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手工 皮具 创新 设计 产品设计 专业

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手工皮具创新设计（产品设计专业）,手工,皮具,创新,设计,产品设计,专业

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手工皮具创新设计土耳其湿拓画艺术在皮具上的应用设计报告 本科毕业设计报告 ( 2017届 ) 设计选题： 手工皮具创新设计 土耳其湿拓画艺术在皮具上的应用 学 院： 美术学院 科 系： 设计学系 专 业： 产品设计 学生姓名： 苏冉冉 学号： 13744109 指导教师： 朱欣子 职称： 讲师 合作导师： 职称： 完成时间： 2017 年 1 月 4 日 成 绩： 目 录摘 要（4） Abstract （5）第一部分 设计调研报告 手工皮具和土耳其湿拓画的设计调研报告（6）1.1 手工皮具工艺的调研概述（6）1.1.1 手工皮具的价值和特征（6）1.1.2 手工皮具的制作过程简述（6）1.2 土耳其湿拓画的调研概述（6） 1.2.1 土耳其湿拓画调查的目的和意义（7） 1.2.1.1 土耳其湿拓画的定义（7） 1.2.1.2 土耳其湿拓画的发展情况（7）1.3 对于手工皮具的调查情况汇集和分析（8）1.3.1 当前手工皮具的发展概况和前景分析（8）1.3.2 现有手工皮具品牌的市场调研分析（9）1.3.3 购买手工皮具的人群特征分析（9）1.3.4 国内外著名手工皮具发展分析（10）1.4 对手工皮具和湿拓画结合的表述（10）1.4.1 手工皮具和湿拓画染色时利弊对比（10）1.4.2 该调研对设计选题的指导意义 （11）第二部分 文献研究报告 土耳其湿拓画在手工皮具上的设计理论研究报告（11）2.1 手工皮具设计理论研究概述（11）2.1.1 研究土耳其湿拓画理论的目的和意义 （11）2.1.2 手工皮具在湿拓画上的发展情况研究（12）2.2 关于手工皮具设计的主要理论观点汇集（13）2.2.1 手工皮具的需求趋势研究（13）2.2.2 对手工皮具设计的总结（13）2.3 湿拓画理论分析与评价（13）2.3.1 拓画在皮具上应用制作过程和注意事项（13）2.3.2 对湿拓画在手工皮具上应用的探讨（14）第三部分 设计实践报告 手工皮具创新设计土耳其湿拓画艺术在皮具上的应用（14）3.1 设计选题概述 （14）3.1.1 项目来源和要求（14）3.1.2 可行性分析（14）3.1.3 阐述和策划方案（15）3.2 方案实施及过程阐述（15）3.2.1 计方案实施计划（15）3.2.2 计方案研究体会简述（15）3.4 设计作品最终效果展示（16）3.4.1 草图表现（16）3.4.2 实物制作和作品后期完善（17）第四部分 自评报告 土耳其湿拓画在手工皮具上的设计自评报告（18）4.1 设计理念（18）4.2 设计与市场的结合（18）4.3 设计创作能力评价（19）4.4 设计作品的社会效益评价（19）参考文献 （19）致谢 （20）摘 要 本次毕业设计的选题是手工皮的创新设计土耳其湿拓画艺术在皮具上的应用的设计研究，设计了一套不同形式不同样式集纹样与功能集与一体的包包。目标用户是在一线二线三线城市的有一定的固定收入的消费群体，研究他们 对于手工皮具的创意设计需求，时尚感觉需求，情感体验需求，找到一种传统而又新颖的上色方式，纹样可以多种变化，结合时尚的品牌包包款式，从而满足客户情感上的寄托和眼球上的时尚需求。第一部分设计调研报告，根据本选题设计的方向要求，对手工皮具和土耳其湿拓画进行调研，重点对湿拓画产生过程的研究，用资料查询，询问和具体实验 的方法进行研究，发现湿拓画的应用存在很大的可能性，为本设计提供市场理论上的依据。第二部分文献研究报告，查阅大量文献资料，分析出符合自己设计方向的要点，为第三部分设计实践提供了理论基础。