艺术设计史复习资料.docx

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薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈膃蒅薆羄膂薇螁袀膁芇薄螆膀葿螀膅腿薁蚂肁腿蚄袈羇膈莃蚁袃膇蒆袆蝿芆薈虿肈芅芈袄羄芄莀蚇袀芃薂羃袆芃蚅螆膄节莄薈肀芁蒇螄羆芀蕿薇袂荿艿螂螈莈莁薅肇莇蒃螀肃莇蚅薃罿莆莅衿袅莅蒇蚂膃莄薀袇聿莃蚂蚀羅蒂莂袅袁聿蒄蚈螇肈薆袄膆肇莆蚆肂肆蒈羂羈肅薁螅袄肅蚃薈膃肄莃螃肈薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈蚅肇膈薇蚄螇羁蒃蚃衿膆荿蚃羂罿芅螂蚁膅膁螁螄羈葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇螈袀肄薆螇羂芀蒂袆肅肂莈袅螄芈芄蒁袇肁膀蒁聿芆蕿蒀蝿腿蒅葿袁莅莁蒈羃膇芇蒇肆羀薅蒆螅膆蒁薅袈羈莇薅羀膄芃薄蚀羇艿薃袂节薈薂羄肅蒄薁肆芁莀薀螆肃芆蕿袈艿膂虿羁肂蒀蚈蚀芇莆蚇螃肀莂蚆羅莅芈 艺术设计史归纳工艺美术运动背景 19世纪初，欧洲各国工业革命先后完成。艺术与技术分离。上层社会使用精美手工艺产品、平民百姓使用粗劣工业品。 无法解决工业化带来的问题（机械制品的丑陋、低劣），期望中世纪艺术与哥特艺术风格。反对为装饰而装饰，崇尚自然纹样。是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，运动的时间大约从1880年至1910年。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。运动的理论指导是约翰拉斯金，运动的主要成员是威廉莫里斯、马金托什、拉菲尔前派等。后影响到到美国。是英国19世纪末最主要的艺术运动。威廉莫里斯 否定工业化和机械生产，目的是复兴中世纪的、哥特式的、自然主义的。1857年离开建筑设计事物所，加入拉斐尔前派。红屋的建成，非对称式，采用红色砖瓦，建筑结构完全暴露，采用哥特式细节：塔楼、尖拱入口等处。具中世纪建筑和民间建筑的典雅、美观，以及反对维多利亚风格的设计特点。莫里斯设计事物所：纺织品纹样设计、家具建筑设计、平面设计拉斯金主张美学家从事产品设计，要求美术与技术结合真正的艺术必须是为人民创作认为设计的道路要向自然学习、具有表现现实的构思和创造能力学术上的缺陷：一方面为大众角度出发，对大工业化不满，另一方面却提倡从自然与哥特风格中寻找出路，这种出路显然不是为大众服务的。3.工艺美术运动风格的特征：强调手工艺，明确反对机械化生产。在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。4. 设计原则：设计大众化：产品设计和建筑设计为千万人服务，而不是少数人的运动。团队协作：设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。新艺术运动背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。故提出艺术与技术相结合的“新艺术运动” 。目的：艺术与技术相结合。追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格（线条装饰）。三大源泉：哥特式、罗可可式、日本浮世绘（江户时期）1.新艺术运动与工艺美术运动的区别相同:对矫饰的维多利亚等装饰风格的反动对工业化风格的不满,对手工艺的回归 崇尚自然装饰风格受日本浮世绘影响（江户时期）不同: 工艺美术运动把哥特风格作为借鉴来源 新艺术运动放弃传统风格,推崇自然形态,装饰上突出曲线、有机形态。2. 新艺术运动的派别（按装饰线条分）曲线派主张师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。代表法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等特点最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满内在活力 。直线派主张与机械生产相适应的简洁直线几何形态代表英国格拉斯哥学派、维也纳分离派特点直线为主，形态、色彩简洁3. 新艺术运动的特征和意义特征：受到部分中世纪自然主义风格影响，风格细腻，装饰性强，大量采用花卉、植物、昆虫作为装饰动机，作品充满有活力、波浪形和流动性的线条，也有对新材料和新形式的探索。意义：是世纪之交的一次承上启下的设计运动，继承了英国工艺美术运动的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格开设计新鲜气息的先河，复兴设计的优秀传统。从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和现代主义的即将到来。4.高迪西班牙（曲线派）设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻彩绘瓷砖混凝土设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸。代表作：居埃尔公园公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型古怪，它的外表镶嵌着白线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。 巴特洛公寓公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状。