第三章 杜甫与中唐诗歌.doc

f054dd6ed238a740348c1f465fec0248.pdf- 15 - f054dd6ed238a740348c1f465fec0248.pdf- 15 -第三章杜甫与中唐诗歌与时事政治的关联加强。个体意识削弱，依附意识和儒家文学观念加强。激情的表现受到了抑制。杜诗“沉郁”，其他怪诞、哀苦乃至闲适、琐细。 艺术风格的多样化、对语言表现形式的关注。第一节杜甫深入社会、关切政治和民生疾苦、重视写实的创作倾向，和由此带来的语言表现形式方面的一系列变化，标志了唐诗内容与风格的重大转折。一、杜甫的生平和个性 1、生平杜甫（712770）字子美，生于巩县（今属河南）。追求仕途事业和不朽诗名的人生轨道。 奉赠韦左丞丈二十二韵自谓颇挺出，立登要路津。致君尧舜上，再使风俗淳。兵车行 记录人民被驱往战场送死的悲惨图景。标志杜诗的转变。前出塞九首 对灾难性的开边战争提出质疑。丽人行 揭露玄宗宠妃杨玉环的亲族穷奢极欲的生活。自京赴奉先咏怀五百字 批判精神的发展。触及统治者与人民的对立。彤庭所分帛，本自寒女出，鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。春望月夜悲陈陶悲青坂北征羌村“三吏”“三别” 咏怀古迹 漂泊西南天地间。闻官军收河南河北又呈吴郎秋兴诸将旅夜书怀 2、性格人生准则和狂放气质儒家正统文化的熏陶和时代风气的影响。壮游 性豪业嗜酒，嫉恶怀刚肠饮酣视八极，俗物都茫茫。奉赠韦左丞丈二十二韵 始终对屈辱的生活处境十分敏感。朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛！对信仰和理想的执着不管穷达，都要以天下为念。有在精神上自我提升、自我拯救的意味。 江汉 乾坤一腐儒。情感受到理智的节制擅长在严格的形式中，以精心选择、反复锤炼的语言来抒发情感。 二、乱离时世的悲歌 1、早期作品留存很少。和时代的风气相一致，充满自信，英雄主义的倾向。房兵曹胡马 所向无空阔万里可横行。画鹰 何当击凡鸟，毛血洒平芜。望岳 会当凌绝顶，一览众山小。 2、乱世悲歌“诗史” 非有意于史；生命与历史相随而饱经忧患的结晶，浸透着个人的辛酸血泪。忧国忧民四个基本点。 严肃的写实精神；忠君前提下对腐朽现象的批判；对民生疾苦的深厚同情；对国家与民族命运的深沉忧念。“三吏”、“三别” 政治理想在残酷现实面前的困惑。 “忧国”却不能回避事实；“忧民”，又不能背弃王朝的利益。只能在尖锐的矛盾中寻找折衷的途径。新安吏客行新安道，喧呼闻点兵。借问新安吏：“县小更无丁？”“府帖昨夜下，次选中男行。”“中男绝短小，何以守王城？”肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。“莫自使泪枯，收汝泪纵横，眼枯即见骨，天地终无情！” 对人民苦难极其真实深切的悲悯之情。民众已走到绝路。我军取相州，日夕望其平，岂意贼难料，归军星散营。就粮近故垒，练卒依旧京，掘壕不到水，牧马役亦轻。况乃王师顺，抚养甚分明，送行勿泣血，仆射如父兄。 以幻想安慰从军少年和他们的家人，要求人民继续为唐王朝作出牺牲。新婚别 悲哀而深明大义。君今往死地，沈痛迫中肠。勿为新婚念，努力事戎行。垂老别 何乡为乐土，安敢尚盘桓。草堂 高度概括的诗歌语言。到今用钺地，风雨闻号呼。鬼妾与鬼马，色悲克尔娱。三绝句 时代的苦难和焦虑愤怒的心情。殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 送陵州路使君赴任 苦苦地告诫。 众寮宜洁白，万役但平均。宿花石戍 无奈的期盼。 谁能叩君门，下令减征赋？昼梦 安得务农息战斗，普天无吏横索钱！ 身世忧患个人的命运同时代的苦难纠结。月夜 困居长安对被战火阻隔的妻子的怀念。 羌村三首其一 峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。 自京赴奉先咏怀五百字茅屋为秋风所破歌从自身的遭遇联想到更普遍的社会问题。三、杜甫诗歌的艺术成就 富有创造性，千锤百炼、苦心经营，可以为人典则。 1、类型多样化扩大诗歌的题材范围几乎无事不能入诗。叙事、抒情，传记和自传、书信、游记、政论、诗文评。也带来部分诗歌偏向理性化的问题。 描绘山水景物的诗篇也不少，也会忘怀一切地沉浸在自然界种种细微的变化中。水槛遣心 细雨鱼儿出，微风燕子斜。遣意 云掩初弦月，香传小树花。“转益多师”而集大成叶燮原诗：杜甫之诗，包源流，综正变。自甫以前，如汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤、澹远韶秀，甫诗无一不备。然出于甫，皆甫之诗，无一字句为前人之诗也。自甫以后，在唐如韩愈、李贺之奇奡，刘禹锡、杜牧之雄杰，刘长卿之流利，温庭筠、李商隐之轻艳，以至宋、金、元、明之诗家，称巨擘者，无虑数十百人，各自炫奇翻异，而甫无一不为之开先。善于运用各种诗歌体式五、七言律和五、七言古第一。七绝也自成一家。自叙性五古自京赴奉先咏怀五百字、北征篇幅较长，融写景、叙事、抒情、议论于一体。从辞赋体变化而来，带有明显的散文成份。开“以文为诗”之先，但感情浓郁厚重，不致失去诗的特性。 