当代文学大纲.doc

说明：一、本课程系文学院汉语言文学专业基础课。主要讲授中国当代文学发生、发展的历程、性质、成就、特点及其以验教训：探讨各时期的文艺运动和文学思潮，以及最新出现的文学现象；着重研各时期不同流派与不同艺术风格的、较有影响的代表作家作品，总结其发展规律。二、本课程是一门思想性较强的学科，通过教学,既要使学生牢固掌握当代文学的基本知识，又要进一步提高对文艺作品鉴赏、分析、研究、写作等能力。三、本课程以讲授为主，既总结前人的经验，又吸取最新研究成果，还要提出教师的个人见解。四、本课程开设一年，行课40周，共120学时。一学期重点考核一次，学年结业时闭卷考试一次。中国当代文学教研室2004年1月修订 导言一、当代文学与现代文学的联系 解放区文学 中国大陆文学文学革命 革命文学 国统区文学 中国台湾文学 沦陷区文学 回归前的港澳文学二、当代文学概观1949年 1966年 1976年 1989年 十七年时期文学 “文革”文学 新时期文学 九十年代文学第一章当代文学运动和文学思潮第一节毛泽东文艺思想的传播一、第一次全国文代大会的召开第一次文代会：是1949年7月2日至19日在北京召开的，当时的历史背景是全国即将解放的胜利形势。这次大会的内容：一是肯定了共产党对文艺事业的领导，确认了以在延安文艺座谈会上的讲话为代表的毛泽东文艺思想为当代文艺运动的指导思想；以延讲精神，为全国文艺工作者遵守的共同纲领。二是确认了“文艺为工农兵服务的方向”，为全国文艺运动的总方向。三是确认了“普及第一的方针”，为全国文艺运动的总方针。四是建立了中华全国文学艺术工作者联合会的组织，选举出了全国文联的主要成员。主席为郭沫若，副主席为矛盾、周扬。建立了全国文联的下属各协会。二、第一次文代会的不足之处1、第一次文代会只肯定和照搬解放区的文艺政策，并力图将这些政策推广到全国各地2、第一次文代会只重视解放区文艺工作经验的总结和介绍3、教条主义和宗派主义的滋生三、在论争中确立毛泽东文艺思想的地位1、关于可否写小资产阶级的论争2、关于文艺与政治关系的论争第二节 对武训传的批判一、武训传批判的展开1951年，文艺界对孙瑜、李士钊编导的电影武训传，进行了全国性的批判。是以1951年5月20日人民日报的社论应当重视电影武训传的讨论而掀起的。当时认为它“狂热地宣扬了武训精神”，即所谓的“阶级投降主义”与“若操奇行”；宣扬了资产阶级改良主义；贬低了农民革命运动等。实践证明当时的批判是“非常片面的，非常极端的，也是非常粗暴的”。以行政领导和群众运动的方式对待学术问题，是不可取的。二、武训传批判的消极影响1、对电影的批判应该是一个文艺问题，但这场批判不着眼于文艺，强调是一场与资产阶级思想作斗争的政治运动。2、强化了文学主题的单一化，完全否定、排斥、断绝了文艺的多样性追求。3、使文艺隶属于政治的关系更加凝固化了。 三、对“肖也牧创作倾向”的批判第三节 对红楼梦研究的批判 一、概述1954年，文艺界又对俞平伯的红楼梦研究，进行了严厉的全国性批判。说他从红楼梦研究到红楼梦简论都是资产阶级唯心主义的。表现在“自传说”、“色空观念”、“钗黛合一”、“繁锁考证”等等问题上。今天看来，批判未能实事求是，较主观、片面。二、俞平伯受到批判的主要观点1、俞平伯认为红楼梦是曹雪芹的“自叙传”2、俞平伯认为红楼梦的主要观念是“色”“空”3、俞平伯认为红楼梦的风格是“怨而不怒”4、俞平伯认为红楼梦的传统性只不过是对某些古典作品的情节和写法的借用三、对此次批判的评析1、唯心论和反动阶级之间不应该有必然的联系2、对“新红学”派缺乏合理的分析第四节 对胡风文艺思想的批判一、对胡风批判的展开1952年至1955年，对胡风的文艺思想，特别是对他的所谓的“主观战斗精神”、主张大学“带有精神奴役创伤的人”、“反对作家深入工农兵生活”、“改造思想”、“树立共产主义世界观”等，都进行了全国性的批判。甚至1955年还把他打为反革命集团的头目。二、三十万言书1、第一部分内容，胡风陈述自建国以来自己所受的种种打击，并指责周扬、丁玲、冯雪峰、林默涵是文艺界的敌人2、第二部分内容，就林默涵和何其芳的几个理论观点进行反驳3、第三部分内容，就宗派主义问题、舒芜问题、阿垅问题、路翎问题、党性问题加以辩解说明第五节 双百方针一、方针的提出毛泽东于1956年在最高国务院会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。认为在艺术问题上要百花齐放，在学术问题上要百家争鸣。其基本精神是：艺术上不同的形式、风格和流派，可以自由发展，科学上不同的见解、学派，可以自由争鸣；艺术上和科上的是非问题，应当通过自由讨论和社会与群众实践的方法去解决。不能利用行政的手段去推行和禁止。