第三部分设计实践报告，在前期调研和分析中得到设计方向，策划了一套土耳其湿拓画在皮革上的应用方案，精心推敲设计了包包款式，纹样，颜色搭配和材料的选择，对设计创意进行阐述，计划和实施过程中对产品的形成进行记录和总结，完成作品包括草图的表现、计算机辅助设计、实物制作和后期完善，以及最终作品的制作展示，形成一套四件的作品。第四部分设计自评报告，从设计理念、与市场的结合、设计创作能力、设计作品的社会效益四个方面进行综合评价，重点对手工皮具和土耳其湿拓画做评论。关键词：土耳其湿拓画;手工皮具；时尚环保有趣；个性化；情感化AbstractThe topic of this graduation design is the manual leather innovative designTurkey wet extension application in leather painting art design research，design a set of different form different style set pattern and feature set and one of the bags。Target users are in a line two line three cities have certain fixed income consumer groups, study them for manual leather creative design requirements, fashionable feeling needs, emotional experience requirements, find a way of traditional and new color, patterns can be a variety of changes, the combination of fashion brand handbags, style, so as to meet the customers emotional sustenance and the fashion needs of eyeball.Research report, the first part of design according to the requirement of this selected topic design direction, research on wet billiton handmade leather and Turkey drawing, research focus on the wet billiton painting process, information query, ask and the method of the experimental study, found that the application of wet billiton painting there is a big possibility, provide market theoretical basis for the design.The second part of literature study, access to a large number of literature data, analysis the main points of the design direction that accords with oneself, provides a theoretical basis for the third part is the design practices.The third part of the design practice report, design direction in the research and analysis, planning a set of Turkeys wet billiton painting on the leather application solutions, deliberately designed the bag design, pattern, color and material choice, elaborates the