艺术生命力.pdf

叁壑堡型竺兰 兰二竺圈盈盈 简析莫奈的艺术生命力 董玲 山东滨州学院美术系 山东滨州2 5 6 6 0 0 首都师范大学美术系在职研究生 北京1 0 0 0 0 0 摘要 焱所周知 克劳德 莫奈 C l a u d e M o n e t 这 个名字是与印象派紧密相连的 本文通过四个方面来 分析莫奈的艺术生命力及其对印象派产生的影响 莫 奈的艺术生命力在于它的创造性 莫奈的艺术生命力 来源于现实生活 莫奈的艺术生命力体现艺术家情感 莫奈的艺术生命力在于独创的色彩语言 并进一步通 过莫奈的作品为例分析艺术生命力的具体体现 关键词 莫奈创造性现实生活情感色彩语言 众所周知 印象派是1 9 世纪6 0 年代在法国出现的 艺术流派 它作为西方绘厕史上的一个具有过渡性和 划时代意义的流派 对后来各国现代艺术流派产生了 深远的影响 而克劳德 奠奈 C l a u d e M o n e t 这个名字 是与印象派紧密相连的 莫奈在印象派这一艺术环境 的形成和发展中起到了举足轻重的作用 他所运用的 描绘现实的新色彩语言以及对 光 和 色彩 的追求都 给印象派增添了活力 毋庸置疑 这主要在于莫奈作品 中所表现出来强烈的艺术生命力 下面就根据自己的 理解和认识对奠奈进行一定的分析 一 奠奈的生平 克劳德 奠奈 C l a u d eM o n e t 1 8 4 0 年生于法国巴黎 以画漫画起家 1 5 岁开始学画 并受到欧 布丹和荷兰 的画家琼康的影响 后结识有相同志向的艺术家毕沙 罗 雷诺阿等人 共同致力于艺术的研究创作 曾受日本 浮世绘版画的影响 并且在英国画家特纳 康斯坦布尔 的影响下 从室内作画转变为到室外直接对景写生 画 出了明亮的真正接近于自然的色彩 完成了 日出 印 象 这幅名画 1 8 7 4 年凭借这一巨作参加第一届印象派 画展 随后 他着手画 白杨木 干草堆 鲁昂大教 堂 等连作的创作 1 8 9 9 年夏天 莫奈开始描绘大型的 睡莲 连作 晚年在巴黎郊外西伯尼的家中 持续创作 和睡莲有关的大型作品 一年后 由于白内障 莫奈眼睛 失明 1 9 2 6 年1 2 月6 日 莫奈逝于吉维尼 享年八十六岁 晚期他所作巨幅长卷式 睡莲 成为印象派最具特色的 风景画杰作 莫奈一生留下五百多件素描 两千多幅油 画 充分表现了莫奈旺盛的生命力和庞大的创作量 用 特有的方式阐述了独创的色彩语言和艺术生命力 二 奠奈绘画的艺术生命力 布丹曾对莫奈说 当场回下的任何东西 总是有 一种以后在画室里所不可能取得的力量 真实感和笔 法的生动性 莫奈在他以后的绘画生涯中也是按布丹 说的话去做的 因为在他的内心里充满了对大自然的 热爱 有着对光和色彩的追求 我们就通过具体分析来 认识奠奈绘画的艺术生命力 1 艺术生命力在于它的创造性 艺术贵在创造 艺术作品也贵在创造 印象派能孕 弘扬民族精神的民族化 民族精神是中国油画民族化的内在支持和精髓 所谓民族精神 主要是指民族的自尊 自主 自强 自信 精神 指民族的归属感和使命感 为了良族文化的发展 而自强不息的奋斗精神 回 任何艺术都离不开自己民 族的精神作为铺垫 民族精神是民族凝聚力的心理基 础 而民族凝聚力的强弱对一个民族的兴衰存亡历来 就有着至关重要的作用 在老一辈艺术家的艺术创作 中 不难看出融现代意识与民族精神于一体 为中国油 画民族个性化的堀起而奋斗的惜模 民族精神是历史 和时代的产物 是随着社会的发展进步而发展进步的 因此 中国油画的发展要积极进行文化创新 