二、双百方针提出后文学创作的繁荣1、以人情、人性为内容的作品邓友梅的在悬崖上宗璞的红豆陆文夫的小巷深处高缨的达吉和她的父亲等2、揭示诸多社会问题的作品王蒙的组织部来了个年轻人刘宾雁的在桥梁工地上李国文的改选李易的办公厅主任秦兆阳的沉默等三、关于一些理论问题的讨论1、关于典型问题的讨论2、关于形象思维问题的讨论3、关于美学问题的讨论第六节 当代文学思潮发展中的大转折一、反右派运动中的文学思潮文艺界“左”的错误主要表现在1957年反右斗争的扩大化，1958年的“再批判”，“左”倾教条主义的批判。二、“大跃进”时期的新民歌运动人为地过分肯定与提倡新民歌及群众创作运动等方面，它们都严重地违背了“艺术规律”。 三、新民歌运动兴起的背景 1、政治上对作家的瞎指挥 2、在创作内容上强调政治中心。文艺被教条化，政治被庸俗化。 3、在创作上强调文艺创作的群众运动。 林彪提出“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”的“三结合”方针。第七节 对左倾文学的纠正一、周恩来的几次讲话1961、6、19在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话1962、2、17对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话1962、3、2关于知识分子问题的报告二、三个文艺座谈会1、新侨会议：1961年6月，中宣部召开文艺工作座谈会，文化部同时召开故事片创作会议，与会的当内领导和文艺理论家讨论了当时文艺创作中存在的一些问题，并分别审议了“文艺十条”和“电影工作意见”，因为都在北京新侨饭店举行，所以称新侨会议。2、广州会议：中国戏剧家协会于1962年3月在广州召开的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。会议对当时戏剧创作的不正之风进行了批评，给予作家选择题材的自由和创作风格的自由、探讨艺术问题的自由。3、大连会议：中国作协于1962年8月在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会。会议继承了“新侨会议”、“广州会议”的精神，目的在于纠正农村题材创作上的浮夸思想和人物形象的单一化。 三、“文艺八条” 1、进一步贯彻执行“百花齐放、百家争鸣”的方针 2、努力提高质量 3、批判的继承民族遗产和吸收外国文化 4、正确地展开文艺批评 5、保证创作时间，注意劳逸结合 6、培养优秀人才，奖励优秀创作 7、加强团结，继续改造 8、改进领导方法和领导作风第八节 阶级斗争的扩大化，“左”的错误的恶性发展党的八届十中全会后，强调抓阶级斗争，对文艺界作了不切实际的估计，对一些文艺作品和代表人物进行了过火的错误的批判：如对刘志丹小说冤案的造成及对电影红河激浪等的错误批判。1963年1月在文否姚元等人的策动下，由柯庆施提出了“大写十三年”的极左口号，以图在创作题材上制造混乱，干扰“双百方针”的施行。1963年12月和1964年6月，毛泽东就文艺先后作过两个批示，文艺界据此提示进行整风，致使“左”的错误，更加恶性发展了起来，以致一时也难于纠正了。第九节 十七年时期文学思潮的主要派别及其争论一、文学思潮的主要派别1、以胡风为代表的原国统区左翼文艺理论2、以周扬为代表的原解放区文艺理论3、以姚文元为代表的“文革”极“左”派文艺理论二、三派主要观点的相同之处1、他们都以马克思文艺理论和毛泽东的讲话为理论基础2、他们都重视政治和文学的关系3、他们都坚持现实主义创作方法4、他们都主张“一体化”的文学模式三、三派论争中的主要分歧1、对文学实践与政治观念之间关系的认识上的分歧胡派：更看重艺术实践周派：更看重政治理论姚派：认为文学是对政治的诠释 2、对现实主义认识的分歧 胡派：认同的是批判现实主义 周派：认同的是社会主义现实主义 姚派：表面上坚持的是革命现实主义与革命浪漫主义相结合，而实质上则是伪现实主义 3、在创作态度上的分歧 胡派：强调主客观结合，强调作家的艺术创造力 周派：强调对工农兵生活的尊重 姚派：强调对政治要义的图解 4、对“五四”文学的态度上的分歧 胡派：重视“五四”文学、肯定“五四”文学、捍卫“五四”文学 周派：特别突出讲话对“五四”文学的发展 姚派：全面否定“五四”文学第二章 小 说第一节 青春小说一、青春小说：指描摹建国初期社会的青春风貌的小说。作家大多运用时代赋予的价值观去揭示年轻一代的各种青春心态，并通过人物的塑造来对当代青年及其行为进行青春评价，是“十七年”时期较有成就的小说。二、青春小说的主要特征1、青春小说叙事的个性空间。