（设计艺术学专业论文）立体化设计在服装设计中的运用与研究.pdf

摘要 服装设计与其他设计或造型艺术一样 以追求形式美为其目的之一 在服装设计 走上了多元化道路的今天 服装的价值已大大突破遮身蔽体的传统观念 而更加讲究 人体与艺术相结合 如何对服装设计进行曼进一步的开拓和创新 已成为当今设计师 不容忽视的闯题 当今 现代服装设诗中要求设计师对服饰理解的最大特点就是强调 立体性 也就是要运用立体设计的方法 从立体语言这个角度分析已成为现代服装设 计的新趋势和新方法 服装具备全方位 多角度的立体可视性 着力渲染体感和量感 只凭纯粹酶服装立体语言元素组合就可以让入感觉美的存在 两对现代服装设计的新要求 如何理解服装立体造型设计的内涵 并以有效的方 法和手段进行服装立体造型设计 就成为现代服装设计的一个重要问题 本文以服装 的立体造型语言为切入点 着重从款式 面料 细节 空闻环境方面阐述立体造型语 畜在服装设计中的表达运用 通过系统的分叛立体化设计方法如何在服装设计中被合 理应用以及怎样应用阐述自己的观点 使服装设计通过立体的语言展现出更为深刻的 内涵 关于立体造型语富在现代服装设计孛i 羚应焉的研究 有利于开拓时装设计酶视野 开拓服装立体造型设计中的创造性思维 帮助我们深入理解和掌握立体造型在服装设 计中的运用方法 从而合理地选择 灵活地使用各种立体语言合理地进行服装设计 出此可见 该课题不仅有着重要的理论意义 而且能够指导我们豹设计实践 具有广 阔的前景 关键词 服装 立体化 设计 a b s t r a c t t h ef a s h i o nd e s i g na n dt h eo t h e rd e s i g n so rp l a s t i ca r t sa r et h es a m e t h e ya l lp u r s u et h e b e a u t yo ff o r mi so n eo fi t sg o a l s h a ss t e p p e do n t om u l t i p l e xp a t h st o d a y c l o t h i n g sv a l u e n o to n l yb r o k et h et r a d i t i o n a li d e a s b u ta l s oe m p h a s i sa b o u tt h eh u m a nb o d ya n da r tu n i f i e s h o wt od e v e l o pa n di n n o v a t et h ef a s h i o n 文 s i 笋h a sb e c a m en o wd e s i g n e r sn o ta l l o wt o n e g l e c tq u e s t i o n s n o w t h em o d e mf a s h i o nd e s i g nr e q u e s t st h ed e s i g n e r si se m p h a s i s t h r e e d i m e n s i o n a l i no t h e rw o r d s t h a ti su s et h em e t h o do ft h r e e d i m e n s i o n a ld e s i g n f r o m t h et h r e e d i m e n s i o n a ll a n g u a g ea n a l y s i st h em o d e mf a s h i o nd e s i g nh a sb e c a m et h en e w t e n d e n c ya n dt h e 藏蚋v m e t h o d f a c i n gt h en e wr e q u e s to ff a s h i o nd e s i g n h o wt ou n d e r s t a n dt h ec o n n o t a t i o no f t h r e e d i m e n s i o n a lf a s h i o nd e s i g n a n dd e s i g nt h e c l o t h e sb yt h ee f f e c t i v em e t h o d h a s b e c a m ea l li m p o r t a n tq u e s t i o no ft h em o d e mf a s h i o nd e s i g n t h i sa r t i c l et a k ec l o t h i n g s t h r e e d i m e m i o n a ll a n g u a g ea sab r e a k t h r o u g hp o i n t t h r o u g ht h ed e s i g n t h em a t e r i a l t h e d e t a i l t h es p a c ee n v i r o n m e n te l a b o r a t e st h et h r e e d i m e n s i