（新闻学专业论文）论DV在电视新闻领域的应用及其影响.pdf

中文摘要 通常所说的d v ，是数码摄像机( d i g i t a lv i d e o ) 的英文缩写。这就同时包 含了采用d v 格式的设备和数字视频压缩技术本身。近年来，随着d v 摄录机在 大中城市的相对普及和d v 制作、编辑技术的进步，民间创作的掰作品逐渐进 入电视新闻领域。d v 迅速得到了电视人的重视，各级电视台纷纷招聘“d v 通讯 员”，在新闻节目中采用d v 新闻，甚至创办专门的d v 栏目。一批具有观众自己 独特视角、时效往强的吖新闻作品，成为电视新闻节目中一个新的亮点 d v 在电视新闻领域的应用使d v 逐渐成为我国电视新闻的一种资源，给电视 新闻的节目内容、视角、风格、文化带来了某些创新和变化。我们关注“d v 通 讯员”这一特殊群体的现状，分析d v 在电视新闻领域的作用和地位，探索d v 新 闻的拍摄制作规律和特点，对新闻媒体如何广泛挖掘和利用社会资源，分析研究 d v 新闻这个新生事物的未来发展将会有一定的积极意义。 d v 在我国电视新闻领域的应用和发展，为电视媒体挖掘新闻资源，拓展报 道空间提供了创新和尝试的新机遇。怎样最大程度地调动受众参与拍摄d v 新闻 的积极性，迸一步培养稳定、成熟的d v 通讯员群体? 如何进一步开发利用好潜 力巨大的d v 资源，不断增强电视新闻的竞争力? 还需要我们在实践中不断进行 探讨和研究。 关键词：d v 、电视新闻、通讯员、专业化 3 a b s t r a c t g e n e r a l l ys p o k e n ，d vi st h ee n g l i s ha b b r e v i a t i o no fd i g i t a lv i d e o w h i c hh a sc o n t a i n e dd v f o r me q u i p m e n ta n df i g u r ev i d e oc o m p r e s s i o n t e c h n o l o g yi t s e l li nr e c e n ty e a r s ，p o p u l a r i z i n gi nl a r g ec i t i e sa n dt h e p r o g r e s so fe d i tt e c h n o l o g y ，t h ed vw o r kc r e a t i n ga m o n g t h ep e o p l ee n t e r s t h et vn e w sf i e l dg r a d u a l l y d vi st a k e ns e r i o u s l yb yt h et vs t a t i o n ，a l l o ft h et vs t a t i o nr e c r u i t s t h ed vc o r r e s p o n d e n t n u m e r o u s l y ，a d o p t i n g d vn e w si nn e w sp r o g r a m , e v e ne s t a b l i s h i n gs p e c i a lc o l u m no fd v a f la r r a y o f d vn e w sw o r kw h i c hh a sd i s t i n c t i v ev i s u a la n g l eo fa u d i e n c e ，t i m e l i n e s s ， b e c o m ean e wb r i g h t e n e dd o ti nt vn e w sp r o g r a m a p p l i c a t i o ni nt vn e w sf i e l dh a sm a d ed vo n ek i n do fr e s o u r c eo fi t g r a d u a l l y ，g i v i n gt vn e w sp r o g r a m s o m ei n n o v a t i v ea n dc h a n g i n ga tc o n t e n t ， v i s u a la n g l e ，s t y l e ，c u l t u r e w es h o ws o l i c i t u d ef o rc u r r e n ts i t u a t i o n o f t h ed vc o r r e s p o n d e n t ，a n a l y s e st h ed v sp o s i t i o na n de f f e c ti nt v n e w sf i e l da n d ，p r o b i n gd vn e w sm a k i n gl a wa n dt h ec h a r a c t e r i s t i c ，h o w t om a k eu s eo ft h es o c i a lr e s o u r c eb r o a d l y i tm u s tb ea c t i v