小说内容既不是纯粹的青年校园题材，也不是描写现代青年放荡不羁生活内容，而是着力表现青年在社会巨变时期积极向上的精神面貌。2、在代际对比中塑造青春形象。作品一般通过成年人的稳重和保守来衬托出年轻一代对生活的敏感和富有挑战性的性格。3、追求充满矛盾和冲突的理想化场景。为了冲突青年人的性格，作品在政治、经济和文化等方面往往都设置了与青年人有着十分突出的矛盾的场景。4、抒发青春的感伤。青春小说并不满足单纯的振奋和昂扬的情绪，也在小说中展现了年轻人的忧郁和困惑。三、作家作品王蒙：组织部来了个年轻人、青春万岁、小豆儿等邓友梅：在悬崖上等李准：灰色的蓬帆等刘宾雁：在桥梁工地上等宗璞：红豆等路翎：洼地上的战役等第二节 革命小说一、概述解放战争的胜利和新中国的成立给我们这个久经灾难的民族带来了空前的兴奋，人们并没有被战争的阴影所笼罩，他们以激越的情怀来对昨天的历史和卓著功勋的前辈表示缅怀和感恩，这使中国十七年时期的战争文学在很大程度上有别于两次世界大战以后西方的感伤、颓废的战争文学。二、革命小说的特点及其评析1、宏伟的建构和史诗的追求。文学创作从来都是表现个性的事业，用理性的一般阐释来取代感性的个别，是违背艺术创作规律的由于缺少距离、缺少审视历史的客观性，特别是在一定程度上取消了历史的悲剧精神，这便影响了作品的深度。2、纪实性的品格。文学理论和文学批评对于社会主义现实主义和艺术真实性的狭隘理解，导致了纪实风格的确立，以为真人真事的程度愈高便愈是现实主义。这样，作家的艺术想象张不开，文学也难于向人的内心世界深入。3、鲜明的政治色彩和教化作用。把文学的政治意义、教育功能和党对文学创作的领导放到一个优先、突出的地位，这虽然有利于提高作品的思想性和发挥文艺的社会作用，但也带来了作家主体性减弱和模式化形成的不良后果。三、战争小说（一）、悲壮类战争小说：写革命斗争的腥风血雨、生离死别，歌颂英雄先烈的浩然正气的小说。1、长篇小说曲波：林海雪原 以具有浪漫特征的写实手法描写刘知侠：铁道游击队 小分队与敌人的复杂斗争，以具有孔厥、袁静：新儿女英雄传 传奇性的浪漫主义见长。 冯志：敌后武工队 杜鹏程：保卫延安 以现实主义的写实手法描写敌我双 吴强：红日 方大兵团作战，表现战争的悲壮。2、中短篇小说峻青：作品 马石山上、地下交通站、黎明的河边等 特点：将英雄放到艰苦的环境和尖锐的矛盾中去塑造；善于编织富有戏剧性的故事；善于用险恶的自然环境进行烘托。 不足：存在由于追求理想化而人为编织的痕迹，叙事也略显琐碎和程式化。 王愿坚： 作品 党费、七根火柴、粮食的故事等 特点：主要刻画人物的性格和行为 注重细节、讲究技巧、精练文字 不足：由于生活积累不足，艺术境界较小，作品有雷同感。3、杜鹏程的保卫延安作品内容：通过陕北军民于1947年3月至9日延安保卫战的英雄壮举的描写、歌颂了毛泽东人民战争思想的伟大胜利，表现了战争的伟力，最深厚的根源，存在于千百万真心实意的民众之中的光辉思想，赞扬了我军指战员革命的英雄主义和乐观主义精神。成就意义：第一次作小说的形式表现了延安保卫战的伟大战争奇观，塑造了我军高级将领的艺术形象，并形象地阐释了部队政治思想工作的重要性和必要性，成功地刻划了政工人员的艺术形象和成长中的英雄周大勇的艺术典型。审美倾向：高昂豪壮、诗情画意；没有沉醉于廉价的乐观主义；严谨的写实；将哲理和诗情融注于叙事之中。4、吴强的红日主要内容：红日以一个常胜英雄军为中心，以涟水、菜芜、孟良崮三个重要战役开展情节，表现了我军以灵活机动的战术，集中优势兵力，终于以少胜多，粉碎了数量、武器都优于我军的顽敌，取得了整个战役的胜利。成就：最成功地塑造了我军将领沈振新、梁波的艺术形象。对中、基层指挥员刘胜、石东根也刻划得各具个性。对反面形象张灵甫，也描绘得逼真、可信。5、对悲壮派战争小说的基本评述：战争有正义的、人道的一面，也有残酷的非理性的一面，“十七年时期”的战争小说对后一方面多少有些有意无意的回避。如果只看到革命战争的正义性合理性，而不敢正视战争的残酷性、破坏性和非理性；不去从战争中生命力的高扬、辉煌和毁灭的过程来揭示出它的美感，并把它转化为审美形态表现出来；如果不能从人类反对战争的人道主义高度历史地、富有悲剧意蕴地表现战争中的人，那么战争文学就只能停留在惊险故事和英雄业绩这样一个浅表的层面上。（二）、清丽派战争小说：以战争为背静描写艰苦患难中的真诚友谊，赞美人性人情的小说。1、孙犁他的小说避开了战争的严酷性，真实地、真诚地、审美地描写环境、人物和细节，以此来表现一个民族或者生命个体的精神内涵和心灵内容，以此来表达作者对人性冲突和人生意义的思考。主要作品：荷花淀、芦苇荡、山地回忆、吴召儿正月等孙犁小说的特点：A、不刻意追求故事性，具有明显的散文化特征。B、重在表现贯穿生活过程中的情绪和气质。