实现民族 精神的继往开来 与时俱进 我认为油画民族性的建构不是一朝一夕的事 我 们既不是开拓者也不是终结者 中国油画的民族性建 构还有很长的路要走 我们不仅要认识中西方的差异 而且要把这种差异融合到一起 加入自己民族时代文 化和精神 油画民族化多年来一直是一个口号 一个理 想 然而要做到真正的民族化必须筑基于高水准 高 品位以及精湛的艺术之上 中国油画要在世界油画园 地中占一席之地 还要开辟蹊径 划定地界 精耕细作 悉心养护 培植基因 遗传成势 然后高壮成林 新的 历史时期 要实现中国油画更大的发展 只有古为今 用 西为巾用 给中国油画以准确的定位 积极汲取 融 合世界油画艺术文化的精髓 不断地强化民族特点和 个性 为其注入新的营养和括力 弘扬民族精神 民族 文化 提升民族油面艺术的品位 才能真正做到油画的 民族化 注释 水天中 油画砖八中国及其早期的发展 M 北 京 人民美术出版社 2 0 0 0 3 儒家人文精神的美育品格与化育之道 h t t p w w w 1 w 3 6 5 n e t2 0 0 7 年6 月6 彭时代 中国高等教育需要怎样的民族化 J3 北京 中国高教研究 2 0 0 4 1 多席田鹿 关注当代油画 对中国油画学会代 表的访谈 J 沈阳 美苑 2 0 0 1 2 9 参孙克 漫说 油画的前景与中国油画的定位 J 北京 美术 2 0 0 2 9 8 1 万方数据 翟翟竺竺 二 竺叁整 盟 育后来现代艺术的潮流 莫奈能在印象派中产生重要 影响都在于独特的创造性 莫奈的创造性是印象派艺 术中最闪烁最有活力的部分 他是印象主义的经典代 表和领袖 是自始至终坚守印象主义原则的画家 他一 生都在追逐着 光 和 色彩 历史上有过很多追逐光 和色彩的画家 可是莫奈能成就举世闻名 日出一印 象 的关键就在于它有独特的思维 创新的技法 他在 描绘 光 和 色彩 的时候 突破了传统绘四包括古典 主义 浪漫主义以及现实主义原来以褐色调子为主的 基调 根据画家眼睛的观察和直觉感受表现复杂微妙 的色彩变化 他不再强调域面的故事情节和主题思想 而是将 光 和 色彩 作为课题和特点进行研究 表现 物体在一定环境中和具体时间下给人的视觉感受 这 是先前画家所没有找到的切人点 也是莫奈的创造性 和旺盛生命力的表现 2 艺术生命力来源于现实生活 人们在 日出一印象 中熟识莫奈 他走出了画 室 发现丁感情 发现了色彩 发现了大自然的千变 万化 同样也发现了大自然的乐趣 找到了艺术表现 的广阔天空 布丹所强调的 要特别注意对所描绘 对象的第一印象 要注意光 更是在他的心中深深 地扎下了根 所以他一生都用在对外光技术的探索 E 对外光和空气作了淋漓尽致的描绘 大胆地用 碎小 的笔触来展示 日出一印象 中雾气交融的景 色 让人感受到艺术的境界体会到大自然的微妙 当 然更为莫奈在观察大自然中千变万化的色彩和捕捉 阳光 空气在物体上的微妙变化的能力所折服 他在 绘画中忽视物体轮廓的写生 而是用自然色彩表现 瞬I 可的印象 使画面出现了不寻常的新鲜和生动 莫 奈的经典之处在于他面对丰富现实生话 用敏锐的 眼光捕捉艺术创作所需要的具有本质特征的索材 用色彩追求光的独特魅力 揭示大自然丰富景象不 同时期不同的美 并站在一定的高度作出正确而又 深刻的见解 唐代画家张璨曾说 外师造化 中得心 源 意思就是强调画家要向大自然学习 向大自然 获取创作的灵感 印象派画家在这方面是做得最到 位的 而莫奈更是最忠实的推动者 3 