（美术学专业论文）纤维艺术与建筑空间的和谐之美.pdf

摘要 内容摘要：现今纤维艺术作为环境设计的重要构成语言，首先应积极参 与时空环境的动就创造，使之体现出时间参与的意义。纤维艺术品不应是杂 乱无章的、任意的、偶然的堆积，它必须是经过精心设计的、合乎情理的， 与建筑空间环境浑然一体的，即与建筑空间环境以及各个要素之间相互配 合的一种有机整体的，合乎空间规律的设计。纤维艺术在积极参与空间环境 整体设计的同时，对空间环境发生着特殊的优化作用，运用纤维艺术品进行 围合、组搭等设计，可以形成或强调某些特殊环境对建筑空间起着调节与改 善的作用。 在现代科技迅速发展的今天，人们的价值观念与审美意识发生了重大改 变。人们努力追求具有个性发挥、富有情感的居室环境，希望兼容多种具有 内在意识的室内环境设计，从各自持异的领域向多元发展，以展示自身特有 的当代精神。而具有多义、抽象特殊性的纤维艺术品正是参与当今环境设 计的适宜媒介。 关键词：纤维艺术空间多元化发展 a b s t r a c t c o n t e n t ：n o w a d a y st h ef i b e ra r tt a k e st h ee n v i r o n m e n td e s i g nt h ei m p o r t a n t c o n s t i t u t i o nl a n g u a g e ，f i r s ts h o u l dp a r t i c i p a t ei nt h es p a c ea n dt i m ee n v i r o n m e n t m o v i n gp o s i t i v e l yc r e a t e s ，c a u s e si tt om a n i f e s tt h et i m ep a r t i c i p a t i o nt h e s i g n i f i c a n c e t h et e x t i l ef i b e ra l - t w a r es h o u l dn o tb ec h a o t i c ，r a n d o m ，t h e a c c i d e n t a ls t a c k ，i tm u s tb eu n d e r g o e st h ec a r e f u ld e s i g n , r e a s o n a b l e ，w i t ht h e c o n s t r u c t i o ns p a c ee n v i r o n m e n tu n i f i e dw h o l e ，n a m e l yo n eo r g a n i cw h o l ew h i c h c o o r d i n a t e sm u t u a l l yw i t hb e t w e e nt h ec o n s t r u c t i o ns p a c ee n v i r o n m e n ta sw e l l i l l se a c he s s e n t i a lf a c t o r , c o n f o r m sw i t ht h es p m i mr u l et h ed e s i g n t h ef i b e ra r t w h i l ei sp a r t i c i p a t i n gi nt h es p a c ee n v i r o n m e n to v e r a l ld e s i g np o s i t i v e l y , i s h a v i n gt h es p e c i a lo p t i m i z e dr o l et ot h es p a c ee n v i r o n m e n t ，c a r r i e so nu s i n gt h e t e x t i l ef i b e ra r t w a r ee n c i r c l e sg a t h e r s ，t h eg r o u pt ob u i l da n ds oo nd e s i g n s ，m a y f o r mo rs t r e s st h a tc e r t a i ns p e c i a le n v i r o n m e n tp l a yt ot h ec o n s t r u c t i o ns p a c ea l e a d j u s t i n ga n dt h ei m p r o v e m e n tf u n c t i o n i nm o d e ms c i e n c ea n dt e c h n o l o g yr a p i d l ye x p a n d t o d a y , p e o p l e sv a l u ei d e a a n dt h ee s t h e t i cc o n s c i o u s n e s sh a sh a dt h es i g n i f i c a n tc h a n g e t h ep e o p l e p u r s u ed i l i g e n t l yh a v et h ei n d i v i d u a l i t yd i s p l a y , t h er i c he m o t i