城市景观设计的生态艺术.pdf

城市景观设计的生态艺术城市景观设计的生态艺术城市景观设计的生态艺术城市景观设计的生态艺术 彼得彼得 拉茨的设计理论与指导意义拉茨的设计理论与指导意义 赵睿赵睿 北京林业大学北京林业大学中国中国 北京北京100083100083 摘要 摘要 彼得 拉茨是德国当代著名的景观设计师 他的基本设计理论中包含了许多生态主义的思想和特有的艺术语言 在当今城市景观设计领域产生了广泛的影响 本文介绍了拉茨的主要设计作品及其设计思想 论述了如何将废弃的景观 如工业设施 垃圾填埋山等转变成公共空间 花园和公园 这种质变手法引发了新的对美学的评判和历史观 同样也在 努力实现生态主义的原则 关键词 关键词 彼得 拉茨 生态主义 废墟式保护 19 世纪始 自然风景园在德国占据了重要地位 人们对于园林理解是田园牧歌 世外桃源的景象 然 而一些废弃的场地 道路 工厂等 普遍存在景观价 值被忽视的现象 事实上这些非传统意义上的景观具 有更深的文化价值和生命力 它们包含了整个自然生 态的动态过程 彼得 拉茨作为这一理念的开创者 在当时 20 世 纪 60 年代的大工业时代萧条的德国饱受争议 但随着 后工业时代的到来 以及人们对产业类景观的认识加 深 拉茨教授的设计理念被越来越多的人所接受 并 在世界范围内为产业类景观的改造提供了宝贵的理论 方法和实践经验 1 1 彼得彼得 拉茨简介拉茨简介 彼得 拉茨 1939 年出生于德国达姆斯塔特 父亲 是一位建筑师 由于父亲的影响 他对建筑产生浓厚 的兴趣 也从中获得了许多重要的专业知识和技能 1964 年拉茨从慕尼黑工大景观设计专业毕业 后 来在亚琛工大继续学习城市规划和景观设计 1968 年 拉茨建立了自己的设计事务所 并在卡塞尔大学任教 在那里 他有机会与很多工程师 艺术家和建筑师合 作 接触不同的行业和技术 2 2 拉茨的设计思想拉茨的设计思想 拉茨认为 景观设计师不应对一个地段作过多的 干涉 应对现存的要素尽可能利用 在此基础上分析 研究场地的结构特征 摆脱 形式追随功能 的传统 做法 力图使自然和技术达到境界的完美统一 拉茨教授的设计理念是对于传统美学观念和价值 观的挑战 他反对田园牧歌式的景观形式 相对于人 工建造景观 他认为 这些景观侧面反应了文明的历 史进程 没有理由视而不见 甚至将其抹杀 同时 他也对传统的美学观念进行了有力的冲击 在他的设 计思想中 工业废弃地具有别样的魅力 那些生锈的 钢板不但不是丑陋的 而且在历经沧桑而呈现不同纹 理之后 具有特殊的美学含义 在一定程度上记录了 人类的奋斗史 这种逆向思维似的理解使他的作品如 此的与众不同 具有震撼力 拉茨认为越是 糟糕 的场地越是存在潜在的趣 味性 它不止是作为一个物质实体而存在 它还包括 一些文化和价值层面的范畴 同时 一些看似消极的 效果在另一个侧面看可以是积极和令人兴奋的 因为 它们能为场地将来的发展提供更多的可能性 3 3 拉茨的主要作品拉茨的主要作品 3 13 1 萨尔布吕肯市的港口岛公园萨尔布吕肯市的港口岛公园 距离卢森堡不远的萨尔河沿岸有一处重工业采矿 区 位于萨尔区首府萨尔布吕肯市的港口岛公园是拉 茨工作组在旧工业区改造再利用方面的第一个项目 二战之前 这里一直是煤炭运输港口 二战遭到 严重破坏后 港口淤积 仓库 储藏室埋在一片废墟 中 这片位于市中心的废弃地应该成为城市生态更新 的核心 应该反映它的历史 它的基础构造应重新连 接破碎的城市片断 为了使人们早日明了这一点 进 行下列实验是很有必要的 在事先不知道结果的情况 下 