C、作者有明显的情感介入但又不沉溺于感伤的情调之中。2、茹志鹃40年代：战争题材小说。百合花、关大妈、澄河边上等50年代：女性题材小说。高高的白杨树、静静的产房等“文革”后：反思文学。剪辑错了的故事等茹志鹃小说的特点：A、选材上避开战争的正面冲突，从平凡小事入手表现人的精神面貌和心理内容。B、笔下的人物都不是高大的英雄人物，而是一些平凡小人物。C、注重细致深入的心理描写。 百合花的思想与艺术成就：思想内容：通过小通讯员向农村新媳妇为伤员借被子的日常小事，以及最后为掩护群众而牺牲，揭示了军民鱼水深情的重大主题。艺术成就：用心理描写与情景交融的典型细节，写活了新媳妇，小通讯员和“我”三个人物。个个性格鲜明、突出。 3、路翎与洼地上的战役这是一篇以抗美援朝战争为题材的优秀小说。它通过一个志愿军战士与一个朝鲜明姑娘的一段纯朴真挚的爱情故事，以赞美中朝人民的骨肉深情。作品的艺术成就：一是写活了志愿军战士王应洪、班长王顺、朝鲜姑娘金圣姬的艺术形象；二是大胆地写了人的真情实感。四、革命历史小说（一）、梁斌与红旗谱1、思想内容：小说以大革命失败前后的历史时期为背景，通过北方锁井镇朱、严两家农民三代人与冯家地主两代人之间的生死大搏斗及学生运动的描写，通过作品中的“大闹柳树林”、“反割头税”的斗争，以及“保定二师学潮”和一系列人物形象表现了我国北方农民革命由自发到自觉的历史性转折，层次分明地展示了三代农民的革命英雄谱示。2、朱老忠的形象：他是横跨新旧两个时代，在斗争中找到了正确方向的新型农民革命英雄。他爱、憎分明、智勇坚韧，具有深沉的反抗性格；有着正直无私、豪爽义气、深富理想与集体主义精神的品格。严志和是从动摇，走向坚定革命道路的农民形象，他和朱老忠形成鲜明对比。3、“红旗谱”的艺术特色：（1）、小说对中国农民在民主革命过程中的斗争历程和历史命运进行了气势磅礴的史诗般再现。（2）、小说塑造了朱老忠这样一个农民英雄形象。（3）、说有浓郁的民族风格和地方色彩。 从作品描写的主要事件、风情习俗、人物语言、章法结构等方面，充分表现了出来。（二）、罗广斌、杨益言的红岩1、红岩的主要内容与思想：它以1948年至1949年解放战争的高潮为背景，记叙了民主革命斗争的最后一幕。它通过“中美特种技术合作所”集中营革命先辈们英勇悲壮的斗争事迹描写，揭示了美蒋统治者的残暴罪行，赞颂了无产阶级革命者的浩然正气。2、许云峰：是小说着力刻划的久经考验的党的地下斗争的领导人之一。他沉着、老练、机敏、果决，善于分析和处理瞬息万变的复杂情况；具有藐视强敌、胆识非凡，雷电钢铁般的进攻型性格；有着关心他人，毫不顾及个人安危的大无畏的牺牲精神。江姐：是一个成熟的党的女地下工作者的典型形象。他温存、精细、深情稳重；善于体贴关心他人；柔中有刚、坚韧顽强，能承受一切危难的打击，具有高尚的共产主义者美好心灵和情操。3、红岩的艺术特色：在结构上的以华莹山的农村武装斗争，城市的工运、学潮，中美合作所的狱中斗争三条线索交相辉映，以狱中斗争为主线中心。以关键人物活动与关键事件为主体，并以此连结或引出更为广阔复杂的斗争生活。善于设置篡念，安排伏笔，并着重环境、氛围的渲染。（三）、杨沫与青春之歌林道静性格的变化早期：倔强但单纯、脆弱，有反抗意识但又十分幼稚。 后期：有坚强意志和坚定信心的革命者。第三节 农村小说一、概述1、“十七年时期”的农村小说是“五四”时期“乡土小说”的延续。鲁迅乡土小说社会剖析派小说解放区农村小说“十七年时期”的农村小说。2、“十七年时期”的农村小说是当时文学界对表现农村生活重要性强调的结果。 二、“十七年时期”的农村小说的特征1、以农村政治事件为中心内容来反映农村面貌的变化。2、在叙事视点、情感内容和思想观念上追求与表现对象（农民）的同一性。3、对现实主义基本创作方法和大众化、民族化风格的追求。三、作家作品（一）、赵树理与山药蛋派1、山药蛋派：一个发端于40年代中期，成熟于50年代的文学流派。这个流派以大众化、民族化作为他们创作的追求方向，在语言文字上趋向于简易通俗。他们一直保持和农民的密切联系，对于故乡山西农民的生活有深刻的理解和认识。其创作也比较真实地体现了山西农民的生活情感和审美情趣。代表作家有：赵树理、马烽、西戎等。2、赵树理作品：登记、求雨、“锻炼锻炼”、老定额、套不住的手等等赵树理 小说创作的特点：A、始终如一地坚持现实主义创作原则。B、积极推进小说民族化的普及和创新。C、具有个性化的喜剧讽刺艺术。赵树理及山药蛋派小说的局限性：A、把小说定位于“问题小说”上，这说明他们的文学观念还停留在“工具论”的层面上，这就直接影响了小说艺术品位的提高。B、他们固守在中国民间和古代传统的文化土壤上，很少借鉴国外小说的创作经验，艺术上趋向于保守、封闭，视野不够开阔和开放。 （二）、柳青与创业史1、作品的思想内容：通过哈蟆滩由互助组到合作社的描写和对各类典型人物塑造，生动形象地展现了农村社会主义革命的胜利进程，歌颂了组织起来，坚决走集体富裕道路的新人的胜利。刻划了不同阶级与阶层人物的不同思想、行为与心理的变化过程，深刻地揭示了五十年代初农村复杂的两条道路斗争。2、作品主要成就：一是塑造了梁生宝、梁三老汉等一些典型人物的形象。梁生宝是一位勤恳务实，公道能干，富于远见卓识的走社会主义道路带头人的形象。梁三老汉是一个既勤劳、善良、正直，又保守、自私、眼光短浅的老一代农民的典型。二是在结构的安排上采用了“题叙”与“结局”的手法。“题叙”为行将开始的斗争提供了背景，“结局”在第一部与第二部之间有承前启后的作用。三是在描写人物形象上，采用了对比、细节、心理描写哲理的议论等表现技法。 （三）、周立波与山乡巨变1、人物塑造的个性化2、鲜明的地域特色 （四）、李准、王汶石的小说李准的小说创作：建国后，他以不能走那条路登上文坛，是一篇最早的反映农村两条道路激烈斗争的作品。以后他陆续写了耕云记、两匹瘦马、李双双小传等40余篇中短篇小说。新时期他又写了揭露“四人帮”罪行的芒果、王结实等短篇和长篇黄河东流去等。李准小说的特点：1、形象地反映了建国后我国农村生活的激巨变化。从中可窥视农村社会主义革命的缩影，其中也有“左”的痕迹。2、塑造了一群农村中鲜活的新人形象：李双双、肖淑英、韩芒种、申志兰、李麦等。3、风格平易、明郎、朴素，并注重了作品的波澜起伏，环境氛围的渲梁。王汶石的小说创作1958年，王汶石发表了成名作风雪之夜后，接连发表了大木匠、新结识的伙伴、沙滩上以及长篇黑风等二十余篇小说，引人瞩目。作品的主要内容：主要是反映陕西渭河两岸农村合作化后的沸腾生活，有强烈的时代气息；把主要注意力集中在对新人、新生活方面的表现和歌颂上。农村新人形象的塑造：大木匠、严克勤、吴淑兰、张腊月等都很典型。艺术特点：不注重故事的曲折和矛盾冲突的解决，着重表现人物的心迹，揭示个性特征；情节、语言幽默风趣。（三）李准、王汶石小说创作风格的异同。第三章 十七年时期的诗歌一、诗人概述（一）、来自解放区的诗人1、20、30年代形成自己风格的诗人艾青、公木、柯仲平、何其芳、田间等2、40年代形成自己风格的诗人李季、贺敬之、阮章竟、张志民等（二 ）、来自国统区的诗人1、20、30年代形成自己风格的诗人郭沫若、穆木天、冯雪峰、胡风、冯至、臧克家、李广田、辛笛、卞之琳、方敬等2、40年代形成自己风格的诗人陈敬容、曹辛之、穆旦、杜运燮、绿原、曾卓、牛汉等（三）、建国以后开始写作的诗人1、来自国统区的青年公牛、流沙河、邵燕祥等2、来自解放区的青年郭小川、闻捷等二、十七年时期的诗歌流派（一）、七月派：形成于40年代国统区的一个诗歌流派，主要代表人物是诗人兼诗评家胡风。该派立足于现实生活，忠实于时代感受，张扬主观战斗精神，强调主客观的统一，并以自由诗歌体写作，是具有爱国激情和叛逆意识的诗歌流派。主要诗人：胡风、鲁藜、绿原、牛汉、罗洛、徐放等（二）、九叶诗派：形成于40年代中后期的一个诗歌流派，他们把英国的艾略特、奥顿等诗人的现代主义作为自己的审美追求方向，但是他们又时刻牢记中国诗人的社会职责，因此，他们以现代派的风格来反映社会现实，抒发时代的情思，所以他们的现代主义里渗透着现实主义精神。主要诗人：陈敬容、穆旦、杜运燮、唐祈等（三）、军旅诗群：以十七年时期的边疆战士为主体形成的诗歌群体，他们以战士诗人豪迈的情绪，高亢的调子，绚丽的色彩，异域的风情表现了守卫边境、建设边疆的生活。他们的诗行间流淌着青春的活力和在艰苦环境中的乐观主义精神，流露出幸福的感受和梦幻般的遐想。主要诗人：公刘、白桦、顾工、周良沛、高平、梁上泉、李英、韩笑、未央等（四）、建设者诗群：是由社会主义建设的歌唱者组成的诗人群体。他们在边陲、矿山、山乡、鱼村、森林、荒原，以战天斗地的热情歌唱社会主义建设。主要诗人：李季、严晨、阮章竟、邵燕祥等（五）、旅行者诗群：十七年时期一批诗人或漫游祖国大地遍访民族遗迹，或出访亚非拉阅尽人间风云。他们为祖国的现实和世界的前景歌唱，他们虽然没有紧密的联系，没有共同的创作主张，但是对爱国主义激情的张扬和对世界殖民统治的放对构成了他们共同的创作内容。主要诗人：艾青、徐迟、田间、闻捷等（六）、政治抒情诗群：一个直接对政治现实进行歌唱的诗歌群体。他们的诗歌对新中国社会主义制度的赞美集中在对政治现实的肯定，并以革命理想的宣传去歌颂共产主义道德。这是一个绝对遵从主流意识形态话语的诗群。主要诗人：贺敬之、郭小川等 三、五十年代末中国新诗的主要问题1、脱离生活实际，恶性发展成为肆意狂想，把创作引向无稽之谈的境地。2、从轻信时代假象演变成心造的幻影。