o nr o o m e n v i r o n m e n t ，h o p e dt h a tc o m p a t i b l em a n yk i n d so fh a s t h ei n t r i n s i c c o n s c i o u s n e s si n d o o re n v i r o n m e n td e s i g n ，f r o mp r a c t i c e sm o d e r a t i o n r e s p e c t i v e l yt h ed i f f e r e n td o m a i nt ot h em u l t i d i m e n s i o n a ld e v e l o p m e n t , d e m o n s t r a t e so w n u n i q u ec o n t e m p o r a r ys p i r i t b u th a se q u i v o c a l l y , t h ea b s t r a c t p a r t i c u l a rt e x t i l ef i b e ra r t w a r ei sp r e c i s e l yt h ep a r t i c i p a t i o nn o wt h ee n v i r o n m e n t d e s i g ns u i t a b l em e d i u m k e yw o r d s ：f i b e ra r ts p a c e d i v e r s i f i e dd e v e l o p m e n t 学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文 中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的 研究成果，其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均已在论文中做 了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者签名： 竣固荡 日期：奠谚t ；少p 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定，及 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文被查阅和借 阅。本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 并进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密 的学位论文在解密后使用本授权书。 学位论文作者签名： 蓬辨 指导教师签名：瑶私毛矜 日 期：瑚驴、3 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 绪论 包豪斯宣言的第一句话就是：“建筑物是一切艺术活动的最终目的。 作 为一种理想，它把建筑作为终极的艺术作品建筑是树干，其它各种艺 术是分枝，各种艺术力量共同努力联合创造出郁郁葱葱的大树，使之成为 完整的、完美的综合艺术。法国超现实主义画家、壁毯艺术家让吕尔萨 ( j e a nl u r c a t ) 在积极倡导复兴壁挂艺术发展编织自身语言同时，也提出了 壁挂要与建筑环境相结合的理论。 纤维艺术的发展正迎合着现代人追求亲和力、人性化的趋势，在艺术领 域越来越呈现出欣欣向荣的景象。它古老而又新鲜，古典而又现代，浪漫 而又沉稳，将工业文明与传统手工聚集为一体，不断贴近、装饰着现代人 的生活。纤维艺术经历了由传统文化向现代文化的传承、交融和演化的过 程，最终以材料的广泛运用性、表现形式的多元化和艺术风格的多样性、 构成了现代纤维艺术的表达亲切、可塑性强等基本特征。 纤维艺术的历史可以追溯到数千年以前。不论是我国七千余年前河北磁 山遗址和浙江余姚河姆渡遗址中相继出土的红陶纺轮，还是在欧洲壁毯壁 挂出现繁荣景象的悠久历史，都足以证明它早已有自己的发展前身与艺术 领域。而现代纤维艺术的形式，虽然是在那些早已司空见惯的传统纺织品、 染织品、编织品发展基础上发展、派生出来的，却有着脱胎换骨般的全新 面貌，走着一条属于自己独特艺术魅力的道路。 而今，社会发展到高度文明，科学技术进入现代化时期，许多综合材料 作品的脱颖而出使纤维艺术更具有表现力和感染力。现代的艺术家们也越 来越意识到创作的想象力可以通过在材料选取运用上和技巧陈列上展现出 来。现代纤维艺术在取材范围上的拓展，主要还是由于现代纤维艺术追求 材质美的表现。丰富了材质的种类就等于丰富了材质之间的对比关系，丰 富了纤维艺术的表现语言。材料、肌理的运用与表现手法都会影响人们对 空间的感受，这时的纤维艺术品已经不是单纯的装饰物了，俨然已经成为 空间环境与人心灵交流的桥梁。新世纪的纤维艺术形态还将在建筑空间中 得到不断拓展。在当代艺术运动及设计理念的影响下，纤维艺术在创作观 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 念的更新和技巧运用上都将达到新的高度，并以多样的艺术形态和独特的 艺术语言，成为表达人们内在情感和时代精神的载体，进而潜移默化地影 响着人们的生活观念。 