米拉公寓有机形态：波浪线、惊人的屋顶景观。位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。神圣家族教堂四个圆柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱状直线之间，开有许多长方形和四方形的窟窿，远看像一座座神话中的古堡。它始建于1882年，修建经历一个多世纪，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建时间最长的教堂。现代艺术设计的萌起实质上是相对于传统意识形态的革命。广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派的总称。狭义：20世纪初至两次世界大战期间取代象征主义而出现的几个特定文学艺术流派。提倡理性设计，设计简洁实用。以德国、俄国与荷兰发展最为迅速。1.彼得贝伦斯（最早的工业设计师）设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏感的装饰样式。后期设计：受麦金托什影响，重视以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表达设计。设计主张：强调产品设计的重要性。2. 荷兰风格派背景：风格派的出现由风格杂志而得名，杜斯伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 提升荷兰艺术设计的契机是战争。特征：风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰）。主要成员:杜斯伯格玩牌者设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）蒙德里安红、黄、蓝的构成粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。” 海堤与海构成十号海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动 。百老汇爵士乐最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率震动。 里特韦尔设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅 3.勒科布西埃“建筑五要素” 底层透空，下设立柱，把地面留给行人；屋顶花园，用平顶，上设花园；自由空间，用框架结构，内部空间模块化，按需处理；横向长窗，窗可以自由开设；自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。勒科布西埃（法国）在现代设计史上运用自然光来创造良好的建筑设计造型和内部空间的杰出人物。朗香教堂：体型隐喻着a一双祈祷的手b一艘轮船；c一只鸭子；d它像一个牧师的后侧头影；e它像两个修女，一高一矮。从这里我们已足可窥见建筑的象征与隐喻的多义性，也从另一个方面反映了建筑象征与隐喻的魅力和规律。萨伏伊别墅：是柯布西埃建筑五要素的完美体现，钢筋混凝土的框架结构，底层被细柱撑起，纯白的墙面，横向的长窗，没有多余的装饰，远远望去犹如一个纯净的方盒子。别墅内部空间分割灵活复杂，采用动态的、非传统的空间组合方式，尤其适用螺旋形楼梯与坡道组织空间，相互穿插，室内借由水平长窗造成丰富的光影变化。 装饰艺术运动历史渊源对待工业化的态度：与其回避，不如适应。寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于不满技术条件不成熟条件下的产品生产外观的丑陋。灵感来源考古发现、舞台艺术、工业生产中汽车样式的确立。是20世纪20-30年代在法国、美国、英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。发轫于法国，主要集中在豪华与奢侈的产品与艺术品设计上，如家具、纺织品、金属制品、陶瓷、绘画、平面设计及首饰设计等。1.风格特征造型语言：趋于几何，不强调对称，主要造型语言有几何扇形、放射状线条、闪电形、金字塔形等。色彩运用：多用与典雅相背的色彩，如金属色、纯度高的颜色，增强视觉冲击力。2.装饰艺术与现代主义运动的联系与区别联系：都主张采用新的材料，主张机械美学区别：1.艺术和工业生产的结合点装饰艺术：装饰样式、色彩（夸张） 现代主义：功能、实效（简朴） 2.服务的对象装饰艺术：富裕的上层阶级 现代主义：为大众、尤其是低收入的无产阶级 包豪斯1.格罗皮乌斯（格罗佩斯）是德国工业同盟重要成员，曾联合威尔德反对穆特修斯设计标准化主张。哈佛大学建筑系主任，并组织了协和建筑事务所。法古斯工厂：一战前最先进的工业建筑，钢材与玻璃的使用替代承重墙，平面布置和体型处理主要由生产需要决定，世界上最早的玻璃幕墙结构建筑“阿德勒”小汽车：20世纪20年代功能主义造型原则的典型例子，表达他的美学观念，强调了实用功能和几何形原则，但未能批量生产。2.包豪斯的设计艺术教学体系主张“艺术与技术”、“教学与实践”相结合的教育体制。包豪斯的导师：形式导师+工作导师 教授教学指导体系：（1）设计艺术的整体观念（2）坚持教学合一（3）认为国际风格是艺术追求的目标（4）充分认识到东方哲学在其理论体系中的重要性学院的教学计划分三个阶段： (1)预科教学(六个月)。在实习工厂中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同时还上一些设计原理和表现方法的基础课。