tc a nb es a i di s u s e du pp h o t o g r a p h yt oe x p r e s st h o u g h t sa n df e e l i n g so ft h er e c o r d t h es a m ec a l ln o tb e s e p a r a t e df r o ml i g h tp a i n t i n g ，c e z a n n et h a t ”p a i n t i n gi sak i n do fo p t i c a l ，i nt h ea p p l i c a t i o n o ft h es a m ep o i n t so nt h et w oa l s oh a v ed i f f e r e n c e s t h i sp a p e rd e s c r i b e dt h el i g h t i n gi n p a i n t i n ga n dp h o t o g r a p h yi nd i f f e r e n ta p p l i c a t i o n s ：t h ep a i n t i n gi nt h el i g h to ft h es u b j e c t i v e m e t h o d ，s ot h a ta r t i s t sc a nu s el i g h t i n gt ot h ew h i mo ft h es c r e e l lt h ee f f e c to fc l i m a t es e r v i c e s ， a n di np h o t o g r a p h yi na l lo b j e c t i v el i g h to ft h ee x i s t i n g ，a s k e dp h o t o g r a p h e r st om a x i m i z e t h eu s e ，t h eu s eo ft h eo b j e c t i v ec o n d i t i o n so ft h et h e m e ，g u a n g y uy i n ga u t h e n t i c i t yo ft h e p h o t o g r a p h i co b j e c t i v i t yi sa l s oa ni m p o r t a n tf a c t o r p h o t o g r a p h yp a i n t i n gd i r e c t l yf r o ma n u m b e ro fl i g h t i n ge f f e c t s ，s u m m e du pt h et y p i c a ld e s i g no fs e v e r a lc l o t h - l a w , s u c h 鹬 ”s i e g e s t y l ec l o t h l a w , ”r e m b r a n d t - s t y l ec l o t h - l a w ”c o l o rs c r e e ni nt h em a i nu s ei sr e a l i s t i c a n dt a b l e i t a l y , i np a i n t i n ga n dp h o t o g r a p h yi nc o n t r a s tt oc o n s t i t u t e ，i nt h ef o r mo fa r e c o n c i l i a t i o n i na d d i t i o nt ot h ea r t i s t sa c c u r a t e l yr e f l e c tt h eo b j e c t i v ew o r l do u t s i d et h et a r g e t c o l o re x p r e s s i o ni sm o r ei m p o r t a n tt ou s ec o l o rt oc r e a t ea n a t m o s p h e r eo fe m o t i o n a l e x p r e s s i o n c o l o ri sh i g h l ys p i r i t u a lv a l u e so np e o p l e sl i v e s ，a e s t h e t i ct a s t e , v a l u e sa n d p o l i t i c a l ，r e l i g i o u sb e l i e fp l a y e das