2 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 第一章 纤维艺术个性形态与整体建筑空间的和谐关系 一件纤维艺术如果置于特定的一个建筑空间，不但要在意境上渲染对人 们的启示，激发人们的情感，而且要与空间完美结合，与空间中人的行为 相互呼应。所以，艺术家在创作时必须要考虑到艺术作品与整体环境统一 平衡的因素。空间环境的客观条件制约着纤维艺术的表现形式，而纤维艺 术的创作风格对空间环境起到优化、调整、充实的作用。当纤维艺术形态 与建筑空间的整体达到统一时，才能使人在其中感受到空间艺术与心灵的 呼应。 一、纤维艺术在建筑空间中的装饰性与功能性 在建筑空间里，不单是人们主观要求纤维艺术在现代空间建筑中占一席 之地，而且现在建筑空间环境也需要纤维艺术品的装饰。一件纤维作品置 放在一个空间中，空间的环境限制了作品的形态，处理好作品与空间之间 的关系显得尤为重要，纤维作品不论从比例、色彩、轮廓、机理任何一方 面都要尽力与空间协调。从中世纪起，纤维艺术织品就被用来宣传宗教、 记录历史事件、装饰室内环境，给人们视觉的美感经验，起着审美和教化 的双重作用。面对着理智、坚硬的建筑外壳，人们更加追求的是心灵上返 朴归真的人文关怀。纤维艺术则可以调剂生硬、冷漠、无感情的建筑空间， 以它特有的温柔亲切、朴实自然的魅力营造出入性化、温暖、柔和的气氛， 对建筑本身的特性起到软化作用，同时也起到美观作用，减少人们在建筑 中所产生的压力。当时室内装饰品强调的是豪华和舒适。1 7 世纪后，路易 十四采取了许多繁荣纺织品的措施，致力于把室内装饰转化为时尚。在家 具用品中占首位的是床上用品，包括帷帐、华盖、床单、被单、枕套等。 那时正式的床上用品通常非常复杂，设计非常精心。在不少设计考究的室 内装饰中，椅子上的坐垫、靠背织品和墙上的壁毯色彩、图案完全是系列 成套的，由设计师统一设计，使整个房间的装饰风格非常协调，显出高雅 的格调。( 图卜1 ) 而现代多元发展的纤维艺术具有独特的表现形态，不仅 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 是在材料上的综合运用，而且在表现手法上也突破了二维空间的约束向三 维立体空间发展着，创造了浮雕感的纤维 装饰形式和“软装饰”的艺术。它的装饰 魅力就在于一个空间既可以被艺术作品 营造出富丽堂皇的气氛，也可以被渲染得 优美别致。艺术家珍妮库莫林( j a n e t k u e n n n e r l e n ) 设计的壁挂作品经常为公共 留以- ，) 茫目于古鲵巍蝴 环境所用，它与建筑结合的浑然一体，并为环境注入了浓厚的精神色彩。 如红色出纳( 图卜2 ) 不仅将建筑空间装饰的高雅华贵，其热烈的红色、 磊蠹誊鬣豢毒荔螽= i i “，。锄，茹；施施；。，勃囊j 蕊。稿；薹纛蠢z 巍蠢：；蠢童 图( 1 2 ) 红色出纳 纹理，为办公环境相对沉闷的气氛带 来明快节奏与勃勃生机。 在建筑空间中，纤维艺术不但只 是装饰作用，而且还具有空间导向性 等功能。它可以引导人们的视觉运动 浑厚的机理还为现代建筑空间增添 了人性气息和温暖之情。极地的回 声( 图卜3 ) 置于开放的办公室上 方，织物波浪般反转的形态与建筑结 构本身的弧线、办公室外围的圆角转 折遥相呼应，加之活跃变化的色彩、 、。i ，黟，冀霪糯强乃彩? 翦冀簸，。未骘澎i 鬟鉴囊 臻一嘭”一”j 一一。i 嘲_ 。m 。j 骛矿潼i ：篷等麓j ： 从一个空间到另一个空间，抓住人们记忆里对空间的印象，使空间与空间， 空间与人之间相互交流。设想在楼道的墙上设计随壁而行的壁挂，在白色 的墙面与深色楼道的映衬下，壁挂优美的形态轮廓与起伏上升的色彩韵律 相得益彰。壁挂的存在起了引导行人空间走向，美化空间的作用。这时， 纤维艺术则作为一种语言来传达空间的用途。它既可以装饰墙面，又可以 利用它的可控性分割建筑空间。建筑空间都具有使用功能，而纤维艺术的 形态、色泽以及机理等因素与建筑空间中众多因素发生关系，有突出、烘 托、提示和深化空间效果的作用。在具有多种功能性的建筑空间内，复杂 4 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 的内部结构可以通过纤维制品的柔软性和随机性创造出巧妙和谐的空间关 系，利用它的可控性和可塑性来分割、引导和衔接各个空间。如壁毯，门 帘，地毯，帷幔，屏风这些纤维制品都可以根据空间的造型取向灵活的划 分空间范围，区分空间功能，丰富空间层次，使空间流通、开敞，可分可 合，可自由区分，而且提高了利用率与功能性。既有装饰意味，又具有功 能性。此外纤维制品还可以调整建筑空间尺度，主观地改善和弥补存在于 建筑空间的大小、高低等客观条件上的不足，利用它来协调建筑空间中各 部分的关系，使得空间更完整、更协调、更宜人。 纤维艺术在建筑空间中的装饰性和功能性又具有自由性。纤维艺术的 表现形态，它的材料、质地色彩搭配和艺术手法都是可以自由控制的。平 展的，弯曲的，立体的，悬垂的表现形式都可与建筑空间环境达到平衡， 形成和谐。在哥特时期，哥特式大教堂一般都是高耸的尖顶式建筑，几乎 没有可能为绘画提供完整的墙壁。然而，壁毯能够灵活的适应于这种苛刻 的条件，张挂于教堂的祭坛上方、廊柱之间，以艺术形式传播宗教教义、 烘托宗教气氛，起到相当于绘画的作用。 二、纤维艺术与建筑空间、审美主体的和谐关系 纤维艺术表现的语言是与它所属于的特定建筑空间脱离不开的。纤维艺 术家们需要通过对建筑空间进行观察、分析、斟酌、定位后才能构思纤维 制品的创作风格。