（音乐学专业论文）论歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗音乐形象的成功塑造.pdf

摘要 本文是一篇从声乐演唱者角度出发、以剧中男主角赞加罗音乐形象的成 功塑造为核心而展开论述和分析的论文。本文共分五个章节，首先从莫扎特 的乍平及创作道路开始，介绍了歌剧犹力罗的娇礼创作背景和剧情，分 析了赞加罗人物形级塑造的理论意义和社会历史意义，从歌剧脚本分析了费 加罗人物形象的成功塑造，从费加罗两首咏l l 义调的二度仓l j 作分析了赞加罗人 物形象的成功塑造，分析了赞加罗音乐形象的美学价位和费加罗音乐形象成 功塑造的重大意义，最后一章总结和论述了莫扎特喜歌剧的特点。 在歌剧费加罗的婚礼中，费加罗的喜剧形象深受人们喜爱，他的唱 段更是男中音们最喜爱的作品之一，剧中有两段费加罗的咏叹调你想要跳 舞吗，我的小伯爵和再不要去做情郎，音乐旋律脍炙人口、人物形象刻 画生动、性格鲜明，塑造了一个幽默风趣、开朗快乐、机智勇敢的费加罗形 象，代表费加罗音乐形象的咏叹调则是该剧中音乐美的一大亮点。本文对这 两首咏叹调从全方位作了详细的音乐分析和处理，相信为演唱好这两首作品 提供了一个较为详细的资料。 人物是戏剧的主体，而音乐是歌剧的灵魂，在歌剧里，音乐是表现人物 的重要手段，费加罗这个音乐形象的成功塑造，就在于他的音乐表现是成功 的，本文正是围绕费加罗音乐形象的成功塑造而展开分析和论述的。 关键词：莫扎特费加罗的婚礼费加罗音乐形象你想要跳舞 吗，我的小伯爵再不要去做情郎 a b s t r a c t t h i sa r t i c l ei st h e s i sw h i c hh a st h ea n g l eo fo p e r ap l a y e ra n di sf o c u si ns t a r r i n ga c t o r f i g a r o sm u s i e a if e a t u r et oa n a l y s i sa n dd i s c o u r s e t h i sa r t i c l eh a s f i v ep a r t s f i r s t ，w i t hm o z a r t s i i f ea n dc o n p o s s i n g t oi n t r o d u c et h eb a c k g r o u n da n ds t o r yo fo p e r ad i e 肌w h z e i td e s f l c a m a 1 1 dh a sa n a l y s i st h et h e o r e t i c a is i g n i f i c a n c ea n ds o c i e t a ls i g n i f i c a n c ea n dl l i s t o r i c a l s i g n i f i c a n c e s e c o n d w i t hs c r i p tt oa n a l y s i st h es u c c e s s f u lp o n r a i n go f f i g a r o u i t hs e c o n d c r e a t i o no ft w ot w oa r i a st oa n a l y s i ss u c c e s s t h lp o r t r a i n go f f i g a r oa n da e s t h e t i cv a l u eo f f i g a r o sm u s i c a lf e a t u r ea n dg r e a ts i g n i f i c a n c eo fs u c c e s s f u lp o r t r a yo ff i g a r o l a s t ，i th a s s u m m a r i e da n ds a i dt h ef e a t u r eo fm o z a r t sc o m e d yo p e r a 1 nd 甜h o c h ：e i ld e sf i g a r o f i g a r o sc o m e d i e si m a g eg e lm u c hf a v o r i t e ，m u c hm o r ct om a n y b a r i t o n e s t h e r ea r et w op i e c e so ff i g a r oc a l l e d & v u o lb a l l a r e , s i g n o rc o n t i n oa n dn o np i u a m h a i t h e i rm e l o d yi sv e r yp o p u l l a r a n dc h a r a c t e r si sv e r yv i v i da n db r i g h t w h i c hm a d ea h u m o r o u s c a r e f r e e ，h a p p y ，w i t t ya n dm a n f u lf i g a r o a r i a st or e p r e s e n tf i g a r o sm u s i c a lf e a t u r e i sa ni m p o r t a n tl i g h t s p o to ft h i so p e r ai nm u s i c t h i sa r t i c l eh a sc o m p r e h e n s i v i l ya n a l y s i st h i s t w oa r i a s ib e l i e v ei tw i l lb ead e t a i l e di i l u s t r a t i o nf o rp e o p l ew h ow a n t st os i n gt h e m 、。