艺术生帝力体现艺术家的情感 艺术家都给予了自己的作品以感情的表达 奠奈 作品的感染力不在于扎实的写实能力 也不在于丰富 的故事情节 而是在于他的情感 他自4 沮求 欧洲现代 艺术的开肩 使写实不再是唯一的手法而是一种常用 的手法 它的本身不能决定艺术品价值的高低 从而真 正地在作品中体现了作者反映生活的程度以及艺术家 的情感 这也就形成了印象派 即景抒情 的风格 画家 在缤纷的世界中捕捉自己认为真正有价值和感兴趣的 事物 不再是单纯的对大自然机械的反映 而是富有感 情的独具匠心的用独特的绘画语言描绘生活 在作品 中凝聚了自己的心血和感情 奠奈的组画 干草堆 充分表现了这种灵动色彩的 感情 有单幅的 也有成组的 不同角度 不同时间 不 同光线下具有感情色彩和鲜活感染力的草垛 成为画 家自我表现的对象 莫奈之所以如此热衷于物体上光 的变化 正是因为光线在草垛上的不断变化给了他不 同的感觉 不同体验 他用灵动的色彩将感情传达给 你 用艺术感染你的思维 引起你在心灵上的共鸣 这 就足艺术生命力的魅力所在 4 艺术生命力在于独创的色彩语言 印象派是在莫奈的 日出 印象 引申而来的 本来 意存嘲讽 却意想不到产生了一个举世公认 百世流传 的画派名称 并且 歪打正着 抓住了这个流派的 印 象 特别是 瞬间印象 所谓 瞬间印象 是指瞬间的 光色变化 光线不同的自然界所呈现给人们的色彩是 随着光线的变化而不同的 莫奈就是描绘大自然的光 色变化以及对景色的 瞬间印象 因此他的作品大部 分都是户外写生 是对景的描绘 改进了单调的传统油 画技法 打破了 固有色 对物体的限定 更加注重光学 原理 以便于充分表现大自然给予物体的灵动之美 这 就是奠亲的独特色彩语言 独具的艺术个性 也是奠奈 对艺术生命力的完整阐述 艺术家的个性在他艺术创作中得以充分的体现 最确切形容莫奈特定个性的应该是莫奈自己所说的要 记录 某一特定自然景色的真实印象 而不是出去描绘 一幅笼统性的风景画 莫奈有着对色彩的敏感 有着 对局部色彩细微变化的关注 他就是在这种细微的关 注中体会色彩的魅力 于是他找到了自己独特的关注 条件色 的色彩语言和风格 更为确切地说就是 光 刺激了莫奈 给他带来丁变幻的色彩 创作的空间 给 了他们生存的生命力 奠奈的色彩语言的艺术特征还表现在组画中的 色彩探索上 如果说大家足从 日出 印象 中认识奠 奈的 那就应该说是在他的组画中了解莫奈的 干草 堆 是莫奈绘画初期最具代表性的油画作品 在关注 光与色的同时 还不断变换笔触的运动方向以及美 感 笔触在奠奈笔下不再是单纯表现物体的体积感和 质感 画面上笔触的轻重急缓 聚散错落还形成一种 节奏感 类似音乐的节拍 谱出光线与色彩的生命 交响曲 鲁昂大教堂 是2 0 幅同题材的连作 更加体 现了奠奈对光的迷恋 用一生来追逐太阳 不同情绪 不同色彩的鲁昂大教堂让人们震惊 在狂放不羁的笔 触中人们看到了奠奈的习惯和特点 他边思考边作画 讲究一气呵成 以惊人的速度构图 绘画 并且颜色一 般不经调和重叠或并列地画在画布上 随着光线的变 化而调换画布进行绘画创作 真正跟着太阳的脚步前 进 更确切地诠释了 条件色 对画面的影响 这也是 奠奈特殊色彩艺术语言的表现 睡莲 可谓是莫奈一 生中最重要的作品 也应该说是莫奈艺术创作的顷 峰 用极其熟练和简练的色彩语言描绘睡莲 达到了 艺术的高峰 将这些 睡莲 构成连续体 使得这幅油 画环形连作 独特而宏伟 也使印象派永恒记载着奠 奈如日出般的印象 