p i r i t u a lr o l e a r t i s t si nt h eu s eo fc o l o r , t h ec o l o ri st h e b a s i sf o rt h i sp s y c h o l o g i c a la t t r i b u t e s ，t h r o u g hc l e v e r l yu s e d ，t h a tw o r k sg u e s t sd i r e c ta c c e s s t ot h et h e m eo ft h es p i r i tl e v e l ，r e s u l t i n gi ne m o t i o n a lr e s o n a n c e ，t h eu s eo fc o l o rp e r f o r m a n c e o ft h et h e m e ，a n dc r e a t ea na t m o s p h e r eo fe m o t i o n a le x p r e s s i o ni sc o m m o na r t i s t sp u r s m t v e l e m e n t so fc o m p o s i t i o n ，i sc o m p o s e do fv a r i o u sc o m p o n e n t s ，c o m b i n i n g ，c o n f i g u r a t i o na n d o r g a n i s eah i g h e ra r t i s t i ci m a g e s ，p e r f o r m a n c ea r t i s t s t ow o r kt h et h e m eo ft h i n k i n ga n d a e s t h e t i ce f f e c t s ，i nac e r t a i ns p a c ea r r a n g e m e n t sa n dh a n d l et h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e c h a r a c t e r sa n dl o c a t i o n s ，n ei n d i v i d u a lo ri np a r t ，t h ei m a g eo fa r t 嬲aw h o l e i nt r a d i t i o n a l c h i n e s ep a i n t i n g sk n o w na st h e a r t ”o r ”l a y o u t ”p h o t o g r a p h ys c r e e nc o m p o s i t i o n ，i st ob e t a k e nt ot h eo b j e c t i v eo fo r g a n i co b j e c t si nt h ep h o t op i c t u r e ，m a k i n gi tac e r t a i na r tf o r m ，t h e p h o t o g r a p h e r si n t e n t i o n sa n di d e a se x p r e s s e d c o m m o nf o r m so fc o m p o s i t i o n ，t h eg o l d e n s e c t i o nc o m p o s i t i o n ，d i a g o n a lc o m p o s i t i o n ，s y m m e t r i c a lc o m p o s i t i o n ，c o m p o s i t i o na n do t h e r c u r v e s ，w h i c ha r er e c o g n i z e dg e n e r a lr u l ei sn o ta b s o l u t e ，n o ts h e n g b a n y i n g t a o w ec a n a c c e p ts o m er u l e s ，m e yo f t e nh a v ee x c e p t i o n s ，a n dc o n s t a n t l ya d v a n c i n gw i t ht h et i m e sa n d i n n o v a t i o n p h o t o g r a p h i cc o m p o s i t i o ns u c c e s s f u li nt h ed r a ws o m