design idea, In the process of planning and implementation of the product form for recording and summarizing, To complete the work including the performance of the sketch, computer aided design physical production and perfect，the production of works and the final show, forming a set of four works.The fourth part design self-evaluation report, from the combination of design idea and market design creation ability design works of social benefit comprehensive evaluation on the four aspects, focus on handmade leather and Turkey Wet Rio comment.Key words: Turkey wet billiton picture; Handmade leather; Fashion environmental protection interesting; Personalized; emotional.7第一部分 设计调研报告 手工皮具和土耳其湿拓画的设计调研报告1.1 手工皮具工艺的调研概述1.1.1 手工皮具的价值和特征手工皮具顾名思义是由纯手工制作，利用每张原皮的天然形成的纹路，皮的疤痕，色光泽度等特性，做出的皮具彰显出淳朴自然的风格。皮革这种材质，是温和的，耐用的。并且，它的过去是有生命的，随着时间的流逝会更加光亮，是生命的另外一种延续。在机械时代里显得手工作品弥足珍贵，也希望借此能够回归生活的本质。首先皮革能给人带来自然的亲切感:作为同样是动物的人类，对动物的皮革有一种莫名的亲切感；其次皮革本身的独特性，天然形成的皮革具有差异，会形成不同的纹理，触感和色泽，如同世界上没有一模一样的两片叶子一样的道理；最后特征是皮革和人具有一种时间上的互动，会随着时间的变化而变化。因使用过程中摩擦触碰，日晒光照产生颜色上的变化，在油脂和光照的滋润下，随着时间的推移皮革表面渐渐产生变深色变光滑的迹象，而这种具有生命般的变化源自于皮革制品与使用者之间的“交流”所以具有互动性。 手工皮具是人类和自然共同创造的结果。这种追求返璞归真的特色，很容易触碰人们最内心的真挚感情，产生怀旧情怀，使得在社会上原本浮躁的内心找到一方净土和归属感。1.1.2 手工皮具的制作过程简述手工皮具的制作需要很大的耐心和细心，是一个慢工出细活的过程，需要时间和汗水的累积以及情感的付出才会做出好的作品。大致包括选材，牛皮纸打板，量尺寸裁皮，专业皮面处理剂处理皮面，专用胶水粘合，菱斩打孔，中目和细目砂纸打磨边缘，双针交叉波浪缝制，最后封边大体九步骤完成，如果需要给原色皮革染色，还需经过稀释的酒精进行染色，补充牛角油，防染三个步骤。手工皮具制作也包括更高手法制作的皮雕，需要有一定的基础。1.2 土耳其湿拓画设计调研概述1.2.1土耳其湿拓画定义湿拓画Ebru, 亦称大理石花纹纸艺术，据说在突厥时代便产生了这种古老有趣的绘画技法，14世纪时通过丝绸之路穿越伊朗从而带到安纳托利亚，由此流传到了奥斯曼土耳其，并在奥斯曼帝国将其发扬光大。在土耳其语中,“ebre”是“成脉络状的或水印”的意思， 在波斯语中“abru”的意思是“水面的”， “ebri”的意思是“多云的”， 所以“ebru”就被阐述为“不同种设计图案的水纸” 和“浮水染色技法”的意思，现代人们统称它为“湿拓画”。湿拓画也称为水拓画，可以单独成为一种表演艺术，具有很高的表演价值。这种新型的作画方式虽古老但很少人知道，是因为已将近失传，经后人不断试验和改进才流传下来，水上作画能够引起人的兴趣，染色方式很环保并且很特别可以运用到多种材质上。