从它独特的色彩艺术语言中散发 著无以伦比的艺术生命力 莫奈的作品在有着艺术生命力的同时也有一定的 不足 由于莫奈把 光 和 色彩 看成是自己追求的主 要目的 就不可避免地将他对客观事物的认识停留在 感觉阶段 停止在 瞬间 的印象上 这就导致创作中竭 力描绘事物的瞬问印象 表现感觉的现象 只重艺术的 形式 忽视乃至否定艺术的本质与内容 对造型的漠 万方数据 叁塾 塑 竺兰二 豳翻 对网络环境下图书馆服务模式的思考 陶玮 肯岛市团校 山东青岛2 6 6 0 7 1 摘要 2 1 世纪 知识经济与信息时代强烈地冲击 与震撼着A 4 r l 目前我国小型图书馆的发展有许多缺 陷 在网络环境下图书馆必须改变目前的服务模式 关键词 网络环境图书馆服务模式 2 l 世纪 知识经济和以网络信息传递为代表的信 息时代的一些特征 使世界各个角落的人们郁强烈地 感受到新时代的冲击与震撼 这种特征已经深入到人 们的社会生活中 知识经济是以知识更新为基础的经 济 这种经济直接受益于知识更新和信息的生产 扩散 和应用 中国在进行 十一五 规划中明确提出耍建立在 知识经济基础上的创新型社会 把提高国家自主创 新的能力作为奋斗目标 形成建设国家创新体系完 整的总体战略布局 国家创新系统的主要功能是配 置新资源 国家创新资源配置中包括创新信息服务 体系和创新资源的分配体系 图书馆在未来几年的 发展中 应成为国家创新信息服务体系的组成部分 发挥阵地作用 但是 大量小型图书馆由于自身受规模 资金 人 员等因素的限制 在事业的发展上特别是相关技术方 面与大型馆不能相提并论 所以 既要看到网络建设是 图书馆发展的趋势和必然 又要意识到它的发展还需 要一定的时间 既要积极创造条件制定逐步宴施图书 馆网络建设的发展步骤 又要根据本地区的经济 科 技 文化发展等特点和本馆的性质 任务及相关条件进 行分析 一 传统图书馆服务模式的特点 传统图书馆主要收藏以纸张为载体的信息 它的 服务必然围绕着纸张文献和图书馆馆舍展开 图书馆 设施的建设也是以更好地保证藏书 管理藏书为重点 可以说传统的图书馆在服务模式 服务观念 服务结 构 服务组织 服务重点等方面形成了特有的规律和特 点 使得服务模式相对单一 服务方法简单 主要有以 下几个方面 1 封闭型建设模式 也就是各建各的 由国家级 省 级 市级到各个行业都建起来图书馆 由于每个图书馆 受所属领导机构的管理体制的限制 加之资金有限 人 员有限 服务有限 不能充分发挥文献信息的作用 2 公益性服务 图书馆完全是公益性的 这种做法 为我国的图书馆事业的发展提供了可靠的保汪 同时 也带来许多弊病 任何 务的开展 都向国家或所 在单位要投资 同时计划经济中的人浮干事 效率低下 等问题 图书馆也普遍存在 随着我国市场经济的发 展 社会对图书馆需求的扩大 使得单一投资渠道的图 书馆已不能满足社会的需求 3 服务方式和服务对象单一 传统图书馆的服务一 般是等读者上门 所有的服务基本是以图书馆为中心 可谓是围绕图书馆馆舍展开的 服务对象集中在科研 单位 大专院校 国家机关 公共图书馆有自己的读者 群 高校图书馆有自己的读者群 专业图书馆也有自己 的读者群 这样 读者习惯把获取信息的主要渠道和方 式仅仅放在图书馆 获得信息的方式和渠道比较单一 图书馆可提供的服务方式也比较单纯 视 使得他能够轻而易举地用色彩表现出他所确实看 见的事物 但也正因为如此 他却表现不出事物的幻觉 真实感 可见在尊重现实生活的基础上 艺术家也必须 有自己真挚的艺术情感 