七年级美术下册 7 中国画的笔墨情趣课件3 人美版.ppt

中国画是中华文化的重要组成部分 是我们的国宝 历史悠久 博大精深 是高雅的艺术 但这并不意味着他的高不可攀 生活中的花鸟虫鱼 瓜果蔬菜都可入画 同样的笔墨在不同人的手里 被赋予了鲜明的个性 以此来抒情达意 借物抒情 托物言志 师者寄语 早期的中国写意画 中国画名家赏析 中国画的笔法 墨法 分析名家用笔用墨 早期的中国写意画 早期的中国写意画 梁楷 泼墨仙人图 泼墨仙人图 是现存最早的一幅泼墨写意人物画 可以说是梁楷与画院画风决绝后 自辟蹊径 独树一帜 在绘画创作中所创 减笔 画之杰作 画面上的仙人除面目 胸部用细笔勾出神态外 其他部位皆用阔笔横涂竖扫 笔笔酣畅 墨色淋漓 豪放不羁 如入无人之境 作者在构造人物形象时 有意夸张其头额部分 几乎占去面部的多半 而把五官挤在下部很小的面积上 垂眉细眼 扁鼻撇嘴 既显得醉态可掬 却又诙谐滑稽 令人发笑 以生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度 极尽嬉笑怒骂之态 据画史记载 梁楷为人不拘小节 好酒 自得其乐 狂放不羁 且任性高傲 在艺术上有自己的创见 不肯随波逐流 因而有 梁疯子 之称 应该说梁楷所画的不是 仙人 而是他自己的写照 梁楷在他艺术生涯的前期 曾受画院 格律 的严格训练 人物画继承李公麟之画风 后因作者本人的素质和历史因素 梁楷凭着这股 疯 劲 反对因循守旧 敢于标新立异 敢于创造发展 因而他在中国画史上占有一席之地 中国画名家赏析 中国画名家赏析 李苦禅 双鸡图 时间 1950年作此幅乃信笔写来 正合大写意三昧 写意乃尊老子 自然为道 之最高美学准则 最忌人工造做气 东坡云 合于天造 厌于人意 如是方臻最上品 即 逸品 是也 古经云 不思不勉 从容中道 圣人也 此图曾赠于许麟庐先生 白石老人见之甚喜 题道 雪个先生 朱耷 无此超纵 白石老人无此肝胆 诚乃白石大师对老弟子李苦禅的最高评价 中国画名家赏析 潘天寿 露气 创作年代 1958规格 130 154cm材质 纸本水墨设色中国画1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士 7月14日作此画 露气 构思新异 布局有出奇制胜之美 画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章 使全局有起承转合的韵致 该画并未渲染露气 而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛 题识 昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收 见村边池塘中芙蕖壮茁 如华岳峰头玉井中所植者 至为可爱 归后即写此以为纪念 但限于幅面 未能得其粗豪蓬勃之致 奈何 五八年七月十四日大暑 大颐寿者于止止堂 止止堂 为作者杭州住处画室之名 意在告诫自己荣誉面前须止步 中国画名家赏析 郑板桥的 兰竹图 潘天寿 兰 中国画名家赏析 齐白石的 杂画册 张大千 荷花 中国画的笔法 中国画的笔法 中锋侧锋逆锋拖笔 中锋 是是将笔管垂直 笔尖正好留在墨线中间 画出的线条挺拔流畅 中锋也叫正锋 或叫正用笔 用中锋画的线没有明显的粗细变化 画时提 按用力比较均匀 行笔较稳 若用力不匀 有轻有重 则线条会有粗细变化 中国画的笔法 中锋侧锋逆锋拖笔 侧锋 是笔管与纸面不垂直 笔管倾斜 行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向也有一定的角度 笔尖不在墨线中间 笔尖的一边光 笔腹的一边毛 并有飞白的效果 侧锋线条一边轻 一边重 有一种切削感 中国画的笔法 中锋侧锋逆锋拖笔 逆锋 是与顺锋相反的方向行笔 笔锋也采用逆势 正用和倒用都可以逆行笔 于笔锋推进中 受阻散开自然形成飞白效果 按笔的轻重 行笔的快慢 画出的效果也不相同 中国画的笔法 中锋侧锋逆锋拖笔 拖笔 运笔时拖着笔头在纸上自由描绘 线条灵活且多变化 中国画的墨法学习 中国画的墨法学习 焦 浓 重 淡 清 中国画的墨法学习 泼墨法 大笔挥洒 好像往纸上泼墨 所画的形象面积较大 形体表现自由度较大 画荷叶 山水等 用泼墨较多 中国画的墨法学习 破墨法第一层墨没干时 接着画第二层 让不同的墨色相互渗化 形成丰富的墨色变化 浓破淡 淡破浓 墨破色 色泼墨 中国画的墨法学习 积墨法 墨色层层积加 一层干后再加一层 最后达到理想效果 分析名家用笔用墨 分析名家用笔用墨 如何用墨 分析名家用笔用墨 如何用笔 如何用笔 分析名家用笔用墨 如何用墨 分析名家用笔用墨 如何用墨 分析名家用笔用墨 王震 1 荷花传达了作者怎样的情趣 2 你能说出画面中有哪些笔法吗 3 荷叶又运用了怎样的墨法吗 4 你能看到画面中的水吗