et oa n a l y s e a n ds t u d yt h ef u t u r ed e v e l o p m e n to f 1 ) vn e w sw h i c hi san e we m e r g i n g t h i n g d v sa p p l i c a t i o na n dd e v e l o p e m e n ti nt yn e w sf i e l dh a sp r o v i d e dt h e n e wo p p o r t u n i t i e sf o rm e d i at ob e i n gi n n o v a t i v ea n da t t e m p t i n gt ot v m e d i u mt oe x c a v a tn e w sr e s o u r c ea n dw i d en e wr e p o r ts p a c e h o wt om o b i l i z e s t h ee n t h u s i a s mo ft h em a s s e st ot h en e w sp a r t i c i p a t es h o o t i n gd v ，t r a i n i n g s t a b l ea n dm a t u r ed vc o r r e s p o n d e n t sg r o u p ? h o wt om a k eu s eo fd vr e s o u r c e w h i c hh a sg i g a n t i cp o t e n t i a l ，a n dd e v e l o pt h ec o m p e t i t i o ns t r e n g t h e no f t vn e w su n c e a s i n g l y ? d i s c u s s i o na n ds t u d ya r er e q u i r e db yu s ，w i t h i n v e s t i g a t i o na n dr e s e a r c hw o r kd o n eu n c e a s i n g l yi np r a c t i c e k e y w o r d s ：d v t vn e w s c o r r e s p o n d e n t s p e c i a l i z a t i o n 4 引言 这一研究课题所关注的对象，是目前理论界系统研究还比较欠缺的民间d v 新闻。所谓d v 新闻，是指区剐于电视台专业记者所拍摄的新闻，是由普通百姓 用手中的d v 将发生在身边、具有新闻价值的事件拍摄下来，再送交电视媒体编 辑播发的新闻。根据此前进行的文献检索，把d v 作为纪录片一般形态进行的研 究在近年来颇为常见。但是，从电视媒体将d v 纳入主流传播渠道的角度，对d v 在电视新闻领域的应用和影响进行研究还是一个比较新的课题，因而具有一定的 新颖性。 文中将要运用的研究方法不是就事论事，而是从宏观的社会文化背景出发， 运用相关的新闻学、传播学和社会学理论，以文化研究的整体性作为总体研究方 法进行研究，因而具有一定的理论性。文章将以几年来具有代表性的d v 新闻节 目或栏目为例，进行个案分析和解读，试图为实践提供一种参考指导，因而具有 一定的实践价值。 本文分为四大部分论述：第一部分主要阐释d v 兴起的背景及其在电视新闻 领域的应用，第二部分对d v 在电视新闻中的价值进行分析，第三部分分别从传 播主体和传播内容的角度，探讨d v 给电视新闻带来的创新和变化，第四部分对 d v 新闻的发展趋向进行探寻和展望，并对几个比较有价值的问题提出了自己的 观点。 本文主要采用的科学研究方法有：文献法、个案法、比较法。 6 第一章d v 在电视新闻领域的应用 第一节d v 在我国民间的兴起 1 、d v 的定义和特点 要想对d v 的兴起和发展以及d v 在电视新闻领域的应用进行研究和讨论，首 先我们必须了解和界定d v 的最本原含义。作为一个专有名词，“d v ”来源于 “d i g i t a lv i d e o ”的英文缩写，意即“数码视频摄像机”，是一种目前在技术上 最为成熟的民用视频产品。d v 诞生在19 96 年的日本，索尼公司新产品s o n y n v i o o o e 的出现从根本上颠覆了以往模拟摄像机将光学信号转为电子信号储存 的影像纪录方式，它采用将光学信号通过数字编码，以数字格式进行纪录的方法， 从而带来了影像纪录格式的革命性突破。随着第一款d v 格式的便携式数字摄像 机在日本问世，人类走进了奇妙的数字影像时代。这种新型的数字摄像技术因为 采用了有别过去那种模拟纪录格式的数字纪录方式，而被称为“d i g i t a l v i d e o ， 简称“d v 。 目前的d v 产品在技术方面可以说已经非常成熟，无论是在成像技术、水平 解析度、像素、变焦倍数以及液晶显示屏等等各方面的指标，都已经达到电视播 出的水准。d v 主流产品的配置为5 0 0 - - 5 3 0 线，8 0 一1 1 0 万像素、1 0 倍光学变焦 和3 5 英寸液晶显示屏，这些配置完全能满足普通消费者的需求。