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第一章一，古希腊文学具有鲜明的人本色彩和命运观念。二，公元前十二世纪至公元前九世纪，称“荷马时期”从公元前六世纪起，希腊的奴隶制进入兴盛时期，历史上称为“古典时期”。在这时期，在抒情（主要表达个人感情，描述个人的喜、怒、哀、乐）、寓言、戏剧和文艺理论上，都取得了辉煌的成就。其中戏剧成就最大。公元前四世纪中叶至公元前二世纪，称“希腊化”时期三，古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩、圣神与超越色彩共同构成了西方文学的源头四，伊索寓言的主体思想：1 主要是受欺凌的下层平民和奴隶的斗争经验和生活教训的总结2 主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系，作者谴责社会上压迫人的现象，五 比较荷马史诗和埃涅阿斯纪的异同：（相同1情节相同2故事内容有承接关系，不同1形成的时间不同2观念不同3风格不同4心理描写不同）1 与荷马史诗相比，两者在形式情节上都有很多相似点，例如埃涅阿斯的海上漂流和游地府，与奥德修斯相似；从爱涅阿斯和图尔弩斯的身上可以看到骁将阿基琉斯和赫克托儿的影子；天神参与人间战争，也是埃涅阿斯纪荷马史诗的共同特色，从情节的承续性看，埃涅阿斯纪可以说是荷马两大史诗的续篇2 维吉尔和荷马所处的时代和历史不同，因而，他们的观点和倾向也不不同3荷马史诗是经过漫长岁月流传在人民当中的口头文学，是表现处于氏族社会末期的古希腊人民对部落战争、城邦国家的某些愿望；维吉尔的史诗却以建立一个统一、安定、和平、繁荣的奴隶制国家的盛世为目标。4 两者对英雄业绩的评价也不同。维吉尔的史诗是以厌恶战争为主调的，他认为战争破坏了美好的一切，给人类带来了死亡、贫困和废墟。因此它赞颂罗马的统一与和平，赞颂建立新国家而献身的英雄。荷马史诗则以歌颂战争为主调，他们把部落间的掠夺战争看作是建立英雄业绩的大好时机，他的英雄都是乐观豪迈、以杀戮和征服异邦为荣韵战士。5 荷马史诗的格调刚健粗犷，感情是明朗而炽热的，代表广大类童年时期的向往和需求口埃涅阿斯纪作为“文人史诗”充分发挥了个人风格的特长，史诗结构完整，语言精炼，音律严谨，其格调是柔和而细腻的，感情是深沉而哀婉的。在写作技巧上，已没有说唱文学的特点。6维吉尔不擅于写战争?而擅长刻画爱情心理。他对殉情心理的细致描写，是荷马史诗所缺乏的。六：吉希腊神话的基本特点：1希腊神话具有神人同形同性的特点，（最本质的特点）古希腊中的神是高度人格化的，他们具备人类韵，思想感情，他们的性格也十分鲜明。2希腊神话中充满了追求光鹎；酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量的思想，希腊神话是世界神话中保存得最完整，也是内容最丰富多采，4古希腊神话，形象生动，意境优美：在艺木手法上既有浪漫主义的幻想夸张，又有现实主义的真实描写，七希腊神话的价值和影响： 1希腊神话在西方文学中的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到了18褶当的高度，2马克思指出：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，3一方面，希腊神话为后世的西方文学提供了丰富的题材。古希腊的诗歌、悲剧、喜剧都从神话传。说中汲取题材。罗马人几乎全部继承了希腊神话和传说，自从欧州文艺复兴以来，许多文学家、艺术家不断从神话中汲取营养，4另一方面，希腊禅话对于后代欧渊思想文化的发展也提供了精神的养料，希腊神话中的热爱现实生活、以人文本、积极进取的倾向，成为欧洲文化的基本特征，5希腊神话中的许多人物形象和故事传说，已经积淀在欧洲人民的日常生活和日常语汇中。八简述荷马史诗中人物形象的特点，（人物个性）1荷马史诗又被称为，“英雄文诗，它的成就还在予以简洁鲜明的笔触勾勒出一系列的英雄形象。阿基琉斯。赫克托尔和奥德修斯是其中的代表。2阿基琉斯是神与人之子，是希腾联军的主将。他勇武过入，百战百胜，健步如飞，他是自觉地遵从部落集体利益，体现了部落集体的英雄主义和集体主义精神。但他身上也有急躁任性，固执己见的弱点，反映了氏族社会解体时期个人意识的萌芽，3赫克托耳是特洛伊军方面的主将，为了保卫城邦，英勇牺牲，他骇勇善战，但他更富于集体主义精神，他把为部落牺牲看成是一种荣誉。4奥德修斯在史诗中是以智多星的面目出现的，他能言善辩，足智多谋，不屈不挠，有时也狡猾而又多疑，5贯穿这两都史诗的共同思想是热爱现实，肯定入的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度，史诗中出现的神虽然是“法力无边”，然而有的时候人却强于神。这种重视现实的英雄、赞美他们的强大力量、蔑视各种困难的描写，是吉希腊人豪迈的乐观精神的表现。九 荷马史诗在描述人物和事件时，试用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成了“荷马式的比喻”，此外，史诗中常用重复的手势重复同样的局面，同样的形容词等十 古希腊戏剧的起源1 古希腊戏剧是从民间祭祀歌舞演变而来的2悲剧就是从这种酒神歌颂演变而来的3祭祀活动总的狂欢游行歌舞，后来发展为喜剧十一 古希腊的特点1 古希腊悲剧的题材大都取自神话和史诗，2 作家着意于表现崇高、坚毅和壮烈的英雄主义，而不是写悲剧。