o n a ll a n g u a g ee m p h a t i c a l l yi nt h e f a s h i o nd e s i g n x 孰r o u g ht h es y s t e m sa n a l y s i st h r e e d i m e n s i o n a ld e s i g nm e t h o di nt h ed 麟 d e s i g n i n gp r o p o s e sm yo w nv i e w p o i n t m a k et h ef a s h i o nd e s i g nt ou n f o l dam o r ep r o f o u n d c o n n o t a t i o nt 1 1 r 0 啦t h et h r e e d i m e n s i o n a ll a n g u a g e a b o u tt h et h r e e d i m e n s i o n a ll a n g u a g ei nt h em o d e r nf a s h i o nd e s i g n sa p p l i c a t i o na n d r e s e a r c h i sa d v a n t a g e o u st od e v e l o pt h ef a s h i o nd e s i g n e r sv i e w t od e v e l o pt h ec r e a t i v e t h i n k i n go ff a s h i o nt h r e e d i m e n s i o n a ld e s i g n t oh e l pu su n d e r s t a n da n dg r a s p t h e t h r e e d i m e n s i o n a lm e t h o di nt h ef a s h i o nd e s i g n t h u si tc a nb es e e n t h i st o p i cn o to n l yl a s s t h ei m p o r t a n tt h e o r ys i g n i f i c a n c e b u ta l s oc a l li n s t r u c to u rd e s i g np r a c t i c e i th a st h eb r o a d p r o s p e c t k e yw o r d s f a s h i o mt h r e e d i m e n s i o n a l d e s i g n 学位论文独谢髅声嬲 学德论文籍识声梗掇满声鹈 学位论文独创性声嚷 零人声骥 蘑璺交鹃学位谂文蓉本人在霉螂撰导下独擞毙成的研究艘粱 交中 依法孳 尾镳入的成暴 均融做嫩骥磷檬注或褥到许可 论文蠹枣来包含法律意义上 惹藕于穗入蔚蠢博澎式蘸研究藏鬃 遵不起含本天嚣搿予箕拖学谴枣请靛论文葳成 果 奉太熟违爱上遴拳餐 愿意澈霆塞夔霉 发鹣 罄赞锤翻蓐巢 论文傣者签名 嚣缸垂黧 知 年翁 多疆 学位论文知识产权权震声蹶 本人在导师播譬下所尧成麴学懂论文及襁芙的职务作熬 翅识产权躲攫学校 学校率有懿任籍方式发表 复粼 公开烫蘸 借阕戳及牵清专糕等投剥 本人离校 籍发装蠛搜雳擎链论文羲每该论文蛊接裙蓑瓣攀术论文葳藏栗辩 署名骧寝胬然楚 青魏大学 本学链论文震予 保密跫 在零髂密瑟遄爝乎本声骥 不缣密犁 请在欲土方糕蠹糕群 秽 论文作者签名 g 经基鬟 潮鼯年 蔗侈爨 导鄹签塞 翻 奄多秘 窭裳翁础嚣冀f 霉酲 鼍 本声鹱的舨投魍鬻蒜大学所容 寒经许鬻 铿俺单位及镁俺令人不褥撼照使用 引言 引言 服装设计是 f 综合性的 边缘性的 集科学技术与造型艺术于一体的学科 既是人类文化与历史的载体 又是人类耩学技术与艺术相结合的最直接 最丰富 也是最生动的体现 本文在如何对服装设计进行更进一步的开拓和创新的基础上 从立体语言这个 角度分析现代服装设计的新趋势和掰方法 立体语言的设计运用增加了服装的空间 感帮体积感 扩震了服装的艺术审美形态 使得服装具有更强鹩可塑性 如果说将 服装设计看成一个相对宏观的造型设计而立体语言则为微观造型设计 通过各种媒 介将服装设计和立体化设计有机的组合和融汇在一体 使服装设计通过立体的语言 展现出更梵深刻躲蠹涵 这无疑开拓了毅的设计空间和思维 阕时也极大的丰富了 服装设计的视觉效果 增加了服饰的审美情趣 我的课题研究重点在于 在如何把握立体化设计以及其在服装设计中的表达运 用等方面提如了自己的见解 同时系统的阐述立体化设计方法如何在服装设计中被 合理应用以及怎样应用 由于这一课题目前在服装设计领域并没有被广泛运用 因此在研究过程中可供 参考的文字资料比较贫芝 本论文中所涉及到的许多观点都是我结合搜集到的文字 匿片资料及自己的心褥观点总结出来的 我在论述中 尽量客观 准确的表达我的 观点 但是由于论文所涉及的内容较广 难免会出现一些为自逸所不知的缺点 尽 请老师们指点和谅解 第一章现代服装的立体化设计 1 1 关于立体化设计 第一章现代服装的立体化设计 我船生活在各式各样梅成的三维世界中 麸自然界魏翼胄星辰到出矧河流 从 