有独特的审美经验和艺术创 作的经验 在自然中发现自己的契合点和要表达的内 涵 才能创作出一系列有艺术生命力的作品 莫奈绘画的艺术生命力是西方绘画史上重要的一 笔 色彩 本文只是在几个方面浅谈了莫奈绘画的艺 术生命力的表现 不是很全面 也不是很深刻 仅凭着 对色彩的感悟和领会 对笔者眼中的莫奈做一番介绍 还有待进一步体验和探讨 但由莫奈所引发的绘画的 艺术生命力仍将延续 用它独有的方式影响着后人 激 励人们创造出具有丰富审美价值和旺盛艺术生命力的 优秀作品来 参考文献 1 英 贡布里希著 范最中译 艺术发展史 天津美 术出版社 1 9 8 9 年 第十五 2 美 害道戋 阿思海姆著 滕守尧 朱疆源译 艺 术与视知觉 四川人民出版社 3 珐 丹纳著 张伟译 艺术哲学北京出版社 2 0 0 4 年8 月第1 版 4 张萍 中西美术比较 山东画报出版社 2 0 0 2 年1 月 5 吴申丰 印象派的再认识 生活读书新知出版 社 1 9 8 0 年 r 6 邵大蘸 传统美术与现代派 四川人民出版社 1 9 8 3 年 r 7 1 朱伯雄 世界美术名作鉴赏辞典浙江文艺出版 社 1 9 9 6 8 3 万方数据 简析莫奈的艺术生命力简析莫奈的艺术生命力 作者 董玲 作者单位 山东滨州学院 美术系 山东 滨州 256600 首都师范大学 美术系 北京 100000 刊名 文教资料 英文刊名 DATA OF CULTURE AND EDUCATION 年 卷 期 2007 33 被引用次数 0次 参考文献 7条 参考文献 7条 1 贡布里希 范景中 艺术发展史 1989 2 鲁道夫 阿恩海姆 滕守尧 朱疆源 艺术与视知觉 3 丹纳 张伟 艺术哲学 2004 4 张萍 中西美术比较 2002 5 吴申丰 印象派的再认识 1980 6 邵大箴 传统美术与现代派 1983 7 朱伯雄 世界美术名作鉴赏辞典 1996 相似文献 2条 相似文献 2条 1 期刊论文 张瑞香 Zhang Ruixiang 浅谈艺术教育的底线 艺术研究2010 1 本文从中国艺术教育的着重点与西方艺术教育的着重点的区别进行对比 中国艺术院校专业有提前招生的历史传统 而美国艺术院校不需要专业提前 考试 只要求考SAT文化课 进入大学校园一开始 东西方艺术类学生学习情况差别很大 中国学生 基本功很强 但创造性不够 美国学生 绘画基本功弱但 创造性强 西方较关注情感在艺术作品中的表达 而中国较注重基本技法 绘画功底 关于艺术教育的底线 东西方有其不同的标准 2 学位论文 陈宇 现代室内壁画的艺术特征 2008 壁画作为公共艺术它是科学 经济 艺术的结合体 我国的壁画历史悠久 现代壁画的历史虽然只有短短的二三十年 也有其繁盛的时期 但从壁 画整体创作状况来看 特别是壁画和其他艺术种类 如国画 油画 横向比较来看 现代壁画的创作缺少突破性的力作 相对应的是在壁画理论方面的研 究也相对薄弱 理论与实践之间是互为影响的 壁画理论方面研究的薄弱势必会阻碍现代壁画发展的整体进程 在此次毕业创作过程中 通过创作实践 我深切地体会到现代壁画艺术与建筑空间之间的紧密联系 现代室内壁画在与室内环境和谐共处 相互影 响的关系中呈现出其自身独特的艺术特征 现代室内壁画的艺术特征主要表现如下几点 一 现代室内壁画与建筑之间的关系 现代壁画艺术必须依赖于建筑环境而存在 建筑室内环境是室内壁画展现自身魅力和体现自身价值的载体 反之 室内壁画对于改善室内环境起到 了很大的作用 