e 1 1 f i g u r ei sm a i np a r to f d r a m a a n dm u s i ci st h ek e yo ft h eo p e r a i no p e r a ，m u s i ci sa ni m p o r t a n t 啪、rt oe x p r e s sm u s i c t h es u c c e s s f u lp o r t r a i n go f f i g a r o sm u s i c a lf e a t u r ei s r o o ti ni t s s u c c e s s f u le x p r e s s i n gm u s i c s ot h i sa r t i c l em a k i n ga n a l y s i sa n dd i s c o u r s er o u n di ns u c c e s s f u l p o r t r a i n go ff i g a r o sm u s i c a lf e a t u r e k e y w o r d s ： m o z a r tf i g a r ol en o z z ed if i g a r om u s i c a lf e a t u r e s ev u o l b a l l a r e ，s i g n o rc o n t i n on o n p i ua n d r a i 首都师范大学学位论文原创性声明 本人郑乖声名：所呈交的的学位论文，是本人在导师的指导1 - ，独：进 行研究t 作所取得的成果。除文t 已经注明引用的i 山容外，水论文1 i 含仟f l i 个人或集体已经发表或撰写的作品成果。对沦文的研究做出重要贡献的个人 和集体，均已在文t i i 以明确方式标明。木人完全意识到水声明的法律结果 本人承担。 学位论文作者签名： 9 0 0 7 年4 月 首都师范大学学位论文授权使用声明 本文完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权 保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版。有权将学 位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论又进入学校图书馆被查阅。有权 将学位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要 汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名： 洳 日期：2 0 0 7 年4 月 引言 早就对歌剧费加罗的婚礼非常喜爱，但对此歌剧没有做过深刻的研 究，到了二0 0 一年夏，才开始从我的导师宋连生副教授学习声乐，真正用意 大利语学习和演唱费加罗的咏叹调你想要跳舞吗，我的小伯爵和再不 要去做情郎，宋老师给了我全新的讲解和全面的指导，使我在学习上有了很 大的进步。为了把这两首咏叹调唱好，在首都师范大学音乐学院图书馆和视 听室，经常查阅和欣赏不同版本、不同大师演唱的这些咏叹调，置身于音乐 的海洋之中，是非常愉快和幸福的事，就是在这么好的学习环境中，我一下 感受到的是：音乐给我人生带来的是无限的快乐和陶醉。使我深深地喜欢上 歌剧音乐，费加罗的婚礼是我喜欢的第一部歌剧，这不只是要演唱歌剧咏 叹调才钻研它，而是歌剧里令人陶醉的音乐美无法估量的美，深深地吸 引着我，一直没有间断过对它的钻研。 众所周知，作为男中音，莫扎特费加罗的婚礼中的咏叹调你要跳 舞吗，我的小伯爵和再不要去做情郎，这是必唱的曲目，也是男中音最 为经典的声乐作品。平时在学习和研究中对这部歌剧非常喜爱，曾花了很多 功夫，因此感受和心得比较多。鉴于在这部歌剧上有些基础和新的看法，这 次毕业论文的选题就定在这儿了，心想尽自己的能力来完成它，写好它，作 为三年硕士研究生学习生活的圆满结束，交上一份较为满意的答卷。 第一章关于莫扎特与歌剧费加罗的婚婚礼 第一节莫扎特的生平及创作 莫扎特( w o l f g a n g a m a d e u sm o z a r t ) ，维也纳古典乐派时期伟大的作曲家。 1 7 5 6 年1 月2 7 日出生在奥地利萨尔斯堡的一个音乐世家。父亲利奥波德莫 扎特( l e o p o l dm o z a r t ，1 7 1 9 - - 1 7 8 9 ) 是萨尔斯堡的宫廷付乐队长，作曲家。他 不仅是一位专业的音乐家，而且是一位有很深修养和正直的人。由于发现小 莫扎特的音乐天赋，为全力培养儿子，他中断了自己的音乐活动，甚至未能 晋升为乐队长。