主题是严肃的，情调是悲壮的3 希腊悲剧由戏剧的表演成分和歌队的抒情成分两个方面构成4 结构上一般采用“三联剧”的形式5 悲剧全部由诗体写成，具有很强的文学性十二 普罗米修斯形象分析1 被缚的普罗米修斯是诗人最著名的悲剧，它取材于希腊神话中普罗米修斯盗取天火赐予人类二受到宙斯惩罚的故事2 诗人不是简单地重复神话情节，而是赋予了新的思想内容，并着意刻画了普罗密斯的性格。普罗密斯的形象分外高大、庄严。这是各解救苦难、热心为人的英雄。他代表自由意志，面对暴君的权势，大义凛然，绝不屈服。他蔑视王权，不惧折磨，对苦难的人类表现出博大的爱3 普罗米修斯是一个具有民主精神的反抗暴君宁死不屈的英雄人物十三 从古希腊三大悲剧诗人命运的理解看古希腊悲剧中的命运观念：1古希腊三大悲剧家的剧作题材都取之神话，悲剧风格各有特点挨斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心，索福克勒斯则是悲愤、迷惘，上下求索;欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。2古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题，有人称希腊悲剧为“命运悲剧”，吉希腊悲剧的一般主要写主人公的个人意志和命运的冲突，古希腊人认为在人与神之上还有命运主宰一切，它既支配人，也支配神，它是不可抗拒的，不可解释、难以捉摸的，悲剧主人公的结局是逃不出命运的魔掌而终于毁灭的。3所谓“命运”，其实质是客观规律的必然性，古希腊人限手思想及科学水平，五法认识，所谓人与命运的冲突，实际反映了人与外界环境、入与人之间的冲突。命运悲剧是古希腊人反映社会矛盾的一种特殊形式，4命运观随着社会的变化而变化，三个时期各有不同的表现。埃斯库罗斯把命运看作具体的神，认为命运享配人的一切，但他又强调入的意志。索福克勒斯向命运提出怀疑与挑战。在他看来，命运不是具体的神而是一种不可捉摸的神秘力量，命运有捉弄人的邪恶性质。诗人强调人对命运的反抗和坚强的意志。欧里庇得斯不相信命运他认为命运在人的身，强调事在人为强调命运靠自己掌握。【古希腊的发展变化：就答上题1、2、4点】 十四 荷马史诗：伊利昂纪(又译为伊利亚特)和舆德修纪(又译为奥穗赛) 是古希腊流传下来的欧洲最早的文学巨著，成书于公元前十二至八世纪，相传是盲诗人荷马所作故又称“荷马史诗”史诗以特洛伊战争为背景，塑造了一批氏族英雄的形象多方面地表现。古希腊人的社会生活和思想观念。史诗结构精巧，形象生动，语声优美，对后世西方文学产生了深远影响。十五 1 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学和早期基督教文学。2 古代希腊、古代罗马文学和早期基督教文学分别体现出来的是人本意识和神圣与理性意志共同构成了西方文学的两大源头3 古希腊有氏族制向奴隶制过渡时期，史称“荷马史诗”或“英雄时代”。主要成就是神话和荷马史诗，这个时期还出现了赫西俄德的教诲诗工作与时日（又译电功农时）这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作，赫西俄德的另一首叙事长诗神曲，是一部最早的比较系统地叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品4 奴隶制城邦逐渐形成的时期，个人感情代替了世俗感情5 萨福，柏拉图称她为“第十位文艺女神”6 阿纳克瑞翁被称为“阿纳克瑞翁体”7 品达17世纪古典主义诗人把他的诗看做是“崇高颂歌”的典范8 伊索寓言的代表作品有 农夫和蛇 、龟兔赛跑、 狼和小羊 。9 在文艺理论方面柏拉图和亚里士多德是杰出的代表。柏拉图创立了“理念论”。他认为现实世界是对理念世界的模仿，文艺是对现实的模仿，也即“模仿的模仿”。亚里士多德是柏拉图的弟子，代表作是诗学。他认为文艺的本质是模仿现实。他店小二理论为西方文艺理论中现实主义的发展奠定了基础10 公元前4世纪末前2世纪中叶是古希腊奴隶制衰亡时期，称“希腊化”时期11 新喜剧是一种不同与古典时期旧喜剧的新型喜剧，最著名的作家的雅典的米南德，他写过100多部喜剧，流传至今的只有恨世者和萨摩斯女子12 田园诗有称牧歌13 古罗马文学的三个是时期，第一时期 公元前3世纪前2世纪（普劳图斯的作品孪生兄弟和一坛黄金。）第二时期公元前2世纪末至公元1世纪，罗马文学的“黄金时代”（埃涅阿斯纪（又译伊尼德）是维吉尔的代表作，是欧洲文人史诗的开端，也是世界文学史上第一部文人的史诗。贺拉斯关于文学的论文称之为诗艺，在诗艺里提出“寓教于乐”奥维德是奥古斯都时代最后一位诗人，它的主要作品有爱情诗爱经、神话诗变形记第三时期 公元1世纪公元5世纪 罗马时期逐渐走向衰落14 代表早期基督教最高成就的是新约全书简称新约。使徒行传有“基督教史诗”之称15 古希腊神话包括神的故事和英雄传说两大部分16 希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称之为“奥林波斯神系”。其中有12位主神宙斯是众神之主，郝拉是天后，波塞冬海神，哈台斯是冥王，得墨忒耳是农神。他的子女分管天上、人间，阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神，雅典娜是智慧女神，阿尔忒弥斯是月亮神和狩猎女神，阿佛洛狄忒是美神和爱神，郝淮斯托斯是铁匠神，赫尔墨斯是神使。其他重要的神还是酒神俄尼索斯，命运女神“三个摩伊拉”。文艺女神“九个缪斯”等。17 赫拉克勒斯建立12件大功的故事，伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事，俄狄浦斯的故事，特洛亚战争的故事，奥德修斯的故事，忒修斯的故事等。