古体叙事诗兵车行、丽人行、“三吏”、“三别”实为古乐府民歌的流变，但不用乐府古题而“即事名篇”，更能够反映现实，富于生活气息。善于描绘人物，运用对话表现人物个性。下开 “新乐府”运动。七律声律上把七律推向成熟，并充分扩展其内容含量。有时把古体的句式、音调锤进律诗，此为“拗律”。既工丽严整，又开合动荡，具有独特的艺术表现力。秋兴八首之一 秋色美丽而萧瑟，壮阔而阴郁，衬托出诗人的孤独。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 白帝城最高楼： 城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼。峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。杖藜叹世者谁子？泣血迸空回白头。 散文化句式，于拗折中求得独特的韵味，表达不平静的心情。下启黄庭坚。 2、语言表现力的增强江上值水如海势聊短述 语不惊人死不休。刻画准确羌村 妻孥怪我在江亭王阆州筵饯钱遂州 老畏歌声断，愁随舞曲长。炼字修辞放船 青惜峰峦过，黄知橘柚来。晴 碧知湖外草，红见海东云。陪郑广文游何将军山林 绿垂风折笋，红绽雨肥梅。色彩字当头，再以动词引入实物。既醒目又能表现出情感的流动。船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王二十判官风起春灯乱，江鸣夜雨悬。旅夜书怀 星垂平野阔，月涌大江流。送卢十四弟侍御护韦尚书灵榇归上都二十四韵万姓疮痍合，群山嗜欲肥。秋兴 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 3、“沉郁顿挫”“沉郁”，指意境开阔壮大、感情深沉苍凉。“顿挫”，指语言和韵律屈折有力强烈的情感受到理性的节制，思虑复杂、心情矛盾，在寻找恰当适度的表达方法时情感之流成为有力度而受控制的涌动。 四、元结（719772）字次山，洛阳人。有元次山文集。编有箧中集。 1、提倡“雅正” 箧中集序 批评当时诗人在内容上“指咏时物，会谐丝竹，与歌儿舞女生污惑之声于私堂”，在形式上“拘限声病，喜尚形似”，要求诗歌归于“雅正”。要求把诗歌当成政治奏疏、劝世文、国策文论来写而不是当作艺术作品来写，把文学的实用功能强调到极端，不仅轻视了文学的独立价值，忽略诗歌艺术要素。 2、诗歌创作舂陵行 描写道州经兵乱后的衰败破敝。朝餐是草根，暮食仍木皮。出言气欲绝，意速行步迟。贼退示官吏 质木无文。城小贼不屠，人贫伤可怜。使臣将王命，岂不如贼焉？杜甫同元使君舂陵行：道州忧黎庶，词气浩纵横。欸乃曲五首其二 湘江二月春水平，满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。 第二节大历、贞元间诗人一、主流思潮和审美情趣 1、强烈的失落感感于时代盛衰变化。戎昱八月十五日 年少逢胡乱，时平似梦中。梨园几人在，应是涕无穷。钱起銮驾避狄岁寄别韩云卿 白发壮心死，愁看国步移。关山惨无色，亲爱忽惊离。 2、抱负和激情盛唐的余韵。盛唐养成的入世精神、传统的济世抱负和理想、对开元天宝的追怀，使诗人仍关注社会，不时也迸发出些激情与豪气。韦应物寄畅当 丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。钱起送傅管记赴蜀军 勤君用却龙泉剑，莫负平生国士恩。戎昱上湖南崔中丞 千金未必能移性，一诺从来许杀身。钱起送崔校书从军 宁唯玉剑报知己，更有龙韬佐师律。 3、摆脱和逃避痛苦的现实、独善其身观念、软弱的性格，使佛、道的影响加深。提倡清雅淡泊、远离尘世、洁身自好的生活方式，在幽深山水中摆脱人世烦恼。 钱起东陵药堂寄张道士 日夕开真经，言忘心更默。郎士元长安逢故人 莫问生涯事，只应持钓竿。韦应物寓居沣上精舍寄于张二舍人 道心淡泊对流水，生事萧疏空掩门。顾况题明霞台 野人本自不求名，欲向山中过一生。耿湋晚秋宿裴员外寺院 愿向空门里，修持比画龙。 4、清幽冷寂的审美趋向通过描述自然山水的恬静、幽远、清冷甚至荒寂以表现对人生的感叹及个人内心的惆怅。 二、刘长卿（？约790）字文房，郡望河间，籍贯宣城（今安徽）。有刘随州集。 1、痛苦与彷徨坎坷身世和盛衰之变。 胡应麟诗薮：刘与钱起气骨顿衰。找不到实现理想的希望，多呈现荒疏萧瑟与悲凉哀愁，即使平和冲淡的意境背后也掩藏着失落与彷徨。寒水、夕阳、雪夜、荒村，寂寂、杳杳、寥寥。感怀 愁中卜命看周易，梦里招魂读楚词。岁日见新历因寄都官裴郎中 绛老更能经几岁，贾生何事又三年。长沙过贾谊宅 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。奉使至申州伤经陷没 废戍山烟出，荒田野火行。穆陵关北逢人归渔阳 处处蓬蒿遍，归人掩泪看。送李录事兄归襄邓 “中唐妙唱”十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，青春已过乱离中。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。 登思禅寺上方题修竹茂林 傥许栖林下，甘成白首翁。酬灵澈公相招 如今渐欲生黄发，愿脱头冠与白云。诗中散溢衰飒凄凉的哀愁。