将纤维艺术的艺术创作结合到空间中，使环境空间与纤 维艺术两者相互融合，不仅用人性化的艺术语言充实空洞环境所缺少的亲 近感染力，而且要竭力消除艺术与大众的距离。一件优秀的纤维艺术作品 可以吸引观赏者的注意力，不单只是因为它在表现形式上渗透着设计者的 设计意图，在艺术观赏性上感触到人们心灵中审美的神经，更重要的是它 不能只当作一件单独的艺术品来审视。如果只是一味的追求复杂、花哨的 装饰效果，没有考虑到是否匹配空间环境的整体美感，那么，即使表现力 独具创新、给人丰富多彩的视觉冲击力的作品也将破环整个空间的气氛。 不但没有丝毫的装饰效果，反而适得其反，成为空间中的一件单独孤立的 符号。就如同零散的机械零件一样，只能作为个体出现，丧失了它的实用 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 功能，在整个机械中不起任何作用，成为一件累赘物。纤维艺术作品与整 体空间的关系也是如此，单独的设计则会失去了与主体部分之间的和谐美 感，不存在明确主题的指向作用，更不能配合整体空间环境达到完美、统 一的效果，而是毫无意义，可有可无的附属物。因此，要求设计者去考察 环境，思索实践，反复推敲，不断完善，最终的创作意图才能在必然性的 基础上诞生，使纤维艺术与建筑空间同时成为一件具有空间感的艺术品。 每当新的建筑空间产生，纤维艺术在某种程度上就孕育着一种创新的可能 性，从而演变为一种新的样式和风格。虽然它不占据建筑的实用空间，但 由于其形态的不同，使观者对室内空间的感受相应的变化，因而能够形成 不同的精神氛围和风格各异的艺术感染力。 一个空间，人的感觉舒适，心理满足才是创作空间的目的。在具有特定 功能需求的建筑空间场所，如商场，酒店，商务楼，公寓，住宅中的纤维 艺术在分析与创作的过程中，都要把人的行为存在考虑到整个作品的设计 中，这样在功能和审美才能达到融合平衡之美。 人是有行为活动，主观能动性的，在进入一个空 间后，人们的审美能力主观情绪都会对空间产生 自己的理解与感受。而这种理解与感受是依赖于 空间各种关系媒体的感知而形成的。一件理想的 由纤维艺术装饰起来的建筑空间环境，应该不但 与空间融合，更应该参考到人的价值，人的审美 品位，人的生活习惯方式、人的情趣爱好或者作 为公共空间时所特定的意境指向，使人心情舒畅 的在经过装饰的建筑空间中感受到融合协调之 留仃一4 ) 仙席衣长 美。山高水长( 图卜4 ) 这幅作品是清华大学美术学院教授林乐城创作的， 幅长2 0 米，宽4 米，以天然羊毛为材料。悬挂在清华大学美术学院教学楼 大厅，气势宏伟，庄重严肃，给人厚重有蕴含的视觉效果。在寓意上，与 清华学府的学院氛围相符合，营造了褪去浮华，摒弃喧嚣，宁静朴实学术 精神。使人与空间可以相互交流，巧妙和谐地使人们明白空间的意境，传 达环境气氛或指导提示这个空间的功能。美国加州圣罗萨市邮局大厅是一 6 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 个高2 5 英尺、长达1 6 0 英尺的矩形大厅，设计者l 托尼( l t o n y ) 用纤维 材料将其分为四个长4 0 英尺的空间，选择靠近街道落地玻璃窗一边i 4 大 厅空间设计了2 0 0 0 多条亚麻线从厅顶上悬挂下来，如同丝雨。在此纤维艺 术品下自然限定了一个休息空间，让人们在享受加州阳光的同时，也能观 赏珍贵的连绵雨丝，艺术的分割了邮政大厅的功能区域，又不影响整个大 厅的通透和人们办事的顺畅。一些精心设计和布置的纤维艺术品，成为室 内空间重点的装饰和人们视觉的焦点，从而构成室内的主要视觉中心，组 成核心空间。建筑空间中纤维艺术制品是可以调节空间氛围与人的主观审 美之间关系的媒介，它可以通过自己的语言传达建筑空间的文化特征，使 建筑空间与人们的心理空间达到交流与共鸣，从而体现三者的融合之美， 和谐之美。 第二章 纤维艺术在建筑空间中的多元化创造 在现当代社会中，各个艺术领域进入了空前的多元创新与探索的时代， 纤维艺术的创作风格也趋向“多元并存 。对材料不断开发，形式的多样运 用，尽情地表达着设计者的感情，强化着建筑空间的魅力。 一、纤维艺术材料与肌理的多元化 纤维艺术首先是材料的艺术，材料是纤维艺术创作的第一语言。材料的 质感直接影响作品以至整个空间效果。兼有实用功能和审美价值的纤维艺 术不断出现在建筑空间中，在与空间达到巧妙平衡的同时，它与空间的合 理对话在材料的选择上显得尤为重要。这时的材料并不能单纯的作为纯粹 的物理性元素，而成为于空间氛围有着同构关系的折射对象。 在现代建筑空间中，能较好体现人的存在和适合空间材料运用及工艺处 理的纤维艺术品，才能表达出对材料的真挚理解与敏锐的想象力。在实际 空间运用中，纤维艺术制品要想寻求到最具表现力的处理，就必须要对材 7 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 料有详尽的了解，并且对材料运用上具有深度洞察力为依据。不同的材料 有不同的表现内涵，不论从质地、柔韧程度、色泽度都能对视觉形象和情 感状态产生直接的影响。不同自然属性的材料美，在设计者的视觉中转化 成美的心理感应，经过恰当的艺术表现，赋予材料一种特定意义的审美价 值，产生了极其丰富的心理效应。设计者在理解空间意义之后，可以利用 材料产生的心理效应，创作出与建筑空间相迎合的纤维艺术品。 建筑空间的实用意义是设计者设计纤维制品的基础，如同一道命题作 文，在下笔写作之前，首先要考虑题目的意义，即设计的中心思想。