(2)技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期满及格者可获得“技工毕业证书” 。(3)结构教学。成绩优异者进入“研究部”，研究部毕业方可获得包豪斯文凭。3.包豪斯的现代设计艺术思想（重视功能、技术、经济因素）艺术与技术的统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然与客观法则进行。4.包豪斯对设计教育的影响（1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础。（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。工业设计的兴起1.“有计划废止制度” 是美国商业性设计的典型代表。最初由通用(GM)汽车公司总裁阿尔佛里德斯隆和设计师厄尔提出来的在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样最少每2 年有一次小的变化，每3-4 年有一次大的变化，造成有计划地式样老化过程，称为有计划地废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。“计划废止制”主要表现在三个方面一功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，从而替代老产品；二款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式。致使原来的产品过时而遭消费者丢弃；三质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。目的：在于以人为方式有计划地迫使商品在短期内失效，造成消费者心理老化，促使消费者不断更新，购买新的产品。影响/意义：典型的美国市场竞争的产物。对于企业来说，具有非常大的利益，也是消费社会的一个重要的设计基石。因此，美国的汽车工业成为工业设计师最集中的企业。但是，单纯地强调式样改变，也造成了美国汽车设计从30 年代以来，一直到80 年代初期的重外型而轻视汽车功能本身的问题，外型变化多端，的确促进了销售，但是性能并没有得到同步的发展.有计划的废止制度同时也遭到环境保护主义者的抨击。由于有了这个体制，消费者原来具有的勤俭节约的旧习惯被追逐新型号、新款式的新消费习惯取代，不但造成开支上的大大增加，同时也造成对有限的地球资源的浪费，因此，这种制度被批判为迫使消费者抛弃依然有用的产品、购买他们并不需要的新型号产品的消费主义恶劣手段。2.斯堪的纳维亚设计风格形成：地处北部欧洲的斯堪的纳维亚国家，包括芬兰、丹麦、瑞典、挪威和冰岛五国，制陶、纺织和玻璃制作工艺有悠久的传统和历史。在现代设计的发展过程中，芬兰、丹麦和瑞典快速、稳步的发展了具有地方特色的设计风格。特点：对传统的继承和发展。20世纪初，这些国家就开始了与欧洲同步的现代设计，他们在发展现代设计的同时，也制定了保护传统手工艺的措施，力求把传统的手工艺与现代工业设计结合起来，创造一种艺术的工业产品。简洁优雅的风格。战后功能主义流行时期，斯堪底纳维亚国家在认同功能主义的同时也强调产品设计的人情味。自然材质的运用。他们擅长在传统和民间的样式及自然的造型和色彩中获得设计的灵感，北欧的设计师喜欢采用自然的材质，注重材料生命的纹理和温暖的肌理感，他们的设计单纯、稳定、舒适、实用。形式与功能的完美结合。在产品设计中把重功能、重理性和细致的做工、简洁的形式美感结合起来，在功能主义的基础上又展示出典雅的审美效果。阿尔托芬兰著名工业设计师、建筑师，他提出的“Y“型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调。3.保罗海宁森（艺名PH）PH灯具的重要特征是：所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色;减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。 PH灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。4. 雅格布森被认为是20世纪丹麦最有成就的建筑师，室内设计师，家具设计师和手工艺品设计师蚂蚁椅 、他在50年代设计了三种经典的椅子：“蚁”椅、 “天鹅”椅和“蛋”椅。现代主义设计（20世纪六七十年代的设计 ）背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。对设计的新要求：物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高；适应新材料、新技术，设计表现多样化。设计变革：现代主义设计受到质疑。 一、科学技术的发展及审美观念的变化背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛1.航空航天和计算机技术的飞速发展： “宇宙风格”盛行银灰色+飞行器造型2.各种新材料的出现：色彩鲜艳的塑料时代3.战后经济的复苏社会进入丰裕发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样化。设计观念的转变：多元化背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。