小莫扎特是欧洲音乐史上罕见的音乐神童。4 岁起学习钢琴， 5 岁开始写作乐曲，6 岁就能演奏羽管键琴和小提琴，还能即兴演奏赋格曲和 谱写小步舞曲，并有极佳的视谱能力。他8 岁创作了一批奏呜曲和交响曲， 1 l 岁写了一部清唱剧，1 2 岁写了第一部歌剧。他仅仅活了不到三十六岁，繁 重的创作、演出和贫穷的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世。 莫扎特的生活和创作大体可分为三个时期：少年时代( 1 7 6 2 一1 7 7 3 ) ，萨 尔斯堡时期( 1 7 7 4 1 7 8 1 ) ，维也纳时期( 1 7 8 l 1 7 9 1 ) 。1 7 6 2 1 7 7 3 年， 6 岁到1 5 岁的莫扎特大约有一半的时间由父亲带领着在欧洲大陆和英国各地 旅行演出。此间，他曾在维也纳给玛丽娅泰丽萨女皇演奏，在法国凡尔赛宫 为路易十五演奏，在伦敦给乔治三世演奏，其间为无数宫廷贵族和达官贵人 演奏。在他父亲的精心安排下，他接触了欧洲当代最先进的音乐技术意 大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐和尽可能多的音乐家和音乐。受到肖贝特 ( j o h a n ns c h o b e r t ，约1 7 3 5 1 7 6 7 ，德国的羽管键琴家、作曲家) 的影响， 又结识了当时闻名的约翰克里斯蒂安巴赫、p 马蒂尼、g b 萨马尔蒂尼等人， 并跟他们学习作曲技术，这些都为他以后在创作上和风格上成为一位一流作 2 曲家创造了条件。少年莫扎特在旅行演出中一方面薰染了上流社会的风尚礼 仪和华丽的艺术风格，另一方面因处于市民音乐家的低下地位，养成了清高 自傲、蔑视权贵的性格。而带有商业性质的繁重的演出活动，摧残了他的健 康。这时期，莫扎特的创作中有的受了约翰克里斯蒂安巴赫的影响，有的是 受了萨马尔蒂尼的影响及马蒂尼的影响。g 小调交响曲则明显地反映了海顿 “狂飙时期”的创作影响，但也开始显示出了他自己的风格。 1 7 7 4 一1 7 8 1 年，莫扎特基本生活在萨尔斯堡。在他父亲的辅导下，弥补 被中断了的音乐和文化学习，包括拉丁语、意大利语、法语、英语等( 这对 他以后旅行各国及一生寻觅歌剧脚本都带来极大的益处) ，并利用旅行中获得 的知识和素材，创作了大量的作品。这时已成人的莫扎特，对自己卑微的仆 人地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在 1 7 7 7 年9 月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋 职业永远离开了萨尔斯堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，此间又加 深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮 助和同情，接触曼海姆乐派，听到他们第一流的管弦乐队的演奏。由于母亲 病逝，又未能谋到职位，只得于1 7 7 9 年1 月回萨尔斯堡。 这时期，他创作了大量的作品，包括协奏曲、奏鸣曲、交响曲、四重奏、 小夜曲、嬉游曲及他的最好的一部正歌剧伊多梅纽。这些作品在内容上， 反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的因素，如奏鸣曲式第 一乐章的呈示部，出现了与第一主题相对比的第二主题；在再现部中，常常 改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同的处理；在第一第二乐 章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他音乐作品的戏剧性， 进一步促成了古典奏呜曲式的形成。 1 7 8 1 1 7 9 1 年，莫扎特是在维也纳度过的。从小就出入各国宫廷、王室 的莫扎特，不堪忍受充当奴仆的角色，不愿与厨师、花匠一起听候主人的吩 咐，他公然冲撞大主教，在备受凌辱后，毅然提出了辞职，到维也纳谋生。 他是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会、维护个人尊严的作 曲家。此后他虽然名义上是位自由的作曲家，实际上无力抗争封建社会对他 的压迫。在维也纳的十年，成为他创作中最重要的十年。1 7 8 1 年和大主教决 裂后，写出了著名的歌剧后宫诱逃。该剧于1 7 8 2 年7 月首演，获得很大 成功。1 7 8 2 年，他在没有征得父亲同意的情况下，同一位平庸的姑娘结了婚， 又一次向封建传统挑战。长期依靠父母的照顾，造成他缺乏独立生活的能力， 而此时，他没有固定职业，繁忙的写作和演出，使几个孩子接连夭折、妻子 病重、精神上和债务上沉重的负担等等，压得他透不过气，使他的身体状况 越来越差。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响。莫扎特和在维 也纳的海顿接下了深厚的友谊，并向海顿学习了四重奏和交响乐的创作经验， 写下了六首弦乐四重奏赠给海顿。1 7 8 4 年，他加入了“共济会”，热心参加了 这个带有资产阶级启蒙主义思想的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自由、 平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。 