d v 凭借数字 技术图像清晰高质、轻便、准确、易操作等特点，极大的满足了爱好摄像的人们 对声像、色彩的追求。同时，d v 的配置也能最大限度地满足他们对人像、风光 较高层次的要求。d v 是一种正在迅速发展的数字影像技术，它在诞生初期仅仅 是为了在拍摄家庭录影的时候获得更高的影像质量。但是由于d v 设备外形小巧、 操作简单、价格便宜而成像质量较好，特别是它采用统一的数字影像格式，可以 进行多代复制，而且与现有电视专业格式相兼容。正是由于自诞生之日起，d v 就具备如此众多有利的特点，使它后来逐渐进入电视传播领域，构成电视新闻节 目的一种重要资源成为可能。 7 2 、d v 作为电视摄录手段的优势 在d v 诞生之前的摄像机市场，我们看到的是一种两极分化的情形：一方 面，传统的光学信号专业摄像机有着良好的拍摄效果和稳定的性能，但其高不可 攀的价格就如一道无法跨越的鸿沟，横亘在渴望影像表达权利却游离于体制外的 非专业人士面前：而在低端摄像器材市场，从v h s 到8 m m 摄像机，虽然价格勉强 能为人承受，但其拍摄图像的清晰度均在5 0 0 电视线以下，影像质量委实令人不 敢恭维。作为迅速发展的数字影像技术，d v 正在逐渐进入电视新闻领域，成为 一种新的摄录手段。同传统的电视摄像机相比，d v 具有如下一些优势： ( 1 ) 价格相对低廉，容易为大众接受。d v 的出现，无疑是对摄像机市场 的一次重新洗牌，其高不过数万元低则甚至数千元的价格让普通人也有了购买的 能力，昔日高高在上的摄像机终于低下了高傲的头颅，走近了普通百姓。在性能 方面却远优予以前的家用级摄像机。d v 是以一系列不连续的通断脉冲( 0 和1 ) 记录视频信息的，图像分辨率达到5 0 0 线以上，相当于d v d 的水平，在色彩和亮 度的还原上，也基本接近专业摄像机的水平，其影像质量已经可以基本满足电视 屏幕的播出要求。 ( 2 ) 体积小巧，操作简单，适合非专业人士使用。d v 的一个重要特点就是 体积小巧，构造简单。因此，对于许多拍摄者来说，携带与操作不再是难题，他 们可以轻易地将d y 拿在手中，挂在颈上或者放在包里，随时随地拿出来拍摄一 番。它意味着可以随时随地，用随身携带的摄像机抓取我们遇到的每一个细节， 意味着可以把摄像机对拍摄对象的干扰减到最低程度，甚至忽略摄像机的存在， 而这一切的最终意义，刚意味着我们可以在更大程度上实现对生活原生态的观察 和采集。 ( 3 ) 编辑、制作方便，普通人稍加训练即可掌握。在传统的剪接方式中， 后期制作设备的昂贵和制作程序的繁琐成为普通人影像创作中的巨大障碍，自己 进行编辑制作是专业体制外人士根本不能想象的事情。d v 出现以后，与之相配 合的是后期制作的小型化和个人化，一台不到万元的小型个人电脑加上一套软件 就可以实现影像的全部后期编辑。可以很方便地对前期拍摄中出现的失误作技术 性处理，以及对作品进行一些个性化的修饰，十分方便快捷。 8 从以上对比可以看出：在实际应用中，使用d v 技术进行摄录、编辑，明显 具有成本低廉、制作方便的特点。 3 、民间d v 创作的繁荣 改革开放2 0 多年来，我国经济持续快速发展，人民的生活水平不断提高， 许多人家有能力购买数码摄像机。这种“价格平民化、质量专业化”的d v 数字 影像产品一经诞生，便获得迅速发展，在短短几年之内就使影像制作从昔日贵族 般的特权变成了大众的日常手段。d v 创作一开始还停留在民间、停留在个人艺 术创作的阶段，处于一种分散、随意的状态。d v 机因其功能操作的简单易学， 如同多年前出现的傻瓜相机以便捷的操作方式实现了普通入的摄影梦一样，d v 机是普通人导演梦的新武器，它没有那些复杂得令人望而生畏的程序操作，任何 人只要对照说明书将它在手中摆弄一番，便能游刃有余地用它进行拍摄，专业与 非专业的界限被高科技淡化和模糊了。 在d v 的使用群体中，还有一部分是不能忽略的，那就是企事业单位和社 会团体据调查，在北京8 0 以上的企事业单位拥有d v 机。就目前拍摄设备资 源而言，没有哪一家城市电视台摄像机的数量能赶上当地观众手里的摄像机数 量。据旅游部门一项调查显示，我国每l o 个出国旅游入当中，就有3 2 入携带 d v 机，可见d v 机的发展速度之快。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，d v 从一种昂贵的电影电视从业人员专业器材，迅速成为普通人有能力购买和使用的 摄像工具，而且具有成像质量高、廉价、小型化的技术优势。其个性化传播的特 征顺应了人们在这越来越不属于自己的世界里找到属于自己的世界的需求而迅 速兴起。如果是5 年前，或者是3 年前，我们根本无法想像用d v 拍摄大量的电 视新闻，但是在今天，当d v 机的增长率以每年4 5 以上的速度遍布中国大地的 时候，d v 已经向全世界证明大众传播的时代到来了。 以数字影像为手段的“d v 电影”、“独立制作”、“个人影像”等等，近年 来迅速风靡国内大中城市，成为一时的热门话题和时髦艺术。一时间，各种级别 的d v 作品大赛、d v 盛典、d v 影展、d v 电影节等等活动铺天盖地而来，业余乃 至专业的d v “发烧友”群体也在不断发展壮大。