小鸟篇上裴尹 满怀绝望与痛苦的弱小生灵的哀叹。藩篱小鸟何甚微，翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致，长似孤云无所依独立虽轻燕雀群，孤飞还惧鹰鹯搏。自怜天上青云路，吊影徘徊独愁暮。 2、艺术特色自许为“五言长城”（见权德舆秦刘唱和诗序）。对山水景物细致的观察与体验，对语言技巧准确成熟的理解。送灵澈上人 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。 逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 简练勾勒，浑然一体，烘托茫茫然无着落的惆怅感受，意脉流贯而又有变化。题魏万成江亭 苍山隐暮雪，白鸟没寒流。却归睦州至七里滩下作 山开斜照在，石浅乱流难。精巧的连缀。秋杪江亭有作 寒渚一孤雁，夕阳千万山。湘中纪行之十横龙渡 乱声沙上石，倒影云中树。意象的聚合。得大小谢之神韵。 中唐高仲武中兴间气集：大抵十首以上，语意稍同。又：思锐才窄。如“华发”、“夕照”之类的意象，“青”、“白”之类的色彩，屡见不鲜。生活面狭窄、视野不够开阔。 三、大历十才子新唐书卢纶传：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃，司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。郎士元、皇甫冉、皇甫曾，诗风相近。 1、内容单一多借自然山水表现个人内心感受，幽深静谧。在山水间寻觅宁静恬和，低沉、伤感的感情基调，很少迸发向外进取的勇气，也无绝望的呼号。钱起宿洞口馆 野竹通溪冷，秋泉入户鸣。郎士元送长沙韦明府 云树楚山暮，沙汀白露深。司空曙云阳馆与韩绅宿别 孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。皇甫冉途中送权三兄弟 山晚云初雪，汀寒月照霜。 2、有句无篇擅长五律。推崇谢灵运、谢朓。学其词语的修饰和形式的精美，但缺乏整体感。钱起奉和王相公秋日戏赠元校书 芙蓉洗清露，愿比谢公诗。卢纶题李沅林园 愿同词赋客，得兴谢家深。韩翃送客还江东 君到新林江口泊，吟诗应赏谢玄晖。耿湋贺李观察祷河神降雨 若出敬亭山下作，何人敢和谢玄晖。郎士元送钱拾遗归兼寄刘校书 蝉声静空馆，雨色隔秋原。司空曙云阳馆与韩绅宿别 孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。司空曙喜外弟卢纶见宿 雨中黄叶树，灯下白头人。四、顾况（？806以后）字逋翁，海盐人。有华阳集。 1、主观感受的抒发借上天入地、出神入鬼的想象抒发感慨、寄托理想。继承了楚辞与游仙诗的传统，在虚幻怪诞的境界与跳跃动荡的语言。悲歌之一 以升天天隔、渡水无桥、上山路险、汲水井遥形容悲哀。行路难 一生肝胆向人尽，相识不如不相识。也有关心民间疾苦、反映社会现实的诗歌上古之什补亡训传十三章之囝 反映闽中奴隶的苦难。 2、古体歌行的特色以才气作诗，善于学习，江南民歌的语言风格，游仙诗的神异色彩。想象丰富，意象奇异龙宫操梁广画花歌范山人画山水歌庐山瀑布歌送李顾 火雷劈山珠喷日。刘禅奴弹琵琶歌 鬼神知妙欲收响，阴风切切四面来。郑女弹筝歌 赤鲤露鬐鬣、白猿臂拓颊。苔藓山歌 一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，四如懒龙遭霹雳。 句式灵活，节奏多变长短错落的句式、流动变化的韵脚和活泼跳跃的节奏，使其诗开阖萦回、变幻莫测，富于音乐感和冲击力。瑶草春 三言、五言、七言交错叠出。范山人画山水歌 三、七、六、四言均有。同裴观察东湖望山歌 或一句中自为韵，或句数不等地换韵。李供奉弹箜篌歌 句式不断变化，韵脚也不断变化。采用俚俗的口语入诗古仙坛 远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。杜秀才画立走水牛歌 昆仑儿，骑白象，时时锁着狮子项。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。皇甫湜顾况诗集序：出天心，穿月胁，意外惊人语，非寻常所能及。五、韦应物（约737约791）京兆万年（今陕西西安）人。有韦苏州集。 1、仕中求隐的人生关怀现实比较注意自己的社会角色和社会责任。睢阳感怀 歌颂张巡在安史之乱中坚守睢阳的忠义精神。广德中洛阳作 斥责官军残害百姓的暴行。始至郡 同情江州百姓遭饥荒而流离的痛苦。夏冰歌 揭露王公贵族的奢侈。采玉行官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。 答崔都水 甿税况重叠，公门极熬煎。高陵书情寄三原卢少府 开卷不及顾，沉埋案牍间。兵凶久相践，徭赋岂得闲？向往山林案牍公文间的田园山林之梦。不能忘情于仕途，有向往淡泊悠闲的人生。示从子河南尉班 不能林下去，只恋府廷恩。赠琮公 出处似殊致，喧静两皆禅。 2、山水田园诗结合了陶谢之长而自成一格。与王维较为相近。意境恬淡澄明、自然秀丽，意脉连贯流畅，遣词用字注意锤炼推敲。意在脱俗的清峻格调，又不同于王维出于禅理的空灵。 “效陶体”以白描手法写的田园诗。