我们居住的建筑到日常生活用品 都属于三维物质形态 也就是我们通常所说的 立 体物修 从心理学角度看搿不平的对象在大多数场合吸引着眼睛去观看深度一 凡是 使人一眼看穿一览无余的空闽 大多容易弓 起单调的感觉 焉凹凸不平 层次丰富 互相穿插 重叠 渗透的空间不仅耐入寻味 激起人们的赞美感 而且无形中解除 了有限空间对人的封闭感 立体和深度 感就油然而生 在进行立体化设计时 首先应区分搿形状一和h 形态 两个基本概念 当视觉 在空闻环境中看爨一今睡时 不戆褥单遗推测它是一个球体 事实上 它可麓是一 个球体 也可能是一个圆锥或圆柱的底面 或者是一个碟形 我们不能仅凭固定视 角观察到的 形状 来推测整体的 形态 一个立体 形态封是由多个平砸或衄 瑟 形状件围合焉成的 因此 在固定褫角中物体呈现的外轮廓是搿形状挣 鬈形 状开是平面的 二维的 丽崔形态一是物体的整体外观 它是立体的 三维的 形 态一包含了若干数量 特征相同或不同的 形状一 是搿形状一的统和体 形状一 是立体 形态静的某一个表面 立体源于雕塑 指艺术家麓使形象立体纯地呈现予空润之中 立体影态是一种占有三维空问 以特定的物质材料 按特定的结构方式构筑起 来的实体 立体纯的设计是使用各种基本材料 将造型要素按照美的蹶则组成新静立体形 态的过程 它探求形态的本质和造型的逻辑结构 是造型的方法论 立体化设计与平面化设计也是设计的不同运用方法 有人认为 立体设计比平 面设计更复杂 学习的难度也更大 这是因为立体设计是在三维空间中对形态以及 形态与空闻关系的探讨 是在真实的立体空间孛进行的造型活动 在这个囊实的空 间中 我们对物体的认识是多角度 全方位的 大多数人由于长期的平面思维 习惯地保持着二维的形象思维方式 物体在脑 海孛的印象往往是一个固定视危下永恒不变的平蕊 形状 弼我们这里探讨的立 体纯设计剃要求物体在头脑中呈现的是立体的 全方位的 具有正侧 上下 前后 等多视角变化的三维形象 也就是立体的 形态辨 l 2 现代服装的立体化设计趋势 服装是人体着装后的一种状态 人们在创造这种状态的过程中 存在着两种表 2 青岛人学硕 学位论文 现形式 一种是按人体的自然形态属性形成的设计 如合身式的旗袍和西式正装 另一种则是按人体的基本形态进行的部分空间形态的夸张设计 如时装 各种名目 的印花织物 挑 补 绣等特种工艺的使用 千变万化的色 彩分割与搭配等都属于前者设计中主要的运用方法 而各种 填充 夸张 变形等各种离体和立体的造型变化 各种立体 手法的运用都属于后者在设计中的主要表现方法 前者可称 作服装设计中的平面性 后者则是立体性的表现 图1 1 中国传统服装受传统意识形态的影响 在对服装结构的认 识上 大多还停留在二维空间 平面感居多 讲究平面的丰 富性 利用捆 裹 束 缠等方法使其基本符合人体的自然 状态 可以说 在我国平面性的服装几乎统治了整个中国封 建社会 不论是汉代的宽袍大袖 还是唐代妇女的短襦窄袖 无不完全体现了这种平面性 从而形成一种独特的东方服饰 4 审美 图1 2 与东方的平面性相悖 西方的立体性设计思维统治了很 长时间 传统西方造型艺术非常注重对立体感和空间感的处 理 自1 3 世纪以来就逐步形成了 立体性 外形 这主要体 现在完全以人体三维尺度为基础来剪布料 使其在缝合后形 成与人体外形基本相一致的适体造型 形成一种立体廓型 或为了炫耀人的体形特征 以更加立体的手法超越人体的自 然属性 任意向外部空间延展或是束紧 以满足当时人们的 审美要求 立体元素在西方服装流行的各个时期都有运用 但在图1 2 1 7 1 8 世纪巴洛可 洛可可时期运用的最为纷杂 完美 那时人们崇尚富有雕塑感的服饰文化 不论是多褶的花 环式大领 多种样式高耸的假发 还是填充物 裙撑 臀垫 都体现当时的这种流行 典型的如 巴斯尔 式 样的垫臀裙子 体积感非常强 有的裙底摆直径可达数 米 里面用鲸骨做撑子 外层罩上一层又一层的布料 堆砌起来就形成一个半球型的大罩子 袖子的上半截很 膨大 在肘部收紧 呈很大的泡泡袖 堆积在肘部的布料 则形成自然的褶皱 臀部越来越膨大化 开始使用臀垫 使后臀翘起来 把裙子卷起来集中放在后臀 然后从这 里垂下来形成拖裙 或者把前面的裙子掀起 用缎带在 第一章现代服装的立体化设计 两侧固定 露出里面美丽的衬裙 路易十五时代 洛可可风达到鼎盛 裙子裙子下 面a 字型打开 露出里面的衬裙 衬裙和裙子上也都装饰着曲曲弯弯的皱褶飞边 丽丝 缎带蝶结和意大利产的人造花 袖口也是用层层丽丝飞边堆砌起来 女人被 称作 行走的花园一 图1 3 随着时代的发展 科学技术的进步 人类知识结构与审美意识的更新 在服装 设计走上了多元化道路的今天 服装的功能或价值不仅仅体现在遮身蔽体的基本生 理需求上 而更加讲究人体与艺术相结合 寻求与时代气质相吻合的心态和审美满 足 如何对服装设计的方法或手段进行更进一步的开拓和创新 已成为当今服装设 计师所孜孜不倦探讨的问题 以各种立体表现形式来设计个性化的服装 有效地表 现服装设计和服装造型的艺术魅力 已然成为今日服装设计的主题 立体化设计方 法 正是这样一种西方的设计元素 除了给我们带来的视觉上的变化外 也正是现 代服装设计师进行创作时可以借鉴的元素 现代服装设计中要求设计师对服饰理解的最大特点就是强调多方位 全角度的 立体性 表现服装的多维性视觉审美效果和空间构成关系 