这样，电视观众将自己的所见 所闻拍摄下来供电视台播发之用，就不是什么难事了。由于d v 近年的迅速普及， 9 给了民间强大的影像生产能力，为更多的普通受众能够以“业余摄像师”的身份 参与电视新闻节目的拍摄在客观上提供了物质基础。 第二节d v 正在成为电视新闻的一种重要资源 1 、主流电视媒体的介入 在最初的几年，d v 始终只是一种民间活动。但随着主流媒体越来越多的 关注与介入，使这种“草根文化”正式登堂入室。d v 摄制技术的进步，使电视 节目的制作走出了精英化、专业化的殿堂。长期以来强调节日影像质量的传统 和已经存在大量的使用习惯的广播电视设备，也使得电视媒体虽然也知道d v ， 但并没有把它纳入自己的视野，除了在特殊的场合不得已偶尔使用一下还要标明 “家用摄像机拍摄”外，电视人基本上没有把d v 放在眼里。但是电视节目的竞 争很快改变了大家的观念，特别是在电视新闻领域，d v 迅速得到了电视人的重 视，造成这一改变的关键，是一种叫做“民生新闻”的节日样式的迅速崛起。基 于多种客观条件的成熟，目前我国不少电视媒体已经意识到了要利用d v 来调动 受众的参与度。不少电视台敏锐地捕捉到了这一时尚潮流的价值，公开征集d v 作品。中央电视台、凤凰卫视、北京电视台、上海电视台、湖北电视台、辽宁电 视台、南京电视台、大连电视台等许多电视台都曾发出过征集广告，征集受众用 自己的d v 机拍摄的突发事件、新闻故事，此外，各地开展的观众d v 记录大赛活 动也越来越多，规模越来越大。 2 0 0 2 年1 月7 日，凤凰卫视中文台推出了一个新栏目( d v 新世代， 又名 中华青年摄像大展。从周一到周五，每天播出一个1 2 分钟左右的作品。 同时，节目还邀请到了许多著名的导演、作家、学者来到节目中，为一周播出 的作品进行点评。这是一个青年大学生自发参加，d v 爱好者共同加盟的栏目。 从某种程度上说，它也是电视制作体制的仓0 新，即电视台不过是一个编辑部，而 栏目则是大家共同营造的花园。在发起者的行列中，有清华、北大、广播学院、 电影学院、北师大、中戏、香港城市大学、香港中文大学、台湾世新学院等两 岸三地的高校，有越来越多的民间艺术工作者。在近一年的时间里，( d r 新世 代展播了几百部作品，其中包括许多被遮蔽了的杰作。并且在全国几十所高 校进行了巡回展出，推动了大学生的d v 创作风潮。又如中央电视台 正大综艺 的“我的世界真奇妙”栏目。鼓励观众把自己旅行时碰到的奇闻逸事拿出来与 全国的观众一起分享。著名少儿栏目 大风车一我看见自2 0 0 1 年9 月起，开 始在全国范围内首倡少年儿童用d v 摄像机“自己拍、自己看、自己评”同样 类型的栏日还有福建新闻频道的真实纪录、北京电视台的 特别关注等。 2 、电视媒体采用d v 的标准 作为一种特许运营的大众传媒机构，电视媒体除了对d v 作品的技术要求 以外还有一些其他的要求。在我们国家不是谁都可以办电视台，而是由国家经营 的。作为比较传统的大众传媒机构，电视媒体需要承担把关人的角色。具体到 d v 作品的播出要加以必要的管理和控制。首先是技术标准，d v 创作如果达不到 清晰度5 0 0 线以上，电视媒体是不能播出的。现在的d v 设备已经解决了这个问 题。除了技术标准以外还有其他的标准，比如说艺术标准。人们对于艺术标准可 能会有一些不同的看法。艺术本身是很难有标准的，酉花齐放，百家争鸣，但是 d v 作品作为一门影像艺术，还是有标准的。但是这个标准不是把d v 创作者的创 作框死，而是大家都认可的规范，包括影像语法等语言，d v 作品的初学者在这 个方面可能还需要多了解一些有关方面的基本知识，举个最简单的例子，俯拍和 仰拍。作为一个d v 创作者拿起d v 机创作的时候需要了解基本的东西，才能和其 他的欣赏者和创作者进行交流，从这个角度说电视是有艺术标准的。创作的主体 不是体制内的创作者而是社会上的方方面面，在这种情况下电视媒体还是需要有 艺术标准的。这是一个方面。 第二个方面就是文化标准。人类的文化是人类物质文明和精神文明成果的 总和，现在特指精神文明的成果。文化可以分成两大类，共性文化和非共性文化， 共性文化主要指科学技术，非共性文化又分成在一定阶段的文化，意识形态文化 和具有长久生命力的文化就是传统文化。由于我们国家现有的特点，电视媒体对 意识形态文化是非常慎重的。在这个方面，国家广播电视管理部门，具体而言国 家广播电视管理总局和中宣部都有一些规定的。2 0 0 5 年6 月3 日，国家广电总 局下发了一个关于加强影视播放机构和互联网等信息网络播放d v 片的管理通 知，对哪些作品不能在电视台播，哪些d v 作品在电视台播要慎重，提出了四不 1 l 准三慎播。四不准是题材晦涩的，内容消极的，格调不高的，内容导向存在问题 的都不准播出。三慎播是涉及民族、涉及宗教、涉及社会敏感问题的要慎重播出。 这些条款是有关方面的最高管理部门作出的规定，电视媒体作为特许运营的大众 传媒机构，一定要遵照这个规定传统文化和标准和意识形态文化的标准都对 d v 有一些限制。如果符合这些标准，d v 作品在电视媒体播出是没有什么问题的。 3 、d v 成为电视新闻的一种重要资源 d v 自拍新闻( 以下简称d v 新闻) ，就是指区别于电视台专业记者所拍摄的新 闻，是由观众用手中的d v 将发生在身边、具有新闻价值的事件拍摄下来，再送 交电视台编辑播发的新闻。