ep a i n t i n gt e c h n i q u e s ，s u c h a st h ec o l l e c t i o no fc o m p o s i t i o n s ，b l a n kc o l l e c t i n g ，p a i n t i n g , p a i n t i n gm o o d s p h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n gi nt h ec r e a t i v ep r o c e s sa r ev e r yd i f f e r e n tf r o ma r t i s t sa st h e m a i nc a nh a v em o r es u b j e c t i v ea n di n i t i a t i v e ，t h en e e dt os c r e e nf o rt h ei n g r e d i e n t sg o ，d on o t n e e dt oa b a n d o nt h ee l e m e n to ft h ep i c t u r e ，a n di na c c o r d a n t ew i t ht h e i ro w na r t i s t st h e s u b j e c t i v ew i l lo fa r r a n g e m e n ti nt h ef o r mo fc o m p o s i t i o n ，m a k i n gi tp r o d u c eac e r t a i nf o r m o ff l u r e l a t i v ep a i n t i n gh a sc e r t a i nl i m i t a t i o n so fp h o t o g r a p h y , p h o t o g r a p h yi sm o r ep a s s i v e i nt h es c e n a r i op l a yt oi t so w ni n i t i a t i v e ，t h ep h o t o g r a p h e rb o t hi nt h ec h o i c e o fi m a g e ， c o m p o s i t i o na r r a n g e m e n t ，d e a l i n gw i t he n v i r o n m e n t a lb a c k g r o u n d ， c o n s i d e rt h ec o l o u r s c h e m ea n ds oo n ，a l lt h eo r i g i h a lc o n d i t i o n sa tt h es c e n eb ys h o o t i n gr e s t r i c t i o n s p h o t o g r a p h yc a l ls p o tt h es p e c i f i cc o n d i t i o n s ，t oac e r t a i nc h o i c e ，c h o i c ea n dp r o p e ru s eo f p h o t o g r a p h i cm o d e l i n gt o o l s ，r e a l l i f ep e r f o r m a n c ee v e nm o r ec o n c e n t r a t e d ，m o r et y p i c a l ， m o r ep e r f e c t a sar e s u l t ，o n l yc l e v e rr e f e r e n c et ot h ep h o t o st a k e nb e t t e r , m o r ea r t i s t i ca p p e a l d i v e r s i f i c a t i o ni sc o m m o ni nt o d a y sa r td i r e c t i o nf o rt h ed e v e l o p m e n to fa n yo ft h ea r t sm u s t b eg o o da tl e a r n i n g , t h ep a p e ra i m e da tt h ed e v e l o p m e n to ft h ea r t st h ew a y , o n l yl e a r n i n g f r o m ，a n dy u n c o m p a t i b l e ，d i f f e