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文档简介
电子商务毕业论文网络环境下版权的扩张及其限制 摘要:本文在借鉴了它国的立法模式和一系列国际公约的基础之上旨在版权人的权利在环境下扩张的表现及其相应的限制 Abstraction:Thisarticlemainlyanalyzestheexpansionand restrictionofthecopyrightundertheinternetenvironmentbasedon othercountrieslegislationandaseriesofinternational treaties. 关键词:网络环境版权权利扩张权利限制 keywords:internetenvironment,copyright,expansionofright, restrictionofright. 前言:版权保护制度总是随着传播技术和传播方式的而不断演进回顾版权制度发展的我们可以清晰地看到每一次传播技术的革新都会在各国版权保护体系中留下不同程度的痕迹如今数字技术的发展和因特网的来临又一次打破了原有的传播格局网络它结合了电脑技术与通讯技术之特点以其信息量大传输速度快交互性强等优势正以惊人的速度向前发展 作为一种调整关系的手段因为网络技术的超速发展而呈现出明显的滞后性其中著作权的保护尤为突出在现有的版权体系下权利和义务关系再次受到极大地冲击于是我们有必要考虑对现存的制度进行适当地调整和变革本文旨在分析在这场调整和变革中版权人的权利扩张及其限制的趋势 一、网络传播权 1.权利扩张的表现 对于作品的网络传输不同于传统意义上的发行它指的是作品所有权人将自己的作品数字化后上载到网上然后由访问者通过网络的传输对作品进行浏览、阅读甚至下载和复制在这里我们需要探讨的是这种网络传输是否应该由版权所有人来控制即作者的版权是否可以扩张到网络空间各国对此都采取了不同的举措 1996年12月20日世界知识产权组织在日内瓦召开的外交会议上通过了两个条约即世界知识产权组织版权条约(简称版权条约或WCT)和世界知识产权组织表演和录音制品条约(简称表演和录音制品条约或WPPT)国际新闻界将这两个条约简称为“因特网条约”在某种程度上这种叫法不无道理因为它们正是针对数字化技术和因特网带来的挑战而作出的反应在WCT中第8条规定:“文学和作品的作者应享有专有权以授权将其作品以有线或无线方式向公众传播包括将其作品向公众提供使公众中的成员在其个人选定的地点和时间可获得这些作品”在WPPT的第10条(提供已录制表演的权利)规定:“表演者应当享有专有权以授权通过有线或无线的方式向公众提供其以录音制品录制的表演使该表演可为公众中的成员在其个人选定的地点和时间获得”该条约第14条(提供录音制品的权利)规定:“录音制品制作者应享有专有权以授权通过有线或无线的方式向公众提供其录音制品使该录音制品可为公众中的成员在其个人选顶的地点和时间获得”这里所讲的“公众中的成员在个人选定的地点和时间获得”显然是指通过交互式网络服务系统获得作品或录制在唱片上的表演根据上述规定通过网络的传输使用他人作品或录制在唱片上的表演需要取得作者、表演者或唱片制作者的授权这实际上把作者的版权延伸到了网络上的传输至于由谁要求谁来取得授权是信息提供者还是通过网络获得作品或表演的用户?两个条约对此都未作规定1笔者认为应当由信息提供者(如网络服务商)来承担此项责任更为合适因为作品的上载过程往往是由信息提供者完成的 在这之后美国通过对现有版权法中“发行权”进行了新的解释从而涵盖网络传输的权利;欧盟则倾向于确立某种一般的向公众传播权;澳大利亚提出了一个广泛的“向公众传输的权利”(Right oftransmissiontothe public)既包括以任何通过接收装置观看或使用的方式向公众传播版权材料的权利也包括广播权以及有线传播权最终版权国际社会采取了欧盟和澳大利亚的规范模式2 据互连网信息中心发布的中国INTERNET发展状况统计报告披露到98年底我国INTERNET上网机已达6.7亿台用户达210万3时至今日这个数据一定又有了成倍的增长可见如果不对如此庞大而又方便的传播手段予以法律规范即任何一个网络用户都可以在不经作者授权又不向作者付酬的情况下将他人的创作的作品送上网络甚至以此牟利或使其成为公共财产任人使用这必将导致使作者成为了新技术的受害者因此我国学术界和司法界基本上倾向于保护网上著作权人的合法权利通过一系列的案例及其评述都可以看到这一点最典型的是1999年6月王蒙等6作家状告北京世纪互联公司未经他们许可将其作品复制上网的侵权行为案4第一、二审法院都做出了原告胜诉的判决可见司法实践对这一问题给予了说法即明确了著作权人具有控制其作品在网上传播的权利但如何对这一权利加以确认我国学术界则存在不同看法:有学者认为现行著作权法中至少有两项权利与数字化作品网络传输的内容相近似一是“发行权”二是“播
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