细心的观众可能会发现，不知从何时起，这种纯粹出自 于观众之手的d v 新闻越来越多地出现在各地电视台的新闻栏目中。新闻类节目 也开始广泛征集新闻素材，其带来的好处更是不胜枚举：既丰富了节目，又贴近 了观众，加强了观众与节目的互动，增加了新闻素材的来源( 尤其是突发事件和 一些不为人知的奇闻逸事) ，风格各异，自然朴实，降低成本，提高了节目的收 视率。 北京电视台的北京您早栏目更是大胆创新，推出了档以百姓d v 拍 摄为内容的日播新闻节目，定名为“分享”，一期6 分钟左右，每周6 期，赢得 很多赞誉。2 0 0 4 年春节，大连电视台在每天的大连新闻之后，播发了由观 众使用d v 拍摄的取名为欢乐新春我来拍的新闻小栏目。十几天里，共有六 十多位作者上门送稿，稿件累计六十余条。如“春节的年货市场”、“广场上的放 鸽人”、“市民喜逛迎春会”、“工棚里的除夕夜”、“欢乐的动物园”、“大年初一 冬泳人”等新闻。这些以观众视角拍摄出来的新闻，给观众一种新鲜感，亲切感， 受到观众的广泛好评。在媒介竞争日趋白热化的今天，新闻资源的开发与利用日 渐成为各电视台尤其是城市电视台新闻传播活动及新闻产业发展的核心内容。所 谓“新闻资源”，指的是新闻媒介从事新闻传播活动的社会资源，包括新闻信息 资源、新闻环境资源、新闻媒介资源和新闻受众资源四个方面。媒介的新闻竞争 也主要围绕这四个方面进行。随着电视媒体对d v 新闻价值的重视和利用，d v 自 拍新闻开始越来越多的出现在我们的电视新闻节目当中，成为电视新闻的一种重 要资源。 1 2 第三节d v 新闻节目个案分析 d v 正在成为电视新闻节目的重要资源，越来越多的电视栏目大量采用d v 新 闻，甚至将d v 作为其最主要的节目来源。在这些栏目当中，南京零距离因其 起步较早、影响最大，而备受业内人士关注。本节就以它为对象进行个案分析， 研究d v 在电视新闻栏目中的作用和地位，探讨此类新闻栏目的竞争策略和特点， 以及新闻媒体如何挖掘和利用d v 资源。 1 、栏目简介：2 0 0 2 年，江苏电视台城市频道推出新闻栏目南京零距离， 该栏目定位于“民生的内容、民生的习尚、平民的视角”，大量采用民间d v 拍摄 的新闻作品，很快受到观众的喜爱，收视率一路飙升，广告行情看涨。从2 0 0 2 年9 月至今， 南京零距离在南京地区一直保持尼尔森收视率排行榜第一名， 曾被福布斯和史坦国际联合评定为“中国最具投资价值媒体”，2 0 0 5 年1 1 月， 其广告招标拍下1 0 6 9 亿元的天价。 2 、核心价值：贴近本埠，服务民生。 南京零距离的成功不仅仅在其形式，其核心价值更在于彰显区域文化特 色，以民生新闻+ 服务资讯为内容，微观而实用。 南京零距离是“见证南京变 迁与发展的城市日记”，o 具有浓郁的地域特色，对于地域性的强调已成为它的一 种竞争策略与价值诉求。南京零距离从老百姓的视角，把镜头对准社区、街 道、家庭、邻里，聚焦民众的日常生活，报道老百姓关心的“凡人小事”，以“民 生、民情、民意”为主要关注点，以百姓“身边事、麻烦事、稀奇事、关心事” 为主要报道题材，关心老百姓的喜怒哀乐与酸甜苦辣，锁定他们的生存状况，反 映他们的生存空间，是市民表达意愿、要求和呼声的窗口。南京零距离的新 闻题材主要集中在：饮食、出行、就医、就学、就业、考试、治安、犯罪、事故、 自杀、救助、纠纷、防骗、美容、购物、奇闻趣事、监督与批评等，以上无非就 是衣食住行、健康、安全、道德和秩序，基本上可以涵盖日常生活的全部，所有 。李幸；打造中国电视新闻新模式关于南京零距离，的谈话) ，新闻大学) 2 0 0 2 年冬季号 的新闻内容都可以归为这些类别，只不过是时间、地点、人物、情节不同而已。 有的栏目做得更细致，生活资讯极其丰富，对老百姓的服务无微不至。节目内容 贴近百姓、大众，以百姓视角反殃百姓生活，反映他们当中发生的点点滴滴的新 闻，能为老百姓排忧解难。按照传统的新闻概念，以上内容都不是新闻，但用一 种全新的眼光去看，这样的新闻功能就不仅仅是新闻传播，而是包含了很多服务 的功能。 3 、竞争策略：突出现场，民间供稿。 现场报道已是当前电视新闻普遍运用的一种报道形式，大量的新闻“线人” 和d v 兼职摄像师则是栏目直通新闻现场的有效渠道。据称，南京零距离就有 千余名新闻“线人”及一百多位兼职摄像，每天约三分之二的新闻线索来自观众。 新闻记者在新闻发生的第一时间，深入现场采访，并通过各种采编手段增强现场 感，如大量运用现场声、同期声和特写镜头，多让事件各方的利益相关人和现场 目击者出镜，以突出新闻的原汁原味。生动的画面、鲜活的市井语言使媒体与市 民实现了零距离的贴近。南京零距离还推出了“现场调查0 直播观众的参与 过程。对事先预知的新闻，则多采取直播的方式。便捷的交通和通讯使媒体与社 会保持着紧密联系，为记者快速到达新闻现场提供了前提。南京零距离力求 就公众关心的问题展开讨论，追求一种互动的公共空间互动不外乎这样几种渠 道：投诉电话、参与讨论、提供报料、兼职摄像或报道等。通过社会组织系统联 动扩展影响力，以区域性小众市场的最大饱和实现高收视率。 4 、屏幕符号：平民形象的主持人，评论空间自由灵活。 