3、无视社会实际，掩盖生活真相，把创作引向粉饰现实的境地。4、“千万不要忘记阶级斗争”的哲学得到空前张扬。四、艾青的诗歌创作建国至五七年诗歌的主要内容1、表现社会现实生活，歌颂社会主义建设和劳动者形象的诗。如春姑娘等。2、表现革命斗争生活的诗。黑鳗等。3、表现国际题材的诗。如一个黑人姑娘在歌唱、维也纳等。第四章 十七年时期的散文一、“十七年”的散文概述前期：报告文学远远超过抒情散文，主要是作家为抗美援朝运动与社会主义建设热潮所吸引，其特点是都带有叙事性与纪实性。中期：“复兴散文”得到广泛支持。1958年杨朔的香山红叶发表，标志着散文由叙事性向抒情写意发展，特点是：散文的审美功能和抒情性得到加强。后期：散文和报告文学都滋长了浮夸、失真的弊端。二、杨朔的散文创作1、创作成就：1946年香山红叶问世，是其创作成熟的标志。后出版了亚洲日出、海市、东风第一枝、生命泉等散文集，其中香山红叶、荔枝蜜、雪浪花、樱花雨等篇。五十年代末至六十年代初，秦牧散文创作取得了重大成就，出版了花城、潮汐和船，以及文艺随笔艺海拾贝。1977年秦牧又将新作与过去的主要作品合集为长河浪花集出版。代表了他的创作成就。其中古战杨春晓、土地、杜稷坛抒情、花城、潮汐和船等篇，可视为他的代表作。2、杨朔散文的艺术特色（1）诗的意境的创造；（2）精巧的结构：小巧玲珑、曲径通幽；（3）语言的凝炼、形象、优美；（4）抒情中写人。三、秦牧散文的主要特色思想性、知识性、趣味性贯穿其中，三者高度，完美统一，自然融合。四、巴金的散文1、题材与内容（1）对英雄人物的赞颂：我们会见了彭司令员等。（2）怀念同志与战友：忆鲁迅先生等。（3）异国见闻与中外友谊：富士山和樱花等。（4）对人生的总结与探索：随想录为代表，这是影响较大的新作。分随想录、探索录、真话集、病中集、无题集五集。2、随想录的成就、特点（1）内容真实、态度诚挚。其中的怀念肖珊很典型。（2）剖析的深刻性与尖锐性。凡剖析，那怕是自我，也力透现象，挖出根源。反对封建残余是五集随想录的思想主旨与核心。（3）文笔娴熟、感情炽烈。不雕琢、夸饰、文笔、感情全出天然。表情达意、随心所欲。五、刘白羽散文1、创作成就：建国以来，他有报告文学集早晨的太阳；抒情散文集红玛瑙集；回忆性散文集红色的十月；国际性抒情散文集芳草集。除此六十年代初的冬日草与平心小扎两组抒情散文，也在其散文中占有特殊地位。2、散文特色（1）将历史与现实，革命与建设融为一体。发掘时代诗意，寄寓人生哲理，让人深思，是突出的思想特色，如红玛瑙集中各篇。（2）立意高远，借景抒怀，充满阳刚之气，是其格调的特色，如长江三日、日出等。（3）语言绚丽、典雅精当，富于鼓动性与感染力。象写在太阳初升的时候、红玛瑙等篇。第五章十七年时期的戏剧文学一、“十七”年戏剧在题材内容上的特点：1、社会主义革命和建设在戏剧的创伤的主要题材与内容。其中表现工、农业的为最多。象考验、槐树庄、龙须沟等。2、反映革命历史斗争题材的也较显著：陈其通的万水千山，严肃的江姐3、历史题材的剧作，也令人瞩目：郭沫若的蔡文姬，田汉的关汉卿，曹禺胆剑篇这时期的问题是：“三一律”、“四者墙”的束缚。二、老舍及其茶馆（一）、老舍的戏剧创作成就：建国后，老舍怀着对新社会的热爱，共创作了二十三部剧作，如龙须沟、春华秋实、茶馆等。1951年10月被授于“人民艺术家”的光切实可行我号。（二）、茶馆的艺术成就：内容：通过裕泰茶馆五十年的兴衰，所映了戊戌变法失败，到袁世凯称帝败亡后的军阀混战，再到抗战胜利后的内战爆发，国民党专制独裁的三个时期遥变幻风云，表现了旧中国必然走向灭亡的历史命运，并在对黑暗社会的批判，否定中，对光明的新社会，也给予了满腔热情的赞颂，呼唤与期待。艺术成就：一是生动的人物形象塑造：王利发、常四爷、秦仲义等最为成功，个性鲜明，二是精湛的语言艺术：精炼、生动、个性化的京味语言，很具特色；独特的艺术结构：三个时期，用一个人物以快板书串联，形象、自然。三、郭沫若的蔡文姬（一）郭沫若的戏剧创作成就：建国后，其话剧创作最成功的是蔡文姬与武则天两部。他写蔡文姬的目的，是想通过“文姬归汉”的故事，为曹操翻案。蔡文姬的主要成就：是成功地塑造了曹操、蔡文姬等主要人物的艺术形象。曹操成了一个既注重文治武功，广罗人才，又体贴民间疾苦；毁有文学家的文采、风流，又有长者的雍容大度。明达、果断、谦逊、平易、勤俭、风趣集于一身的平雍容大度。明达、果断、谦逊、平易、勤俭、风趣集于一身的平民风度的贤明宰相，。蔡文姬的形象：是一位乐以天下，忧以天下，深明大义、多才多艺的、温柔贤良的爱国女诗人的形象。蔡文姬的艺术特色：一是通过尖锐的冲突，表现人物性格。二是以革命的现实主义与革命的浪漫主义的手法，突出主题，表现人物。四、田汉的戏剧创作：1、话剧创作：建国后，田汉创作了话剧文成公主、关汉卿朝鲜风云等。