r e n ta r tm e d i at op l a yt h e i ro w nc h a r a c t e r i s t i c sa n d a d v a n t a g e s ，c a l lc h a n g ec h i n at od e v e l o p k e yw o r d s ：v i s u a la r t sd r a w i n ge l e m e n t s r e f e r e n c ei n n o v a tio n v i 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文， 是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内 容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究 做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者( 签名) ：乃链l 指导教师确认( 签名) ： 年月日1 确年p p 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保 存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 论文作者( 签名) ：多锨髭1 年月日 指导教师( 签名) ； 嗍年( 7 肿日 1 1 引言 绘画艺术是一门古老的学科，摄影同它相比是年轻的，二者作为最亲近的姊妹艺术，长 期以来相互关联，融会贯通。我自幼学习绘画，有过三年的油画训练，在北京电影学院完成 的摄影专业。无论高考还是在大学四年的学习和实践中，多年的绘画基础潜移默化地在摄影 中得到良好的体现。摄影专业的一些课程都与绘画有相同之处，如构图、色彩构成等，所以， 我越来越感到这两门艺术之阳j 的密切联系。毕业后，从事摄影教学八年，在教与学的过程中 体会更加的深刻。于是开始关注摄影与绘画的历史、发展，旨在通过更好地学习借鉴，将艺 术向多元化发展。在参考了大量资料之后，对绘画、摄影的历史、发展有了一个粗浅的了解。 绘画在经历了后期印象派乃至现代派一百余年历史后，画家们开始摒弃抽象造型而返朴归真 地向写实靠拢，超现实主义的画家在写实上堪与摄影比高低，二者的关系更无法割裂。黑白 摄影与素描、彩色摄影与油画、写意摄影与国画语言都有许多相似性和共同点，很难确定两 种艺术形式各自的美学特征和创作规律。作为姊妹艺术二者融会贯通之处颇多，特别是古老 的、成熟的绘画艺术对摄影艺术的影响尤其深远，本论文就以绘画诸元素在摄影中的运用为 研究对象进行论述。 第一章从起源和早期发展看绘画与摄影问的相互影响 第一节绘画的起源 绘画与摄影都是一种平面视觉艺术，是在二维空间上展开的造型艺术样式。绘画是人类 最古老的视觉艺术形式之一，与诗歌，戏剧、音乐、舞蹈、建筑在创作与设计方面，都有密 切的联系，其中与摄影的关系最近，是一对亲密的姊妹艺术。 德国著名美学家莱辛在拉奥孔中认为“绘画是通过眼睛来感受的，眼睛可以把很大 范围的事物同时投入眼帘，随意表现静止物体。”苏格拉底将绘画概括为“对所见之物的描 绘 ，而画家自身对绘画的理解定义更是多种多样。被称为“现代绘画之父 的后印象派 画家塞尚称“绘画是一种光学”，野兽派画家马蒂斯认为“绘画是一种表现 。瞳3 我国古代画 家很早就在理论上对绘画进行了研究，顾恺之的“以形写神”，石涛的“画以笔墨形天地万 物 ，口1 这些都是对绘画的定义。绘画是人类最古老的艺术形式，最早的绘画是洞窟中的岩 画，出现于旧石器时代晚期。如：西班牙的阿尔塔米拉洞发现的世界上最古老而又最优秀的 岩画受伤的野牛，中国青海，甘肃的岩画等。随着历史的发展，原始社会、奴隶社会、 封建社会，绘画作为一种最主要的艺术手段曰益繁荣丰富。h 1 第二节摄影的起源 摄影同绘画相比是一种年轻的艺术，但它在现代生活中所起的作用越来越大，几乎在人 类所有活动中都在以不同的方式利用摄影。摄影是修饰和扩展生活，表达情感的一种崭新手 段，同时也是众多科学和工业领域进步的工具。从天文学到医学，从印刷品到不可见物的表 现，摄影无处不在。摄影以物理原理拍摄，以化学方式成像，它最基本的特性是物质纪实性， 在整个拍摄过程中又要充分运用光学、化学、物理、电子、机械等技术，所以摄影具有高度 机械性和技术性。在拍摄时，景物的取舍、构思、主题的表现都要由人的创作思维来主宰， 这又表明摄影并不是“纯客观的记录，摄影的多重功能性是其它艺术所不能比拟的。 摄影起源于十九世纪早期，是技术发展和社会需要的产物。它的开拓者是法国人约瑟 夫尼塞福尔尼普斯( n i c e p h c r e n i c p c e ) 。1 7 6 5 年尼普斯出生于法国一个有影响的律 师家庭。