种瓜率性方卤莽，理生尤自疏。今年学种瓜，园圃多荒芜。众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。 语言的清新朴素质直，有陶诗风味。但缺乏对田园的亲切感，并没有把田园生活看作理想与归宿。精巧华美似二谢经过精心修饰的秀句，具有明丽典雅的色彩美、音乐美。 司空图与李生论诗书：澄淡精致。寺居独夜寄崔主簿 寒雨暗深更，流萤度高阁。游开元精舍 绿阴生昼静，孤花表春余。月晦忆去年 雨歇林光变，塘绿鸟声幽。题郑弘宪侍御遗爱草堂 疏松映岚晚，春池含苔绿。一幅幅色调鲜明和谐的图画，渲染上不同的情感色彩。寄全椒山中道士今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹？ 滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。浑然一体，情景交融。简淡自然而又精细锤炼过的语言，孤高峻洁、清幽空寂的人生情怀。 3、奇特峭丽的歌行体与顾况风格相近。王母歌夏冰歌鸢夺巢，古风杂体五首大历、贞元年间诗歌与元和年间新诗歌高潮的出现的关联：以俚语俗词入诗，发挥奇异想象，以及有意识地广泛吸收自诗经、楚辞以来的各种前代风格等，对元和间的诗有着启迪意义：韩、李奇崛瑰丽的歌行；元、白平易流畅的乐府；刘、柳充满情趣的民歌体和清峻明丽的七律。五言律诗在追求清丽而精巧的语言风格方面，有一定成就。后来姚合、贾岛更为圆熟工稳、精雕细琢的五律，就是对此的继承发展。第三节孟郊、韩愈及其周围的诗人一、“奇崛险怪”的整体追求艺术上创新求异，采用过去不常用的内容、形式、语言、意象入诗。赵翼瓯北诗话：李、杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径，故求之奇险。第一，大历、贞元时代诗歌内容单一、意象重复、形式圆熟、气格变狭的趋向从反面促进了诗风变革求新；第二，新一代的诗人们更广泛地从前代诗歌传统中吸取营养，避熟就生，以寻求变革的途径；第三，“联句”之风、写长诗之风盛行，促成了争奇斗巧、旁搜穷讨、花样翻新的习气。二、孟郊（751814）字东野，武康（今浙江德清）人。有孟东野诗集。 1、尚古好奇更多地学习了汉魏六朝五言古诗的传统。李翱荐所知于徐州张仆射书：郊为五言诗，自汉李都尉（陵）、苏属国（武）及建安诸子、南朝二谢，郊能兼其体而有之。韩愈荐士：横空盘硬语，妥帖力排奡。与大历、贞元诗人相比，孟更接近汉、魏风骨；而与韩愈、李贺相比，则又较多地保留了大历、贞元诗风的痕迹。“韩孟诗派”。孟郊多作句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈七言古体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。孟郊力度内敛，韩愈力度奔放。 2、题材的超越穷愁困苦的怨怼情绪之外，能看到更广阔的社会生活。揭露社会矛盾贫富不均、苦乐悬殊。针砭人际关系中的丑恶现象，尖锐地揭示贫富之间的不平等。寒地百姓吟 “高堂捶钟饮，到晓闻烹炮”与“霜吹破四壁，苦痛不可逃”对照。织妇辞 如何织绔素，自着蓝缕衣。寒地百姓吟 寒者愿为蛾，烧死彼华膏。描写人伦之爱结爱 写夫妻之爱。 杏殇 写父子之爱。游子吟 平易朴素、自然流畅。 3、险奇艰涩的艺术追求韩愈贞曜先生墓志铭：钩章棘句，搯擢胃肾。刻意求工精思苦吟，刻意寻求新词句，用僻字险韵与生冷意象。夜感自遣 夜学晓不休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇。郁闷低沉把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心。所追求的语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的色彩和意味，强有力地改造客观事物的形态以表现自我的心理。秋怀十五首之十二 老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆。 秋怀十五首之五 病骨可剸物，酸呻亦成文。瘦攒如此枯，壮落随西曛。秋怀十五首之二 冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。石淙十首之四 蜿蜒相缠掣，荦确亦回旋。黑草濯铁发，白苔浮冰钱。 石淙十首之十 劲飙刷幽视，怒水慑余湍。 透骨钻心的动词与暗、冷、枯、硬的意象相配，构成险怪、生硬、艰涩的句子，传达了难言的愤懑愁苦。元好问论诗三十首：诗囚。苏轼读孟郊诗：空螯。宋许顗彦周诗话：能杀缚事实，与意义合，最难能之。三、韩愈（768824）字退之，河阳（今河南孟县）人，郡望昌黎。有昌黎先生集。 1、以气势见长宏大的气魄、丰富的想象，改变了大历、贞元以来诗坛的纤巧卑弱。司空图题柳柳州集后：驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。南山诗 终南山奇伟雄壮、气象万千的全貌，连用五十一个“或”字。卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。 