18 伊利昂纪中的阿碦琉斯勇猛过人，有尚武精神。赫克托耳更具有悲剧色彩19 悲剧起源于祭祀活动中的“酒神颂歌” 喜剧在古希腊语中意为“狂欢歌剧舞”20 埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”， 他的代表作有乞援人、波斯人、俄瑞斯忒亚、（包括阿伽门农、奠酒人、报酬神是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧）普罗米修斯马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”21 索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”。安提戈涅和俄狄浦斯王被列入最著名的古希腊悲剧之中。22 欧里庇得斯被誉为“舞台上的哲学家”代表者有特洛亚妇女、美狄亚23欧里庇得斯对希腊悲剧的发展做出了重要的贡献，他坚持写实手法，以“现实中本来的样子”来塑造人物，因而更接近于生活。更重要的是，他注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑造形象的主要手法，被誉为“心理戏剧的鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者结合的模式。此外，他的开场白、内心独白、音乐等技巧对后来也产生了深远的影响。第二章一 中世纪文学的基本特征中世纪文学经历了欧洲封建制度形成、发展和崩溃的漫长历史过程，基督教成为中世纪的主流意识形态，教会文学是中世纪文学的主体。在它下面，丕形成了各具特色的多种文学形态。中世纪交学具有浓厚的宗教色彩，内容题材往往与宗教相关艺术上重视象征、寓意手法，表现出梦幻、神秘的特征。中世纪民闻文学非常发达，是欧渊民族文学萌芽的时期。中世纪文学形式多样，风格多变，大都具有很强的开创性 二 骑士文学的特点和主要成就， 骑士文学的祷点：第一，骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，是世俗的封建文学。第二骑士文学一般以骑士的冒险经历和爱情为题材，表现了“骑士精神”。第三，骑士文学肯定了现世生活和幸福的追求，具有反教会的色彩，第四骑士文学具有浓厚的传奇色彩一但擅长刻画人物和心理描写。骑士文学的成就：骑士文学具有两种类型:骑士括情诗，主要盛行于法国南部普罗旺斯地区，以骑士的爱情为长现对象，代表作起破晓歌：骑士传奇诗，主要盛行于法国北部，一般表现骑士们为爱情和荣誉而进行的冒险，代表作有奥卡森和尼柯菜特、特里斯丹和伊瑟等。三骑士文学对西方文学有何影响。 骑士文学对后世西方文学的影响主要体现在两方面：一是其中的反禁欲主义、反封建礼教、肯定现世生活的思想内容，为后来文艺复兴的繁荣奠定了基础，二是其以一两各人物的冒险经历为线索、以虚构和人物刻画，心理描写为特色的创作风格。对欧洲长篇小说的形成发展产生了很大影响。四列那狐的故事的主要思想内容是什么? 1列那狐传奇是中世纪城市叙事诗的代表作。它是一部“禽兽史诗”，实际上是描绘十二、十三世纪法国社会生活的巨幅画卷。2它以射都狐为中心，描写它与其他禽兽间的关系。作品采用了拟人的手法，以兽喻人，列那狐与各种禽兽之间的斗争。反映了市民 与贵族、侣侣之闻的矛盾以及市民内部的冲突。狮王代表昏庸专横的国王，狼和熊代表残愚蠢的封建主和骑士，笨驴和骆驼代表主教和教皇，麻雀、鸡、兔、蜗牛、鸭等小动物代表普通百姓，而列那狐则是机智善辩的市民和富裕商人的象征。3列那狐传奇通过描绘各种动物之间的争斗；表现了极为丰富的社会内容。 五中世纪前期英雄史诗和后期英雄史诗的异同。1欧洲中世纪英雄史诗是在民间文学韵基础上发展起来的，都以表现对部族和国家作出巨大贡献的英雄为目的。它们都对近代欧洲民族文学的形成产生很大的影响常常是近代民族国家最早的文学经典。2但由子它们产生的时间有早有晚，其内容和风格又有一些差异，早期的英雄史诗产生和流传的时间较早，很多作品反映的是民族大迁徙时期甚至更早时期的历史事件和部落生活，有较多的神话传说成分，具有强烈巫术和异教的色彩。后期的英雄史诗则是封建国家运渐形成和封建制度发展以后的产物。诗中英雄犬物的思想和括动已超出部落的狭隘范围，他们为保卫国家而战斗。这些史诗韵中心主题是爱国主义。这些英雄史诗一般都有一定的历史事实为基础，经过各种艺术加工而成。六 神曲的思想意义何在 长诗对“宇宙三界”的描写，体现了诗人的如下意图：人类应该从迷惘和错误中经过苦难的考验，脱离黑暗走向光明，到达真理和至善至美的境界。可见，长诗表现了诗人对人类命运的关怀和对最高真理的追求。虽然长诗用梦幻文学的形式写成，但是作品的主要 内容则取材自意大利的现实生活，有着强烈的现实性， 特别是地狱篇，通过但丁和各种 亡魂的对话，鲜明地反映了意大利的现实生活，接触到了一系列重大的社会政治问题神 曲具有强烈的政治倾向性。但丁把现实生活中人民所痛恨的各类恶人放在地狱里受惩罚， 这体现了但了鲜明的爱憎和进步倾向通过对这些人物的揭露和批判，神曲对教会的贪 婪腐化、对封建统治者的残暴专横、对制造国家分裂和内部纷争的危险分子，以及对市民的 贪财好利，都进行了无情的挞伐。神曲给中世纪文化以艺术性的总结。神曲的进步性还表现在它对新的思想和生活态度的肯定上，神曲关于游三界的构思，是以基督教 的禁欲、苦修为内容的神学世界观为基础的。但在作品的实际描写中，却表现出对现世生活 斗争的强烈兴趣，主张在生活与斗争中应该循理性的教导，还强调自由意志的重要。