优越的社会地位，经济基础，加上资产阶级知识分子家庭良好的教育，耳濡目染的 艺术熏陶，都为他后来的摄影研究提供了有利的条件。当时将花、叶子之类的实物覆盖在浸 过银盐的纸上，经过阳光曝晒后，实物的轮廓线会马上黑白分明地显现，但这些影像很快就 消失了。1 8 1 4 平版印刷术传到法国，给了尼普斯很大的启示，他开始用金属板来代替石头， 2 用阳光代替平版印刷工的颜色笔。1 8 2 6 年经过多次挫折之后，尼普斯终于在研究摄影技术 方面取得了进展。他在金属版上涂上树脂，直接将它放在窗口处曝光，足足用了8 个小时得 到了世界上第一张照片。这种方法称为“阳光摄影法 h e li o g r a p h y ) 。尼普斯虽然花费了毕 生的精力和钱财进行摄影实验，但从未得到过社会的承认。1 8 3 3 年7 月5 日，他在穷困潦 倒中死去。尼普斯死后，画家达盖尔与尼普斯之子签订了一项协议，两人将共同利用这项发 明。最早的照片，因为影像附在一个反光面上，必须逆光举着看，所以很难得到赏识。但达 盖尔是个雄心勃勃又不泛智慧的创业者，他意识到这项发明具有商业价值。他要求把自己 的名字刊登在宣传这项发明的刊物上，很快这项发明成为展览会上以及上层社会聚会的热门 话题，摄影术在发明了5 年以后终于进入了社会。于是法国政府放弃了对这项发明的垄断， 1 8 3 9 年8 月9 日，在科学院召开的一次会议中公开发表了这项技术，将之公布于众。睛3 第三节早期摄影与绘画之间的影响 在摄影术发展的初级阶段，经济上的需要使得那些曾将摄影攻击为“没有灵魂或精神， 无艺术性可言的工具的人在其自身的谋生之道受到毁灭性威胁之时，从事起新的职业来。 这些人的加入，在一定程度上保证了早期摄影工业的高质量。十九世纪中叶，摄影技术的实 验阶段结束，各行业的艺术家( 其中主要是画家) 都转向这一新兴行业，涌现出一批杰出的 艺术摄影家。摄影术的发明使一部分画家放弃了绘画，还有一些画家，则利用摄影作为辅助 工具服务于绘画。大卫奥克塔维斯希尔，是一位专业肖像画家和艺术摄影师，一次希尔 受人之托用纪念画的形式记录一次会议，由于工作量大，内容繁杂，他开始借用摄影作为辅 助，后来又将这种辅助用于风景画的创作中。希尔的巨幅宗教会议画有5 米多长，近5 0 0 个 人物，费时2 0 多年才完成。今天虽然这些画并不很著名，但作为底稿的照片却成了早期摄 影史中的重要文献。十九世纪末，照相机得到改进，更加易于操作“你只须按一下快门，其 余的事情我们来做，这是柯达公司使摄影市场革命化的著名口号。在摄影发明的最早1 0 年 里，只有少数有技术的专家能够操作照相机，摄影蒙上了创造性行为的神秘色彩。当技术变 得如此简单，以至任何人都能容易地操作一架照相机时，摄影很快走进大众生活之中。1 9 0 0 年后。肖像摄影业已成为一个有限的领域。摄影师们比以往更依赖于他们顾客的欣赏品味， 甚至不得不为了更少的钱去干活，这些都造成了摄影艺术性的衰退。f 6 l 早期的中国摄影深受 西方绘画派摄影的影响，创作主张和美学思想均奉国画为师，当时的艺术摄影家郎静山在其 摄影与中国绘画一文中公开宣称“讲求艺术者的摄：影，就是将摄影用美术的方法表现的， 而称为艺术作品。他认为应该用中国画的画理来弥补摄影的不足，当时，国际摄影界的主 3 流也仍然是“绘画派，但早期摄影大师首先是作为艺术家而成长起来的。f 6 4 摄影小组主 要成员斯特兰德曾经潜心研究过立体主义绘画，韦斯顿也是先遵从绘画的美学原则，进而探 索摄影语言的。摄影与绘硒有着不可否认的关联性，很多时候，这种相通性的东西在艺术上 是一直延伸下去的。虽然绘画和摄影在发展过程中从技术、材料、结构、表达方式和主题思 想上不断地更新，不断地进步，但是平面艺术的相同性就是无论技术手段如何改变，都是服 务于画面中的各个元素，这些元素构成画面的内容，表达艺术家的思想。所以说，技术是为 思想服务的，在这点上，摄影与绘画是一样的。 摄影在科学技术发展的基础之上，应人们的需求和社会的需要而产生了。在发展过程中， 它直接或间接运用了绘画的构图、造型原理及其技法，很快使自身完善起来。同时绘画也不 失时机的利用了这一“工具”服务子自身。摄影独特的捕捉事物的方法改变了以往人们传统 的审视方式，它是人眼视觉的拓宽与延伸，人们发现一种新的观察方式通过镜头看世界。 这一发现对绘画有很大影响，无论是在抽象派还是立体派等现代绘画中，我们都可以看到许 多视角独特新颖的作品。在这些作品中景物的外形不再象我们通常看到的那样，而是以一种 有趣，有序的形式表现，这些夸张大多利用或借鉴了摄影镜头的效果。同时，景物通过一套 精密的光学装置传到人眼中的时候发生了变化，长镜头，广角镜头，以及各种特技效果，这 些独特的表现方式给绘画提供了新的构图形式和艺术灵感。口1 例如，著名画家德加就深受影 响，在他一系列描绘芭蕾舞演员的作品中，无论构图，还是虚实、动静，都有很强的镜头感。 