南京零距离被观众亲切地称为“老百姓自己的新闻”，其节目主持人孟 非被南京观众称为“市民的儿子”，圆这说明该栏目与老百姓很近、很贴心，以至 让人觉得，南京零距离是他们“自己的”栏目，主持人是他们“自己人”新 闻栏目多与观众互动，通过各种途径把观众请到节目中。在南京零距离里， 孟非每天都会与观众进行电话交流，或让他们在镜头前表达心声。现场口头报道 具有较强的纪实性，使观众如临其境。俗话说，“耳听为虚，眼见为实”，主持人 口张译心：电视“民生新闻”节目主持人元素探析) ，h t i p ：f l y z y x b o k c o m 2 9 4 0 6 9 1 h t m l 1 4 作为新闻目击者，向观众做口头报道，增强了新闻报道的可信性，也树立了主持 人的权威形象。盂非还以朋友的身份引导观众，帮助他们改善际遇，过健康、积 极的生活。主持人在节目中随时与观众进行交流，听取他们对新闻事件的看法， 把话语权适当地交给观众，这已成为南京零距离的一大特色。 通过以上分析，我们可以看到，d v 已经成为一批先进的电视媒体与受众、 与市场直接沟通的平台，与新闻信息资源、新闻受众资源等方面紧紧相连。开发 d v 资源在电视新闻竞争中变得越来越重要。电视新闻必须努力做到眼睛向“下” 看，而不是相反。电视媒体必须重视民间d v 资源，把d v 纳入主流传播渠道，将 其作为与核心受众有机联系的桥梁，才能真正有效利用d v 资源，提升自身竞争 力，这就是 南京零距离给我们的启示。 第二章d y 在电视新闻中的价值 第一节d v 降低了电视新闻运作成本 传统的电视设备不仅粗大笨重、电池待机时间短，而且对光线环境的要求比 较高，对拍摄对象干预也比较多，机器设备比较昂贵，还需要经过训练的专业摄 像师操作，更为关键的是这种传统的拍摄方式很难对大量的突发事件进行及时的 现场拍摄。这些传统电视设备的短处正好是d v 的长项，与广播级电视设备相比， 它价格非常便宜，操作十分简单，而信号格式又能为专业设备所兼容，质量虽然 差一点，但是完全能为观众所接受，特别是几家大的电视设备公司开发的专业 d v 摄象机，其图像质量已经能与传统的b e t a - c a m 相媲美，而价格还不到它的一 个零头，操作起来也十分灵巧。面对节目竞争的需要，d v 设备于是开始登堂入 室，走上了传统电视新闻制作的大雅之堂。这样的改变看似微不足道，然而，只 要想想电视台在使用传统专业摄像机拍摄时的大动干戈，以及电视台几乎从来没 有女性专业摄像师这一事实，我们就会认识到，这样的改交对于创作者来讲有着 多么大的意义。 d v 便捷的后期制作带来的优势是显而易见的，首先它以跨越式的步伐极大 程度地降低了制作费用：同时因为数字脉冲在复制过程中不会减损图像的保真 度，因此录像带的复制也不会造成画质损失，有效地减少了信号衰减：而且可以 很方便地对前期拍摄中出现的失误作技巧性处理，以及对作品进行一些个性化的 修饰，在简单快捷上是胶片或者模拟的机器无法比拟的。短短几年的时间，我们 的影像编辑就实现了从对编机房到自家书房的跨越，打破了横亘于“专业”和“业 余”之间的那道藩篱，为影像制作的平民化消除了最后的障碍。 在民生新闻的策源地南京，江苏电视台和南京电视台的新闻制作部门，都在 大量使用d v 设备，江苏台 南京零距离有松下索尼的d v 摄像机2 0 多台，南 京台也有近2 0 台d v ，陕西电视台的两档民生新闻栏目阳光播报、都市快报， 共有近3 0 台d v 摄像机，而且是清一色的s o n y 。据一项不完全的调查统计表明， 在全国省级电视台的社会新闻栏目中，除了上海等极少数几个台以外，几乎都在 大量使用d v 设备。d v ，这个当初以家用摄像机身份出现的“平民小子”，正在受 到越来越多的电视机构的欢迎。 d v 的应用降低了技术运作成本，加速了电视新闻的扩张。电视新闻节目运 作成本的降低，一方面缓解了电视台经济上的压力，另一方面也直接加速了电视 新闻类节目的扩张。特别是2 0 0 3 年中央电视台新闻频道开播，综合频道每晚播 出两集电视剧之后，地方媒体纷纷把开掘地方新闻资源作为创收的突破口，一段 时间以来，各地新闻节目纷纷扩张，有的创办新栏目，有的拉长老派栏目，新闻 节目量大幅增加。据不完全统计，仅2 0 0 3 年5 月至今，全国省级和副省级城市 台新增加的新闻栏目为4 2 个，每日增加播出量近6 0 0 个小时。按照以往的标准， 全国要同时增加如此规模的新闻制作量，仅机器采购就要让几家设备供应商忙上 两年。而地方电视新闻的扩军却在技术上基本上没有什么大的波动。之所以如此 迅速，除了竞争的紧迫感之外，大量涌现的价廉物美的d v 设备起到了关键作用。 第二节d v 扩大了电视新闻节目资源 d v 为电视媒体及时获取新闻信息资源开辟了重要渠道。电视新闻自身发展 所遇到的困境造成的，目前全国各省市电视台的电视新闻都面临着人员不够，经 费不足，新闻源单一等普遍性问题，由此造成的片源不足，己经成为影响电视新 闻进一步发展的制约瓶颈，而d y 新闻丰富了电视新闻的片源。其次，从电视观 众自身的角度来说，电视新闻选题的单一，新闻话语的呆板，也让一部分电视观 众缺乏认同感，随着受众意识的觉醒，他们再也不愿意仅仅作为电视新闻的旁观 者，而愿意亲身参与到新闻事件发展的整个过程中，成为新闻事件的亲身参与者、 记录者。