书中反 对蒙昧主义、提倡追求真理，赞美人的才能与智慧，肯定文化知识的重要，这一切部是同教 会的教义相悖，是新的人文主义思想的萌芽。 七 怎样理解恩格斯对但丁的评价 1 恩格斯在论述但丁时，曾经有这样的表述“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的。这位就是意大利人但丁，他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初的一位诗人，”恩格斯的评价准确地概括了但丁及其创造具有跨时代的意义2 但丁及其创作是中世纪文学向近代文学过渡的标志，既有中世纪旧时代的烙印，又有资本主义先进时代的先进意识3 但丁的创作广泛而深刻地反映了意大利新旧交替时代的现实生活，青年时期的但丁积极参加城邦的政治活动，他主张城邦自治，反对教皇的权威，主张意大利走和平统一的道路，这些都反映了摆脱禁欲主义束缚的愿望，具有自然清晰的风格，但也带有神秘的宗教色彩、他的帝制论提出了建立政教分离的统一国家的主张，但又美化王权，寄希望于神圣的罗马帝国。他的神曲更为突出地反映了新旧思想的尖锐矛盾。这些都是说明但丁是交替时代的伟大诗人。八 名词解释。 1 教会文学：是中世纪文学占主导地应的文学类型，它是基督教在中世纪影响的产物教会文学的主要内容是普及宗教教义、赞美上帝和圣徒，其体裁种类繁多，有圣经故事、圣徒传、祷告文、颂歌、圣者言行录、梦幻故事、奇迹故事、宗教剧等。总的说来，教会文学内容枯燥。思想消极，艺术成就不高。教会支学作品一般都有公式化、概念化、神秘化的特点，对当时和后世文学都有影响。2骑士文学：骑士文学是中世纪封建骑士制度的产物，反映的封建世俗贵族的生适理想和情趣。骑士文学以表现“忠君、护教、行侠”、“知书达礼”骑士精坤为目的。骑士文学在十二、十三世纪最为繁荣，在法国最为发达。骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。骑士抒情诗发源于法国南部的普罗旺斯，中心主题是骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，破晓歌是其中的精华。骑士传奇发源于法国北方，主要内容是写骑士冒险故事。骑士文学表现了世俗生活的追求，具有一定程度反教会的内容，其叙述形式对后来欧州长篇小说的形成有一定影响。 3 城市文学： 十一世纪，随着工商业的发展，西欧各国出现了城市和从事工商业的市民阶级。城市文学便应运而生。城市文学在形式和内容上部对中世纪文学进行了革新。它描写市民的日常生活，讽刺僧侣和封建主的专横与愚昧，歌颂市民和农民的机智，它的风格生动活泼，语言通俗诙谐。城市文学的体裁多种多样，较有成就的是韵文故事、叙事诗、抒情诗和笑剧4新生：是但丁早年创作的一部用散文连缀起来的抒情诗集，这些诗里抒发了诗入对贝亚特丽齐的纯洁热烈的爱情。也谈到由于她的早亡所引起的深切悲哀。新生没有触及重大的社会问题，并且带有中世纪文学的神秘色彩，但其中对纯洁受情的歌颂，反映了摆脱禁欲主义束缚的愿望，具有自然清新的风格。这是西欧文学第上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传作品。九 1 中世纪文学有 教会文学 骑士文学 英雄史诗和谣曲 市民文学（又称城市文学）2 骑士文学有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士叙事诗又称骑士传奇，可以按题材分为三个系统 一是各代系统 、二是不列颠系统、 三是拜占系统。早期英雄史诗形成于中世纪初期，贝奥武普是流传至今最完整的一部早期英雄史诗，后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。史诗的中心主题是爱国主义。最著名的史诗有法国的罗兰之歌、西班牙的熙德之歌、德国的尼波龙根之歌和俄罗斯的伊戈尔远征记。罗兰之歌是后期英雄史诗中最有代表的作品。3 市民文学又称城市文学，它的主要体裁有韵文故事（是一种诗体小故事，从民间歌谣发展而来的）、讽刺故事诗、抒情诗（中世纪的重要组成部分）和市民戏剧（是建立在宗教奇迹剧、神秘据的基础上而形成的）4 但丁在流亡期间创作了哲学神学论著飨食、语言诗学论著论俗语、政治学论著帝制论以及他伟大的作品神曲5 神曲描写了梦游三界的历程。全诗分地狱、炼狱、天堂三部。它也要从两方面来理解，第一，从字面意义论，整部作品写的是“亡灵的遭遇”，即人死后在三界当中的情况。第二，如果从寓言意义上看，则“其主题是人”。第三章一 文艺复兴的实质是什么文艺复兴是从十四世纪到十七世纪初先在意大利产生、然后在欧洲其他许多国家相继发展起来的椅子资产阶级性质的思想文化运动，在这一时期，古希腊、罗马文化重新打着“回到希腊去”的旗帜，声称要把久被淹没的古典文化“复兴”起来，“文艺复兴”就因此得名。实际上，资产阶级号召古希腊的亡灵，目的不是要重建奴隶制旧文化而是要摆脱封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系的新的意识的形态。二 文艺复兴的人文主义文学的基本特点是什么？1 这一时期文学具有鲜明的反封建教会色彩2 这一时期的文学在现实主义方法的运用上更加自觉更加成熟3 这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期。