画家们将摄影作为辅助性工具加以利用、发展，从而更好地推动了绘画的成熟，由此可见摄 影对绘画，特别是现代绘画有很大的推动作用和影响。 4 第二章绘画与摄影的相同点和不同点 摄影与绘画作为两种艺术形式，二者之间有着千思万缕的联系。追溯摄影的起源，暗箱 作为一种绘画的工具，是画家们为了绘画的准确性而产生的。在摄影术发明初期，进行摄影 创作的人很多都是从绘画转行而来的，而且大多数都是非常有成就的画家。所以，摄影与绘 画的关系可谓“血浓于水 ，做为姊妹艺术，二者在形式表现上有其相同之处，作为两种独 立的艺术，各自也必有其独特的艺术性质。 第一节绘画与摄影的相同点 一都是为政教或实用而诞生的 中国的绘画可以追溯至伏羲氏造八卦、殷商的甲骨文字、汉代的宫廷绘画，其目的都是 为了教化或实用，进而发展到审美。西方的绘画也是为宗教统治服务。摄影的诞生离不开科 学技术的发展，由肖像画到面相摹写术，人们对真实性，精确性的要求越来越高，也是摄影 术产生的主要原因。 二都是平面视觉艺术 绘画是通过眼睛来感受的，眼睛可以把很大范围的事物同时投入眼帘，随意表现静止的 物体。绘画的第一媒介是眼睛，只有很好的观察才能进行描绘，即使是抽象的描绘，也是对 客观所见的夸张、变形，绘画的价值最终也是通过视觉来实现的。摄影同样是将眼睛看到的 记录下来，是直接摄取具体形象的艺术形式，其作品也是用于欣赏，所以二者都是视觉艺术。 摄影和绘画都是在一个平面上进行的，由色彩和具体化或抽象化形状组成，通过外形再现事 物，进而以心灵作为它所展现的内容的平面艺术。它们都是在二维空间上进行创作，这也是 它们与舞蹈、雕塑等其它艺术的显著区别。 三造型元素相似 摄影与绘画的题材都来自于自然界和人类社会。无论摄影与绘画，创作的原型都不能脱 离客观世界。都是通过反映现实，将艺术家对生活的认识，感受和情绪通过艺术语言表达出 来。摄影是直接描写生活，再现生活。在摄影中表现的艺术的真实，不能逾越生活的真实， 绘画是间接表现生活，艺术真实不等于生活的真实，比生活的真实更高、更理想。 第二节绘画与摄影的不同点 一摄影富有现场感、客观性；绘画具有假定性、理想化 现场感是摄影的最大特性，但它对于客观不是任意摄取的，而是作者在无序的客观世 5 界进行有序的选择。绘画的最大特性是假定性，而且它的理想化的成分是经过作者综合后 的虚构。物质现实的复原在艺术样式里比什么都能打动人心，使人信服，因此，面对同样 题材，摄影和绘画一起来表现，摄影作品也许比绘画作品更能使人激动。绘画体现主体与 客体的交流，在这种交流中，主体与客体相互进入，相互赋予对方意义。在绘画过程中， 首先是客观对象对画家的观念进入，被描摹对象的审美特质吸引了画家，激发了他的创作 冲动。其次是画家对对象的进入。画家通过观察理解和把握对象，使他们能吻合并体现自 己的审美趋向。作者的审美偏好赋予对象以审美价值，而对象的存在给作者的审美偏好提 供表达的通道和载体。绘画需要裁剪出定主题，但绘画者并不奢求展现对象的全部内涵， 这体现了一种不完美的完美。任何绘画都保留着不完美的有待填充的空间，这给观者以欣 赏、发现和创造的自由。欣赏本身成为一个再创造的过程，在这个意义上，绘画作品不是 一次完成的，原始的创作和欣赏者的再创作体现一个历史情景的动态过程。绘画作品的可 再创造性源于其主观性，这种主观性固然表现在作者对对象存在现实的判断，更主要的表 现在作者的审美意识在创作中的支配作用。 摄影首先是一种技术，作为创造视觉对象的一种形式，也是一种艺术。摄影体现主体对 客体的裁剪、摄取、控制和占有，在拍摄过程中，主动性的主体和被动性的客体之间存在着 地位和等级的巨大差别，主体赋予客体意义和价值，从而使客体处于受限制的地位，失去与 主体互动交流的能力。摄影也体现操作者的主观选择，比如场景、距离、视角、光线、色彩 等等。但是，在机器框定的背景下，摄影作品呈现出客观的特点，这种客观性包括超越人的 感知能力的精确性，由此，摄影作品表现出完满性的特点，作品完成了自我构建，拒绝了观 者的再创造。在摄影作品面前，观者是被动的，被迫接受作品提供的信息而失去表达自己体 验的机会。其实，关键的原因在于作品的充盈性表明作品的完成，观者失去介入体验的通道。 二瞬间表现的不同概念及范围 摄影以其工具的科学机械电子性，可以准确、及时的记录下客观世界某一时刻的画面。 它不仅可以记录我们能看到的情景，还可以捕捉到各科学领域人眼不能记录的画面。人的视 觉由于自身的局限性，只能停留在一定的层面上，而镜头视觉可以延伸到原子核的内部，拍 摄到原子结构图，也可以将动态定格为静态，将大雨凝固成无数水珠。与摄影相比绘画的瞬 间性，只是有限的表现，它可以准确的再现某一瞬间，但做不到及时，其瞬间是典型性瞬间， 受到自然以及生理条件的制约，表现的范围是有限的。许多名画如梅杜萨之筏，最后的 晚餐描绘的都是动人的瞬间形象。