拉茨开始挖掘碎石堆 寻找可用的材料 在这些 发现 的材料中 有价值性的东西自然 浮现出来 墙体 小路 楼梯 小丘乃至花园 使用 这些材料可以更真实地反映废墟原有的物质本质 这 是一种形式的创造 拉茨的设计还将小花园置于碎石瓦砾堆中 意图 在于创造一个在公园中央受到保护的 天堂般的花园 使其免受周围两条高速公路噪音的干扰 水景方面 水池是公园雨水系统的一部分 收集场地中所有的地 表水和排放水 落水墙是氧化和净化设备 水池中的 水被水泵抽到墙内高处 再从不同高度落下 它同时 也用来对付噪音 欢快的落水声可以使周围机动车道 的噪音退后 图 1 图图 1 1 1 1 3 23 2 哈拉雅垃圾填埋山哈拉雅垃圾填埋山 哈拉雅是以色列特拉维夫阿亚伦平原上的一座大 型垃圾填埋山 场地里有两条深深切入平原的狭窄河 床 陡峭的山坡 几乎是一片荒原高地的景象 现状 中有很多植物仍在炎热 干燥还有沼气污染的环境中 旺盛生长 另外还有一个很好的体验 就是从山上欣 赏特拉维夫城的天际线 图 2 图图 2 2 2 2 拉茨和他的团队在对场地进行了评估后认为 哈 拉雅山是可视的 甚至是一种象征 否认了一些将其 简单地作为大地艺术作品来处理的手法 因为这样做 将会掩盖甚至抹杀场地在时间作用下形成的空间结 构 在充分尊重现状和景观效果的前提下 最终对哈 拉雅山做了以下几方面处理 一是为了避免垃圾在雨水的渗透下对地下水造成 污染 在河床设置了新的溪流并在沿岸种植植物 二是在不破坏山体轮廓线的条件下种植植物和建 设构筑物 在坡地的处理上也尽量不去破坏原有的坡 形和土壤的赭石色 三是在山脚的台地重建农耕地形成了独特的景 观 四是将山顶处理为开敞的地中海风景 极富象征 意义 同时在山顶切开一个切口设为观景平台 在这 里可以观赏美妙的天际线 夜晚来到哈拉雅山的高处 能看到远处特拉维夫城灯火明灭的璀璨景象 反过来 说 在特拉维夫的高楼大厦也可以看到微微发光的哈 拉雅山 图 3 图图 3 3 3 3 哈拉雅的改造极大体现了拉茨对于废墟的看法和 其 从废墟到废墟式保护 的理念 简单概括来说就 是极大地挖掘 废墟 本身的信息 并对其加以整合 和利用 使其重新焕发生机 3 33 3 杜伊斯堡北风景公园杜伊斯堡北风景公园 德国西北部平原莱茵河以东 是著名的鲁尔工业 区 其中的煤炭 钢铁工业因周期性的金融危机缩减 留下了一片奇特的风景 空间破碎 环境被破坏 地 面上留下很多积水的煤坑 洼地和矿渣堆 土壤被碳 氢化合物与重金属污染 当地政府决定必须重建这片 风景的生态基础 为这片有着 250 万居民的地区吸引 到新的投资 这也就是国际建筑展埃姆舍 Emscher 公园的最终目的 简称 IBA 从 1989 年至新千年 IBA 为地区改造树立了典范 在埃姆舍公园中 又包括了众多景观独特的公园 杜伊斯堡风景公园是其中之一 面积 200hm 2的杜伊斯 堡风景公园是拉茨的代表作品之一 公园坐落于杜伊 斯堡市北部 这里曾经是有百年历史的 A G Tyssen 钢 铁厂 尽管这座钢铁厂历史上曾辉煌一时 但它却无 法抗拒产业的衰落 于 1985 年关闭了 无数的老工业 厂房和构筑物很快淹没于野草之中 1989 年 政府决 定将工厂改造为公园 成为埃姆舍公园的组成部分 拉茨的事务所赢得了国际竞赛的一等奖 并承担设计 任务 经过努力 1994 年公园部分建成开放 规划之初 小组面临的最关键问题是这些工厂遗 留下来的东西 如庞大的建筑和货棚 矿渣堆 烟囱 鼓风炉 铁路 桥梁 沉淀池 水渠 起重机等等 能否真正成为公园建造的基础 如果答案是肯定的 