关汉卿是1958年，为配合世界和平理事会纪念世界文化名人之一，我国元代大戏剧家关汉卿戏剧活动七百周年的宣传活动而创作的。2、关汉卿的主要成就：是成功地塑造了关汉卿、朱帘秀等人物形象。关汉卿是一个刚正不阿、同情弱小，具有反叛性格的怵剧作家形象。性格特征是：“蒸不烂、煮不熟，锤不扁、炒不爆，响当铜豌豆”性格。也就是“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节。”朱帘秀是一个侠肠义胆的女艺人形象。3、关汉卿的艺术特色：一是尖锐的戏剧冲突；二是戏中以的手法；三是诗化般的语言。第二编 “文革”时期文学第一章 “文革”与“文革”文学一、“文革”文学：是在“文革”近乎荒漠化的文化环境中畸形生长的文学。是直接服务于“阶级斗争”理论和纲领的极端意识形态化的文学，是解放区及十七年文艺规范极端化形态。二、“文革”文学的特征1、怀疑一切、否定一切、打倒一切的极端化思潮。2、文学对政治的绝对效忠和文学主体的彻底丧失。3、极端的政治文化思潮和极端的文学观念造就了一整套最极端的文学创作模式。4、以“大批判”为基调的“棍子式”文艺批评。三、“文革”中作家的命运 第二章 “文革”中的边缘文学第一节 有一定成就的小说一、李自成1、总主题：通过李自成的农民起义军由小到大，从胜利走向失败的惨痛历史经验教训的描写，形象地展示了农民战争的基本规律，给人以深刻启迪。2、作品的主要成就：塑造了李自成等不同阶级、阶层、营垒的艺术形象。李自成、高夫人、刘宗教、红娘子、张献忠，以及反面人物明崇祯皇帝等都各具个性。3、作品的艺术特色：（1）严谨、宏伟的结构；（2）深入历史，又不拘泥于历史；（3）语言富于感情色彩与个性化。4、作品的局限性：人物过分的政治化和现代化；作者在创作心态上的矛盾和尴尬二、革命历史题材小说黎汝清万山红遍万山红遍描写了第二次国内革命战争时期工农游击队和根据地的内容，这是“文革”主流意识形态话语所能接受的。 李心田闪闪的红星 小说亲切、从容、平实，但是有理念化的倾向。 郭澄清大刀记 郑 直激战无名川等三、工农题材小说 克 非春潮急 小说以一种现实主义勇气表现了新中国成立初期农民生活的艰苦和贫困，小说充满生活气息，尽量摆脱来了“三突出”的模式。第二节 “文革”时期的地下小说 一、毕汝协九级浪九级浪的贡献：它以一种现实批判精神描写了“文革”中一部分青年在极“左”路线和荒诞现实压迫下的迷惘、幻灭和堕落，并真切地展示了他们精神扭曲、蜕变的心路历程。二、逃亡小说表现了“文革”青年对自由的追求和精神的回归；指责了时代的悲剧。小说以意识流写法打破了传统小说的叙事结构。三、张 扬第二次握手小说人物情节具有传奇性和戏剧性找到了表现知识分子的另一种方法四、靳 凡公开的情书1、“文革”后期地下小说的共同特点其一、作者具有较高的文化素质和文学修养其二、以男女青年的爱情为线索其三、形式新颖、结构精巧、语言流畅、人物鲜明其四、对社会政治和人生的反思2、公开的情书概括了“文革”时期各种知识分子不同的生活理想、道德观念和生命方式；揭示了具有先觉意识的青年追求精神上的自由和解放、实现与传统观念彻底决裂的精神。3、特点：其一、独特的形式。没有故事、情节和高潮的书信体形式更充分表达人物的内心和作者的思想。其二、理性的追求和情感的渗透。透过大量的议论和抒情表现了“文革”青年彷徨、思考、创造和追求的精神。其三、小说的不足是思想大于形象。五、赵振开波动1、小说特点：其一、叙事结构：以主要人物的口头叙述和内心独白完成叙事。其二、叙事方法：意识流的方法。其三、强烈的抒情色彩和理性意识。2、肖凌的形象：其一、具有偏激、冷漠、绝望、混乱和玩世不恭的性格其二、具有理性、反省和为人的权力和尊严而斗争的斗争精神。其三、她是在特殊时期发生信仰危机和人格分裂的。六、礼 平晚霞消失的时候第三编 新时期文学 第一章 广场文化与新时期文学的启蒙一、广场文化广场文化的核心是政治律令，是建立一体化的中心文化，它的道德理想是乌托邦式的，但却有难以抵御的感召力和传唤性，这些道德理想如果与背后隐含的政治动机相剥离，无疑是一种至善至美的社会契约，它带来了人们对人际关系，社会关系企盼的一切，它足以让所有的人充满感动和幸福二、天安门诗歌运动与新时期文学的启蒙广场文学：以“文革”、领袖、欢呼、战斗为基本语义编码；以简单、粗暴和空洞的形式满足了民众狂欢的心理欲望。历史回顾：开禁了一批内容丰富的电影，缓解了艺术的贫乏，这更透露出一种政治信息和文艺政策，由此，产生了一批缅怀历史的诗歌和小说。郭小川诗歌秋歌和团泊洼的秋天的启蒙意义：诗歌深刻的怀疑精神。刘心武的班主任的启蒙意义1、它首先表达了批判意识、怀疑精神和忧患意识，深刻地揭示了社会的精神危机。