1 7 8 5 年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了机会从事歌剧 创作。1 7 8 6 年又完成并上演了费加罗的婚礼，该剧的影响很大，甚至在布 拉格也家喻户晓。1 7 8 7 年他的歌剧唐璜完成并演出。1 7 9 0 年，他的歌剧女 人心上演。1 7 9 1 年，他写了歌剧蒂多的仁慈，但未获成功。同年9 月写 了最后一部歌剧魔笛。这时他的身体已经非常衰弱，一位不透露姓名的来 访者要求他写一部安魂曲，莫扎特预感到这部作品可能是为自己写的，在病 床上拼命赶写大型宗教音乐作品安魂曲，可惜未能全部完成，便与世长辞 了。死后被凄惨地葬在维也纳的贫民公墓。 莫扎特的创作领域十分广泛多样，音乐的各种体裁和形式都留有他影响 深远的杰作，他一直保持着旺盛的创作力，并以创作速度快著称。他最关心 的是歌剧，因为歌剧最便于明确反映当代进步的社会思潮和他的政治观点。 他的歌剧作品共有2 2 部，在古典主义作曲家中，莫扎特是唯一一位在意大利 歌剧的声乐艺术领域和德、奥交响曲的器乐艺术领域获得成功的作曲家，他 把两个领域的风格相互融通，使歌剧得到器乐戏剧性的烘托，使器乐更富于 歌唱性。他的歌剧和器乐相互影响、相互渗透。一生共创作交响曲4 9 部；钢 琴协奏曲2 5 首；小提琴协奏曲6 首；弦乐四重奏2 6 首；五重奏9 首；钢琴 奏鸣曲1 9 首；小提琴奏鸣曲4 2 首；风琴曲1 7 首；声乐曲1 0 0 余首；宗教音 乐5 5 首；还有未完成的，安魂曲也属重要作品。 第二节歌剧费加罗的婚礼创作背景和剧情介绍 在1 8 世纪7 0 年代，法国戏剧家博马舍创作了“费加罗三部曲”的三 部戏剧，分别是塞尔维亚的理发师、费加罗的婚礼和有罪的母亲。 这三部戏剧的剧情是相互关联的，很明显费加罗的婚礼是塞维利亚的 理发师的续集。歌剧脚本由意大利著名的歌剧脚本作家达蓬特编写，第一 部曲塞尔维亚的理发师已由意大利歌剧作曲家罗西尼写成同样著名的歌 剧。早在1 7 8 3 年春，莫扎特在威茨拉尔男爵的府邸就曾遇见过达蓬特，由于 当时都处于忙碌当中，很难有机会在一起共事。这部博马舍的喜剧1 7 8 4 年4 月2 7 日在巴黎法兰西剧院首演，获得极好的评价，随后整个欧洲都陆续上演。 但是在维也纳，皇帝却下令禁止上演这一喜剧( 因为该剧内容有“第三等级” 的人民反对封建主义的虚伪和专横的倾向) ，由于达蓬特在当时欧洲的知名 度，而且坚持不懈的争取，皇帝为了笼络人心、缓和矛盾，口头批准可以改 成歌剧上演。于是1 7 8 5 年7 月完成了这部脚本的写作。莫扎特马上着手谱曲， 包括序曲在内全剧完成的时间是第二年1 7 8 6 年的4 月2 9 日。首演时间是： 1 7 8 6 年5 月1 日，在维也纳国家剧院，由莫扎特亲自指挥。这时作曲家才三 十岁。可以说这是莫扎特最受人们欢迎的一部杰作、一部传世之作，迄今为 止仍是世界各大剧院的保留剧目，影响极大。 全剧共分四幕，没有说白，而用宣叙调和咏叹调，是典型的意大利风格 的喜歌剧。莫扎特的歌剧费加罗的婚礼( l en o z z ed if i g a r o ) 剧 情大意是这样的： 在阿尔玛维瓦伯爵的城堡中，伯爵的男仆费加罗爱上了伯爵夫人的侍女 苏姗娜并打算与她结婚，但生性好色的伯爵非但对妻子不忠，相反还试图勾 引苏姗娜，所以对费加罗的婚事百般阻挠。婚礼的另一个干扰来自罗西娜的 前监护人医生巴尔托罗和其女管家马尔切丽娜她以还债为由逼迫费加罗娶他 为妻，马尔切丽娜请来医生巴尔托罗，希望借他巩固自己在伯爵府的地位。 而伯爵的男侍凯鲁比诺爱上了伯爵夫人罗西娜，并为此而深深地苦恼着。在 音乐老师巴西里奥的帮助下，伯爵发现躲藏在苏姗娜房间里的凯鲁比诺，这 时费加罗也来到，巧妙地为凯鲁比诺解围，费加罗取笑他说，男人应该趁年 轻去当兵，不要追求那些虚无缥渺的爱情。这就是著名的费加罗咏叹调 请你再不要去做情郎( n o n p i ua n d r a i ) 费加罗想让伯爵承认他与苏 姗娜的婚事，但未通过。 伯爵夫人对丈夫的冷漠深感痛苦。费加罗想出一个计划：苏姗娜假意同 意与伯爵在花园约会，实际却派男扮女装的凯鲁比诺前去赴约。女人们正筹 备着这出好戏，不料却被突然撞进来的伯爵干扰。伯爵夫人忙将凯鲁比诺藏 进衣橱。苏姗娜趁伯爵强迫妻子一起离开并准备锁门时，偷偷放走了凯鲁比 诺。男仆情急之下跳窗而走。伯爵打开衣橱，却发现是苏姗娜。费加罗曾失 口否认参与密谋，园艺匠安东尼奥的指证也被费加罗推脱的一干二净。马尔 切莉娜、巴西里奥和医生巴尔托诺异口同声地要求费加罗还债，不然他就必 须依约娶马尔切莉娜为妻，最后交由伯爵定夺。 苏姗娜和伯爵夫人决心独自实施费加罗的计划。他们决定互换衣服赴约。 伯爵见苏姗娜答应晚上与他在花园幽会，十分惊讶。伯爵为泻私愤进行的审 判最后以丑闻结束。费加罗原来是马尔切莉娜和巴尔托诺的私生子。由伯爵 夫人口授、苏姗娜执笔写给伯爵的一份情书，告诉他晚上约会的地方，并用 别针封住信口。费加罗的婚礼终于得到伯爵的认可。在婚礼舞会上，苏姗娜 将封口的情书暗中交给伯爵。 芭芭丽娜应伯爵吩咐，将别针送还，费加罗从她那儿得知女人们的计谋。 马尔切莉娜决心警告苏姗娜。花园里一片混乱，当伯爵仍蒙在鼓里时，费加 罗已经识破这场假面游戏。大发雷霆的伯爵当着众人的面控诉妻子的不忠。 