现代主义设计：以批量销售的市场为前提的，强调标准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式，依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违，反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。 风格：“无名性”设计 高技术风格 1.“意大利文化”设计风格特征：（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；（2）既有设计的高技术性，又保存了手工艺的优良传统；（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 代表人物：马里奥贝利尼 乔科隆波 意大利式设计：“意大利独特品质”严谨与优雅：朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用 反设计：由意大利发起的一场伟大的意识形态上的大论战，使它在近三十年里成为当时设计的中心。反设计者（1）反对“高品位”，鼓吹“平庸和日常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向，运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇特的奢侈的材料，加上怪异的组合。（2）反设计者喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设计作品，并通过画廊和展览会来销售。（3）反设计者设计的很多作品是根本就不打算去实现的构想。他们认为空想的物品与实际生产的产品一样有效，把大众传媒作为传播他们想法的重要工具。 2.波普艺术（POP）背景：战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此被重新运用。波普艺术：追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。特征：通俗、短暂、可消费、便宜、批量、年轻、诙谐、诡秘的刺激的 设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于生活。艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿波普设计的特征：多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果，具有鲜明的现实感和时代气息。波普艺术家：英玛丽匡特、阿兰琼斯、彼得穆多卡美安迪沃霍尔、奥登伯革 “波普” 是一场自发的运动, 没有系统的理论来指导设计,也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。许多设计出自年轻人之手,也只有追求新奇的年轻人乐意一试。但新奇一过,它们也就被抛弃了。这也许正是波普设计的目标之一。 波普设计的本质是形式主义的,它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则,因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的,特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气,由此剌激了这方面的探索。 后现代主义设计是20世纪60年代进入以计算机为标志的后工业时代后，为了打破现代设计、国际主义风格的单调局面，人们为适合新时代要求做出的相应调整，也是整个世界文化的发展在设计领域的反映。于80年代达到高潮，形成了所谓的后现代设计运动。有关后现代设计的定义和评论虽然至今都没有定论，但这一思潮无疑影响了20世纪末的设计观念，丰富了设计的外型和内涵。产生的原因：波普设计的影响；后工业、信息时代的影响；对功能主义和国际主义风格的质疑；对现代主义设计的反思。 1.后现代主义设计的特征（1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化（2）反对理性主义、关注人性, 倾向娱乐性和处理装饰细节。（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合,对于历史动机的折衷主义立场。（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。2.后现代主义建筑的特征（1）强调建筑的精神功能， 注重设计形式的变化。（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。（3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。代表人物：罗伯特温图利 美；斯特林詹姆斯 英；尼迈耶尔 巴西 尼迈耶尔博物馆、大教堂、陆军总司令部、国会大厦；格里夫斯 美 俄勒冈州的公益服务大厦；伍重 丹麦 悉尼歌剧院；丹下健三日 山畸实、代代木体育馆、纽约世贸；任佐皮阿诺 意大利 蓬皮杜文化艺术中心； 贝聿铭华裔美籍 法国罗浮宫扩建、台中东海大学鲁斯教堂、北京香山饭店。3.后现代主义设计的主要风格及表现孟菲斯设计风格（具有儿童心理特点） 孟菲斯设计特点： 功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计应表达特定的文化内涵。 材料：重在表面肌理的装饰应用 色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块 样式：既生