中国古典园林赏析结课论文范文.doc

.中国古典园林之我见怡园摘要：中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。关键词：园林 苏州 怡园 藕香榭中国园林历史悠久，渊源深厚，开始于商周时代的帝王苑囿，秦汉时已初具模仿自然的造园风格，魏晋南北朝时寄情山水的园林大盛，唐宋时又将诗、书、画等艺术引入园林的造景中。经过长期的造园实践，到明清时终于达到了最辉煌时期，皇家园林和私家园林都发展出各具特色的风格。 中国古典园林的分类：可按园林基址的选择和开发方式分为人工山水园和天然山水园；可按占有者身份、隶属关系分为皇家园林和私家园林；又可按园林所处地理位置分为北方类型、江南类型 、岭南类型、以及除三大主题风格外，还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。我生活在享有“上有天堂，下有苏杭”美誉的苏州，说起苏州，苏州园林又是一大亮点。苏州园林以它秀丽，幽雅，做工精巧而闻名于世。下面我就谈谈苏州园林怡园。怡园为苏州著名园林之一。怡园建于清代晚期同治、光绪年间。原为顾文彬私家花园，是由花园、住宅、义庄、祠堂组合而成的完整的、典型的江南绅宦私人宅园。浙江宁绍台道顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万 两建成，取论语“兄弟怡怡”句意，名曰怡园。怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形成了集锦式园林的艺术特色。怡园总平面东西狭长，面积约0.6公倾。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深，廊东以庭院建筑为主，曲廊环绕亭院，缀以花木石峰，从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花木及建筑。中部水面聚集，东西两端狭长，并建曲桥、水门，以示池水回环、涓涓不尽之意。池北假山，全用优美湖石堆叠，山虽不高而有峰峦洞谷，与树木山亭相映。北临池水，南向庭院，右为小桥流水，左右有亭轩洞壑，由此可至西部各景区。东西两部还有历代名人书画条石数十方，可供观摩欣赏，人称“怡园法帖”。怡园的厅堂：一、玉延亭此处原有一片竹林，取“万竿戛玉、一笠延秋”诗意而名。“万竿戛玉”即风吹竹林摇摆而发出玉石响声 。 亭中角董其昌草书石刻：“静坐参众抄，法谭（谈）适我怯”。二、坡仙琴馆石听琴室 室分东西两部，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小 像，故名。 西即“石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。庭中角湖石如伛偻老人作 俯首听琴状。三、拜石轩岁寒草庐 宋米芾爱石成癖，见怪石即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，特名“拜石轩”。 南面天井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐”。方竹为怡园特色 之一。四、石舫此室外两面皆湖石，屋作舫形，室内家具原均系白石砍削成，故名“石舫”，又称“白石精舍”。五、画舫斋松籁阁 此斋作画舫形，帮名。旧时斋北为一片松林，绿溪种樱桃、紫薇、石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英 缤纷，松荫满径，为园中最幽处，曲园先生摘司空表圣句颜之曰：“碧涧之曲，古松之阴”。六、碧梧楼凤馆馆取白居易“楼凤安于梧，潜鱼东于藻。”诗名而名，吴观乐书匾跋曰：“新桐初到么凤迟来，徒倚绿阴 ，渺渺兮予怀也。”馆藏桐荫深处，桐下植凤尾竹，以符馆意。七、面壁亭旧传“达摩折苇渡江，止嵩山少林寺，终日面壁而坐。”此亭面对石壁，壁间有镜，使人面壁对镜，故名 。八、太湖石峰这些奇形怪状的峰石引发人们各种象形的联想，成为古代文人崇拜的圣物。九、画舫斋为旱船。船头部分深入水池，斋前水面虽小，却有画舫泊于船坞的意趣。十、厅前花台厅南半部前设花台，植四色花卉，仲春时节，牡丹盛开，春色满园。十一、小沧浪亭亭为六角形，仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏窗。立于亭中可纵览全园景色。十二、藕香榭内景窗棂外形优美，造型与构图极具特色。窗大而外中美景极易映入眼帘。此榭内部作鸳鸯厅形式。十三、复廊怡园分东、西两部分，复廊位于东西两部分之间。复廊上有若干漏窗，两面可相互借景，设计奇巧，令人 称奇。一进门就看到水井，这让我感到亲切，就好像看到了他们的生活。尽管他们不会在水井边淘米洗衣，尽管是用来浇花灌园，说不定连浇花灌园也不用，这口水井仅仅是或许仅仅是风水井而已，我也不知道。井阑上刻了“天眼”两字，这是水井的名字。明明是在地上挖出的洞，偏偏要叫“天眼”，也是文人伎俩吧。