体现新的服装设计理念 服装依属于人体上才能体现其基本的价值 人体的形体属三维空间形态 也就是要 运用立体设计的方法进行设计 平面的思维往往使人自缚于一定尺寸的条条框框之 中 在很大程度上限制和束缚了设计师的思路 如果从整个设计的发展来看 这种 变化应该是服装设计的一个重要的进步 平面的材料在将立体的物体进行包裹后便形成了由平面向立体的转化 可以说 每一件服装无论款式如何 繁简如何 只要它是穿在人体上 那么它就是一件立体 的服装 而有的服装在离开人体后有些部位仍能处于立体状 这是对服装进行了立 体化的设计 如同平面裁剪和立体裁剪一样 两者虽然都能裁剪出服装 但由于两 者思维模式的不同 也可以理解成服装形与型的不同概念和内涵 表现在平面形象 的组合和立体形态的创造 服装的造型注重形体的转折与扩张 体面的空间与层次 和体态的动静变化 进行立体化方法设计的服装由于立体占的是空间位置 可以捉 摸 可以接触 可以从各个角度欣赏 移动视点 移动作品 因此具有极强的观赏 性 在服装设计的基础上加入立体化的设计语言 给新时代的服装设计领域带来了 生机 立体语言的设计运用增加了服装的空问感和体积感 扩展了服装的艺术审美 情趣 也使得服装设计通过立体的语言展现出更为深刻的内涵 这无疑开拓了新的 设计空间和思维 同时也极大的丰富了服装设计的视觉效果 1 3 建筑 雕塑对服装立体化设计的影响 从中外服饰艺术史来看 服装常常受到建筑 雕塑艺术风格的影响和渗透 特 4 青岛人学硕 学位论文 别在立体造型设计方面建筑 雕塑与服饰存在着相似的空间造型性规律 建筑 雕 塑是用体积与比例来叙述美 而服装立体化设计也是通过要求体积与比例关系诉求 对美的体验 溯源建筑 雕塑对服装立体化设计的影响 我们至少可以上溯到文艺复兴时期 的欧洲 特别是当时的西班牙宫廷服装 例如当时流行轮状折裥领 法新盖尔裙撑 巨大的羊腿袖和如扇子般高高耸起的折裥立领等 这些形式都具有较复杂的结构 需要使用各种衬挚物和支撑物 这种带有立体风貌的服装在随后的几个世纪内都有 所表现和发展 以女服中的裙撑为例 欧洲妇女自文艺复兴以后一直喜欢用鲸骨或 藤条做骨架 群撑越做越大 将裙子撑得膨鼓鼓的 这种颇具建筑特征的裙子 恰 如黑格尔所说的那样 就象一座人在其中能自由走动的房子 它们虽然风格不同 手法各异 但都擅于将 块与面 的结构巧妙的运用在服装设计上 并不断从各种 建筑物中获取养料和创作灵感 著名时装设计师夏奈尔也曾说过 时尚是建筑学 有关比例的问题 被称为 时装之王 流行之神 的时装界泰斗迪奥建筑也是独有所钟 他在 1 9 5 3 年推出的 埃菲尔塔式夜礼服 和 圆屋顶式连衣裙 一眼便知是脱胎于巴黎 著名的埃菲尔铁塔和欧洲古典建筑 1 9 7 8 年皮尔 卡丹首次来 华访问时 对中国古建筑产生了浓厚的兴趣 他借鉴这种中国 传统飞檐的形式 创作了肩部高耸的女装 并取名为 西安飞 檐 意大利时装设计大师吉安佛兰 费雷 则深谙建筑艺术 他认为时装与建筑有异曲同工之处 只不过时装设计中的柔软 线条比建筑设计中的刚硬线条更为复杂精致而已 西班牙出身 的帕克 拉邦纳 p a c or a b a n n e 学过建筑 所以能完美地表现 出 块与面 的结构 他向不同方向延伸的 长城领 和利用 拼砌夸张手法创作的 城堡式大衣 等作品 更是这方面的成 功之作 服装设计者应认识到服装造型的建筑特性 方能设计 出更具有审美情趣和艺术价值的服饰造型 采用不同的材料 利用现代工业技术的加工手段来塑造艺术形态并表达艺术家的 一 感受 使作品具多维的立体造型形态及材质美感 图1 4 英国一位建筑师说 建筑在表达能力上有不及绘画的地方 但它是立体的 可 以从不同的角度欣赏 这一点则远非绘画所能及 这种立体性 要求建筑造型应包 含长 宽 高三维空间的审美性及前 后 左 右四方位的可观赏性 服饰也同样 具备多方位 多角度的立体可视性 尤其是那些采用不对称设计 可变性强的款式 从不同的侧面欣赏会有迥然不同效果 正是出于这种立体空间意识 使服装便具备 了近似建筑雕塑艺术那样的立体感极强的空间形态组合 第二章立体语言在现代服装造型中的表达 第二章立体语言在现代服装造型中的表达 造型 作为名词 是指创造出来的物体形象 作为动词 是指构思和创造物体 形象的过程 由于所创造物体类别的不同 造型设计所使用的材料和工艺手段以及 造型目的等方面都有着极大的差别 由此而形成了不同的造型设计领域 服装造型 就是借助于人体以外的空间 用面料特性和工艺手段 塑造一个以人体和面料共同 构成的立体的服装形象 从广义上讲 服装造型设计包含了从服装外部轮廓造型到 服装内部款式造型的设计范畴 但在一般情况下 服装造型设计更倾向于服装的外 部形态设计 即衣着状态与轮廓造型 廓型 设计 而服装的内部款式造型则常常 称之为款式构成或款式设计 由此可见 服装廓型是服装造型设计的一个重要组成部份 服装廓型是指服装 的外部造型线 也称轮廓线 它是服装造型设计的本源 任何服装造型都有一个正 视或侧视的外观轮廓 是对服装造型特征简单的 直观的概括 这就是我们预测和 研究服装流行趋势常常提到的 廓型力 廓型一服装作为直观的形象 如剪影般的 外部轮廓特征是人视觉最先感知到的 并给入留下深刻的总体印象 服装廓型设计 中的变化影响 制约着服装款式的设计 服装款式的设计又丰富 支撑着服装的廓 型 