准确 地把握好中心命脉之后，就要寻找合理的、有说服力的论据与论证来强调、 突出论点。这时，设计者在选材和处理技法上就要精心设计与耐心斟酌纤 维艺术制品与建筑空间的呼应关系。材料的选取与表现的肌理效果成为作 品传递空间情感的语言，表达着空间的意图。如在礼堂、会议室、政府办 公楼等庄严、肃静的环境中，可以运用毛、麻、棉等传统的材料，强调正 式的空间环境氛围。表现技法与肌理效果处理上也不适用复杂多变的手法。 而在酒吧、歌厅等娱乐性质的场所，在选材上就会轻松、自由许多。金属、 藤蔓、塑料、玻璃等素材都可以运用在作品中，而且表现手法也任意随性。 这些都与建筑空间环境给予的特定意义有直接关系。即使一件虽然看似随 意、色彩单一、形式简约的作品在设计之前都是要 经过设计者用心良苦的创作。在材料的选择上作者 就要拿捏的十分准确。如何能更好的表现出作品的 思想含义和设计者的创作意图，很大的程度都要以 材料来突出。经过恰当的艺术表现，赋予材料一种 特定意义的审美价值，产生了极其丰富的心理效 应。如艺术大师若安米罗( j o a nm i r o ) 擅长运用 麻、毛、纱线的材料来表达他的艺术符号，不管要 表现的形象有多复杂他总能恰到好处地用简洁的 图( 2 一1 ) 米罗的壁毯 编织语言去突出色泽鲜明、质地柔和、淳朴天然的材料美。( 图2 一1 ) 现代 纤维艺术广泛采用了人工合成材料以及综合材料，甚至一些金属、植物藤 茎、纸张、人造毛皮都大胆运用到设计中来。这些综合材料制作的纤维制 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 品所营造的空间氛围也会因为材料运用的随意性而表现得自由、随性、 没有约束起来。艺术家盖伊豪杜埃恩( g a yh o u d o u i n ) 的作品巴达克的 鹦鹉( 图2 2 ) 用纸搓成细绳编织而成。作品的 点、线、面构成十分考究，色彩优雅，编织紧密 的旋涡形主体、松散垂挂的绳穗体现出一种闲适 自由的浪漫情调，可想而知，这幅作品所在的建 筑空间必定会因为此作品的存在增添不少轻松、 休闲、活泼的基调。 豳( 2 - 2 ) f 巴送黝鹦剌 每种材质都有其自身的自然之美，比如棉织 品渗透的感情往往是温和、朴实、亲和。植物藤 茎又带给人一种回归自然，返璞归真的感情，而金属则是冷静、撞击、敏 感、紧张的意味。人们心理普遍上比较愿意接近柔、轻、暖、光滑的物体， 而对硬、重、冷、粗糙，锋利的物体产生一种畏惧心理，设计者可以利用 这种视觉上和触觉上的心理反映表现作品的性质，把作品的实质利用材料 的语言来充分表达。例如在一共享空间的过厅或通往卧室及私密性较强空 间的莫处，设置一件带有悬垂薄型金属片的纤维艺术品，当人们通过或形 成一定气流时，它就会发出“叮当 声响，这种听觉上的巧妙处理，对富 有朝气或要求较封闭的室内空间，可能会带来在视觉、听觉以外更多的乐 趣与直接的实用价值。现代社会快节奏的生活、激增的社会关系、紧张的 工作环境，唤起人们对相对平和、舒适、宁静的私人生活空间的向往。因 此设计纤维艺术的艺术家的作品多以选择柔和、自然的柔软性、平和性材 料为主，植物藤茎，动物毛皮、丝线、羽毛等成为设计中的常见材料。 纤维艺术往往从材料上体现思想，使用各种材料表达艺术作品的主题， 而肌理是材料自身的组织结构由人为组织设计而成的一种表面材质效果。 任何材料表面都有特定的机理显示其结构特点，不同的机理会带来不同的 心理感受。机理在给人于视觉冲击力的同时，还会使人产生联想。例如： 蓬松的机理让人感到放松；板结的机理让人感到呆板；柔软的机理让人感 到亲切；刚硬的机理让人感到退缩等等。现代纤维艺术作品材料和机理扮 9 一 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 演着重要角色，具有审美价值。这时，利用材料本身的特性，如可塑性、 可控性在作品上做出机理效果，由纤维的材质机理产生空间感，达到整体 上材质与机理的视觉美。凸凹交替的形式表现在视觉上产生了空间张力， 使作品具有一定的质感、体积感和触觉感。机理的形状、疏密、大小、颜 色巧妙控制和搭配都会造成不同的美感。但不论是材料本身固有的机理还 是设计者在手法处理上产生的机理都会使作品增添层次效果，给人强烈的 视觉冲击力，也使整个空间充满活泼气息。 美国艺术家列奥库乐( l i ac o o k ) 的联想的空间( 图2 - 3 ) 这件作品一反常规，将传统纤维壁画中纬线为 主，隐藏经线的技艺手法抛弃，进行大胆的尝试， 探索性的研究出充分呈现纬线交织的肌理效果。 纬线起伏多变，坚实有力，在视觉上给人以强韧、 结实、有张力的金属浮雕感觉。当它成为空间主 体的时候，空间的气氛也随之被烘托地沉重、庄 严起来。波兰艺术家乌兹拉普利卡斯米特 留( 2 - 3 夕彻德馓窑彻 ( u r s z u l ap l e w k a - s c h m i d t ) 设计的一件名为纤 维构造( 图2 - 4 ) 的纤维装饰物就是为了一个公共建筑内部空间创作的， j 唾：“5 ：三二 泣藿叠二鲞 圜( 2 4 ) 纤维构造 它采用许多造型单纯的“构件”疏密有致地从天 顶延伸到墙面，其纤维材质、色彩之天然、手工 编结之朴实，都使建筑空间焕发出亲切、平易的 温情；而它采用的现代构成手法，又使人置身于 充满时代感的氛围中，表现出了一种既传统又现 代的装饰风格。