忽忽 人生幻变的感受写得雄壮悲怆。安得长翮大翼如云生我身，乘风振奋出六合。陆浑山火和皇甫湜用其韵天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠，截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门。三光驰隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔，祝融告休酌卑尊。 写得奇奇怪怪，气势逼人。有意采用汉赋的铺陈手法，博喻的排比句式和游仙诗式超越现实的想象，烘托出浓烈的气氛和强大的力度。 2、务去陈言有意避开前代的烂熟套数。尚险好奇，瑰丽奇崛。语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。叠字“夬夬”、“訚訚”、“兀兀”、“喁喁”；可怖的（如“鬼”、“妖”、“阴风”、“毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落）、惨淡的（如荒蛮、死亡、黑暗）事物和景象都成了诗的素材，构造诗境。永贞行“狐鸣枭噪”、“晹睒跳踉”、“火齐磊落”、“盅虫群飞”、“雄虺毒螫”送无本师归范阳“众鬼囚大幽”、“鲸鹏相摩窣”、“奸穷怪变得”也有自然流畅、平易明白之作。早春呈水部张十八员外 3、以文为诗把散文、骈赋的句法引进诗歌。使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。破坏规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式，使之松动变形。冷斋夜话引沈括语：虽健美富赡，然终不是诗。欧阳修六一诗话：曲尽其妙。忽忽 采用十一、六、十一、七、三、七、七的句式。忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因。完全是散文的句法，却给人以发自肺腑的叹息似的震撼。南山诗 连用五十多个“或”和“若”。或连若相从，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若惊雊。开创了五言古诗赋体式的长篇排比句法，构成满目琳琅、多姿多彩的风景图。寄卢仝、谁氏子 大量羼用散文的虚词，节奏与意脉曲折变化。 4、创作得失叶燮原诗：韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏（舜钦）、梅（尧臣）、欧（阳修）、苏（轼）、王（安石）、黄（庭坚），皆愈为之发其端。熔铸独特的个性与体验游青龙寺赠崔大补阙 惊天地动鬼神的壁画前心灵的强烈震撼。光华闪壁见神鬼，赫赫炎官张火伞。然云烧树火实骈，金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所，赤气冲融无间断。有如流传上古时，九轮照烛乾坤旱。 山石 采用山水游记的叙述顺序，色彩明暗错落交叠。流畅中见奇崛。整体意境的割裂支离以学问为诗之先。忽视诗歌的情感表达。逞奇矜博，喜用生僻字和冷涩词，有时破坏诗歌阅读的连贯性。山南郑相公樊员外酬答为诗 呀豁疚掊掘。征蜀联句 爇堞熇歊熺，抉门呀拗阎。赵翼瓯北诗话：徒聱牙馎舌，而实无意义。丑恶怪诞的意象苦寒 气寒鼻莫齅，血冻指不拈。昼月 兔入臼藏蛙缩肚，桂树枯枝女闭户。忽略诗歌韵味、格律以文为诗、好发议论。 使诗失去音乐性的美，缺乏形象。四、韩孟诗派 1、卢仝句式参差像古文，想象比喻怪怪奇奇。以文为诗、艰深晦涩、怪异诡谲的极端。观放鱼歌故仁人用心，刺史尽合符，昔鲁公观棠距箴，遂被孔子贬而书。与马异结交诗补了三日不肯归婿家，走向日中放老鸦，月里栽桂养虾蟆。月蚀诗 天色绀滑凝不流，冰光交贯寒朣胧。白鹭鸶 翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。 2、樊宗师艰深晦涩的代表。蜀绵州越王楼诗 3、皇甫湜擅长古文，存诗都似散文，缺乏节奏感。题浯溪石出世篇 4、刘叉句式长短不一，想象奇特。冰柱始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙，又疑汉高帝西方来斩蛇，人不识，谁为当风杖莫邪。 答孟东野酸寒孟夫子，苦爱老叉诗，生涩有百篇，谓是琼瑶辞。偶书 豪迈雄健而不晦涩。日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。 5、贾岛（779843）字浪仙，范阳（今河北涿县）人。有长江集。 苦吟与苦境送无可上人 独行潭底影，数息树边身注云：二句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。病蝉 拆翼犹能薄，酸吟尚极清黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。张籍赠贾岛：拄杖傍田寻野菜，封书乞米趁朝炊。凄清的内心、衰飒的诗境萧瑟之气，悲愁苦闷之辞比比皆是。山水林泉在悲愁的主观心境的投射观照中，也变得寂寞、衰飒、清冷。斋中 所餐类病马，动影似移狱。下第 泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易、孤棹负三湘。