园的东部以建筑庭院为主，有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆、岁寒草庐、石舫、玉虹亭等景点，配置湖石，点缀花木。玉延亭和四时潇洒亭的外面，除了有一口水井，还有两棵疯狂的石榴树。长得真疯狂。石榴树明明是木本，偏偏长出了藤本的样子：龙飘飘兮凤飞飞，紫雾漫漶绛云肥。木本长成藤本，藤本长成木本，都不容易，要的是时间而不是速度。坐在玉延亭里的藤椅上，我想苏州今后的发展能够健康的话，要的也是时间而不是速度。石榴树通过时间使木本长成藤本，苏州通过时间回到苏州。玉延亭中有石刻对联：“静坐参令妙，清潭适我情”， 为明代董其昌草书，与四时潇洒亭一起形成了以竹为中心的艺术氛围。 “静”“清”“情”三个字，尤其是“清”“情”这两字的结体比较接近，董其昌写来，“清”似秋云，“情”如春树，看得出这是一个成熟书家本能上的调整，而不是刻意追求。这也是园主人所追求的“清雅脱俗，潇洒自如”人生境界的体现，从而拉开了以“怡”为主题的全国的序幕。由玉延亭向前，走廊的壁上嵌有我国历代名家王羲之、怀素、米帝等的书法石刻多方，称为“怡园法帖”，在书法艺术上有一定的借鉴价值。坡仙琴馆和石听琴室为东部的主体建筑，两处本是一室，隔而为二。东是坡仙琴馆，原藏宋苏东坡“玉润流泉琴”，并有东坡小像；西为石听琴室，北窗外有两块石蜂，似两位伛偻老人俯首听琴模样，故名。坡仙琴馆、石听琴室以及玉虹亭构成以琴为中心的小区域小集中表现江南古典园林的建筑美、书画美与自然美。拜石轩北遍植松树、冬青、山茶、方竹。这些花木都是终岁不凋，四季常青，且以松、竹、梅为特色，故而此地称“岁寒草庐”。至今怡园方竹仍享有盛誉。园的西部为全园重点所在，以山水为主，水池居中。北叠湖石假山，甫耸厅榭舫阁。锁绿轩、小沧浪、藕香檄、锄月轩、碧梧栖凤、湛露堂诸景各具特色，疏朗宜人。进入西部，迎面是一座假山，颇为壮观，构成一派山深幽邃、高崖成峡的高远山水。山上有六角亭，名小沧浪，亭后有三石如屏，名“屏风三叠”，为怡园奇石之一。山顶的螺鬓亭，可俯览全园山池亭馆，为园中最高处：亭小巧精致，举手可触亭檐，大小与山体相称。从锁绿轩到南雪亭，是怡园模仿沧浪亭的一条复廊。其复廊采取沧浪亭的部分格局，迂回曲折假山参照环秀山庄布置，洞壑幽深；荷花池和网师园相仿佛，明净清澈；旱船取法拙政园的香洲，玲戏别致。因而博采众长，容纳万家，自成一格。我坐上复廊里的砖栏，看坡仙琴馆外的一树白樱花，渗透出淡绿的叶子，尚未干的湿润的水彩画。南雪亭里的石桌石凳，亭后的一株橘子树，几棵梅树，树下茂盛的书带草。茂盛得仿佛是一亩又一亩的，没地方长，只能堆着长，竟抱成了团。绿油油的仓库。李渔在闲情偶寄里说：书带草其名极佳，不得见。我有点奇怪。李渔是极博闻广见的人，怎么会“苦不得见”书带草呢？池南有厅堂一座，为园内主体建筑。厅四周有回廊，厅内用长窗分隔成南北两厅，内部作成鸳鸯厅形式；其临水一面为藕香榭，亦称荷花厅，为一座鸳鸯厅式的四面厅，宜夏天在此赏荷。所谓“藕香”，意即池中植荷，夏日荷花香满池，别有情趣。若从“构园十八法”来说，这就是其中一景：“香景”。藕香榭建筑规模较大，面宽10米，进深8米，前后均设门。四周环廊，向东连廊，通向南雪亭。向西也连廊，通向碧梧栖凤小屋。榭之北有一平台，临池而筑，旁有铁栏杆，可见这已是近代之事了。藕香榭建筑为单檐歇山顶，甚有气派。榭之东北有一曲桥与池北的金粟亭等相连。廊、榭、桥、亭，景致丰富多彩。另一面为锄月轩，亦称梅花厅，宜早春在此观赏梅花。暮春在此观赏牡丹，是全园的精华所在。藕香榭东之南雪亭与岁寒草庐南之梅林，北隔一泓池水，遥对金粟亭，从这里三面展望，景色绝佳，在古典园林中独树一帜。面壁亭前一湾绿水，以石梁将大块水面分割，隔池怪石磷峋，构成一个静谧安逸的景观空间。亭后壁置一大镜，面壁对镜，峰颠螺鬓亭正入镜中。颇有“镜里云山入画屏”之意。这种虚实对比的手法，为古典园林借景创作的又一成功范例。”园中水系。以藕香檄北为中心，至此分而又聚，并以一湾细流向西汇聚于画舫斋前，整个水面显得有聚有分，聚分结合颇具匠心。怡园旱船“画肪斋”式样轻巧，景色幽邃，装修精致，登阁而望，全园景色在目，为苏州园林中旱船之冠。怡园，地处旧城区中心人民路中段。怡园就在苏州最热闹的观前街附近。在车水马龙的人民路边上，乐桥河畔，你怎么也想不到大马路边的小门内居然有这么一个静谧休闲的景区。站在怡园门口并不那么起眼，就是一户人家的院门，然而跨进大门，你就会发现里面亭台楼阁，假山水池，红木厅堂，雕廊画壁，湖石花坛，一副秀丽的江南美景便会呈现在你的眼前。综观怡园，在造园手法上，博采众长，把历代园林风格揉合一体，集众锦于一园，至今一百多年，基本保持原有格局，成为城市山林闹中取静的典范。另外，怡园的文化艺术氛围在苏州诸园中也是较为突出的。解放后，怡园由顾家后人捐给国家，于一九八二年成为省级文保单位，已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。结束语怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形成了集锦式园林的