汉字造型之美的蜕变.doc

汉字造型之美的蜕变一、美的起源 汉字的起源有种种传说，中国古书里都说文字是仓颉创造的。说仓颉观察了鸟兽印在泥土上的脚迹，启发了他发明 文字的灵感。其实文字是广大劳动人民根据实际生活的需要，经过长期的社会实践才慢慢摸索并将其丰富和发展起来的。 近年来，中国在山东莒县陵阳河大汶口文化晚期的一处遗址里发现了一批墓葬（距今已有4500 多年），出土了大量 的文物。在一些陶尊上刻有一个图象文字，共发现了10 多个单字。这些文字是按照实物的形状描绘出来的，所以称为 “象形字”。字体的结构与甲骨文上的象形字十分相似，但比甲骨文要早1000 多年。因此，“象形字”是中国最早的文字，它已具有了文字的特征。汉字也就是象形字的构成主要有三种方法：（一）象形法 这是形成汉字的最早方法，因此创造了最原始的文字，例：“日”写成,“月”写成, 水写成, 牛写成等等。直接由事 物的外形图案演变而成。 （二）会意法 象形字比较容易看出造字的道理，但它们不能表达抽象的意思。古人便创造了另一种造字法会意法。就是用 不同的符号或借用“象形字”加上一些符号来表达一个抽象的意思。例：“明”字写成，意为“日”和“月”带来光明。 （三）形声法 象形字和会意字都能从字形上看出字的意义，但却不能读出声音。因此又创造了形声法来造字。把表示声音的声 旁和表示意义的形旁搭配起来，组成很多新字。例：“爸”字是表音的“巴”字和表形的“父”字的结合，据统计，形声字占汉字的90左右。汉字的形成和发展，成为人们交流思想的重要工具，适应了人类社会生活的需要。 二、美的演变 汉字造型的发展是由具象开始，经过社会的不断发展，为了适应社会经济和人们生活的需求汉字走向了抽象，抽象 化的汉字有助于国家的统一、经济的发展、社会的和谐。到人们的物质生活和精神文明到了一定的高度，科技和电子成 为人们生活的重心，人们对美有了新的更高的追求，汉字就开始被符号化，它所代表的就不单是字面的意义，而被赋予了更多的含义。 在远古时代人类主要面临的是生存和种族延续问题。在与大自然和猛兽毒蛇等的斗争过程中，有时需要用“形”或 “画”来表示事物。由“图画”经过一个简化过程，取事物的主要特征，开始了“文字”的进化过程。用不同的图象来表示各种各样的意思，然后以便记忆和识别，这就是汉字的具象造型的开始。 （一）具象美 具象造型的汉字由象形文字开端经过了甲骨文、金文、和小篆三种文字。 甲骨文： 甲骨文是刻在龟甲和兽骨的平坦面上的，涂以红色表吉利，黑色表凶险。内容涉及政治，经济，军事，习尚等许多方 面，是研究当时历史的重要资料。主要是图形的形式，但结构开始是合体了，它不单是单个的形而是互相结合，生成了 很多新的字，这样为生活带来了很多新的文化，也为后来的汉字建立了基础。因为是刀刻所以笔画瘦硬，精致，因为由 图形演变而来，所以依然是象形文字也是具象造型。 金文： 刻在青铜器上的铭文，又称为钟鼎纹，主要是记载关于祭典、诏书、征战、围猎、盟约但内容，记载以反映当时的社会 生活。金文的造型古朴、厚重、字凹为款、字凸为识，立体感表现形式。还是以图形的演变而来，在甲骨文的基础上开始有了适当的简化和整理，所以同属具象造型。小篆：秦始皇统一天下之后,实行了一连串的改革;其中,统一文字就是一项十分重要的政策.统一后的字称为小篆。用笔画符号破坏象形字的结构，开始突破了象形。笔画主要为圆笔，古体的结尾。规则、偏旁统一、笔画委婉曲直、粗细均匀、体 式圆浑、分间布白调和对称、字形狭长、上部紧密、下部开朗舒展、刚柔相济、爽朗。虽小篆已开始突破象形，由具象开始向抽象发展但还是属于具象造型。 （二）抽象美 抽象造型的汉字由具象文字演变而来经过了隶书、草书、行书、楷书四种文字。隶书：隶书在汉代(公元前206-220 年)得到了很大发展,变无规则的线条为有规则的笔画,奠定了现代汉字字形结构的基础。 它是汉字抽象造型的开端，已经开始符号所代替象形，笔画有了变化。是我们现在笔画形成的基础，笔画主要为方笔，工整细巧、结构平扁。小篆和定型的隶书相较，字形由狭长变为扁方，笔画由匀称的弧笔变为粗细结合、笔姿险峻的直 笔，曲折处由联绵圆转变为笔笔分断的方角，字的象形意味大多隐没了。所以隶书开始汉字造型就由具象转到了抽象，但它只是抽象的开始。草、行书：草、行书改变了横平竖直，笔笔间断的隶书写法，成为圆转牵连，粗细交替，形态检束的字体。它的运用是解散汉字的规整，使它趋于简便，不少字已有萦带（连丝）的笔划，开创了草书的连绵笔势，同时也为隶书向楷书过渡创造了条件，起了桥梁与媒介的作用。字体造型刚健有力而又婉转自如；在行款、字形结体上，大、小、斜、正互有呼应，奔放流畅，一气呵成，尽得草书之妙。其帖和李白的诗一样，是一种古典的浪漫艺术，那么富于民族形式的美，不是拘谨古板，而是热情奔放，开朗活泼。如高峡涧水下泻，其气势尤其磅礴。这样汉字造型就进一步的抽象化。楷书：楷书基本上摆脱隶法，体貌姿态百出，笔势浑厚，意态跳宕，分行布白各有其妙，但都以方正凝重为主。楷书笔画平直，字形方正，书写简便。直至今天，楷书仍是汉字的标准字体。由隶书的向楷书发展汉字的造型，更加的规整和简捷，它的造型已经走到了抽象。 （三）符号美 符号造型的汉字由具象文字到抽象文字演变而来经过了甲骨文、金文、和小篆三种文字。黑、宋体：黑体和宋体是当代的标准字体，是直接由楷书演变而来，结构已经完全对称，笔画完全均匀，字形成方形，变得机械的规格化，已经开始功能化，退去了原有的灵动和柔美，造型规整,富于力度,给人以简洁爽朗的现代感。它所代表的不单是字的本身含义，已经从抽象提炼到了符号的造型。这是抽象的尾声，也是符号造型的开端和基础。_新字体：当代新的汉字字体由宋体和黑体为形，出现了很多不同造型，已经在抽象的整齐和均匀等特点上，添加和更多的新的表现方式。字体造型生动活泼,有鲜明的节奏韵律感。它又一次突破了固有的形式，完全的从抽象中走出来，走出特色，走到符号的造型世界。它已经不单只是文字，也不只是起到识别、记载等作用，它已经被符号化，在日常生活中它已经能起到视觉传达的效果，有增加美的功效，有刺激人视觉的光彩，有取悦人的本领。它已经完全的符号化，大众化，它不再是严谨的规范的造型，它是千变万化的，它是无处不在的，它引领着我们社会前进。 三、美的运用 汉字造型美的运用有很多方法，它可以增加情趣，感染力，深刻主体，强化视觉冲击力，汉字造型可以是千变万化的，只要在字体原有的基础上，它的造型是可以无限延伸的，这样就会有无数新的造型生成。添加或者减少一些元素，或者 与其他的元素互相结合，这样造字创意的空间可以无限增多。 （一）汉字的加法 汉字造型的加法是在汉字原有的基础上，向外做字体的延伸，延伸出来的可以是字体笔画的延伸，同时也可以是图案的颜色，图案的选取多以与汉字的意思相关联的图案。这样可以汉字的造型就可以美化。 （二）汉字的减法 汉字造型的减法是在汉字原有的基础上，向内做字体笔画和形的减少，使字体与字体之间有有种特别的关系，不改 变字体的愿意，同时达到造型的效果，有美化字体的作用。 （三）汉字的结合 汉字与汉字的造型结合，是在汉字原有的笔法造型上，使字体相互之间有共同的笔画或者是部分，这样字体与字体 之间就多了很多共同的切口，使字体的造型更加具