4 欧洲文学中的许多重要体裁，也在这一时期奠定了基础三 人文主义的主要内容表现在以下几个方面1 用人性反对神权 2 用个性解放反对禁欲主义3 用理性反对蒙昧主义4 拥护中央集权，反对封建割据四 文艺复兴时期欧洲各国人文主义文学的不同特点和主要成就 1 意大利是资本主义关系的最早出现的地方，也是文艺复兴的发源地，因而人文主义的新文学出现也最早。比特拉克的抒情诗集歌集创造性冷地运用十四行诗的形式，奠定了欧洲近代抒情诗的基础。薄伽丘的十日谈则运用框架结构，变现了反禁欲主义的内容，成为欧洲短篇小说这一艺术形式开端。2 法国人文主义文学继承了中世纪民间文学反封建的优良传统，对封建制度和教会势力进行了批判，艺术上也勇于探索创新。法国人文主义文学具有贵族和贫民两种倾向，前者的代表是七星诗社，后者代表是拉伯雷，他的巨人转是法国人文主义的最高成就。3 西班牙是文艺复兴时期教会统治和封建专制最严酷的国家，人文主义文学诞生较晚，主要成就就有流浪汉小说小癞子，维伽的民族戏剧和赛万提斯的长篇小说堂吉柯德。4 英国人文主义是欧洲人文主义文学的高峰。主要成就有乔叟的坎特伯雷故事集、托马斯莫尔的乌托邦、斯宾塞的仙后，5 这一时期的德国仍处于分裂状态，资本主义发展迟缓，没有形成统一的民族国家。五 流浪汉小说的艺术影响1 十六世纪中叶，西班牙城市发达，在中世纪市民文学传统的影响下，长生了新型的流浪汉小说2 流浪汉小说一般采用第一人称，以自传的形式，通过描写下层流浪主人公的流浪经历，反映广阔的的社会生活。3 这种“旅行”的结构形式和“非英雄”的人物形象，为后世西方现实主义长篇小说长生了积极的影响六 巨人传的主要思想。1 巨人传通过漫画式的形象和荒诞不经的故事，及其广泛的反映了十六世纪的法国社会，揭露了封建社会的种种黑暗现实2巨人传的战斗精神更集中地变现在他对教会和经院哲学的揭露批判上。3 小说还正面描写了人文主义理想。4 小说突出变现了拉伯雷的人文主义教育思想。他主张通过实践达到身心全面发展，培养“全智全能的人”特别强调知识的作用。七 堂吉柯德是一部讽刺灭亡了的骑士制度的长篇小说。八 如何理解堂吉柯德这一艺术形象1 堂吉柯德是世界文学人物画廊中一个不朽的艺术典型，具有丰富复杂的性格内涵，戏剧因素和悲剧因素结合于一身。2 一方面，这个犯了时代错误的、滑稽的、戏剧性的角色。他眈于幻想，脱离实际，处处歪曲现实，行为荒诞。他的荒唐行为往往事与愿违，害人害己。3 另一方面，堂吉诃德又是一个严肃的悲剧人物。他立志产出人间不平，为追求争议理想，不顾个人安慰，不怕牺牲，勇往直前，具有意志坚定、无私无畏的高贵品德，表现了难能可贵的献身精神和斗争精神，清醒时，他还是一个学识渊博的智者，热情传播人文主义思想，他的行侠和改造社会和正义理想的追求，都以失败的悲剧结局告终4 堂吉诃德性格中的矛盾，是处于新旧交替时代的西班牙现实社会矛盾的反映，也是塞万提斯的人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾的反映。九 莎士比亚创作三个阶段1 早期（15901600）一般称之为历史剧、戏剧时期。英国社会呈现出一片繁荣富强的景象。基调充满愉快乐观的浪漫色彩。2 中期（16011607）一般成为悲剧时期，伊丽莎白女王统治的末年，英国社会的各种矛盾尖锐化起来，3 晚期（16081712）可称为传奇时期，共写出暴风雨等传奇剧四部和亨利八式历史剧一部，莎士比亚对现实的认识也是很深刻的，他的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈。他不可能从现实生活中找到解决矛盾的出路，便从现实世界转向幻想世界，梦想用超自然的力量，以调和的方式来解决矛盾，实现理想。十 莎士比亚戏剧的艺术特点1 莎士比亚是一个自觉的艺术家，2 人物塑造的个性化3 莎士比亚的戏剧艺术变现自然，不受任何清规戒律的限制，内容上是崇高与卑下、可笑与可怕、英雄与丑角的奇妙混合。4 莎士比亚也是个语言大师。十一 如何理解夏洛克这一形象夏洛克是莎士比亚早期喜剧威尼斯商人中的一个犹太商人，它是莎士比亚巨作中一个比较复杂的形象。作为一个贪财图利、设计害人的高利贷者，莎士比亚讽刺和批判，让他最后落得人财两空的悲惨下场。但作为一个犹太人，一个受歧视的民族成员，莎士比亚对他又有所同情。他对种族歧视的抗议振振有词，很有说服力，这个任务的复杂性，使得他成为莎士比亚笔下最有争议性的人物之一。十二 哈姆雷特形象及其典型意义1哈姆雷特是莎士比亚最著名的悲剧哈姆雷特的主人公，是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。论身份，他是一个王子，是封建统治集团的人物。但是，他在德国威登堡大学上学，在那里接受人文主义新思想新文化的熏陶，对于世界和人生都有一套与传统思想不同的新的看法。他认为世界是一个光彩夺目的美好的天地，他对“人”抱有美好的看法，认为“人类是一件多么了不得的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长”2 当他从德国会来到丹麦，残酷的实施把他西欧那个理想的世界唤回现实的世界。他的父亲被克劳狄斯毒害死，母亲也改嫁 ，它面对着为父报仇的任务，对于哈姆莱特来说，为父王复仇既是自己作为儿子的责任，又是因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推翻国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩溃的国家，因而又不仅是个人的问题，而是关涉到整个国家，整个社会的问题。