又怎样使这些已经无用的构筑物融入今天的生活和公 园的景观之中 拉茨的设计思想理性而清晰 他要用 生态的手段处理这片破碎的地段 首先 上述工厂中的构筑物都予以保留 部分构 筑物被赋予新的使用功能 高炉等工业设施可以让游 人安全地攀登 眺望 废弃的高架铁路可改造成为公 园中的游步道 并被处理为大地艺术的作品 工厂中 的一些铁架可成为攀缘植物的支架 高高的混凝土墙 体可成为攀岩训练场 图 4 公园的处理方法不 是努力掩饰这些破碎的景观 而是寻求对这些旧有的 景观结构和要素的重新解释 设计也从未掩饰历史 任何地方都让人们去看 去感受历史 建筑及工程构 筑物都作为工业时代的纪念物保留下来 它们不再是 丑陋难看的废墟 而是如同风景园中的点景物 供人 们欣赏 图图 4 4 4 4 其次 工厂中的植被均得以保留 荒草也任其自 由生长 工厂中原有的废弃材料也得到尽可能地利用 红砖磨碎后可以用作红色混凝土的部分材料 厂区堆 积的焦炭 矿渣可成为一些植物生长的介质或地面面 层的材料 工厂遗留的大型铁板可成为广场的铺装材 料 拉茨最大限度地保留了工厂的历史信息 利用 原有的 废料 塑造公园的景观 从而最大限度地减 少了对新材料的需求 减少了对生产材料所需的能源 的索取 第三 水可以循环利用 污水被处理 雨水被收 集 引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池 经澄清过滤 后 流入埃姆舍河 在一个理性的框架体系中 拉茨 将上述要素分成四个景观层 以水渠和储水池构成的 水园 散步道系统 使用体验区 以及铁路公园结合 高架步道 这些景观层自成系统 各自独立而连续地 存在 只在某些特定点上用一些要素如坡道 台阶 平台 和花园将它们连接起来 获得视觉 功能 象 征上的联系 由于原有工厂设施复杂而庞大 为方便游人的使 用与游览 公园用不同的色彩为不同的区域作了明确 的标识 红色代表土地 灰色和锈色区域表示禁止进 入的区域 蓝色表示为开放区 公园以大量不同的方 式提供了娱乐 体育 和文化设施 独特的设计思想为杜伊斯堡风景公园带来颇具震 撼力的景观 在绿色成荫和原有钢铁厂设备的背景中 摇滚乐队在炉渣堆上的露天剧场中高歌 游客在高炉 上眺望 登山爱好者在混凝土墙体上攀登 市民在庞 大的煤气罐改造成的游泳馆内锻炼娱乐 儿童在铁架 与墙体间游戏 夜晚五光十色的灯光将巨大的工业设 备映照得如同节日的游乐场 图 10 我们从公园 今天的生机与十年前厂区的破败景象对比中 感受到 杜伊斯堡风景公园的魅力 他启发人们对公园的含义 与作用重新思考 4 4 结语结语 总的来说 拉茨的设计展现着理性的光芒 也是 生态和艺术的完美结合 将场地现有的要素和信息等 碎片 加以整理 使其达到一种内在逻辑的关联性 然后通过最少的干预将这些片段加以组合 使其显现 灵活和不确定性 这种设计手法是开创性的 除了为 产业类景观提供借鉴外 也推进了整个景观建筑学的 发展 目前 我国正处在新旧交替的时期 第二 三产 业发展迅速 一些旧的重工业区正面临着衰落 在这 个城市快速更新的复杂时期 拉茨的一系列作品对于 我国设计师们是一个非常有益的借鉴 参考文献参考文献 1 王向荣 生态与艺术的结合 德国景观设计师彼得 拉茨的景观设计理论与实践 J 中国园林 2001 02 2 彼得 拉茨 孙晓春 废弃场地的质变 J 风景园林 2005 01 3 刘晓明 肖玲 IFLA主席A S 施密特教授及其作品 J 中国园林 2000 02 4 王建国 韦峰 重新理解自然 重新定义景观 彼得 拉兹和他的产业景观