美国又一位纤维艺术家希拉席 克斯( s h e i l ah i c k s ) 的作品墙( 图2 5 ) 完 全走出了传统编织的格局，以线条为构成要素，覆盖住整面墙，自身代替 了墙的意义，成为这个建筑空间中的基本单元之一。席克斯以自然色的亚 麻编织成束，由不同色调的蓝色与绿色人造丝来缠绕，再将它们并列组合。 这些密实而华丽的条状结构，光滑两丽的蓝、绿色机理，如同清澈的流水 1 0 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 一般。亚麻扭转而自然的造型，又如同奔流中零 散突现的粗糙石块。这两种质感与造型的对比， 体现出一种音乐般的节奏。席克斯对材料的掌握 与造型的诠释，在室内空间中给人以独特的视觉 与触觉的双重感受，创造了一种超越材料本身形 态而带来的独特空间情境。法国人类学家克莱德 列维一斯特劳斯对席克斯( g r a ml y d e l i e w e i s t r o u s e ) 的作品评论：“这是一种治疗我们对必须 居住的、功能的、功利建筑的厌倦情绪的极好良 药，它凝聚着深厚的人类手工制作的情感。 图( 2 5 ) 墙 现代纤维艺术以它天然纯真的特性给各个方面施加的压力于一种抚慰， 彻底放松心灵。正如弗朗索瓦兹克莱尔普鲁东对纤维艺术的评价：“自 然畅达地抵达人的精神层面 。所以材料的选择对一件作品起着关键性的作 用，更对表现纤维制品所处的建筑空间意义起着重要的作用。从纤维的材 料突破，凌驾于材料，熟知材料的特性，挖掘材料的丰富内涵，创意求新， 恰如其分地将它融入到作品的思想中，这样不仅可以表达出材料的魅力， 使作品淋漓尽致的展现出设计者的初衷，也可以赋予空间环境以精神意义， 使空间的魅力尽情的得以体现。 二、纤维艺术的立体化与装置性 随着材料的开发、表现技术的丰富和发展，纤维艺术现代艺术作品的 形态结构也发生了显著变化，浮雕式半立体形态的出现，预示着整个纤维 艺术的新突破。艺术思潮的广泛传播，模糊了地域界限，各国纤维艺术家 都不约而同的摈弃了传统的二维壁毯形式的设计，将纤维艺术向空间、立 体化延伸，这同时不得不将纤维艺术在世界上推向了一个崭新创作高峰。 出身于包豪斯、最早在美国倡导纤维艺术的艺术家安妮阿尔伯斯( h n n i a l b e r s ) 提出了“织物设计不应该是平面的”这一观点。纤维艺术品走出了 单一的壁面形态，真正走向空间，成为可以悬挂，可以置立的“立体艺术”。 于是，“壁挂”一词以无法涵盖所有纤维艺术的形式。 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 趋向立体化的纤维艺术在建筑空间中发挥着它独特的魅力，瑞士艺术 家费朗西斯格劳逊( f r a n c o i s eg r o s s e n ) 的作品韵律运动节奏( 图 图( 2 - 6 ) 韵雏运动节奏 2 6 ) 是5 米多长的大型壁挂， 采用各种不同的手法对毛、 麻、棕等天然材料进行丰富的 编织，大小不同的众多单元有 疏有密、有进有退的排列垂 挂，如古典乐曲般和谐、凝重、 雍容、高雅。作品用的是传统 材料和传统编织技法，而其半立体的形态却使它完全脱离了传统壁挂的模 式，尽显现代纤维艺术的魅力。荷兰艺术家尼莱克柯涅( n e l l e k ek o n i j n ) 的作品激动的印象( 图2 - 7 ) ，等 等艺术代表作品都完全脱离了传统 壁挂模式，彻底改变了平面的空间 效应，成为能主宰、影响整体建筑 空间的主体化的艺术实体。珍妮库 莫林( j a n e tk u e m m e r l e i n ) 的作品 光的流动( 图2 - 8 ) 运用了鲜艳的色彩和有条理的丝线有规律性的相互 缠绕排列在一个平面上，虽然接近 于二维图案，但是丝丝屡屡的丝线 走向朝着一定的方向柔美的延伸， 把人们的视觉思维不只是局限于二 j i 磊聂綦纛麟维空间中。丝 _ 一一爰线产生线形 p 一 一一机理效果仿佛时间飞逝留下的痕迹。而以红色系与蓝 ，一p 、 i 色系为主的色彩搭配又犹如时光而逝给人们记忆里 、 。 一 一l 留下的快乐与悲伤。日本表现技法的现代艺术家福本 。一t篇每 v 蚺女髫o 荔魑t 激氅誓鬻“爨i潮子创作的作品风( 图2 9 ) 将许多有精致褶皱的 溜细j 佩 三角形织物单元巧妙联结成一个个菱形，又发展成形 1 2 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 态优美的庞大的面，蓝白二色素洁淡雅，近观如富有东方文化特色的扇群， 远看像蓝色大海中层层白浪里鼓满风帆的船。这件软浮雕式的壁挂具有强 大的视觉张力，给展示的空间带来了丰富的文化内涵。 纤维艺术经历着由平面向半雕塑的演变，再 由半雕塑向完全的三维空间的演变。向空间拓展， 使现代纤维艺术品形成了与雕塑如出一辙但表现 力上和感染力上具有迥然差异的立体艺术。以纤 维材料造型，用雕塑的语言产生雕塑的性质，以 材料的特别性称这种艺术为“软雕塑”。波兰纤 维艺术家马格达莲娜阿巴康诺维兹( m a g d a l a b a k a n o w i c z ) 的惊世之作红色阿巴康( 图2 1 0 ) 是壁挂走向雕塑的里程碑式的作品。她用自然麻、 溜2 7 d 夕仫彦网巴砌 棕为材料，以深红的色彩、粗犷的机理和厚重的造型，创作出具有立体感 的纤维艺术。作品被悬挂在空中，形成轮廓清晰、向前突刺的构成，同时 将这个特定空间氛围萦绕出强而有力的动式感。