他勇敢的承担了这一任务，同时也深感到这一责任的中重大：“这是一个点到混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”哈姆雷特性格中的忧郁和延宕，实际上变现了他的理想破灭后的精神状态，是他面对个人和社会的巨大责任，面对强大势力，不断探索寻求途径的矛盾心态的体现4 但是，由于它所生活的时代是一个封建势力还很强大的时代，他的敌人又是一个无比奸诈、善于笼络臣下的国王，而他自己，一个资产阶级人文主义备职不相信暴力，又不相信群众，当不满的人民已经被雷欧提斯煽动起来反抗暴君的时候，他始终把这一艰巨的事业单纯作为只能由他一个人来完成的任务，孤军奋战，终于抱恨死去。他的悲剧是一个人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。十三 名词解释1 “福斯塔夫式的背景”：福斯塔夫是莎士比亚剧作亨利四世、温莎的风浪娘儿们中一个著名的戏剧人物之一，就出身说，他是一个破落的封建贵族爵士，在他身上带有浓厚的封建寄生生活的特点：好酒贪杯，纵情声色。他是一个军人，却缺少一个封建骑士的荣誉观念和勇敢。同时，他生活在从封建社会向近代市民社会过渡的时期，他没有新兴市民阶级的进取心，却染上了他们的愉快乐观和自我享受，他利用拍马、吹牛、逗笑、取乐来谋取生活。莎士比亚通过一系列难忘的喜剧场面，塑造出这一从封建社火向市民社会过渡时期的寄生者的典型，恩格斯把福斯塔夫生活的这种生活背景称之为“福斯塔夫式的背景”。2 七星诗社：是文艺复兴时期法国一个著名的诗歌流派，由以龙沙为首七个贵族出身的诗人组成。1594年，社倍雷发表的保卫和发扬法兰西语言是他们的宣言。他们主张学习古典，统一民族语言。同时要求发扬法国的语言和文学的传统，以建立与古典文学比美的民族诗歌。为此，他们也致力于创作实践，写诗、写剧本。“七星诗社“的诗人在改革语言、改革诗歌方面进行了有益的探索。十四 1 文艺复兴是1416世纪发生在欧洲许多国家的一场资产阶级思想文化运动，也是近代文学的开始。2 文艺复兴时期，人文主义文学、民间文学和封建文学并存3 彼特拉客被誉为“人文主义之父”或者“抒情诗爱情诗之父”，4 薄伽丘的杰作十日谈，首先，作品鲜明地表现了反教会、教权的思想，其次，表达了崇尚爱情、肯定世俗生活的思想。再次，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，肯定了新兴资产阶级的生活态度。（小说的结构采用了框形结构）5 法国人文主义文学的显著特点是自始自终存在着贵族和贫民两种倾向，前者以“七星诗社”的成员和蒙田为代表，后者以小说家拉伯雷为代表。6巨人传塑造了以格朗古杰、卡冈都亚和庞大固埃为代表的三代巨人形象。7 维加的代表作羊泉村8 “大学才子”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等。9 塞万提斯的代表作堂吉柯德、奴曼西亚、短篇小说惩恶扬善故事集（是塞万提斯丰富的想象力的延伸，具有鲜明的塞万提斯风格。该做包括12篇短篇，内容上基本可以分为两类，一类是以历史或现实生活为依据，描写了动人的爱情故事和曲折离奇的冒险经历；另一类主要采用西班牙流浪汉小说的写法，偏重于揭露和讽刺现实。10堂吉诃德具有戏剧与悲剧的双重因素，首先，堂吉诃德身上有许多戏剧人物的因素。其次，堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。第三，堂吉诃德还是人文主义思想的直接传播者。桑丘潘沙是于堂吉诃德对立又互为补充的形象。11 莎士比亚的威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜、第十二夜、通常称之为“四大戏剧”著称，12 夏洛克是一个狡猾、贪婪、吝啬、嗜钱如命的高利贷者，代表着高利贷资本与商业资本的斗争中逐渐衰败；同时他又是一个被歧视与被悔辱的犹太人。13 莎士比亚的传奇剧辛白林、冬天的故事和暴风雨14 在艺术上，哈姆莱特代表了莎士比亚戏剧的最高成就首先，在结构方面，哈姆莱特突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动、丰富性的特点。其次，在人物塑造方面哈姆莱特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。再次，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。他将无韵诗体与 散文、 有 韵的 诗句、抒情歌谣等融为一体，丰富多样，生动 传神，它 们不仅构成了莎士比亚戏剧艺术大厦的基石，更加强了英语语言的表现力。第四章一 弥尔顿长诗失乐居的思想内容。失乐园的主题思想，可以简单地概括为反专制暴政求自由解放。这一思想正是十七世纪处于革命热潮甲的资产阶级所大力提倡的。长诗中的撒旦形象，正是这一思想的体现者。长许虽取材于圣经，但它却具有十分明显的革命性质诗篇的革命内窨就表现在撒旦对上帝的反抗的描写上。斗争失败之后，撒旦被打入地狱但他并不甘心失败，复率领叛逆的天使逃出地狱，与上帝继续抗争，并潜入乐园诱导夏娃偷食智慧的“禁果”，夏娃和亚当被罚离开乐园，撤旦形象的意义是很明了的，他不安于苦难是一个要在不断韵反抗中去获得自由的叛逆者的形象，这里的土帝，就是“无上的暴君”，撒旦反抗上帝的斗争，实质土寄托了当时资产阶级反专制君君的斗争精神。二古典主义文学的得失法国古典主义文学思潮，后来影响到英国、德国、俄国以欧洲其他国家，成为十七世纪欧洲主要的文学思潮，井延续到十九世纪时期古典主义文学在抵制矫揉造作的贵族沙龙文学的恶性发展上，在语言的纯洁、规范上，在促进民族文化的形成上发挥过积操作用，它也促进了某些文学形式的繁荣。