二者有着相互依存的有机关系 服装廓型是区别和描述服装的一个重要特征 不同的服装廓型体现出不同的服 装造型风格 历史上服装的发展变化也是以服装廓型的特征变化来描述的 服装廓 形以简洁 直观 明确的形象特征反映着服装造型的特点 同时也是流行时尚的缩 影 其变化蕴含着深厚的社会内容 直接反映了不同历史时期的服装风貌 服装款 式的流行与预测也是从服装的廓型开始 服装设计师往往从服装廓形的更迭变化中 分析出服装发展演变的规律 从而更好地进行预测和把握流行趋势 2 1 体感和量感在廓型中的表达 体 是时装构成当中具有空间厚度的立体造型 服装设计所注重的体 是指具 有一定内空间 带有明显厚度的造型形态 这种立体感 基本分为两种类型 一是 围绕人体而构成的立体 亦称围绕体 这种体与人的体态 动态紧密相关 其构成 形式与外观状态要受到人体体态的制约 都要围绕人体为基础进行 二是附着或游 离在人体之外的立体 亦称附着体 这种体与人体的体态 动态关联较小 独立性 较强 与人体相连或相关的只是它的某一部分 这样的体大多不能独立存在 总要 按人体的基本形态一起构成服装廓型个性设计 因此它的视觉效果要比它所依附的 体更加醒目 突出 服装造型随着流行趋势和人们的喜好总在千变万化 服装廓型是建立在人体基 6 青岛人学硕十学位论文 础之上的 服装由人体穿着而形成一个外轮廓的立体廓型 服装廓型设计与人体的 关系是可分不可离的造型原则 服装对人体的包围 必须考虑到服装的运动与舒适 也就是说这种包围必须建立在一定量感的基础之上即服装上所加的余量 余量的加 放是以人体的自然行为活动为依据 但艺术性亦是重要的方面 在立体化的构成法 则中 服装设计立体的造型形态的创造主要要靠 量 对立体化的廓型设计常常需 要体现在体感与量感上 按服装造型原则 体量感是需要进行特别强调和尽力去发 挥的 2 1 1 认识体量 体和量是互相依存的 有体必有量 有量也必 有体 体是指物体的体积 量是指由体造成的 后 果 即容积 大小 数量 重量 这些是体的物 理量 除了物理量之外 还有心理量 心理量是艺 术的量 技巧的量 是艺术创作所不能离开的量 所谓体量感 主要是心理对体量的一种判断和对形 态本质 内力的运动变化 的感受 这种感受通常不 一定和真实物体的体量保持一致 这主要是由于物 体内外力的作用而产生的结果 2 1 2 1 2 体量感在服装立体化设计的基本方法 图2 1 委 c 相 不开人体支撑服装的几个关键部位 厂1r 一 埔 肩 腰 臀以及服装的摆部 服装廓型 p 一 的变化也主要是对人体形体的某一部 第二章立体语言在现代服装造型中的表达 一般服装填充羽绒 棉花等 是为了增加服装的保暖性 而这里提到的填充 是为 了使服装面料膨起 以改变它的造型和外观感受 增加服装的表现力 下面列举一些体量感在不同部位的表现实例 肩部 如图2 2 可以看到 图中设计师将肩部廓型进行填 充 使其膨胀起来 改变了传统意义上的肩部造型 体积庞 大肩部与适体的裙身形成对比 是一种典型的体量感在服装 肩部廓型中的运用实例 腰臀部 1 9 9 5 年秋川久保玲的一款设计作品 通过对臀 部的填充 使后臀部形态加大 作为视觉中心去表现 形成 造型上的体量感 图2 3 迪奥 d i o r 发布会 设计师故 意增大臀部体积 艳丽的色彩 繁复的装饰 线条如雕刻般 精致的剪裁 营造出夸张的戏剧效果 图2 4 图2 5 设计 师采用中国传统印花面料进行设计 同样在臀部处理上采用 局部填充的方法 使臀部廓型进行改变 增强层次感 显得 错落有致 摆部 图2 6 设计师将裙摆部进行填充 上半部的纤 细贴体与摆部的膨胀形成对比 行动起来韵味十足 摇曳多 姿 图2 3 可以看到 体量感的表达在服装立体化设计中产生出巨大的力量 它给予服装 多变的外形 雕塑般的灵感 是时装设计的重要手段 图2 4 8 青岛人学硕十学位论文 图2 5 2 2 空间感在廓型中的塑造 图2 6 空间一仿佛是室内设计 环境设计 建筑设计等方面 的专用名词 当人们在注视服装款式 审视服装结构的时候 往往会忽略对服装空间的重视 服装空间即服装与人体之间 的空间 它将直接作用于服装的机能性与造型 如何创造服 装与人体之间的理想空间 无论是对于穿着者还是对于设计 者来说 都将是一个值得我们关注的问题 图2 7 2 2 1 认识空间感 任何一个立体 都具有三维的空间 高度 厚度 宽度 人体作为一个复杂的立体 更具有复杂的体面关系 图2 7 体必须在三维空间中存在 体 有实芯体和空芯体两种 实芯体只有占据外空 间的单一特性 而空芯体 不仅占有外空阈 还包含形式各异的内空间 人体属于 实芯体 服装则为 空芯体 两者合二为一 相互之间仍有内空间的存在 服装设计中的空问感是由 个形体同感觉它的人之问产生的相互关系所形成 的 这种相互关系是根据人的触觉和视觉经验所定的 当然 我们所谈空间不能脱 离形体 f 如谈形体要联系空间一样 形体和空间是互补的 形体依存于空间之中 9 第二章立体语言在现代服装造型中的表达 空间也要籍形体作限定 服装的外空间是指服装总体体态所占据的外围空间 无论是富于立体感的服装 还是表面平坦的衣着 也包括裸露的人体部分 都占有各自的外空间 注重外空间 的塑造不仅可以强调服装造型 获得视觉的美感 对人体形象也有修饰美化和遮掩 的作用 服装的内空间是指人体与服装之间的间隙 