1.2.2土耳其湿拓画的发展情况在奥斯曼帝国时期，湿拓画Ebru经常被作为专门的政府函件或者外交文件用纸，因为横跨亚欧非三大洲的奥斯曼帝国太大了，为保证政令不走样的缘故，因为花卉是土耳其的标志，尤其是土国国画郁金香为代表，所以产生了土耳其特有的湿拓文书，从而示其唯一性和不可更改性。但是随着一战的硝烟奥斯曼帝国的灭亡，这种古老的作画技也渐渐地失传。后来，加利普艾（Garip Ay）复活了拥有600多年历史的湿拓画，只是因为他16岁时兴起了对湿拓画的热爱，他坚持着与画盆演绎艺术马拉松的“恋爱” ，一直练到30岁，后以一幅水中画的梵高自画像惊艳世界。因为是在水中作画，具有流动性，所以几乎不可能被复制，每一幅湿拓画都是独一无二的。每一位湿拓画艺术家都是充满对生活的热爱，并且饱含想象力和艺术情怀的人，而人类和大自然共同创造的水中奇幻之美湿拓，就是运用大自然的力量来展示大自然的美。湿拓画在2014年被联合国列入非物质文化遗产名录，“互联网+使得这种古老的特殊作画技法广为人知，这门古老的艺术重新得到国际社会的认可。古老技艺的传承担负的是国家的使命，所以为了抢救濒危而特殊的艺术品种，学校开设了湿拓画Ebru的课程，让更多的孩子了解湿拓画。图1-2-2-1加利普艾制作星空湿拓画1.3 对于手工皮具的调查情况汇集和分析1.3.1 当前手工皮具的发展概况和前景分析我国制皮起步较晚，只有近百年的历史，但目前中国是已经成为全球公认的最大的皮革制造国，也是全球最大的皮革消费国。近年来，皮具制造品也是成不断上升趋势，2005年，企业规模有5800多家，工业总产值3118亿元；2006年，全球的皮革总需求量达1.0亿平方米，相当于3亿张标准牛皮的产量，而我国单独的皮革需求量高达7000万张；每年的产皮鞋近60亿双，占世界皮鞋出产率的一半以上，而皮衣和皮具总产量占世界首位。其实在某种程度上来说，手工制品是生产力低下，工业不发达的表现。那么为什么说”手工皮具的潜力是巨大”的呢？世界上的所有奢侈品品牌，几乎是从手工皮具白手起家，在西方大部分国家，中高端的手工皮具，或是家庭作坊，价格都是比奢侈品皮具高的，如果做低端的皮具，那么手工与机器相比根本没有成本优势。在这个个性化的时代，简单的物质已经满足不了人们的需求，文化水平也普遍高起来后，无需奢侈品用LOGO来支撑它本身的价值存在感，而是变成寻求独一无二的，专属的个性定制的时候，转而选择比奢侈品更好更贵更彰显独特魅力的高端手工皮具。在日本，也曾经历过大规模的工业化，而手工匠人被逼迫到近乎绝路的境地，但在物质和文化丰富以后，回归自然是一种必然的现象，现在只在东京，提供手工皮具体验的实体店铺就有50多家。由此可见，无论是奢侈品牌还是企业皮革都对手工皮具抱有高度重视，并给予崇高的期望，可预测手工皮具以后会有可观的发展前景。1.3.2 现有手工皮具品牌的市场调研分析通过对手工皮具品牌的调查和分析得到：(1)自然健康，时尚，原生态的设计方向:天然形成且使用可再生自然资源的皮革，搭配帆布，金属，木制，竹编等自然环保材质，在色彩上采用土耳其古老技法湿拓画染色方法进行染色，可单色或纹样装饰，体现了一种自然，返璞归真，回归自我的设计理念，有很大教育意义，使作品有了自然地灵魂语言，有了延续生命的价值，简单而有力地诉说着质朴美学，绽放出原生态自然的魅力。（2）湿拓画将替代染色不环保的酒精颜料皮革染色使用的酒精颜料及其的不环保，但很多使用者并不知道，对环境造成不可挽回的影响。（3）传统颜料色彩单一传统的酒精颜料只能单块面积的染色，并且如果色染错是不能改变的；且需要使用防染剂，牛角油等保护，形成时间很长，耗材多；酒精挥发会对皮造成水油份的流失。1.3.3 购买手工皮具的人群特征分析手工代表了一种对生活热爱的态度，是一种人们追求极致的美感和独特性的文化。手工皮具是人类和自然共同创造的结果。在现代快速发展的社会中，普遍人们更愿意接受类似于快餐的产品，而对于这种耗时耗力价格高的手工制品还冷眼旁观，所以希望大家放慢脚步，感受一下手作的美，它能带给你前所未有的归属感，亲切感。据不完全调研统计，设计师，音乐人，极限运动者以及手作类爱好者，皮具类喜爱者占到总体90%以上，而这部分人群对于包包，皮革饰品，刀具，马具，车具等文化了解程度的深浅超乎想象。