法国古典主义戏剧的繁荣，标志着欧州戏剧史上一个重要阶段并且为欧洲文学的发展提供了艺术经验。但古典主义趣有其局限性。古典主义作品往往带有浓厚的封建色彩，迎合富廷趣味。塑造人物时往往忽视描写人物的个性和心理变化、人物类型化，对规则的过分强调也束缚了作家的创造力。到19世纪初，浪漫主义运动兴起后，古典主义便作为一种过时的文艺思潮在欧洲文坛消失了三 古典主义文学与文艺复兴时期人文主义文学的异同1相同点：在思想上，古典主义延续和发展了人文主义思想，肯定爱情自由，反对封建教会的主题在古典主义作品中随处可见：在创作方法上，古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法：在艺术形式上，古典主义戏剧与文艺复兴戏剧也是一脉相承的2不同点：古典主义是对人文主义文学的反拨，人文主义文学对个性肆放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向；人文主义作家各行其是的创作，使语言部规范，艺术形式杂乱，而古典主义祟尚理性艺术上强调规范。四 为什么说拉辛的安德洛玛克是一部标准的古典主义悲剧1安德洛玛克取材于古希腊悲剧女主人公安锥海玛克是特洛伊英雄赫克托耳之妻，特洛伊城失骼后，她和儿子被爱庇尔国王皮洛斯俘虏。皮洛斯因爱她而一再拖延与斯巴达公主爱尔米奥娜的婚期。剧本开始时，希腊的使者奥菜斯来到，命令皮洛斯交出安德洛玛到母子，以绝后患，皮洛斯以此胁迫安德洛玛克。安德洛玛克假意应允准备在皮洛斯发誓保护她儿子后自杀。爱尔米奥娜闻讯后，嫉恨交加，唆便单恋她的奥菜斯杀死皮洛斯。皮洛斯被杀后，爱尔米奥娜因悔恨而自尽则奥莱斯特也因绝望而疯狂。2剧中的人物都处于感情与理智的矛盾中，皮洛斯放纵情欲，背信弃义，专横暴虐，不顾国家利益，体现了暴君的性格特征，爱尔米奥娜和奥莱斯也因不能克制感情而丧失理性，为个人卑鄙目的不惜弑君。作者通过这些形象，谴责了宫廷和贵族社会的荒淫纵欲和阴谍残杀。安德洛玛克是一个感情高尚、理智健全的妇女，她把国家利益置于个人生命之上，既保全了贞洁，又保住儿子的性命，作者肯定了她的理性3这部悲剧是“三一律”写的作者把四个人物的命运纠结在一起，从戏剧矛盾接近高潮时开始描写。情节集中，结构紧凑，充满悬念，具有强烈的戏剧效果 五莫里哀的创作特色。1莫里哀一生创作了近30个剧本，大部分是反封建教会的讽蒯喜剧也有一些剧本鞭挞了资产阶级的恶习，具有鲜明的民主倾向，2他基本上遵循古典主义的法则，但注意从民闻创作中汲取营养，从现实生活中选取题材。使作品富有民族特色和现宴主义特征。3他善于运用高度集中概括和夸张的手法塑造人物性格，熟于情节，妙于剪裁遵循生活的逻辑而对“三一律”有所突破，形成了自己独特的艺术最格。六 守财奴阿巴贡的形象阿巴贡是莫里哀吝啬鬼申的王人公，他是极度贪财、无比吝啬的高利贷者。他爱财如命，不顾儿女的幸福命夸女儿嫁结不要陪嫁的老人，给儿子娶个有钱的寡妇。于是，两代人在婚姻问题上产生一系列矛盾。后来，他的钱匣被偷走，息得快要发疯。为讨还钱匣的意中人结婚。阿巴贡形象是莫里哀喜剧中，也是欧洲文学史上著名的守财奴典型。他的贪婪、吝啬，以及他放高利贷致富的方式反映了资本原始积累时期资产阶级的特征。作品还描写他和儿女的矛盾反映了金钱对家庭关系的破坏。莫里裒在剧中揭露讽刺了资产阶级对金钱的贪欲七伪君子的主题和艺木特点：1伪君子通过对心如蛇蝎的答尔壬夫伪装虔诚的揭露和鞭挞莫里裒深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性2伪君子在艺术上是按照古典主义。三一律”原则创作的，情节单纯而集中，自始至终为了裹现答尔丢夫的虚伪和欺骗：地点始终安排在奥尔恭的家里，时间在24小时之内，情节安捧在间一地点而不勉强，艺术上构思精巧。3第二，全剧结构严整紧凑，喜剧冲突集中，中心人物和其他人物的基本性格鲜明。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过前两场人物的议论，收到了烘云托月的效果，他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了前两幕。被摆在两派争论的焦点上，这样就收到了单刀直入，一举数得之效，为删情的发展作了有力的铺垫，4第三，君子还善于把各种戏剧因素有机融汇在一起例如；打耳光、桌下藏人等都是民间闹剧的艺术手法；家庭吵架，撵走儿子、父亲遇婚等，又是风俗喜剧的手法。5第四，剧中人物的语言符合菩自的身分和性格。桃丽娜的语言犀利、明晰，朴素、生动，处处显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧。答尔丢夫的语言则是矫饰，造作、竭尽堆砌词藻之能家事。他长篇大论地玩弄教义，为自己的卑劣行为进行诡辩。八 名词解释1古典主义：是指l 7世纪流行于西欧特别是法匿的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文艺思潮，因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护中央集权，在思想上祟尚理性。在文学上强调模仿古代重视规则，对当时欧洲各国民族文学的形成起到了重要作用。2三一律：古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就悬其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本只能寿一条线索故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。