也包括服装内部各形体之间的 空隙 内空间不仅便于气体流通起到保暖散热作用 还具有穿着舒适 行动方便等 特点 人体是活动的 服装的空间也是呈动态的 是随着人的运动而变化的 这种 动态的变化 充分体现了服装软雕塑的特点和服装的特性 2 2 2 空间感在服装立体化设计的基本方法 服装首先要塑造的是一个立体的空间 而这个卒间又必须县对人体的一种旬i 寡 亦即我们平常所说的 外包围 的概念 这是服装空间感的最直接依据 服装最终成型的是一个空间的概 念 在其漫长的形成岁月中 经历了无 数的时期及变化 服装的空间也随着人 们审美情趣的变化而有所不同 还是以 欧洲女裙的裙撑为例 1 6 世纪以来 以 上轻下重为特征的欧洲女裙曾多次发 生形体强化的进程 作为文艺复兴时期图2 7 女服典型的法新盖尔裙撑从钟形 圆形发展为车轮形 体积越变越大 1 8 世纪前期 丌始流行的巴尼尔裙又曾发生类似情况 不同之处是强化的方向变为身体的两侧 1 7 7 5 年以后 强化的趋势转换了方向 侧重于臀部后方 1 8 4 5 年起欧洲女裙体又一 次强化 从漏斗形的克罩诺裙撑渐变为向后拱凸的巴瑟尔裙撑这种裙撑体积感非常 强 有的裙底摆可达数米 外层罩上一层又一层的布料 堆砌起来就成一个半球型 的空问 图2 7 这种空间感的塑造对现代服装设计还是有一定影响的 同样 在现代服装设计 中 如果想让服装的某些部位从人体表面支撑出去 向人体以外的空间扩张 构成 奇特 新颖的造型 就需要在服装内部安装支撑材料 比如被誉为西班牙最具开拓 精神的设计师西比拉 s y b i l l a 她首创了用金属丝来卷边 使柔软的布料可以挺 阔起来 1 0 青岛人学硕十学位论文 同本设计师小条美智子 m i c h i k ok o s h i n o 在发布会上 采用裙撑将裙摆进行 支撑 就是典型的体现 庞大的裙撑使服装与人体之间形成了宽阔的空间 图2 8 图2 8 2 0 0 5 2 0 0 6 巴黎高级秋冬女装展在法国巴黎拉开帷幕 图为o n a u r a t o u t v u 欧然 唐无 时尚公司的最新高级女装 将臀部进行支撑 使其从身体上突出出来 内部的 支撑使得庞大的臀部造型与人体形成一定的空间 图2 9 图2 9 青岛大学硕士学位论文 第三章立体语言在现代服装材质中的表达 靠借助材料表现形式斗是视赏艺术中一个必要的生成过程 材糕是组成服装的 最基本要素 服装设计几乎都是用衣料来表现的 设计师构思服装的外型结构 凭 借着衣料进行塑造 材料不仅是服装造型的物质基础 同时也是造型的艺术表现形 式 有了材料才能言及造型与色彩 3 面料的再铹造 如果说人们着衣观念的转变是推动现代服装造型设计发展的原动力 那么服装 材料作为服装造型设计的载体 是实现服装造型设计构思的关键部分 无论是从服 装的创作还是从实用角度来讲 材料都是服装设计霞重要的形态构成要素 合适的 服装材料对服装造型设计的成功与否起着决定作用 而服装材料的开发和运用研究 失现代服装造型发展提供了广阔的空闻a 在服装设计中的立体造型的设计运用上 我们也可以尝试在面料上构造立体感 将面料二度造型形成的某些 三维空间 效果弓l 入服装材料设计中 以丰富服装设 计的设计空间 迸一步扩展变化空间 使服装更丰满 更具表现力和强烈的视觉冲 击力 适当地运用材料二度造型 会给设计韵服装增添别样的魅力 3 1 1 认识面料再造 服装材料的再造或者叫做蒋设计是指在原有面料的基础上 运用各种手段进行 重塑改造 改变其原有单一的色彩关系 质地等 形成一种新的具有立体感的视觉 效果 使现有的材料在肌理 形式以及质感上都发生较大的甚至是质的变化 从而 使面料的外貌创新 组合成一个完整的新的概念 并结合色彩 材质 空闻等因素 拓宽了服装面料的使用范围 现代服装材料的再设计往往是多种材料和多种工艺手 段 如贴 缝 挂 吊 绣 粘合 热压等结合运用 尽可能地获褥与众不同的视 觉形象来表现服装设计所要传达的内涵 服装材料再设计能体现服装材料的多样性表达 强化服装的视觉御新 获得新 的服装造型效果 伴陡染色 材质荐加工技术的开发创新 表现令人意外的色彩感 觉和丰富的表露肌理形状 设计师通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部 使设计表现更加富有变化 这种对于材质的重新组合及其相互之间的对比运用 表 达了其丰富复杂的艺术审美效果 如何运用服装材质的再设计表现和丰富服装的造 型设计也是需要进行深入研究鲶主题 1 2 第二章立体语言在现代服装材质中的表达 3 1 2 面料再造在服装立体化设计的基本方法 我们知道 服装的创新通常是需要涉及款式 色彩 面料三个方面来完成的 其中 材质的选择和改变常起到至关重要的作用 随着时代技术的进步 人类知识 结构与审美意识的更新 现代服装设计以焕然一新的设计理念和形式展现于世 过 去强调造型选材的方法己逐渐失去昔日的光彩 取而代之的是以材质异变来开创个 性化的服装设计 更有效地表现服装造型和服装色彩的艺术魅力 这种设计观念的 转变 使设计师充分感受到材质多维性视觉审美效果 认识到材质与服装的空间构 成关系 从而激发对服装设计的创作灵感和艺术激情 随着应用于服装材料开发的科学技术的进步 服装材料的再创作在服装立体化 设计中的运用被更加广泛地挖掘出来 面料再创作为服装带来了新的设计灵感 