上谷旅夜 一派衰飒愁闷。世难那堪恨族游，龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪，邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飀。此心不向常人说，倚识平津万户侯。 感秋 几蜩嘿凉叶，数蛩思阴壁。酬姚少府 柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。旅游 空巢霜叶落，疏牖水萤穿。剑客 极少的例外。对语言、形式的讲究。在定型的格律形式内精雕细琢，尤喜五律。意象、语言的选用，节奏的安排极其精心。锤炼妥帖不生硬。韩愈送无本师归范阳：往往造平淡。题李凝幽居 幽冷清寂。闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。 苏轼祭柳子玉文：瘦。形式拘谨，气势收敛，风格清寒，内容狭窄。 6、姚合（约775约846）陕州（今河南陕县）人。有姚少监诗集。 编有极玄集 选“诗家射雕手”王维、祖咏及大历贞元诗人、诗僧的诗。“姚贾”并称。清幽淡远的内容、精巧工细的语言、格式化的五律。偏离韩愈等改造诗风的主潮，在内容上、艺术上走向狭窄道路。抒发伤感悲愁送王求 我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。寄贾岛 家贫唯我并，诗好复谁知。寄贾岛浪仙衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。颓篱里人度，败壁邻灯入。追求闲恬平和恬淡清静的小景，闲适萧散的人。闲居遣怀十首 闲恬的生活情趣，仰慕随分安乐的情怀。其四 优游随本性，甘被弃慵疏。其五 世间多少事，无事可关心。其八 野性多疏惰，幽栖更称情。武功县中作三十首 对当官入仕的满不在乎。其三 微官如马足，只是在泥涂。其二十二 养生宜县僻，说品喜官微。武功县中作其十六 秋灯照树色，寒雨落池声。寄友人 漏声林下静，萤色月中微。山中述怀 晓来山鸟散，雨过杏花稀。天远云空积，溪深水自微。 7、李贺（790816）字长吉，生于福昌（今河南宜阳）。有李长吉歌诗。生命与理想的两重主题在命运面前的痛苦心灵。感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑。雁门太守行 早熟的天赋。色彩瑰丽，气势悲壮，节奏沉郁。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 南园 浪漫的理想。男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？ 赠陈商 理想和现实冲突，忧郁转化为深沉的生命意识。长安有男儿，二十心已朽。楞伽堆案前，楚辞系肘后。人生有穷拙，日暮聊饮酒。只今道已塞，何必须白首。秋来 忧郁激愤。桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。 天上谣梦天瑶华乐上云乐 以虚构为解脱痛苦的希望。感讽五首之一 县官逼迫越妇纳绢，现实世界的丑恶、黑暗。老夫采玉歌 采玉的老人的心境与遭遇。公无出门 世界的冷漠、残酷。天迷迷，地密密。熊虺食人魂，雪霜断人骨。嗾犬狺狺相索索，舐掌偏宜佩兰客。毒虬相视振金环，狻猊猰猘吐馋涎。” 河南府试十二月乐词 阴森的山水自然。老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。 注重内心的表现表现情绪、感觉乃至幻觉。中国诗歌新的境界。忽视事物的固有特征和理性逻辑，打乱思维程式。其缺陷是有时晦涩零乱，且往往沉湎在个人狭窄、扭曲的心境中，低沉阴暗，缺乏昂扬向上的精神力量。 奇异荒诞的想象韩愈的想象以人力追求，光怪陆离，富丽华瞻；而李贺的想象近于病态的天才的幻想。杜牧李长吉歌诗叙：鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。苦昼短秦王饮酒梦天金铜仙人辞汉歌铜驼悲马诗南山田中行李凭箜篌引新颖的语言、意象韩愈多用古字、生僻字，李贺则用不寻常的组合来取得特殊效果；韩诗的意象给人以力量的震撼，李贺则给人以心理的刺激。抑郁、痛苦的心境和强烈的生命欲望，使枯寂幽僻语汇意象与斑斓的色彩交织，在死寂中表现生命的律动。浓暗与艳丽、衰残与惊耸、幽冷与华美。神弦曲 百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。溪晚凉 白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。南山田中行秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。 跳跃跌宕的思路奇特的艺术思维特征。意绪变化无端。河南府试十二月乐词二月 前七句写仲春二月，末尾转为凄厉。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。天上谣 前十句写天上之乐，末两句突然一声长叹，又回到地上。