“三一律”总结丁戏剧艺术的突出特点，规范了戏剧形武，值过分强调这种规范，又严重束缚了作家的创造力。九 1 弥尔顿著名三部作品分别长诗失乐园、复乐园和诗剧力士参孙，它们都以圣经为题材。2 失乐园取材于旧约创世记，复乐园取材于圣经新约全书，力士参孙取材于旧约士师记3 古典主义戏剧创作成就分别变现在喜剧和悲剧两方面。喜剧以莫里哀的创作为代表。4 1662年，莫里哀创作5幕诗体剧妇人学堂，这部喜剧标志着法国古典主义喜剧的形成。5 1664年，莫里哀完成了代表伪君子，此后他的喜剧作品如井喷一般涌现。唐璜和恨世者6 吝啬者借用古罗马剧作家普劳图斯的一坛黄金的题材。7 伪君子答丢是全剧的中心人物，他是伪善的化身，集中体现了伪善的恶习，具有高度的概括意义，首先，他善于把“世人尊敬的东西”当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板。其次，答丢夫作为善者的丑恶嘴脸是通过他“贪食、贪财、贪色”的行径暴露出来的。第三，答丢夫的伪善有巨大的危害性。第五章一鲁竞逊漂游记的思想内容。鲁滨逊是一个创业时期资产者的典型形象他有充沛的精力和各种技能他的身上充满着冒险精神和进取精神，父母为他安排了平坦的前途、但是他不愿过平庸的生潜而向往营海外冒验。几经风险他也没有放弃自己的志愿荒岛上二十八年的艰苦生活，对他是更为严重的考验，鲁滨逊在重重的磨难和失败面前，克服了自己的悲观情绪，毫不气馁地与大自然斗争。他以顽强坚毅的精神和聪明才智战胜了困难。鲁滨逊身上也体现了作为剥削阶级的英国瓷产者的种种特点。他的行为的量终日的是为了积累财富：当他救出“星期五”之后，立即建立起主仆关系；对于小岛，他俨然以领主皇居。私有观念和占有欲可以说是他的灵魂的核心。另外，他也象资产阶级清教徒一样地写信上帝象一个地道的英过商人那样地记帐。鲁滨逊是生活的创造者，又是新兴的剥削者。 十八世纪初期的英国，正是资本主义篷勃发展、向世界各地扩张的年代是资产阶级创业的年代。鲁演逊形象就是这一时代的产物。它反映了创业时期资产阶级的才干和积极精神。成为西方文学中第一个资产阶级的正面形象。二卢梭对浪漫主义文学的影响。卢梭被认为是“浪漫主义之父”，他对浪漫主义文学的影响是多方面。首先，他的一系列政治哲学著作，宣扬了天赋、平等的思想，这思想后来成为浪漫主义运动思想基础。其次，他提出“回到自然”的口号表现出对现代工业文明的厌恶和否定这个口号后来被浪漫主义运动所借用，第三、卢梭在他的文学作品忏悔录、新爱洛绮丝和爱弥尔中大胆地剖露作瘃自我和人物内心的丰富细腻的情感活动细致地描写、热情地讴歌自然风光，这些特征郝对浪漫主义文学产生了直接的影响。三 诗剧的意义，在乎它肯定创遗和劳动要人们每矢每日去开拓生活和自由，然后才能作自由翱生活的享受”。诗剧袁达了作者深刻的人生体验生括就是追求，面追求的过程又是循环前进的：憧憬、追求、成功、幻灭，再憧憬、再追求、再成功、再幻灭，循环往复以至无穷。世界和人类就是在这不断遗隶、不断幻灭的大循环中矛盾运动、超越自身、发展进步的；诗剧表达了作者对人类坚定的信念；在前进的道路上，人们舍遇到这样那样的障碍，但最终会拽到人生的真请，为实现崇高的目标而奋斗；诗剧还表达了一种现代意义，卸人姑终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公自身行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。四浮士德形象分析。1浮士德是歌德代表作浮士德)中的中心人物，他的一生经过书斋、爱情、宫廷、夔的梦幻、改造自然这五个阶段，每个阶段都以悲剧结束。2他是一矛盾的人物：一方面受生命本能情欲的驱使i常常沉迷于名利、地位、权势和女人和美等鞘求之中；另一方面，艳又来被个人欲求和现实所迷惑，而是一次次勇敢地超越自我，不断向新生活。但在他身主要体现的还是一种永不满足现状、不断追求探索的精神，亦可称为浮十德精神。3浮士德虽是一个虚构的象征性的形象，但实质上他是资产阶级上升时期先进知识分子的形象，他的那种承不满足、不断追求探索的精神正体现了这粪知识分子追求祟高理想和积极进取的精神。他对人生理想探索的每个阶段都有现实根据，反映了欧洲资产阶级思想家精神发展的各个历史阶段。4 浮士德形象的意义，在于向人们指出了一条精神净化的道路指出了人生的意义和人们应该追求的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路五 梅菲斯特形象分析。1梅非斯特是浮士德中一个重要的人物，他在诗尉中与浮士德相平行并紧密地联系在一起。这个形象虽然来自宗教传说但在歌德笔下却巳成为一个新的文学形象。在诗剧中，他既是浮上德形象发展的条件人物，又是独特的社会势力的代表，他既是以反面人物身分作为歌德揭露现实的代言人，又具有鲜明的个性。2就他的冷酷、残忍、否定“理性”以及对人生、世界所抱的极端悲观主义和虚无主义的态度来看t拇非斯特是浮士德的对立面他处处帮助浮士德加深罪恶，阻碍浮士德向上。梅非斯特从“作恶”的动机出发，作出各种诱惑怂恿浮上德投入生活，导入歧途，企图在庸俗生活的“及时行乐”中使他走向沉沦，趋于毁灭。3而浮士德虽然在“及时行乐”中犯了过错，但却能结合自己深切的感受，加深对于生活的认识，一步步装近理想人生和理想社会，完成了精神性格的发展。从这点上讲梅菲斯特又刺激浮士德不断向前发展，他的作“恶”成了“追求最高存在”的动力，起到了造善的作用。所以，梅菲斯特和浮士德结成伙俘，体现了善与恐、向上与沉溺、积极与消极的辩证关系4此外，梅菲斯特还从“恶”的眼光，冷静、敏锐地揭示