对于他们来说，体验，喜爱或者从事手工皮具设计的过程是真实的，原始的，温婉而有力的，加上商业的效应，促使了他们其中的大部分人逐渐了解并踏入了这个行业，并且，女性群体也有渐起之势。1.3.3 国内外著名手工皮具发展分析 中国原创手工皮具素人，诞生于1993年。是一个始终坚持原创设计的手工皮具品牌，他们说，“是因为有了素人皮具，中国皮具让意大利人也有很地道的感觉。”它简洁而注重细节，不图1-3-3-1素人手工皮具作品给人负担感累赘感，增加使用者的气质。令人感到舒适温和的皮具，一切都是自然的呈现，简单而有力。素人推出的设计不仅制作精良，设计独到的产品，还在于她具有低调内敛气质，释放出典雅又温和的真挚情感。我相信未来的素人，希望与消费者共同探索具有真正东方意义的设计手法和产品，并从生活方式的多维度空间寻找简洁大方实用的美学标准。图1-3-3-2 原点GENTEN手工皮具作品日本低调简约手工皮具原点GENTEN，因它优质的皮料和细致的手工而出名，原料主要采用天然皮革，和天然草木染色的纯棉布料和棉线，经过由纯熟的加工技术，展现别具一格的工艺美。创造了“自然与时尚完美结合”， 具有自然与时尚巧妙融合的设计，提倡我们要保护环境热爱自然的新时尚健康生活，回归原点。简洁的包身，高级的原材料，纯熟的工艺，创造一个又一个的奇迹，实现真正的独一无二。1.4 对手工皮具和湿拓画结合的表述1.4.1 手工皮具和湿拓画染色时利弊对比其实，任何一个加工制造业都是要消耗资源的，问题在于消耗的哪类资源。天然资源分为两种，分为可再生和不可再生，可再生资源有: 土地，粮食，棉花，油料，牲畜等；而天然气，钢铁，煤矿，石油，有色金属等是不可再生的一次性资源。所以制革工业食品厂一样，消耗的是可再生的天然资源，只要人类还会吃肉，喝牛奶，还养动物，就会源源不断地供给制革原料，只要合理的利用这些资源便永远不会造成资源枯竭，并且会带动一个产业链的循环发展和提升。皮革有一种香味是天然带有的，其中植鞣革的香味，颜色，质感都会随着时间的变化而变化，这种不会含有其他鞣制工艺所含有的重金属，和苯，酚等芳香族的有害成分，具有真正意义上的环保性。在植鞣革在染色时是有危害的，上色过程中使用的是酒精颜料，如果染到皮肤上很难洗下来，对皮肤有害，所以要佩戴口罩和橡胶手套；因为酒精颜料有刺鼻气味，染色时应选择在通风透气的环境中进行，远离宠物和孩子。皮革染色的染料有害物质包括:甲醛，甲醛会刺激眼睛，喉部以及造成皮肤过敏现象甚至引发哮喘病；含有有机溶剂，包括氯仿，二氯甲烷，甲苯，苯等都会产生危害；还有镉，铅，铬，汞等重金属。而湿拓画颜料无论是颜料还是水介质都是全方位环保型。作画用的水介质成分有：黄蓍树胶，蓝茎根粉和鹿角菜都是天然形成；使用的工具是马鬃和玫瑰花枝制成的；湿拓画颜料是油基底且不溶于水的，颜料是与一定比列的水和牛胆汁调和才可使用。1.4.2 该调研对设计选题的指导意义首先，通过阅读大量书籍，查阅网络资料，询问有志之士，给我的设计提供了强有力的支持，更快速准确的确定了选题方向，起到事半功倍的效果。从参考的书籍中可以知道到他人对这个领域的研究和分析，知道应该了解的范围，通过大量的湿拓画研究实验，使用的工具也是自己动手制作，慢慢摸索到自己需要注意的地方。在调研过程中了解需要改进的方向和古老的技艺需要创新传承发扬，同时也为本次设计的市场性，可行性指出了明确的研究方向。第二部分 文献研究报告土耳其湿拓画在手工皮具上的设计理论研究报告2.1 手工皮具设计理论研究概述 2.1.1 研究土耳其湿拓画理论的目的和意义对于土耳其湿拓画理论的研究主要目的在于新的传承，不想使这门古老而有趣的作画技法失传，它应该得到更大更宽广的使用从而促进发展。现在，采用了湿拓画在手工皮具上的应用这一题，希望可以让更多的人们接受，走向时尚的潮流。2.1.2 手工皮具在湿拓画上的发展情况研究手工皮具的设计核心是以人为本，以客户需求为中心。而手工皮具的消费者是具有一定个性化的人群，这也是未来的发展趋势，不仅追求个性化定制，喜爱时尚潮流的服饰包包，这类产品除了好看，用户的体验感觉，产品本身的情怀，它还应该是有趣的生活传递者。现代大部分人很喜欢DIY买东西，其实并不是很在乎产品本身的重要性，他们在乎的是DIY的过程是不是有趣，是否能够提升自己的生活品质。