美国艺术家珍尼特玛卡里 安( j a n e tm a k a r i a n ) 的作品躯干系列( 图2 - 1 1 ) 是一件独特新颖的立体作品。它在建好的躯体骨架上 覆盖金属丝网，又用纸浆、棉絮填充，然后经过喷绘、 绢绘和书写了文字的布块、布条、图钉、装饰珠等特 殊材料，像制作木乃伊一样层层包裹出人和动物的造 型。珍尼特曾经在南美土著部落生活，这件作品就表 现了古老印第安文化，传达出的观念信息意蕴无穷， 给观者留下广阔的想象空间。 t 图2 1 1 ) 躯干系到 “装置艺术”则是在“软雕塑 的基础上是与建筑空间环境结合，在 艺术效果的基础上营造环境气氛。背景环境衬托作品主题，作品本身强调 建筑空间环境的重要作用，使作品与环境融为一整体，展现“装置艺术” 的规模和综合材料之间的有机联系。 “装置性艺术 的诞生是纤维艺术向着立体形态探究的一大跨越，与 雕塑形式结合为一体，扩大了纤维艺术的表现空间和领域，使发挥的空间 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 和展现厩都充分的自由化，传达的意境也可以从艺术品的多个角度进行分 析，而且作者在手法技能上不受约束性。比如在室内照明条件日益现代化， 现代建筑越来越多使用反光材料的情况下，很多艺术家在创作中将光和影 的因素作为作品重要的有机组成部分，巧妙的运用各种光源与实物结合。 灯光不仅能使作品色彩鲜艳、机理饱满、层次丰富， 还可以划分区域，实现多层次的微妙变化。使观者的 注意力不但只约束在作品上，更多的将整个室内空间 、。萋 _ ：1 | ，j 参。 氛围当作欣赏的对象。美国艺术家帕特里西亚坎贝 jj ：， 豢o ： ，。，t ；_ | 荔参i j 尔( p a t r i c i ac a m p b e l l ) 作品的构成的光墙( 图 j ? i 鬟嚣? 黪爱i ，i 、 ? z 。纛摹焉黼。一一霉j 2 1 2 ) 用涂了透明漆的黄色三角形布块作为基本“构? i 攀澎 - 一爹j + i ，i i 件 ，非钢性的细电线连接，组成一排高耸的伞形。 一 。 图( 2 1 2 ) 半透明的“构件 弧状优美线条有节奏的重复着，向 一 上升扬，光的烘托更使它像纱一样轻盈，梦一般艨胧。饿娥触彤勘 很多装置艺术运用了组合的方式，在一个大的建筑空间内设置一个小的 空间，或是几个并列的空间组装成一个完整的空间；或是同系列的物体拼 摆在一起，形成一个场景氛围。这些手法都可以将作品产生变幻效果，创 造出特殊的艺术空间情调气氛。装置艺术虽然陈列的是静止实在的物体， 图( 2 1 3 ) 毫幻b 之路 但它所赋予的语言并不是绝对静止 的，它能充分的反映变化的世界，模 糊时间和空间的概念，但又强调出它 所处于的领域、所给予的思想。整体 庞大的震撼力是二维平面作品力所不 能及的。幻日之路图( 2 - 1 3 ) 这件 极具代表性的装置艺术吸引了很多观 众的注意。它出自美国堪萨斯市艺术 家格哈德诺德尔( g e r h a r d tk n o d e r l ) 之手，是一件长1 2 米，宽2 4 米， 高5 4 米的以行走的阶梯为主题的艺术品。总体由两大部分组成，主题物 是阶梯的形象，是由编织材料等距排列而成的对称v 字形，犹如展翅飞翔 的鸟翼，在空间气势上给人自由的感觉。在阶梯四周辅以垂直的纵向排列 1 4 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 的纱线，纱线本身柔和、缥缈的质感和垂直有序的排列将整个作品宁绕在 扑朔迷离而又使人想畅所欲言的环境中。线与面的合理构成在视觉效果上 将特定建筑“空间”的氛围表达出来。 装置艺术作品既强调“形 ，也强调“态”，对观者产生了视觉冲击作用。 冲击观者习惯化了的传统的视觉经验和传统的固定化思维的同时也要呼应 建筑空间的客观环境。装置艺术通过艺术家的思索和意图，运用多种物体 和组合方式，成为观念形成和表达的“场所”。正是由于观念的存在，迫使 装置艺术脱离模仿、再现和表现的传统和形式主义的审美趣味，在艺术之 外购置了一个具有时空联结性的艺术世界，为建筑空间增添不少情趣，装 点空间，使其活跃起来，带给人无限联想。丹尼尔高德斯丁( d a n i e l g o l d s t e i n ) 的空间装置作品声音( 图2 - 1 4 ) ，就使建 筑空间中充满着韵律感。纤维编织带呈螺旋形从建筑的 天顶垂下，四周许多直立的月牙形饰件围绕悬挂，构成 一幅动感、轻松的画面。在纳维尔界标中心大厅上空悬 挂的纤维艺术装置，则是保拉鲍尔斯( p a u l ab o w e r s ) 的作品( 图2 1 5 ) 多幅织物板块组合而成，色彩鲜明，如蓝 天彩云，又如飘扬的旗帜，给封闭的建筑室内空间带来了 舒畅、通透 的感觉。这 图( 2 一t 4 ) 声音 些在建筑空间中展现的现代纤 维艺术作品，“造型语言上讲， 这是一种空间中的点、线、面 之构成，紧密地与建筑装饰相 结合，从而使纤维艺术的设计、制作到装饰等过程达到完美和统一的境地。 倘若建筑是凝固了的音乐，那么纤维艺术作品就像于无声处的旋律随 着大气的流动，自然飘荡着感人心绪的乐章。” 第三章 西方纤维艺术与建筑空间和谐关系的时代特色 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 豢篓蚕萎一婺 十四歌功颂德，增加其“太阳王形象而编织戮；。一0 餐”：镒，i ，囊溺 的。作品表现了从路易十四到各项君王活动的鬻。i 警多+ 尊；、：；：芝 众多场面。