利 用服装材料的这些新型技术和质感特性 创造出更加丰 富的造型来 由此可以看出 服装材质作为丰富设计语汇的要素 之一 已愈来愈突出地显示出其不可估量的价值和不容 替代的地位 说到立体效果 人们就会想到玛丽麦克法登这位美 国著名的时装设计师 她不遗余力地在面料设计上追新 求异 在她的设计生涯中最引人注目的是1 9 7 5 年首创的 一种特殊褶布面料 这种褶布面料是将普通的纯棉或涤 棉混纺的水纹布浸压在一种有机树脂内 经高温烘培热 压定型 使布面形成稠密而自然的褶铜纹样 这种褶布 面料经较长时间的穿着和水洗日晒也不会变形 用这种 面料制作的服装极富立体感和雕塑感 富有动感和立体 汝l l u 1 效果 三宅一生是最具立体创造的设计师 他研究通过面料来表现服装立体感 从材 料的制造入手 发挥材质的固有风格而表现立体美感 强调时装造型应在任何一个 空间角度中都是无可挑剔的 他着迷于把二维 扁平又毫无生气的面料穿在人身上 使之变成有动感的立体形式 他所设计的服装很多运用了压褶 塑性等工艺而获得 了耳目一新的视觉效果 图3 1 在进行设计时 可以根据服装设计的理念定位 为突出或强调某一局部的变化 增强该局部面料与整体服装面料的对比性 而针对性地进行改局部的面料再造设计 主要运用的部位有 领部 肩部 袖子 胸部 腰部 臀部 下摆或衣服边缘部位 等 如在服装的领部 袖口部采用填充绗缝 使该部位变得立体 饱满等 与服装 青岛人学硕十学位论文 的整体平整性形成对比 如果我们将服装构成作为立体构成艺术来看 就 会发现服装也是体现空间整体魅力的一种构成艺术 在面料二度创造的过程中 立体构成手法可以说是一 种具有单纯性质的形式美感 正如卢少夫先生在其 立 体构成 一书中提到 单纯不能理解为简单 构造简 单 材料少的形态容易识别 如果这种容易识别的形态 含有丰富 深刻的信息内容 那么它就符合单纯化原 理 立体构成作为现代设计教学的一门基础课程 以最简洁的点 线 面 体的形式在三维空间中进行 组合构成的训练 使设计者直觉地意识到空间的存在 并增强其空间意识 逐渐在头脑中勾画事物在空间中 图3 2的自然形态 并加以奇思妙想创造出更新的事物 立 体构成的形式美要素主要包括我们所知的比例 对称与均衡 对比与调和 节奏与 韵律等 服装设计也同样依循着这些美的规律 d i o r 迪奥 2 0 0 7 春季时装 就是 将立体构成元素与服装面料再造结合 通过立体构成手法将面料进行再造 图3 2 不论是在体积上或款式上都是以简为美 这里对于 简 的要求与立体构成之 单 纯性 可谓是大同而小异 这里的 简一不可理解为 少 简 并不是单指服装 用料少 服装的装饰物少 服装结构简单 而是一种精炼 实用和创新 是一种繁 复美的提炼 更应该具有独创 更新性 v i k t o r r o l f 维克多和拉尔夫 通过将面料进行堆砌 将再造后的面料进行造 型 运用于服装之上 1 4 第二章立体语言在现代服装材质中的表达 形成一定造型和体积 图3 3 莫斯科女装y e g o rz a i t s e v 叶戈夫 扎伊特舍夫 发靠会 将面料进行积压 形成细密的褶皱运用到服装上 不仅再造后的面料具有一种浮雕般的立体感 设计 后的衣服也在廓型和细节上尽显立体之态 图3 4 3 2 特殊材质的运用 作为普通消费者的观念是一直发展变化的 思想意识的改变使原来许多无法接 受的事物逐渐成了司空见惯的事 服装面料的设计变化是无穷无尽的 在现代服装 设计中 服装面料的运用也经常超出大家日常所认识的概念范围 除了普通的纺织 面料之外 材料与材料之问或多种材料之问的组合再设计和各种其它材料也层出不 穷 甚至一些极端材料的使用也经常出现 如金属材料 植物编织 木 竹等 甚 至 连巧克力和刀片等都可能被用来制作服装 1 9 9 1 年山本耀司将木质材料运用于 时尚造型 体现了设计师对新材料的创新探索 图3 5 虽然这在日常生活中是无法使用的 但这给了设计师一个信息 服装面料不能 仅仅局限在狭窄的范围内 设计本身就是无穷的创造可能 服装材料的多样化使设 计师们有了广阔的创造选择空间 3 2 1 认识特殊材质 传统材料讲究对人体的呵护 体现着装的舒适性 保暖性 生态性等方面 而特殊材料是对传统材料的 解构 是在传统纤维织物材料的基础上组合其他综合 材料或一些非纺织材料 如金属 木质 塑料 羽毛 等运用于服装的视觉表现 或将互不相干的材料进行 有机的组合 比如纺织品 针织品 皮革 金属 塑 料 羽毛 宝石 珠片等具有强烈色彩和质感差别的 材质进行混合搭配 打破传统材料 赋予服装新的意 义 已达到感观上的冲击和表现手法的创新 3 2 2 特殊材质在服装立体化设计的基本方法 图3 5 全新的材料给人一种与常规截然不同的感受 引导观者学会欣赏 接纳新鲜事 物 这种新材料的应用正是设计师观念的体现 将特殊材料引入服装设计中同样能 够形成立体的具有新鲜感和美感的设计效果 利用全新材质 进行全新观念的设计 这需要服装设计师具有超前意识 能够 1 少 青岛人学硕十学位论文 捕捉和接纳新事物 海伦 斯托里是一位声名鹊起的时装设计家 她与妹妹牛津大 学的发育生物学家凯特 斯托里结合 利用光导纤维 海绵以及铁丝 弹簧丝等材 料 运用服装设计的造型形式揭示和表现了人类胚胎发育1 0 0 0 个小时的变化过程 图3 6 是她们的第六套作品 