最后真相大白，羞愧难当的伯爵不得不请求妻子的原谅，接着当众宣布“初 夜权”取消，最后众人都赶去参加费罗和苏姗娜的婚礼盛典了。 第二章 男主人公一费加罗人物形象的分析 第一节分析费加罗人物形象的意义 一分析费加罗人物形象塑造的理论意义 莫扎特创作的歌剧史上的传世之作费加罗的婚礼，取材于法国剧作家 博马舍的同名戏剧，歌剧脚本由意大利著名的歌剧脚本作家达蓬特编写，1 7 8 6 年5 月1 日一经首演，就非常成功，几乎一下传遍了欧洲。直到现在它已经 经历了二百二十一年的考验，至今在世界各大剧院频繁上演，由于莫扎特在 喜歌剧费加罗的婚礼中用音乐成功地塑造了形象生动、性格鲜活的戏剧 人物角色，特别是费加罗、苏姗娜、阿尔玛维瓦伯爵、罗西娜、凯鲁比诺等 角色，备受全世界歌剧迷的喜爱，它成为全世界各大剧院上演率最高的歌剧 之一，也成为世界观众最早认识的歌剧之一，也是全世界观众最喜爱的歌剧 之一。歌剧费加罗的婚礼的出现填补了意大利歌剧公式化的空白，把十 八世纪歌剧艺术推向了巅峰。 费加罗的婚礼中有许多脍炙人口的咏叹调、宣叙调、多重唱的声乐 形式，堪称整个歌剧中的精华所在，深受广大乐迷的喜爱，这些声乐作品不 但被世界各大音乐院校列为必修的声乐教材，而且被当作声乐专业学生必须 要唱的曲目，甚至在国际声乐比赛中，规定为参赛选手必须要唱的曲目。这 些曲目可谓是该剧中的经典唱段，更是男中音声部必唱的曲目，也是男中音 最好的演唱教材，可见这些作品在当今声乐教学和学习中占有重要的地位。 要唱好这些作品，就必须通过戏剧脚本研究该剧的剧情、人物形象和性格以 及当时的社会环境，还必须研究音乐技术手段塑造的人物形象资料，只有这 样深层次的研究、推敲、分析作品，才能很准确的诠释作品对唱好这些经典 曲目尤为重要。 二分析费加罗人物形象塑造的社会历史意义 莫扎特选定法国博马舍的喜剧费加罗的婚礼为题材，用歌剧的形式 宣扬启蒙运动的思想普通平民要比贵族高明，第三等级要战胜贵族等级。 出于启蒙意识的自觉，莫扎特经常和“上流”社会发生冲突，他多次公开表 示对封建王公贵族的蔑视：“使人高贵的是心；我不是伯爵，但我的灵魂比许 多伯爵也高尚的多”；“要我得到你们所能得到的那些勋章，比要你们成为我 莫扎特容易的多，即使你们死而复生两次，你们也办不到”。这些启蒙运动思 想在他的费加罗的婚礼中通过“费加罗”这个戏剧角色栩栩如生地表现 出来了，“费加罗”就是反对封建权贵的代表人物，就是一面旗帜，号召被压 迫被剥削的人民阶层起来和封建王权进行斗争，勇敢地揭露和讽刺了王公贵 族的虚伪、专制。他热情地歌颂了人民的智慧，表达了对正义、智慧、美德、 爱情必胜的信念。在奥地利，在那个时代，敢于走到这样一步，从而摆脱了 宫廷音乐家的仆人地位的，莫扎特确实是第一个，也可以说莫扎特是通过用 戏剧人物跟封建王权作斗争的第一人，费加罗就是武器，费加罗就是旗帜。 歌剧费加罗的婚礼的成功，预示着用启蒙运动思想做武器在音乐领域同 封建势力作斗争的序幕正式拉开了，无疑作为音乐家的莫扎特为人类社会的 发展树立了一座音乐丰碑。 第二节分析和解读费加罗人物形象的成功塑造 一从歌剧脚本解读费加罗人物形象的成功塑造 为什么要从歌剧脚本解读费加罗的人物形象呢? 因为歌剧脚本是一种文 学读物，它用最准确的词和最精炼的语言描绘角色。费加罗作为第三等级的 代表人物，从戏剧的第一幕到第四幕，他乐观、聪明、机智、反应灵敏地跟 他的主人阿尔马维瓦伯爵斗心眼、玩心计，最后终于战胜伯爵，赢得皆 大欢喜的结局。由意大利脚本作家达蓬特编写的费加罗的婚礼，这部歌剧 的故事情节就是围绕着费加罗用智谋击败了主人，捍卫了自己的婚姻，最终 获得了幸福这个中心而展开的。 在整部戏剧中，费加罗这个戏剧角色好看就好看在，他不但是个乐天派 的人，而且是个大忙人，他的聪明机智总体现在最关键的时刻事情的矛 盾发展到紧张得让人捏把冷汗或大家提心吊胆的时候，他就像及时雨一样突 然降临，本来糟糕的事一遇到他，总能逢凶化吉，转危为安。口说无凭，还 是从戏剧脚本里解读他吧。 费加罗这个角色在戏剧中的第一个机智就是：当未婚妻苏姗娜告诉他， 好色的伯爵要对她行使贵族的特权，费加罗很气恼。“好吧，老爷! 如果你真 的想占便宜的话，我也不是好惹的，我会有一连串的计谋来对付你! ”他不露 声色地跟伯爵作斗争。正如歌词里唱道： “你想要跳舞，我的小伯爵，我就弹吉它给你伴奏。如果你想要进我的 学校，我就要叫你跳得逍遥! 太妙，太妙了! 小心啊，可不能急躁，不要露 口风让人知道。我使出手段，要叫你上当，我一会儿惹你，我一会儿骗你， 把你的坏主意完全揭穿! ”。 在十七世纪的欧洲，权力是属于王公贵族的，仆人是没有保护自己的法 律的，费加罗将如何办呢? 让我们接着瞧吧。小男仆凯鲁比诺昨晚在花园里 和园丁的女儿芭芭利娜幽会，不小心被伯爵撞见，老爷大发雷霆，说要把她 赶走，搞得凯鲁比诺一夜心神未宁，于是跑来向苏姗娜诉苦。老爷来找苏姗 娜，她忙把凯鲁比诺藏在大扶手椅里，用毯子盖起来。老爷见她一人，正想 献殷情，不料i 1 夕1 - 又转来巴西里奥的声音，老爷不想让人撞见在女仆屋子里， 慌忙藏在大椅子的后面。巴西里奥告诉苏姗娜说，伯爵夫人和凯鲁比诺之间 有点“那个”。这话使椅子后的伯爵火了，一下跳出来，学着凯鲁比诺的样子， 突然把椅子上的毯子提起了，这可坏了，凯鲁比诺露出来了，伯爵这下更是 怒火烧天。可以看出凯鲁比诺和苏姗娜的处境不妙。正在这时，门开了，费 加罗领着一群农民涌进屋里。大家手里都捧着鲜花，他们大声颂扬伯爵的恩 德，因为他曾经宣布废除仆人结婚时主人享有的“初夜权”。