现代室内壁画和建筑室内空间是一种相辅相成的关系 由于现代室内壁画从属于建筑而存在 因此对壁画的设计者提出了更高的要求 我们在室内壁画创作过程中 首先要考虑到壁画的适形性 就是现 代壁画与室内环境高度契合 这也是室内壁画有别于其他画种的特征之一 这就要求设计者必须地顺应建筑的各种结构形态来考虑自己的设计方案 使 自己的设计作品与建筑的表体界面相吻合 另外 在进行壁画创作时 还要注意壁画尺度与建筑空间之间的关系 在建筑空间中 将画面形象画得过大 或者过小都是不合适的 要根据实际的情况来决定壁画构图和形象的大小 另外 壁画与建筑之间还存在着另一种特殊的形式 就是建筑为壁画而修建的 如睡莲馆就是为莫奈的壁画 睡莲 而专门建造的 此类建筑的壁 画成为建筑的主体而存在 二 现代室内壁画艺术体现了艺术家的精神指向 现代室内壁画虽然从属于建筑而存在 但同时又是一件独立的艺术作品 具有相对独立的个性 一件室内壁画作品还体现了作者的艺术观点 设计 者的艺术修养和艺术素质也直接影响到壁画作品的品质 现代壁画作品的创作往往受投资方文化品味 投资资金等种种因素的局限 如何最大限度的保 留自己的艺术观点成为设计者应考虑的问题 作品反映了艺术家的思想以及对自然和社会环境的认识 创作来源于生活而高于生活 画自己熟悉的题材也是此次艺术硕士毕业创作的源动力 长 期在崇武古城海岸采风写生使我惠安女的生活十分熟悉 此次毕业设计的设计稿采用场面式表现手法 鲜艳的民族服饰 欢快的舞蹈动作 准确而具 体地传达着律动 欢快 跳跃的情绪 反映了惠安女创造性劳动和欢乐生活的景象 壁画作品如果失去了其相对独立的艺术个性 就会显得苍白 空洞而无内涵 则不会引起情感上的沟通和心灵上的共鸣 从而失去其艺术性和思想 性 一件成功的壁画作品不但使受众感受到视觉上的愉悦 同时又能使人准确地领会到创作者的精神指向 三 现代室内壁画形式的多样性 由于现代建筑功能分类越来越详细 相应的现代室内壁画的形式也不断地分化 壁画的表现形式也呈多元化的趋势 现代室内壁画的常见形式有以 下几种 全景画 半景画的形式在壁画艺术中很早就得到广泛应用 如古代的洞窟壁画 墓室壁画 现代室内则通常应用于纪念馆 博物馆等场所 除了会 运用常规的壁画表现手法以外 还结合声光等科技手段 具有很强的艺术感染力 壁画的表现形式也接近于舞台的布景画的表现方式 常规壁画 室内壁画从使用功能上可以试分为两大类 一类适用于公共建筑室内空间 另一类适用于家居室内空间 公共建筑室内空间的壁画 因 其使用功能的多样化 相应地室内壁画主题的选择容量也很大 不同的公共场所对壁画主题的选择也不尽相同 此次毕业创作因为考虑到酒店环境的受 众来自四面八方 因此在壁画 椰风 的题材选择上采用福建的惠安女 惠安女的主题极具地域特点 可以使各方宾客感受到当地的民俗风情 而家居 室内空间壁画的题材选择则要根据主人的兴趣爱好和审美水平来决定 主要的一点是要与整个室内环境协调统一 这样才能很好地起到优化空间的作用 彩色玻璃画附着在彩色玻璃幕墙 彩色玻璃窗 彩色玻璃隔断上 彩色玻璃画可以充当建筑的界面 具有隔断 分割空间 重组空间的作用 加上 本身装饰性 具有实用和审美的双重功能 屏风画是现代壁画艺术中的另一种形式 是极具东方特色的一种艺术表现方式 屏风可伸缩 可折叠 可移动 是一个活动的墙面 屏风的正反两 面都可以进行装饰 很好地起到分融空间和美化空间的作用 现代室内壁画除了上述的几种壁画形式以外 另外还有一些壁画的异化形式 如一些