这个“瞬间”达到了莱莘在拉奥孔中说的“最能产 6 生效果，能用想像可以活动到顶点的瞬间”的美学高度。法国浪漫主义画家籍里柯生性喜爱 赛马，他画的骏马在空中伸展四蹄，乘风疾驰，使观众如身临其境般惊心动魄。然而如果按 照现代摄影技术拍摄的结果，马在空中则没有一个时刻是像这样同时将四肢伸展的，虽然籍 里柯画错了，但它给我们的印象却很真实。相反，那些原本真实的照片看上去反倒显得很不 自然，不过，摄影与绘画的差别也许只在一线之间。 三摄影的历史、政治性 自然史学家、考古学家和历史学家常常有一种遗憾，他们很想了解早已消失的某种历史 场景，某一事物外观的具体细节，可是在遥远的古代，并没有摄影技术和摄影作品，无法用 想象来恢复许多空白，消解许多疑惑。尽管学者们可以通过各种途径，运用逻辑思维，语言 文字揭示自然历史和社会历史的面貌和本质，但都代替不了历史形象的真实。由此可见，摄 影最重要的价值在于对自然和社会历史细节的忠实的形象反映。绘画从诞生到发展初期，主 要使命也是记录历史，但随着摄影的诞生，以及技术技巧的日臻完善，摄影代替了一些绘画 的功能，使绘画逐渐向纯观赏和审美发展。而摄影以其及时、准确的特点逐渐应用到各个领 域，没有哪一门科学普及得如此深入和广泛，没有哪一门艺术能如此传播和被众多人所接受。 摄影做为可视性大众传播工具，具有很强的政治性，它不仅可以起宣传作用，还可以表 达公众的义愤，鼓舞人民信心，总之，它是一个很有用的政治工具，在一定程度上被政治控 制并为其服务。在德国，希特勒上台后，摄影被严格控制，任何不利于第三帝国形象的图片， 全部禁止登刊。纳粹选择愿意为其服务的人掌管报刊杂志、电视等舆论宣传机构。当时，希 特勒的御用摄影师是海因旱希霍夫曼。纳粹统治时期的传媒机构是极端的，但传媒为政治 服务是任何国家各个时期都存在的，面对一些尖锐的问题，图片被用做进行含蓄的反击武器。 在两次世界大战中，无论德国报纸，还是盟国报纸对照片都有严格的规定，只有经过精心选 择的，令人振奋的照片才可以发表。现在绝大多数的照片用于传媒界，它的意义已大大超出 了一般艺术的范畴，同时它所具有的历史性和政治性，也是其它艺术不能比拟的。 7 第三章绘画元素在摄影中的运用 第一节光影在绘画和摄影中的运用 一光影在绘画中的运用 圣经马太福音中说。“在黑暗中开黎明”，由此可见，光在这个世界中的位置。光是 一切万物得以显现并且被赋予生命的神奇物质，有光才有了体积，有了形状，有了色彩。在 自然界中，光造就宇宙万物；没有了光，就没有绚丽多彩世界，也就失去了万物生存的基础。 光形成明暗，产生阴影，光和影一直都是绘画艺术的基础和灵魂；离开光影绘画也就失去了 意义。早在十八世纪达芬奇就从理论上给予“光影 充分的论述，“论光线照射不透 明体的光线有四种：普遍光，例如地平线上大气的光。特殊光，例如太阳、窗口、f i n 及其它有 限口的光。第三是反射光。第四为透射光”。【8 】他是第一个以科学的态度去研究光影变 化的人。也正是由于这些不同于前人的观察与研究，使他的绘画作品中的“光影”变化更丰富、 更自然、更有美感。在达芬奇的作品中，能够充分感受到那种柔和幽雅之美，这也正是十四、 十五世纪以来大批艺术家寻求的一种“光影模式。 西方绘画对光的运用主要体现在写实性艺术之中，大概从古希腊开始，一直延续到印象 主义。在西方绘画史中，光的作用集中表现在两点：真实与理想。所谓“真实”，是指西方绘 画对光的运用是对世界的“真实”的认识和“真实”的表达。所谓“理想”，是指在对光的运用中， 西方绘画形成了对世界的一种“理想”的认识和“理想”的表达。“真实”与“理想”相对又相依， 西方绘画史在一定程度上可以说是在不断探索真实性的历程。画家只有在对光的运用中才能 实现对“真实性”的表达，这种表达离不开光，唯有光才是“真实性”的来源，写实的再现真实 的描绘一直是一个最基本的准则，因此对光的运用也体现了画家的“真实性”的观念。但是， 任何事物都是遵循相对论而存在的，贡布里希在艺术与错觉中指出“纯真之眼”是不可能 有的。“真实性”必然会与“理想性”联系在一起，而对光的运用，也就是一种“理想性”的表现。 四在西方绘画史中，对光的运用大致可分为三个阶段：第一个阶段从古希腊罗马到文艺复兴。 在这个时期，对光的运用是为了制造幻象来达到描述的作用。艺术从古埃及到古希腊的转变， 正是古希腊人认识到光的重要，从而认识到明暗，认识到色彩，达到真实的表现。从古罗马 绘画庞贝和赫库兰尼姆以及法尤姆的死者肖像中我们看不到太多的“光”，光被动 地被接受，化为了形体，消解在阴影和明暗中。在中世纪，古希腊、罗马的绘画传统在拜占 庭帝国中得到了延续，对光的运用也得到继承。第二个阶段从文艺复兴到十八世纪。这时艺 8 术家们已经意识到光的独立表现力，开始强调一种人工性的设计。光不仅可以塑造形体的明 暗，还能渲染气氛、营造环境，体现画家的思想。对光的设计