显然，这是费加 罗的计谋之一，迫使伯爵不得不说：“这是我应该做的，今晚你们都去参加费 加罗的婚礼吧。”伯爵把一肚子气都撒到可怜的凯鲁比诺身上：“你的罪过可 以免予追究，但你必须去当兵，立刻出发! ”凯鲁比诺满面愁云不知如何是好， 费加罗利用这个大好机会，几乎是即兴地当着伯爵和凯鲁比诺的面，唱道：“现 在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应该当兵，再 不要一天天谈爱情。再不要梳油头、洒香水，再不要满脑袋风流艳事。小夜 曲、写情书都要忘记，红绒帽、花围巾都要扔掉。现在你再不要惋惜，不要 悲伤，过去日子一去不再回来。你是未来勇敢的战士，身体强壮，满脸胡须， 从头到脚全副武装，昂首阔步趾高气扬，全身盔甲你威风凛凛，军饷虽少但 是你很光荣。虽然不能再去跳舞，但是将要万里行军。翻山越岭跨过草原， 没有音乐为你伴奏，只有军号声音嘹亮，枪林弹雨炮声隆隆，一声令下勇往 直前你就向前冲! 现在你虽受到惩罚，但是你前途远大，我劝你不要悲伤， 过去日子一去不再回来。现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小， 男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。凯鲁比诺你很勇敢，你的前 途很远大! ” 费加罗这一段唱词可以说是太精彩了，在伯爵和凯鲁比诺双方都处于难 堪的时候，这似乎看起来费加罗既为自己的老爷铺了个台阶，又为凯鲁比诺 说情；既为自己的主人挽回了尊严，又帮了阶级兄弟的忙。但是不难看出， 这里面有些含沙射影的成份，即：“你再不要去做情郎，再不要梳油头喷上香 水，再不要满脑袋风流艳事一”话里有话地告诫伯爵再不要寻花问柳，该 收敛了。这里的费加罗形象是一个风趣幽默快乐智慧的角色。第一幕就在费 加罗的这首幽默快活的咏叹调中结束。 在第二幕里，费加罗和苏姗娜走进伯爵夫人的房间。他们很同情伯爵夫 人的痛苦，现在有了一个两全其美的主意，不仅仅可以使伯爵回心转意，同 时也可以保护他们的幸福。这个计划分为三个步骤：先伪造一封密告夫人和 他人幽会的信，使他产生嫉妒心；然后让苏姗娜约伯爵晚上在花园里幽会， 最后是伯爵夫人去花园里“捉奸”，让伯爵感到羞愧。 接下来一切都按计划实行了。凯鲁比诺穿一身军装来向夫人和苏姗娜告 别。接着他给夫人唱起了一首动听的自己的心曲你们可知道爱情是什么， 这首可爱的歌曲打动了伯爵夫人和苏姗娜，于是他们把费加罗计划告诉了凯 鲁比诺，请他在离开之前帮个忙，苏姗娜把凯鲁比诺打扮成男扮女装。突然， 伯爵敲门来了，夫人忙把凯鲁比诺藏到更衣室里苏姗娜也藏到窗帘后面。果 然是阿尔玛维瓦伯爵来了，他手里拿着告密信，气得浑身发抖。他追问罗西 娜刚才为什么这么半天才来开门，是不是有个男人藏在这里。夫人说，没有 任何人。可是伯爵有些怀疑，他推了推更衣室的门，发现推不开，原来是凯 鲁比诺从里面锁上了。伯爵气急败坏地让妻子交出钥匙来，罗西娜怕伯爵看 见里面的凯鲁比诺，引起更多的误会，便说没有钥匙。这一来伯爵认定了里 面有个男人，他拉着妻子出去，说要找工具把门劈开。趁伯爵和夫人走开的 一刹那，凯鲁比诺从更衣室里跑了出来，苏姗娜让他快快逃走，可是，这屋 子的所有门都被关死了，他只好打开阳台的门把心一横跳了下去。苏姗娜又 跑进更衣室把门反锁上了。伯爵拉着夫人回来了，他手里拿着工具气冲冲地 撬门。伯爵夫人并不知道刚才的一幕，她吓坏了，说话都语无伦次了，伯爵 更是觉得这里有鬼，可是，门撬开之后，真是让他大吃一惊：里面的人是苏 姗娜。松了一口气的伯爵夫人强硬起来了，它反过来指责伯爵不信任人。伯 爵很尴尬，她连连向妻子赔不是。可事情还没有完：园丁安东尼奥匆匆跑来 了，他报告夫人说，刚才有一个人从夫人的阳台跳了下去，还碰掉了一盆花， 是不是小偷? 伯爵这下又起了疑心，幸好费加罗及时赶到，说刚才跳下去的 是他，因为在夫人的房间里和未婚妻相会，被伯爵撞见会难为情，所以跑掉 了。说着，还假装一瘸一拐的，说是刚才拐了脚。多事的园丁j 卜张纸交给 伯爵，说这是在阳台下面捡到的。伯爵一看，是他给凯鲁比诺的从军令，这 怎么解释呢? 他又瞪起怀疑的眼睛。罗西娜对费加罗耳语了几句后，费加罗 有了词儿：这是凯鲁比诺托他来找伯爵夫人补盖大印的。伯爵看了看那张从 军令，有点相信了。这一段的情节很扣人心弦，最担心伯爵抓到凯鲁比诺， 事情就不好办了，可说来也巧，费加罗凭着自己的机智勇敢，就像及时雨一 样，从天而降，他勇敢地把这棘手的事情揽在他的身上，一阵对答如流的舌 辩，非常巧妙地消除了伯爵的疑心，替夫人、凯鲁比诺和苏姗娜解了围，足 见费加罗这一喜剧形象的光辉所在，费加罗这一男子汉的不畏权势、机敏勇 敢、随机应变的人物特点，在这里得到充分的表现，也是莫扎特利用文学脚 本为基础，刻画和塑造人物最为成功的地方。 在第三幕里，当费加罗、苏姗娜、玛尔切莉娜、医生巴尔托诺和法官聚 集在客厅里，调查来调查去结果是：费加罗是玛尔切莉娜和医生巴尔托诺的 私生子。伯爵夫人罗西娜和苏姗娜出现在客厅里。夫人有了一个新的计划： 让苏姗娜给伯爵写一个纸条，告诉他晚上在后花园的一个特定地点等自己， 然后由罗西娜扮成苏姗娜，去花园里等伯爵。苏姗娜很高兴就此摆脱伯爵的 纠缠，于是，他俩开始写了一张便条，罗西娜口述，苏姗娜执笔。虽然两人 做着同样的一件事情，但心情是不一样的：苏姗娜很愉快，而罗西娜很忧伤： 不得不和女仆一道来捉弄自己的丈夫，这实在是很难堪。