日历套裙 铝质圈坏支撑三片绣花丝薄绢以表示细胞 是如何繁殖的 第一层描述单个细胞 第二层 下面 位于第一次细胞分裂的电 而第三层则代表分裂成4 个细胞的阶段 衬裙用细纺粘胶制成 这种运用原始情调 表达人体胚胎发育情况的时装系列设计 是对当今社会科学与艺术无法互相沟通的 普遍信念发起的挑战 其本身就在于向人们揭示艺术与科学之问的密切关系 英国设计师h u s s e i nc h a l a y a n 胡森 查拉扬 将硬质模型应用于立体造型 前后缝接用金属扣件连接 这就是立体主义解构大师在材料上做的摸索 图3 7 图3 7 其中最显著的是著名的2 0 0 1 冬装系列里 一圈一圈的桌子被做成了裙子 女模特若 无其事的走到桌子前 跨进去 拉起桌子 桌子瞬问在我们眼前变成了裙子 很异 想天开的设计 也另人觉得有些事是应该值得去想想的 大片的金属与人体产生了相 互依存却又矛盾的关系 这种行为本身也是对服装发展方向提出的质疑与挑战 在 这里 新奇的材质就不再仅仅是一 种形式 不再是为奇特而奇特 而 是设计师观念的外在体现 被誉为 重金属大师 的法国 设计师帕克拉纳是被公认为最彻 底的材料革新者 他于1 9 9 6 年开始 展示自己的独创作品 在面料的选 择上不拘一格 尤其是各种金属材 料在他的手里更是得到了巧妙的 运用 他所设计的盔甲般的金属服 第二章立体语言在现代服装材质中的表达 装 配上水晶珠串 玻璃纸片 鹅卵石 扣子 唱片 瓷砖碎片 塑料片等 营造 了一个美轮美奂的奇妙形象 英国著名设计9 a r k a d i u s 阿卡迪奥斯 2 0 0 1 年春利用原生态材料进行设计 引发了人们的关注 图3 8 图3 9 是日本设计j j m i c h i k ok o s h i n o 小条美智子 放弃传统的衣片缝制 将 服装通过黏合 运用充气气囊完成的服装 0 图3 9 日本设计师k o s u k et s u m u r a 津村耕佑 以人类的生存为主题 设计了名为 终 极家园 的作品 当时的 终极家园 是一件带帽的防水夹克 在它的袖子 前面 背面和帽子上均有拉链口袋 可以将报纸塞进口袋保暖 变成一件棉夹克 以透明 塑料为基本型 以纸张做填充 是从材料上获取思路的很好借鉴 图3 1 0 日裔巴西籍设计师j u nn a k a o 纳卡奥 2 0 0 5 年春 以纸为材料 将折纸与服 装造型进行完美结合 图3 1 1 五奏 图3 1 0 第四章立体语言在现代服装细节和延伸空间中的表达 第四章立体语言在现代服装细节和延伸空间中的表达 细节是服装的重要组成部分 通过局部 细节的合理运用能整体反映流行时尚 各类不同类型的省 褶 袋口 肩型 领型 门襟 腰节线 丌刀部位 分割形式 都是服装的细节部件 轮廓相同的服装配合不同的细节部件后 外观上就有很大程 度的改变 夸张表现和强调表现两种表现手法可以说是立体语言 在细节中的有效表 达方式 富于立体感 空间感的服装造型 多以夸张和强调为其表现手法 细节是构成服装整体造型的重要组成部分 也是体现款式特点的重要部件 当 服装基本型确定后 细节的组织显得更为重要 4 1 夸张表现在服装细节设计中的立体化运用 夸张是运用其丰富的想象力来扩大事物本身的特征 在强化服装造型基础上使 事物的形体特征 动势特征和情感特征得到突出显现 以增强其表达的视觉效果 现代美术家鲁道夫 阿恩海姆阐述变形与空间时说 眼睛对深度距离的知觉 不仅 仅是通过图形的重叠进行的 具有深度层次的视觉对象 看上去往往还是变形和具 有一定的体积感的 夸张手法是服装设计常用的技巧 一方面它是物象特征的强化 另一方面它也是情感表达和形式美感的强化 在服装设计中 借用夸张这一表现手 法 可以取得服装设计上的某些特殊的立体化效果 夸张表现是对人体某些部位的服装造型进行夸张处理 形成突出的效果 但服 装的主体仍以人体美为造型表现的中心 改变人体的服装造型则是在人体自然体态 图4 2 的基础上加以变化 形成新的服装造型 图4 1 这种服装造型并不是以直接表现人体自然 青岛人学硕十学位论文 形态为目的 而是通过创造出与人体自然形态相对比的造型获得一种视觉形象 从 表面上看来 表现人体美和改变人体体态是两种不同的服装造型设计方向 而实际 上 不但在表现人体美和改变人体体态之间存在着紧密的联系 在表现人体美的三 个层次之间也是泾渭难分 无法找到其间明确的界限 这正是服装造型的微妙之处 和魅力所在 在现代服装的流行和趋势的预测中 对服装细节微妙变化的掌握 更 能体现出设计师的功力所在和服装设计的精妙之处 日本设计师m i c h i k ok o s h i n o 小条美智子 2 0 0 5 年春的一款服装设计 运用 反复的手法夸张 将几个体积庞大的球体运用到设计之中 极具夸张效果 带来强 烈的视觉冲击 图4 1 另一款设计借用立体构成的手法将肩部进行构成设计 堆 砌如山丘形 吸引人们的注意力到肩部 图4 2 j e a np a u lg a u t i e r i k 保罗 古特 2 0 0 5 春夏发布 将一个夸张的立体面 部形象直接运用到服装上 图4 3 充满审美趣味 作为r 本著名服装设计师 同本婚纱业的先驱者y u m ik a t s u r a 桂由美 在发 布会上将一款缀满立体鲜花的婚纱带到我们面自i 大小不一的花朵装饰的裙子富有 图4 3图4