2、它还开启了一个新的话语时代。改变了以往知识分子作为被改造对象的身份，而成为一个启蒙者，从新确立了知识分子作为主体的自信与尊严。三、天安门诗歌运动的重要意义1、民众对政治的积极参与改写了被动参与的历史。它又一次显示了来自民间力量的不容忽视，显示了一个民族需求民主、反动专制意识的再次觉醒。2、它从根本上否定了一体化的精神统治，使流行的意识形态丧失了影响力、支配力和权威性，为建立新的社会契约关系奠定了民众基础。3、天安门诗歌运动第一次以反叛的姿态抒发了人们真实的情绪，这一艺术情感的转达型也深刻的影响了新时期文学的改革和发展。 第二章 新时期以人道主义为中心的文学第一节 伤痕文学一、伤痕文学伤痕文学是指“文革”结束后产生的，旨在控诉十年内乱给人民和国家造成沉重伤痛的文学作品。它无情地揭露了十年来一体化精神统治造成的社会问题，极力伸张人道精神，努力恢复人在文学作品中的主体地位。是新时期的文学中最行出现的创作潮流。二、对伤痕文学的基本认识1、 以审判历史揭露问题为内容。2、 对日常生活的正面书写。3、 伤痕文学对思想传统的继承在一定程度上破坏了文学人文情怀。三、伤痕文学的主要作品1、剖析“文革”及其影响下存在的一些社会问题，揭露问题启迪思想的作品。其一、反映单纯的青少年受伤害的作品有：卢新华的伤痕 张贤亮的吉普赛人 莫应丰竹叶子；其二、 反映“文革”把人变得愚昧、麻木、颓唐的有：刘心武醒来吧，弟弟 李准芒果 张天民囚徒的晚餐 韩少功月兰 王蒙最宝贵的 茹志鹃家务事等。 2、表现人民在艰苦岁月中进行的曲折复杂的斗争的作品。 王亚平神圣的使命， 陈世旭小镇上的将军， 齐平看守日记， 中杰英罗浮山血泪祭， 宗璞弦上的梦 ，李陀愿你听到这支歌， 邓友梅话说陶然亭， 张洁从森林里来的孩子， 左建明阴影， 方之内奸， 吴强灵魂的搏斗， 莫伸人民的歌手等等。 3、表现在激烈斗争中出现的思想道德品质的人民内部问题的作品。 刘心武没有讲完的课 陆文夫献身 金河重逢 张洁忏悔等等。第二节 反思文学一、反思文学反思文学是略晚于“伤痕文学”出现的一种文学思潮。它是伤痕文学在社会内容上的扩展和深化。它把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示了建国以后社会发展的经验和教训。二、反思主题选择反思主题选择有两个方面，一是关于人民的主题，二是关于人的主题，这两方面都在很大程度上，表现出文学在这一时期向“人”自身的回归。三、反思文学的基本内容和特点1、以深邃的历史意识、批判精神和使命感来对历史进行反思与评价。2、无畏的批判勇气和深沉的忧患意识，表现出新时期文学主体意识的觉醒。3、思考和批判给文学创作带来了理性精神，也把新时期现实主义文学推向了新的阶段。4、 适宜于反思文学的打乱时空秩序的准“意识流”等手法丰富和发展了文学表现技巧。四、作家作品1、 张贤亮张贤亮创作的三个阶段A、伤痕反思文学时期（7881年） B、改革文学（8183年）C、以自我为表现主体，开掘人性的作品（84年以后） 张贤亮小说的内容 A、以塑造爱国者形象来表现知识分子无怨无悔的忠诚和奉献精神。 B、对灵与肉的二元对立统一的描写中，折射出伤痕的美感。 C、对人民群众生活情感的描写来揭示在特殊时期知识分子与群众的微妙关系。 D、对肉体革命的展示标志着作者反叛性和反思能力的淡化。 张贤亮小说的艺术风格 A、自叙传特征 B、对妇女命运的关注 C、悲喜剧相结合的美学风格 D、对理性的崇尚2、 王蒙小说王蒙的小说创作（1）、以现实主义方法表达对历史伤痛的回顾和对现实忧虑的作品。（19771979的“恢复期”）最宝贵的、悠悠寸草心等（2）、小说创作的探索和突破时期。（19791984）把“意识流”手法引入小说创作，突破了传统现实主义小说的结构方法与时空观念，变小说的外部结构和客在视角为心理结构与主体视角。作品有：春之声、夜的眼、海的梦、布礼、蝴蝶、风筝飘带、杂色、听海等。（3）、创作的多元化发展时期（1985以后）创作仍然关注社会心理的主题，但在艺术上从“意识流”逐步到了荒诞、隐喻、象征、变形的运用。作品有：冬天的话题、活动变人形、坚硬的稀粥、蜘蛛等。王蒙小说的特点：一是多主题：有人称它为“复调主题”。二是在艺术表现手法上不同一般作品：（1）以心灵图景的手法，让人物自身意识展露；（2）以意识流动的手法，扩大人物的意识范围。从意识到潜意识，人的心理各个层次，都成为作品内容的重要部分；（3）在结构上，打破时空顺序，随着人的思想流动而成放射性的；（4）在语言句式,尽量减少说明，交待、叙述的文字，而全力突出作品中人物的各种感受，心理活动与内心联想等。3、高晓声的小说创作其一、高晓声小说创作特点：高晓声于1957年因筹办同人刊物探求者被错划为右派。197