可是有什么办法呢? 为了能让自己的丈夫重新回到自己的身边，她什么都愿意去做。便条写好了。 罗西娜从头发上摘下一根发卡让苏姗娜别在便条上，并让她写上“若同意约 会，请把发卡还给我”这一行字。一群村姑来到这里，领头的是芭芭丽娜， 园丁的女儿、凯鲁比诺的情人。他们是来向夫人献花的，大家唱起了一首纯 朴优美的合唱。队伍中有一个姑娘怪模怪样的，引起了罗西娜的注意，她问 苏姗娜：这个人是谁? 怎么有点眼熟? 正说着，怒气冲冲的伯爵带着安东尼奥 来了，他们一眼就看出了这个怪模怪样的姑娘不是别人，正是男扮女装的凯 鲁比诺。可怜的小家伙被伯爵一把揪了出来，他吓得说不出话来。还是芭芭 丽娜胆子大，她当着众人的面说老爷曾经要求自己爱他，假如老爷允许凯鲁 比诺和自己结婚，她就会爱他“有如爱我的小猫”。伯爵尴尬极了，替他解围 的倒是费加罗，他说婚礼就要举行了，请大家帮忙去做准备。凯鲁比诺惶惶 张张地跑了，芭芭莉娜和姑娘们也走了。 在第四幕里，在伯爵府邸的大门前，举行了一个简单而又庄重的婚礼仪 式。费加罗和苏姗娜跪在主人的面前接受祝福，苏姗娜乘机把约会的便条塞 进伯爵的手里，这让蒙在鼓里的费加罗十分生气和不解。在昏暗的光线下众 人按计而行，为的就是让伯爵上圈套，但是不明白真相的费加罗明白以后， 他转悲为喜，反过来配合苏姗娜，故意高声给伯爵夫人说话让伯爵听到：“夫 人，我跪在你的面前，我的热情有如火焰，请接受我的一片诚意，它能经得 住任何考验。”现在该轮到苏姗娜气得发昏了，她对着费加罗又打又踢，嘴里 骂道：“我打死你这混蛋，打死你这混蛋! 竟敢把我背叛! ”费加罗别提多高 兴了，他一把搂住苏姗娜：“好啦好啦，我的小宝贝，我早就知道你是谁啦! ” 苏姗娜破涕为笑。在花园的另一头，伯爵还在找“苏姗娜”。费加罗决定把这 出喜剧推向最后的高潮。他一下子跪倒在苏姗娜面前，用夸张的语气大声说 道：“啊! 伯爵夫人，你是我的心上人! ”听到这话，伯爵急了：怎么? 有人 在和我的妻子幽会? ! 他急忙向这边跑来，还大声嚷道：“流氓! 坏蛋! ”可 是，众人一个个出来后，大家都明白了是怎么回事，伯爵发傻了，他终于明 白了一切，羞愧难当，跪在夫人面前说：“我的夫人，请原谅! 亲爱的，请原 谅! ”罗西娜温和的笑了。最后故事的结局是皆大欢喜，人人都得到了应有的 结果：伯爵夫人得到了丈夫充满愧疚的爱，费加罗和苏姗娜得到了婚姻的纯 洁，凯鲁比诺得到了和芭芭莉娜相爱的允诺，还有玛尔切莉娜和医生得到了 多年前失散的儿子，园丁安东尼奥得到了一个他虽然看不上眼但也不算太坏 的小女婿一全剧在热烈的大合唱中拉上了帷幕 二从对费加罗两首咏叹调的二度创作分析费加罗人物形象的成功塑造 在费加罗的婚礼中，莫扎特为每个角色都写了精彩的唱段，其中给 费加罗这个人物写了两段咏叹调，这两段咏叹调分别处在第一幕的开始和第 一幕的最后。在平时的学习与研究当中，为了把费加罗这个戏剧角色演好唱 好，我查阅了大量的文字资料和音像资料，通过把不同作者的文本论著和不 同版本的歌剧音像资料进行仔细对比、分析和研究，悟出了一个道理，那就 是：要演好唱好歌剧咏叹调，首先要了解有关的作者及创作背景、歌剧所涉 及的历史和社会环境、剧情发展；其次要明戏理，不管什么人来演来唱、不 管什么样的舞台、灯光、服装和道具、什么样的伴奏和指挥以及导演，所做 的一切都要符合歌剧的思想内容和人物表现的需要；最后要演人物，用音乐 语言、表演动作，文化修养来演人物，人物是戏剧的主体，人物直接表现戏 剧的灵魂。相反地，如果是对该歌剧的资料一无所知或者一知半解、这肯定 是唱不好的、也是演不好人物形象的，只能算作是装腔作势、照猫画虎。 可以看出，声乐表演水平要想趋于完美，学习和工作的重点、难点在于 二度创作。那么，什么是二度创作呢? 顾名思义，声乐表演的基本含义就在 于，它是在第一度创作的基础上进行的，它必须把第一度创作作为自己的出 发点和归结点。所谓出发点是，在进行表演创作时，必须对第一度创作的成 果以乐谱为存在形式的声乐作品，进行认真地研读和准确的解释，并以 此作为创作的依据。归根结底，音乐表演的最终目的，应该体现为对第一度 创作及其音乐作品的正确传达和再现。而随意篡改原作，违背作者意愿的音 乐表演从根本上说是不可取的。 那么，怎样对费加罗的这两首咏叹调进行二度创作呢? 现在来看第一首咏叹调你想要跳舞，我的小伯爵( s ev u o lb a l l a r e 。 s i g n o re o n t i n o ) 的二度创作：( 1 ) 要了解剧情和历史。歌剧的第幕第一场， 费加罗满心欢喜地在计划着如何布置结婚的新房，还沉浸在对未来幸福的憧 憬之中，突然他听了未婚妻苏姗娜说，伯爵要对他们的婚姻实行“特权”，他 虽然非常气愤，但很理智，并没有声张暴露找伯爵算账，而是采用了智斗的 办法，正如歌剧中所说“我使出手段，要叫你上当，我一会惹你，我一会骗 你把你的坏主意完全揭穿”。所以歌名就显示出了对现实不满、暗藏了挑战性。 这首咏叹调就是费加罗在这种心情和环境中所唱的，可以说这首咏叹调就是 费加罗开始反对伯爵权利的一首战歌，或者是一部宣战书。十七世纪中期的 欧洲，在王公贵族家里的仆人是没有法律权利保护的，就连仆人的婚姻贵族 是要行使“初夜权”的。( 2 ) 要抓住费加罗人物性格。剧中的费加罗一开始 就显示出了大孩子般的调皮、可爱和乐观，而且处理事情比较成熟( 当他听 说他们的婚姻受到阻挠时，并没有灰心沮丧，而是采用了积极应对的办法。) ， 而且歌剧从头到尾都在体现费加罗乐观、机敏、足智多谋和大无畏的精神。