材质上，选用意大利和法国的质量最高的皮料，款式较为简约的设计感，材质表面质感细腻轻柔而坚挺无比，为整个皮具的完美奠定了很好的原材料基础；色彩上，虽然皮革本身的颜色温和而具有亲切感，但长时间对单一的色彩会产生厌倦心理后，总是需要创新出新的染色方式代替具有危害性酒精染料，而湿拓画无论在花纹使用的颜料上还是过程中都可以很环保，很有趣，很省时省力地完成对皮革染色；结构上，手工皮具每个包包采用的结构方式都不一样，选择对于本身包型更适合的缝法，比如适合椭圆包包不易变形的驹缝，可以更好的表现整个轮廓，适合方形包包的缝发，可以更好的立在平面上等多种相互结合，展现每一个包包的特色。图2-1-2-2 结构处理方法图2-1-2-1 驹缝方法2.2 关于手工皮具设计的主要理论观点汇集2.2.1 手工皮具的需求趋势研究手工皮具行业属于经典传统行业,尤其是在西方几乎绝大多数的奢侈品品牌都是手工服饰皮具起家。但因为其小众的发展,一直被认为是带有一定距离感的设计行业,面对现代经济水平的发展以及消费群体对个性化的追求,工业流水线模式下的服饰皮具产品已经不能满足现代人的消费需求。拓画使用的颜料是天然颜料，用颜料粉，植物油等制成，没有刺鼻的味道，可以一次性大面积染色省时省力，并且可以用到木，布，纸，皮，等多种材质上，配合着湿拓画的技艺可以变幻多种纹样。通过湿拓画在手工皮具上的研究来寻找趣味性设计，以及具体的设计实践，以期探寻现代手工皮具个性化发展的方向与动力。2.2.3 对手工皮具设计的总结皮革是最能保住自然的质感，可以留住时间的沧桑岁月，展现最原始的魅力，每一条划痕都会留住一段故事。手工皮具的每一件成品都是一针一线，一钉一铆，精心推敲纯手工制作，耐心缝制而成，并且倾入了手工皮具者的智慧和汗水，才让我们在喧嚣都市中寻找一份宁静。手工皮具应该始终坚持自然健康的设计理念，在皮革的色彩，造型上进行多种设计，能够给与消费者更多的个性化选择。手工皮具形成过程中伴随着情感的产生，通过产品来传递情感，引起共鸣。在追求个性定制和独特的今天，相信手工皮具会越来越受广大消费者的青睐。2.3 湿拓画理论的分析与评价2.3.1 湿拓画在皮具上应用制作过程和注意事项湿拓画Ebru是在水中作画然后印到云纹纸上，首先用特制颜料在特制水面画出各种各样的图纹，可以是几何图形或者组合形式，可以是用细尖的笔端挑出漂亮的花草形状，也可以勾出龙飞凤舞的阿拉伯书法等纹样，不一样的工具或者手法创造出的图样是不一样的。因为特制的颜料和水是不相溶的，等同于用颜料在水上画画，等到图画完成后，就用白色或者浅色吸水性强的纸盖在上面吸取颜料，把纸抚平后然后将纸抽离水面，就形成了具有流动效果的Ebru作品了。由于皮革的成本较高，需要考虑各方面的因素。湿拓画在画盆里形成的画面要符合所裁皮革的尺寸，一般皮革尺寸要比实际用的大，因为湿拓画边缘不会像中间部分平整；在皮革放下画盆之前要检查表面有无水泡产生，有水泡的地方不会有颜色和花纹；刚拿起的皮革要放到平整的地面晾干，且不能有风吹的迹象，不可被压被挤；皮革干前后颜色有微量的变化，只可以染色一次等需要注意的事项。2.3.2 对湿拓画在手工皮具上应用的探讨湿拓画在皮革上的应用主要在于纹样的使用。纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁，粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼，飞鸟走兽，吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。前期对手工皮具的调查可知，应该在其染色方面有很大的改进，提高它的时尚美观性，和染色时尽量做到环保目的，给人一种全新的视觉体验。第三部分 设计实践报告 手工皮具创新设计 土耳其湿拓画艺术在皮具上的应用的设计实践报告3.1 设计选题阐述 3.1.1项目来源和要求 目前国内外大部分的手工皮具采用原色制作，或者食用酒精颜料进行染色。在包包，皮革装饰上运用较多一些，因为具有颜色和花纹上的限制，所以在软装和服饰上不太明显，传统的皮雕形式单一，且耗时耗力成本很高，不适合大量生产。