画面不但显示了他豪华的宫殿，炫警魏黪淤j 鎏霪0 鬻致 1 6 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 性的大型哥特式壁毯。由高5 米，共长1 4 0 米的7 幅帐篷织物组成。启示 录根据经文，以一系列的画面形象的展示出约翰 启示录的概要内容。这件具有纪念碑意义的作品呈 现出鲜明的哥特式艺术特色，它精心表现具有尖拱特 征的哥特式建筑，造型不仅讲究透视、立体感和空间 感，而且色彩处理简洁概括华丽，画面上常有一些程 式化的花卉纹样点缀其间，着意于非写实的装饰感。 壁挂以丰富的象征性语言，逐一表现经文叙述的具体 情节，意境神秘虚幻，表达上帝神圣的旨意。 当时的纤维制品编制技艺达到了登峰造极的高 度，写实、精细、自然程度完全具有模拟绘画的效果， 围。一2 ) 循例 成为了绘画的再现品。中世纪欧洲壁毯对纤维艺术孕育和发展具有深远意 义。 二、新艺术运动时期 1 9 世纪初，随着欧洲各国的工业革命先后完成，大量机械化产品以价 格低廉、大批量生产为广大民众所接受。然而粗糙简陋的外观，缺乏审美 价值的工业产品引起了艺术界一些人们的忧虑与不满。工艺美术运动的思 想奠基人，著名学者、理论家约翰罗斯金( j o h nr u s k i n ) 和设计家、诗人 威廉莫里斯( w i l l i a nm o r r i s ) 都确信工业制品所带来的后果就是同时毁灭 生产者和消费者的精神，因为机械本身没有灵魂，它会让人类也失去灵魂。 而手工制品是工匠精心制作的结晶，它能够提 升大众生活的质量。所以他们希望富有意义的 手工制品取代没有生命力的机械制品。莫里斯 认为“还生活以艺术，还艺术以大众”，主张“艺 术与产品设计的结合，艺术与技术的结合，艺 术家与工程师力量的结合。”他同时强调不可忽 视中世纪的传统工艺与艺术价值。因此在建筑 领域和产品领域掀起了场装饰运动追求 唯美主义。曲线的广泛运用成为这一时期在装 1 7 凰( 3 3 ) 塔尔塞公寓 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 饰领域出现的最大特征。比利时建筑师维克多霍塔( v i c o t o rh o r t a ) 设计 的塔尔塞公寓( 图3 - 3 ) 采用了变化多样的曲线来装饰建筑内部，楼梯 的设计采用了相互缠绕、不断延伸的线条，与柱子顶部用曲线遥相呼应， 使空间产生一种简洁流畅的效果。 纤维制品作为空间装饰品，在这一时期更加坚定了它与建筑之间融合统 一的发展趋势，语言风格也由古典主义的模仿再现绘画效果转变为以装饰 韵味为基调的艺术品。莫里斯在平面设计才能中最热衷 于染织品设计，如壁毯、刺绣品与印花面料等。他擅长 从植物形态中获得素材，以连续的植物藤蔓为主要的设 计纹样。既有自然气息，又具有装饰意味，格调清新明 快，有着变化优美的曲线，体现自然畅达之美。( 图 3 - 4 ) 。而在1 8 5 9 年，莫里斯委托好友菲利普韦布 ( p h i l l i pw e b b ) 为自己设计的住宅“红房子 打破了建 筑领域缺乏创造性、一味模仿传统建筑的做法，将哥特 式建筑与英国乡村生活有机结合在一起，彰显材料与结 构之美。而且莫里斯还亲自设计家具以及壁纸、窗帘、 帷幔的图案，甚至窗帘都是由妻子珍妮亲手绣制，毫不 矫揉造作，使整个房间洋溢着艺术意味。 三、现代艺术时期 图( 3 4 ) 莫里斯设计的纹样 这是一个张扬个性、反叛传统艺术的时期。人们对于工业时代社会生 活的不同感受和思考，使各个现代主义艺术派别相继出现，如：未来主义、 抽象主义、立体主义、新风格派、构成主义等。装饰不再是建筑必不可少 的组成部分，甚至变成了一种多余。在建筑的外观上，建筑师们取消了强 烈色彩的对比，使其呈现出一种柔和的灰色调。在2 0 世纪2 0 3 0 年代， 持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品有一些相近，很少用 或完全不用装饰线脚等等。简洁的处理手法和纯净的体型、建筑形体和内 部功能的配合成为现代主义建筑风格的美学原则。建筑师们通过对建筑造 型与比例的设计，以虚实关系来体现美感。同时，建筑师们摆脱传统建筑 形式的束缚，积极采用新材料、新结构，大胆创造，适应工业化社会的条 纤维艺术与建筑空间的和谐之美 件、要求，研究和解决建筑的实用功能和经济问题。在现代主义思想的影 响下建筑风格具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。 此时的纤维艺术抛开一直以来对具体图象的钟情偏爱，把材料与结构的 表现语言当作所要研究的主要内容。抽象的语言符号，结构经过艺术化处 理和重构，材料的综合使用，使纤维艺术表达形式极具个性化。多样化的 审美标准颠覆着传统的艺术观念，抽象的表现语言、对材料的大胆挖掘与 运用都成为这一时期纤维艺术创作的主要形式。纤维艺术织物与身具有的 自然、灵活的特性得以展现。在此时期，包豪斯的织物就大大体现了工艺 技术与艺术的和谐统一。他们的作品风格在于突出表现色彩、材料与结构 在视觉规律中可能实现的各种组合方式，将制作工艺的特点与艺术语言表 现紧密地结合起来，创造了色彩明快、造型富于变化的视觉效果。学校聘 请现代派艺术家保罗克利( p a u lk l e e ) 负责纺织工作室造型设计课程， 在他引导下作品一反1 9 世纪后期以来的图案和新 艺术运动的壁挂模式，明显表现出抽象绘画风格。| ；| “一奠 r 。蠢 被誉为“2