随着家用d v 的迅速普及，观众的这种亲身参与意识由以前的凭空想象 变成了现实的可能。 国内外电视媒体的实践表明，最受受众欢迎的媒体产品是建筑在媒体的新闻 功能上的。一个成功的电视节目必然具有强烈的新闻功能。d v 的出现，恰恰弥 补了传统电视新闻报道的某些不足，在一定程度上拓展了电视媒体的新闻功能。 新闻信息资源即新闻媒介所拥有的新闻信息渠道及其产品，包括新闻提供者、新 闻合作者，新闻线索、新闻稿件、新闻资料等。很长时间以来，我国电视媒体新 闻报道线索的来源最主要的是依靠媒体记者、编辑自身的发现力。但是，记者、 编辑的个人精力、活动范围、人际关系网毕竟是有限的。除政府机关或企事业单 位、社会团体为媒介提供的新闻信息外。新闻采编者凭自身能力所能发现和把握 的常常是重大的非事件性新闻及偶遇的事件性新闻。 然而，每天在我们身边会时常发生一些突发新闻，如火灾、交通事故、自 然灾害及社会纠纷等，它们具有发生时间短或不可预知的特点，当记者赶到现场 或可以报道的时候，常常是事情的状态已经是过去时态，如果能够调动起受众的 积极性，让他们能够利用自己手中的d v 机，随时随地把这些事件拍摄下来，将 会让“新闻眼”在我们周围无处不在 现在，江苏电视台的南京零距离，安徽电视台的第一时间，湖南经视 的都市时间，四川电视台的 新闻现场，重庆电视台的 天天6 3 0 ，福建 电视台的现场和杭州台的阿六头说新闻等，这些电视台的栏目都已经在 全国或者本省、市展开了空前的d v 新闻征集和评奖活动，以求曾集到更多的民 间影像故事。现在 南京零距离约七成的新闻线索来自予受众，部分新闻的摄 制甚至就是由受众的d v 人自己完成的。他们现在己经有了一支百人以上的d v 大军。而上海d v 3 6 5 的d v 节目提供人，则遍布全国，有几百人之多 第三节d v 最大程度地体现了新闻价值 1 7 1 、d v 新闻的时效性 新闻的最大价值就是快，而这恰恰是d v 的长处。辽宁某市早问0 6 ：3 0 播报 了一条主街道堵车的新闻，原因是当天凌晨的大风把一棵大树刮倒了，拍摄者就 是附近楼上的候师傅。候师傅早上有锻炼的习惯，5 点半他起床下楼，正看到2 名司机在树前发愁，于是回家取出d v 机录下了上述画面，当他把这些镜头送到 电视台的时候，正赶上记者们在编早问新闻，于是就有了 大树挡车道司机请 绕行的新闻。事后值班编辑说：如果不是d v ，这条新闻的画面最早也要9 点 以后播出。因为电视台是8 点半上班，记者即使很早看到这个情况，也要先到电 视台取了机器后，然后赶到现场。而电视台的机器昂贵又是有专人保管的，保管 人要8 点半上班。这样，拍完这条新闻回到电视台可能就要到9 点了。向这样的 例子，可以说是举不胜举。 d v 新闻作者来自社会各阶层，他们不同于电视新闻记者视野中所关注的大 事和有影响的新闻事件，他们更关注身边与自己相关的个体事件，即普通人眼中 的琐事，寻常事。价值取向更体现出对个体生命的尊重。d v 新闻作者往往能在 第一时间、第一现场抓到最鲜活的新闻，代表了普通观众的欣赏趣味和价值取向， 有着自身鲜明独特的个性。让观众成为传播者，把d v 融入主流媒体，把新闻做 得越来越“平民化”已经成为部分电视台获取最大新闻价值的手段之一。 2 、d v 新闻的新奇性 新闻的另一个价值就是新和奇。我们不能说干惯了主流媒体的记者不会捕 捉新和奇的新闻故事，而是他们的精力有限。有的记者或编辑部光忙活时政、会 议和领导交代的新闻就已经是疲惫不堪了，哪还有心思找“平民视点”新闻拍摄? 而d v 人就不会有这样的。责任包袱”，他们可以随时随地开机，想拍什么就拍什 么，什么好看就拍什么向 小区美犬大赛、蝌蚪回到了池塘、谁家鹦鹉学 骂人等，都是d v 爱好者的经典之作。而这些选材恰恰是老百姓爱看的新闻。 笔者曾经把这里的部分新闻放给部分部、局级领导和专家观看，他们也都笑得前 仰后合，连连称好。好看，新奇就是d v 的魅力。 给d v 新闻一个生存、发展的空闯和平台，这表明，电视台作为主流媒体 正在践行着新闻“三贴近”的原则。用d v 拍摄的民生新闻，是通过“社会趣事、 生活投诉、家长里短、实用讯息”的提供，营造一个可以自给自足的相对封闭的 空间。在民生新闻里，人们看到了多侧面的社会，多阶层的冷暖人生，多方的奇 闻趣事。老百姓在观赏身边中的这些媒体景象时，被关注被承认的心理得到了最 大限度的补偿与满足。d v 新闻的一大特点，就是在于它的拍摄对象往往是社会 底层相对“弱势”的群体，而民生新闻又恰恰是社会人文关怀的守望着。他会从 最广大普通百姓的需求出发，用他们喜闻乐见的形式，反映老百姓身边的人和事， 并会通过媒体为老百姓排忧解难。 由于民生新闻的大量出现，是与以市场化为导向的电视改革相伴生的一种形 式，所以在市场逻辑的影响下，收视率就成了衡量栏目价值的唯一尺度；而收视 率最基本的来源又是老百姓，所以d v 拍摄- 这种老百姓使用的大众传播工具 和创作形式，便成了各个电视台最佳的节目“提供源”。这样，不仅广大d v 爱好 者有了“用武之地”，电视台的传播工具( 播出平台具) 也成了真正意义上的“大 众传播”了。 3 、d v 新闻的真实感和原生态 电视是画面的艺术，应多用画面“说话”。强调电视新闻的现场感是电视媒 介特性的本质要求。