( 3 ) 要认真研读乐谱，包括乐谱上所有的符号。以歌谱为例逐一分析如下( 见歌 谱一你想要跳舞，我的小伯爵) ： 这首咏叹调曲式是小步舞曲、再现单三部曲式结构，四三拍子，它是一 种上流社会的舞蹈。在这首音乐里为什么要用上流社会、宫廷里用的舞蹈节。 奏呢? 按道理，在这里表现费加罗的音乐应该使用民间的或表现第三等级的 音乐节奏才对，但莫扎特却用了一种正好相反的、比较严肃而方整性的音乐 节奏，来表现费加罗这个虽然是平民阶层但富有反抗精神的人物的性格，起 音和结束音都在强拍上，显示出费加罗的大无畏的勇敢精神和正义力量的不 可侵犯，同时用这种舞蹈节奏也可表现出费加罗性格的幽默风趣，因此严肃 的音乐气氛当中也显示出轻松和幽默，这正是莫扎特为费加罗人物形象塑造 的第一个成功之处。整部音乐用了两种速度：。从第- - d 节到第六十- - - - - d 节采 用小快板速度( a l l e g r e t t o ) ，从第六十四小节到第一百零三小节采用了急板速 度( p r e s t o ) ，最后一部分是第一部分的再现，速度回到小快板。 这首咏叹调歌谱在演唱方面可以划成四个版块来处理，第一版块从第一 小节到二十小节，速度按照小快板进行。在演唱时注意小步舞曲的节奏规律： 三拍子，风格典雅，起音和结束音都在强拍上，有时重音在第二拍。在歌谱 的第一部分里，可以看出有两个乐段组成，四小节为一个乐句，两个乐句为 一个乐段，每一个乐句的最后一个音要唱成重音才对。每一个乐段的两个乐 句在唱的时候力度是对比性的、是递进关系，第二乐段的最后补充部分要唱 匀速渐强。否则，会显得音乐平淡。在唱四分音符时，不要唱的时值太满， 而应该唱的略显跳顿些，结束音则要唱得饱满有力些。这段的音乐要唱的饱 满而不沉重，轻松而不轻浮。第二版块的音乐从第二十三小节到第六十三小 节，第二十三小节到第四十二小节，这部分音乐是对称性的，上下旬之间要 唱得力度有对比，音色要有变化，音色可以变得相对滑稽一些，充满了嘲讽、 调侃和挑衅。从m f 、f 、p 、f 、p 以及渐强和渐弱力度记号来看，它们 是符合当时人物的情绪变化的，所以做这些力度时一定要和当时剧中人物情 绪结合起来演唱，这样演唱出来的力度效果才显得自然而有感染力。从第四 十三小节到第六十三小节，这段音乐不是方整性的，有点宣叙调的形式，有 点为自己聪明的想法自鸣得意、沾沾白喜的劲儿，同时，也要反映出费加罗 的小心谨慎告诫自己不可急于求成、不可泄露心机。这处也是莫扎特为 费加罗人物的塑造非常生动、形象之处。接下来从第六十四小节到第一百零 三小节是全曲的高潮之处，速度从小快板变成急板，拍子从四三拍变成四二 拍，这段要唱得张狂，但也要显出费加罗这个人物激情男人的一面，有阳刚 之气，说着说着，情绪高涨，音乐就像暴风骤雨一样直洒下来。同时，也要 表现出费加罗这个人物富有心计、激情、洒脱和勇敢的性格特征。这处也是 莫扎特写的很精彩的地方。从第一百零四小节到全曲结束是再现部分，音乐、 节拍、速度回到开始的形式。这部分音乐跟第一部分音乐相比，音乐情绪不 同了。通过中间高潮的冲击，这部分应该是激扬的情绪慢慢平静下来了，重 复前面说过的、想过的的话，显示了费加罗要和伯爵斗争的坚定信心。 费加罗的第二首咏叹调是你再不要去做情郎( n o np i ua n d r a i ) ，它被 安排在歌剧第一幕的结束处，要演唱好该曲：( 1 ) 要弄清楚这首咏叹调的前 后背景是：男仆费加罗即将与女仆苏姗娜结婚，可好色的主人阿尔玛维瓦伯 爵因谗涎于苏姗娜的美貌而试图恢复早就废除了的贵族“初夜权”。因此费加 罗和苏珊娜联合伯爵夫人设计想教育一下伯爵，而此时有人向伯爵献谄言凯 鲁比诺和夫人有点暧昧，正好让伯爵撞上可怜的凯鲁比诺还和苏姗娜在一起， 伯爵更是恼羞成怒，当即命令凯鲁比诺去参军，看来苏姗娜处境也不妙，正 在这个紧急关头，费加罗领了一群农民近来，给伯爵唱颂歌，为伯爵歌功颂 德，显然这是费加罗的计谋之一。这首咏叹调表面上是讽刺小男仆凯鲁比诺 的、好象是唱给凯鲁比诺听的，其实是含沙射影地告诫主人不要沾花惹草， 在这儿充分显示出了费加罗的机智和胆识，而且给双方的结果是双赢，给主 仆双方满意地下了场，费加罗则利用这机会“杀人不见血”地教训了伯爵。 要说费加罗的第一首咏叹调你想要跳舞吗，我的小伯爵是跟伯爵斗争的 一部宣言书的话，那费加罗的第二首咏叹调你再不要去做情郎就是直面 伯爵的挑战书。( 2 ) 要抓住费加罗这个人物的人格魅力，既捍卫了男仆 这个社会低下层小人物的尊严，又保护了自己的未婚妻伯爵夫人的女仆 苏姗娜。最后利用自己的智慧、勇敢和伯爵周旋、斗争，取得了下层人民反 对伯爵权力的胜利费加罗和苏姗娜的婚礼顺利成功。( 3 ) 要认真研读歌 谱、分析歌谱和演唱( 见歌谱二你再不要去做情郎) 。费加罗的咏叹调你 再不要去做情郎，从曲式上分析它是一部回旋曲式的音乐，即曲式结构为： a + b + a + c + a 。整首音乐速度为快板( a l l e g r o ) ，四四拍子，进行曲风格的节 奏( m a r z i a l e ) ，它是剧中男主人公费加罗模拟军队行进的节奏而唱的一首咏 叹调。 在整个歌谱中可以看出，采用了回旋曲式结构，即：a ( 主部) + b ( 第 一插部) + a + c ( 第二插部) + a 。a 部分是第一段，也称为主部，基 本是由主和弦、属和弦分解进行构成的曲调，曲调明快有力，节奏强弱分明， 显