东指羲和能走马，海尘新生石山下。浩歌 似断似连，跳跃跌宕，感叹哀怨和理想希冀矛盾地扭结。第四节元稹、白居易与新题乐府诗一、“新乐府运动”的产生和发展新题乐府的形式，平易浅切的语言。政治热情和表现愿望，以诗歌形式宣传政治主张，反映社会问题，企图把诗歌作为有力的政治工具来使用。杜甫兵车行、丽人行“即事名篇”顾况上古之什补亡训传十三章俚俗语言反映现实社会问题。张、王较早的新乐府。李绅乐府新题二十首“新乐府”概念的形成。白居易新乐府五十首新乐府运动的代表作。二、张籍（约766约830）字文昌，苏州（今属江苏）人。有张司业集。 1、“学诗为众体”城南似孟、韩，宿江店霅溪西亭晚望近大历，野老歌废宅行新乐府诗。白居易读张籍古乐府：尤工乐府诗，举代少其伦。 2、题材广泛赋税过重的压迫野老歌 岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡食。山头鹿山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。县家唯忧少军食，谁能令尔无死伤。 战争带来的痛苦董逃行 重岩为屋橡为食，丁男夜行候消息。征妇怨 万里无人收白骨，家家城下招魂葬。凉州词 边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。民间的日常生活白鼍鸣 久旱后终于盼来降雨。天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，夜闻鼍声人尽起。 江南行 江南民俗画卷。 3、民歌风味春别曲 仿民歌，生动有趣、轻松自然。长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。江头橘树君自种，那不长系木兰船。 4、平实通俗的语言风格节奏变换轻快圆转，常采用换韵和视角叠变。夜到渔家 轻快而不生涩的五言律诗渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹来归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。 三、王建字仲初，许州（今河南许昌）人。有王司马集。“张王”并称。无鲜明理论主张，沿用古题较多，现实政治尖锐性不很突出。 1、反映民生疾苦针砭现实，尖锐地指责官府朝廷盘剥百姓。水运行 西江运船立红帜，万棹千帆绕江水去年六月无稻苗，已说水乡人饿死。当窗织 水寒手涩丝脆断，续来续去心肠急。田家行 田家衣食五厚薄，不见县门身即乐！海人谣 海人无家海里住，采珠役象为岁赋，恶波横天山塞路，未央宫中常满库。 2、俗语民歌入诗园果 雨中梨果病，每树无数个。小儿出户看，一半鸟啄破。祝鹊 神鹊神鹊好言语，行人早回多利赂。我今庭中栽好树，与汝作巢当报汝。古谣 一东一西陇头水，一聚一散天边霞，一来一去道上客，一颠一倒池中麻。 当窗织 当窗却羡青楼倡，十指不动衣盈箱。平直朴素的叙述之后，不动声色中突出主题。宫词一百首 小巧清丽，对宫中奢华生活颇多渲染。教遍宫娥唱尽词，暗中头白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。 四、元稹（779831）字微之，河南（今河南洛阳）人。有元氏长庆集。 1、新乐府创作和李校书新题乐府十二首 针对现实政治，涉及面广，内容庞杂。从理念出发，议论多而缺乏形象，语言夸饰浮靡。上阳白发人 民间女子被囚禁深宫，空耗青春年华。华原磐 以两种乐器的对比，暗指君主不辨正声邪声。五弦弹 借五弦比五贤，希望君王征召贤人，调理五常。西凉伎 写边陲的繁荣与衰败变化，指斥“连城边将但高会”。法曲 写安史之乱前后习俗变化，痛惜雅正习俗的消失。竹部 伐竹人历经艰辛却忍受饥饿的生活。织妇词 羡他虫豸解缘天，能向虚空结罗网。 2、“元和体”艳丽浅近的小诗情感细微婉约，意象色彩明丽，语言技巧细腻。上令狐相公诗启：“屡为小碎篇章，以自吟畅”，寻找“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然”的诗歌境界。白居易酬微之：声声丽曲敲寒玉，句句妍辞缀色丝。落月 落月沉余影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。飞幌翠云薄，新荷清露香，不吟复不寐，竟夕池水傍。 春晓 刻画朦胧的回忆中心旌摇荡的情怀。半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。狋儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。行宫 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。悼亡诗情深思远、哀婉动人。遣悲怀三首之一 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。 铺张排纂的长律“通江唱和” 互相唱酬，争奇竞巧，为写诗而写诗，一味铺陈排比。玩弄文字游戏的风气。上令狐相公诗启：“戏排旧韵，别创新词”，“欲以难相挑耳”。酬乐天余思不尽加为六韵之作注：“乐天曾寄予千字律诗数首，予皆次用本韵酬和，后来遂以成风耳。” 