电视声色像并茂，感染力强，现场报道能使观众直接感受到 现场气氛，事件的发展变化、人物的一举一动无不牵动着观众的心，实践证明， 现场报道具有震撼人心的力量。在制作上重视现场感，可增强电视新闻的贴近性、 时效性、真实性、趣味性和感染力。 d v 更擅长于捕捉拍摄对象的原始、自然状态，从而给观众强烈的真实感。 由于电视新闻记者在实际的采访拍摄中，常常没有充足的时问去和拍摄对象打成 一片，所以采访生硬紧张、“摆拍”痕迹浓重的现象一直很难克服。但是百姓自 己拍的东西则不同。因为拍摄者和被拍摄者在生活中常常就是再熟悉不过的，所 以被拍摄的真实状态更易于被摄取。“非典”期间，一些s a r s 病房里工作的医务 人员拿起d v ，把病房里发生的许许多多感人的瞬间记录下来。并以最快的时效 播出，给人们留下了非常深刻的印象。 江苏卫视的1 8 6 0 新闻眼曾播了一则骑马能不能进闹市的民生新闻， 节目开头的画面是，一位男子正午时分骑着枣红大马，在闹市区的人行道上信步 闲逛在他身体一侧的铁栏杆外，是滚滚车流，警察拦住他新颖别致的开篇 挑起了观众的好奇心。在这条新闻播完后，主持人设置了一道选择题作为悬念： 马究竟能不能上马路? 让观众参与选择。答案要到一小时的节目结束时才公布。 观众就在心怀新奇，期待和激动的悬念中自始至终守候节目。这种平民化的视点、 原生态的新闻，的确吸引了广大观众的眼球。 这种原生态的自然激情恰恰是许多电视新闻从业者心中早已久违的甚至 在一定程度上麻木了的东西，而这些原生态的d v 新闻作品在某种程度上是一种 新闻的冲动，新闻的活力和新闻的价值。如作者刘成伟的d v 新闻 浓烟滚滚带 给居民烦恼，用d v 拍出了自己所居住的小区长期受到附近一个大锅炉影响的情 景，画面中那高高耸立在楼群中正在往外冒着滚滚浓烟的烟囱让观众感到了震 撼。 第三章d v 给电视新闻传播主体带来的变化 第一节传播主体构成的变化：d v 通讯员的异军突起 d v 新闻不同于各电视台自身制作的电视新闻，它发源于民间，选题来源于 街头坊问，作者都是一些有新闻敏感的d v 爱好者。得益于电视新闻媒体的扶植， d v 新闻开始健康地发展壮大，d v 通讯员也成长为一支极富特色的电视轻骑兵。 相对于电视新闻从业者训练有素以及对新闻事件正式规范的报道方式，d v 新闻 的作者没有固定的条条框框限制，只有对新闻事件发自内心的自然冲动和对新闻 事业的由衷热爱。传播者的大众化将改变那种传播者一直局限于少数拥有媒体平 台的传媒机构的局面，逐步实现传播的大众化。这将是新闻史上乃至传播史上最 具里程碑意义的一次革命。 l 、d v 通讯员的发展壮大 近两年来，在我国的电视新闻战线上，活跃着一支越来越不可小觑的生力军。 他们的身份不是记者，却往往比真正的记者抢先一步赶到现场；他们不是专业摄 像师，手持简单的家用d v 摄像机，却也能够有模有样地拍出清晰、生动的新闻 画面。他们，就是被称作电视台“编外部队”的“d v 通讯员”。随着“d v 通讯员” 队伍的迅速发展壮大，逐渐成为新世纪电视新闻领域一道独具特色的风景线。 ( 1 ) “d v 通讯员”弥补了专业记者之不足 一批原来不懂拍摄技巧的d v 爱好者，成为了能熟练使用d v 、并且能敏锐 抓住突发事件兴趣点的“d v 新闻通讯员”。d v 通讯员虽然在业务水平上不如专业 记者，但是他们以超出专业记者的职业热情，做出了令人刮目的业绩。d v 通讯员 队伍的形成，使电视台在不增加人员编制的前提下，扩充了记者队伍，扩展了信息 来源，丰富了报道内容。江苏电视台城市频道“南京零距离”栏目是“d v 通讯员” 的诞生地。早在2 0 0 2 年。“南京零距离”开播之初，就在节目中打出广告，邀请 南京市民担任栏目通讯员。由栏耳组出资购买了1 0 0 多台d v 掌中宝，以极低廉 价格卖给通讯员，并对他们进行采访拍摄等业务培训。这支民间采访队伍很快壮 大起来，现在已经有注册信息员1 0 0 0 人，百姓摄影师1 0 0 多人目前，“南京零 距离”每天制作9 0 分钟节目，大约有4 0 条左右的新闻。其中突发事件l o 条左 右，占整档节目1 4 。在这方面，d v 通讯员起到了不可低估的作用。 ( 2 ) d v “通讯员”成为新闻竞争的制胜法宝。d v “通讯员”分布在城市 的大街小巷，一旦遇到车祸、火灾等事故，他们都能在第一时间赶到现场，生动 记录下事件的全过程，有的还拍摄到很多现场独家新闻，在社会上引起较大反响 在今后日益激烈的媒体竞争中，关键取决于谁掌握的新闻线索快，线索多，独家 多。如果拥有一支庞大并遍布城市各个角落的d v 通讯员队伍，无疑将会打赢随 之而来的新闻大战。在“南京零距离”的示范效应作用下，许多媒体都开始把目 光放到开拓民间资源上，广泛培养民间“d v 通讯员”，让普通市民积极参与新闻 的采集与制作。2 0 0 5 年，福建电视台“现场”栏目开始引入“百姓摄像师”概 念，让热爱新闻的普通市民拍下自己身边正在发生的事，尽可能得到第一时间的 影像资料。2 0 0 5 年年底，中央电视台社教中心招聘1 0 0 名“d v 通讯员”开始挂 牌上岗。2 0 0 6 年，各省、市级电视台纷纷面向社会招聘“d v 通讯员”，这一具有 神秘色彩的新职业开始在全国范围内蓬勃兴起，也为这一时期的电视荧