所以想让皮具改变一些新的面貌，运用到更多的方面，促进手工皮具的生产。而湿拓画在皮具上的应用恰合地创新了手工皮具的面貌，变得更加时尚，更多样式的选择。 3.1.2 可行性分析经过前期的大量调查，湿拓画有趣而简单方便易操作。后经过大量的实验操作，证明湿拓画可以在皮具上使用。3.1.3 创意阐述和策划方案依据前期大量的调研所分析的得到资料，并鉴于对表现形式的慎重选择，设计策划方案拟定为：（1）整体思路：通过对现代手工皮具穿创新需求，经过大量的湿拓画实验，运用天然皮革和湿拓画技法进行纹样制作，满足客户在颜色和色泽质感上的需求。（2）加入当前时尚潮流元素：包包最重要的是流行款式，有手腕式，斜跨式，多功能挎等多种包带形式。如今崇尚简约的造型，包袋上的细节和装饰成为备受瞩目的设计焦点，通过色彩的对比，细致的针脚，拼接等手法对本次毕业设计的包包造型非常重要。3.2 设计方案的实施及过程阐述3.2.1设计方案的实施计划 1、2016年10月1日10月10日 确定初步的设计思路及课题；2、2016年10月11日10月20日 展开调查的内容；3、 2016年10月21日10月31日 参考文献的交流及展开设计的思路；4、2016年11月1日11月5日 设计草图交流；5、2016年11月6日11月20日 设计成稿确定；6、2016年11月21日12月5日 设计报告的修改及完成；7、2016年12月6日12月28日 实物模型的设计及制作；8、2016年12月28日15年1月7日 准备设计答辩，布展；9、2017年1月10日 进行毕业设计答辩。3.2.2设计方案研究体会简述在此次关于湿拓画在手工皮具上的应用的研究，对于湿拓画和手工皮具都是一种创新和传承。因为一次偶然机会了解到和湿拓画很类似的一种工艺，经过多方面的查询，接触到土耳其古老技法湿拓画，资料很有限很少，只能抱有一丝希望买来颜料和画液以及工具进行实验，以此来积攒经验，但是在制作过程中却是走了很多弯路。首先，湿拓画本身很简单，是一种在水里画画之后印到白色纸上，供别人欣赏和赞叹，我想它的价值不只是这样。当我第一次在纸上印出花纹时无比的激动，因为这太不可思议太有趣，怎么可以在水里画画！但是将它印到皮具上还是很难的，因为皮革成本高，所以用打印纸进行大量实验，再选出适合做皮具的花纹。终于确定了方案之后，第一次印到皮具上还是没有很满意，由于皮革本身有颜色且吸水性和纸不同，放下时有气泡产生，导致效果不是很好，并且要经过很长世间才会干。后来有了经验就很得心应手，湿拓画本身很有趣所以不觉得枯燥或者累，只有成功的喜悦感和一步一步走下去的决心。在毕业设计选题探索过程中，查阅了大量资料文献和关于湿拓画多方面的信息以及图书馆借阅了一些与皮具设计相关的书籍，了解到他人在皮具设计中的研究进度和方向，以及取得了哪些成就。经分析现状，综合市场需求，最重要的是结合自我本身兴趣点选择设计选题。3.34设计作品最终效果展示33.1草图表现第一阶段：由于这次是对时尚，传统的手工皮具进行创新设计，设计围绕“传统技艺，时尚款式，实用”几点展开研究，因对设计呈现方式难以把握。所以前期通过大量调研和草图表现。图3-4-1-1 草图第一阶段第二阶段：主要的拼色，款式基本确定，从而开始不断地推包包结构和使用方式，以及结构，实物尺寸比例，让设计形态尽可能地接近所要表达的产品语义。草图第二阶段如下：图3-4-1-2 草图第二阶段3.3.2实物制作与作品后期完善实物制作是对创意作品最完美并且直观地的表达方式，是对产品全方位的展现。第一阶段：自学并请教老师制作过程和需要注意胡细节，打板形成初步的设计创意，选择3mm厚硬牛纸板为制作材料。同时购买高级植鞣革牛皮材料，进行手工制作。图3-4-2-1手工皮具制作过程第二阶段：购买湿拓画使用原材料，并动手制作所需工具，在a4纸上进行纹理实验。图3-4-2-2 自制湿拓画第四部分 设计自评报告 土耳其湿拓画在手工皮具上的设计自评报告 4.1 设计理念本次设计的理念是基于手工皮具的新形式，新染色技法，结合时尚款式的创新设计，对手工皮具和湿拓画的现状进行调查和理论分析，在做了大量数据分析后得到明确设计方向。针对手工皮具染色单一，形式花纹单一，皮雕花纹耗时耗力大，染色不环保的情况，对设计把握简洁，时尚，创新，环保四大方向，