五、白居易（772846）字乐天，下邽（今陕西渭南）人。有白氏长庆集。 新题乐府诗最重要的代表人物。系统的诗歌理论；题材面更广，内容更深入，语言平易浅切、自然生动。 1、诗歌理论基本观点强调诗歌的政治与社会功能。诗是人们感于事而触发了情感的产物，强调从诗歌中可以了解社会问题，一方面建议君主建采诗之官，另一方面要求诗人在诗中反映现实，提出讽谏。策林之采诗以补察时政 系统地谈到了诗的功能与作用。人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。 新乐府序 为君为臣为民为物为事而作，不为文而作也。新乐府采诗官 欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。读张籍古乐府 风雅比兴外，未尝著空文。读君学仙诗，可讽放佚君；读君董公诗，可诲贪暴臣；读君商女诗，可感悍妇仁；读君勤齐诗，可劝薄夫敦。上可裨教化，舒之济万民。下可理情性，卷之善一身。与元九书 文章合为时而著，歌诗合为事而作。 理论得失儒家文学观在新的历史条件中的复兴。使诗歌相对于政治教化处于从属性、工具性的地位，忽视自由抒情的意义及诗歌的审美、娱乐功能。不可避免地引发源于政治理念的创作。当时的积极意义：针对此前诗歌的格局窘狭、气势萎靡、内容单薄，呼吁诗人正视广阔的社会生活，扩展诗歌题材。 2、 “讽喻”类新乐府 内容关怀现实政治、社会问题。以卫道者自居，批评他所不满的习俗败坏现象。部分作品说教气味很重。广泛涉及社会的不公和民众生活的艰难。重赋 幼者形不蔽，老者体无温；悲喘并寒气，并入鼻中辛。伤宅 一堂费百万，郁郁起轻烟。洞房温且高，寒暑不能干。 厨有臭败肉，库有贯朽钱。缭绫 丝细缲多女手疼，札札千声不盈尺。农妇的艰辛。汗沾粉污不再着，曳土蹋泥无惜心。富贵者的浪费。买花 一丛深色花，十户中人赋！轻肥 樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。是岁江南旱，衢州人食人！卖炭翁杜陵叟剥我身上帛，夺我口中粟，虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！ 新丰折臂翁 边疆无休止的战争带给广大人民的无穷苦难。 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，终不悔，且喜老身今独在。不然当时泸水头，身死魂孤骨不收。应作云南望乡鬼，万人冢上哭呦呦。 语言表现 力求朴素浅显，直接了当。新乐府序 其辞质而径，欲见之者易喻也；其言直而切，欲闻之者深诫也。 优秀之作意绪流畅，节奏明快，形象生动。缺陷是有时过于直露、罗嗦。元稹白氏长庆集序：禁省、观寺、邮候、墙壁之上无不书，王公、妾妇、牛童、马走之口无不道自篇章以来，未有如是流传之广者。 3、旷达平和的“闲适诗”追求自然淡泊、悠远平和。明朗自然的气脉和平易流畅的语言。陶诗古朴，白诗明丽跳荡；陶诗浑厚，白诗理趣悠长，语言浅切。与杨虞卿书 今且安时顺命，用遣岁月。或免罢之后，得以自由，浩然江湖，从此长往。岁暮 名宦意已矣，林泉计何如？拟近东林寺，溪边结一庐。大林寺桃花 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱潮东行不足，绿杨阴里白沙堤。 问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ 4、“感伤”诗的艺术成就主题内容长恨歌双重主题。对君主的耽色误国和贵妃的专宠有所讽刺，但描述杨、李爱情悲剧时又抱着同情态度，把刻骨铭心的爱情渲染得缠绵悱恻，反而冲淡了道德教训的意味。陈鸿长恨歌传：惩尤物，窒乱阶，垂于将来。新乐府之李夫人：伤心不独汉武帝，自古及今皆如斯。君不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃，纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。琵琶行 感伤坎坷生平的抒情叙事诗。艺术特色意象精致生动声色和谐，烘托出浓重的情绪氛围。长恨歌行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 月色、夜雨、铃声，组成的伤感情景。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。寂寞孤单的意象，映衬出彻夜不眠的苦苦情思。琵琶行枫叶荻花秋瑟瑟。 呈现怅惘伤感的氛围。唯见江心秋月白。 静谧、萧瑟的意象烘托出凄凉寂寞的心境。变化的节奏长恨歌 叙事紧张，抒情舒缓，不同节奏与内容结合得十分巧妙。琵琶行 通过描写音乐节奏的变化来表现情绪的起伏。意脉流畅，抒情叙事结合得天衣无缝，语言晓畅。第五节刘禹锡柳宗元 扩展和加深诗歌内在意蕴。一、刘禹锡（772842）字梦得，洛阳人（今属河南）。有刘梦得文集。 1、咏史诗简洁的文字、精选的意象，表现阅尽沧桑变化之后的沉思。西塞山怀古 永恒与短暂的强烈对比。王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 乌衣巷 2、山水诗超出空间实距的、