围城艺术分析.doc

围城的讽刺艺术作一分析：1、讽刺语言幽默、贴切，含义深远 俄国形式主义理论家什克洛夫斯基有这样一段名言：“艺术之所以存在，是为了重新感觉生活，感觉事物，是为了石头保持石头的模样。艺术的目的是为了使人们感觉到事物，即看见而不是认出，艺术的手法是使事物陌生化和难化形式，据此来拖住注意力，延长感知时间，达到感知美发现美的目的。”钱先生很重视陌生化和难化形式运用，凡读过围城的人，无不赞赏他使用比喻的高超，无不被那妙趣横生的语言所感动，他灵活运用反语、双关、警句、象征、格言、典故及逸闻等等，使人泪中含笑，笑中带泪，令人叫绝。 （1）、妙趣横生的比喻 亚里士多德曾说：“比喻是天才的标识！”钱先生善用比喻，提出比喻的原则：“凡喻必以非类，凡比必于其伦。”大量的比喻为围城增色不尽，作者常常采用拉开距离、取其一端、多用意喻、以丑为美、加入夸张、主观解释、喧宾夺主、广采博收完成对传统比喻的提升和超越，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。他把店里卖不掉的变质红烧肉，比喻成红人倒运。说行人脚粘上厚厚的泥巴，可抵得上贪官刮地皮。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈梅毒，令女生涨红脸，停笔不写，仿佛处女的耳朵当众失去贞操。形象贴切而又俏皮，耐人寻味。围城中的比喻，还幽默风趣，大大增强了讽刺效果。在描写褚慎明时说：“褚哲学家害眼馋痨似地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的绝对观念，像手枪里弹出的子弹，险地突出眼眶，迸碎眼镜。”生动夸张地勾勒出褚慎明卑鄙下流的滑稽丑相、肮脏丑恶的灵魂。在描写侯营长时，则夸张他“桔皮鼻子上附着一张脸，脸上应尽应有，并未给鼻子挤去眉眼，几个酒刺，像未熟的草莓。”作者根据自己意趣阐释，尖酸刻薄地比喻出侯营长那丑陋的嘴脸，表现了极度的厌恶与抗拒心理。把唐小姐的大眼睛比作政治家的大话，喧宾夺主，借题发挥，指桑骂槐，对政治家给予了高明的讽刺与抨击。诸如此类的比喻，俯拾即是，既大大提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态来说，常能收到画龙点睛之效。 围城所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。如方鸿渐在三闾大学受到同事们的排挤、关系十分紧张时，唯独汪处厚对他十分关心，原来汪处厚需要有人捧场，想当文学院院长，虽然方鸿渐“无足轻重”，但仍有收罗的资格。接着，作者比喻道：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。从比喻中，读者可以清晰地察觉到高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态。 围城中的比喻有的还起到“兴”的作用。“兴者，托事于物，则兴者，起也；取譬引类，启发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也”。 6这就是说，“物以貌求，心以理应”（刘勰语），作者打破惯常规律，借客观事物的形象，找到比喻存在的合理点，以引起读者对现实生活中相类似的事物的联想，来调动读者的思维能力，使话语具备化工造物之真态，达到传神的艺术真实。如写春天：“这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒”。面对春意，方鸿渐不由得勾起寂寞伤春之情，他“无理由地高兴，无目的地期待，心似乎减轻重量，直升上去。可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几天，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。”作者运用如此丰富的新譬妙喻，是由于作者具有渊博的文化知识和对于现实生活的烂熟于心，由于作者具有非凡的艺术想象力，也与作者对比喻的研究有关，钱先生在评论苏轼的诗歌艺术时说：“他风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看到宋代讲究散文的人所谓的博喻或西洋人所称道的沙士亚式的比喻，连一接二地搞的那件事物应接不暇，本相毕现，降服在世人的笔下。”7在宋诗选注、管锥编、谈艺录等中他还强调广泛使用比喻，指出“比喻是文学语言的根本，比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处，又有不同之处，不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”8对比喻的深刻研究，使他能够把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在小说的各个描写中，这不仅对于描绘人物、渲染气氛起到画龙点睛的作用，而且使围城增加了独有的神韵和光彩，讽刺语言更机智幽默。 （2）、含意深远的象征 读围城，不但可以感受到妙趣横生的比喻，更能体会到蕴含深意的象征。小说中突出的、富有象征意义的是文尾对老挂钟的描写。它是别人特意送给方鸿渐、孙柔嘉的。可这只慢走的钟，是时间的落伍者。作者有意让孙柔嘉两次把老挂钟比作方鸿渐。这都不是可有可无的笔墨，而是作者暗示性的描写，说明方鸿渐也是这个社会的落伍者。这在方鸿渐路遇卖玩具的老头子的描写中，得到了进一步的表现。写到“这个时间落伍的计时机无意中包含对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑”，象征的运用，蕴含着丰富的内容！它促使读者回顾方鸿渐一生的足迹，分析方鸿渐所处的混浊不堪的社会环境，不由与作者一道，产生一股难以压抑的愤激情绪。作者仅仅依仗一个象征性的细节描写，却具备着促使读者回顾方鸿渐回国后全部经历和俯瞰大千世界艺术功能，这只有大手笔才能达到！ 当然，最富于象征意义的还是围城的主题，小说中有这样一段对话：“ 关于Bertie结婚离婚的事用英国古话,说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。 法国也有这么一句话。不过,不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。” 这段对话为主人公的婚姻埋下了伏笔，暗示出方鸿渐的婚姻是一场追寻不止的游戏。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，难成眷属，终被工于心计的孙柔嘉擒拿。方鸿渐开始认为孙柔嘉只是个事事都得请教自己的女孩子。订婚后才发现，在羞涩缄默的外表下，她有着专横的意志和多疑善妒的敏感，不但有主见，而且固执。所以订婚刚一个月，方鸿渐便感到有了女主人。结婚之际，方才醒悟，却已深陷围城。传统与其守护人孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼，直至决裂。后来准备去重庆，而重庆未必不是另一个围城。正是从这个意义上说，围城不但象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻上缺乏理想，结了婚，就陷入“围城”；而且象征了三闾大学这个上层知识分子勾心斗角、尔虞我诈的地方实际也是一座“围城”，使他们在事业上终至绝望；更象征了在国民党统治下的旧中国是一座“围城”，正直、善良而有学问的人是找不到出路的，蕴含了重大的社会意义和丰富的人生哲理。2、讽刺手法入木三分、切中肯綮 围城无论是讽刺人，还是揭露社会弊端，都具有高度的真实性和严肃性，它把轻松的“喜”与“笑”寓于严肃的人生课题中，让人在幽默的阅读中领悟到人的自身弱点并达到自省，作者站在一个中西文化的汇合处，以一个博学多才的学者作家的目光来打量人性的根本，从而达到批判的锋利和深入。钱钟书曾说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物，写这类人，我没有忘记他们是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”9而这类人物，就是当时的病态知识分子。围城中常用诙谐的尖刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”，主要表现：（1）、俏皮动漫的笔法 钱先生常用俏皮动漫的笔法勾勒众生，以尖刃般的笔法描摹出一个个惟妙惟肖的动漫形象，让人未见行踪，却早已看出他们的性格及作者所持的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如刻画沈太太：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，令人忍俊不禁而又厌恶至极。又如描写汪处厚：“别人胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画他只想有规模较小的红菱尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖、形神俱佳的形象刻画，一幅栩栩如生的漫画就浮现在读者脑际了。作者在描摹这位汪大人可笑的容颜时，对他的历史、思想、心理等一并作了讽刺，使他一亮相，便给人滑稽、迂腐不堪的感觉。 可以说，在围城的众生中，每个人出场，都采用含蓄、挖苦的动漫笔法对其进行讽刺性刻画，让其形神毕露。如那位出场一次的哲学家，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面得来的，当他沾沾自喜吹嘘他与罗素会面的对话时，其实是在揭露他的空虚与无聊。写高松年，他自称是科学家，人们却看不到他的科学家风范，而是一位心术不正、好色贪杯、玩弄权术的学界官僚。在法国取得文学博士头衔的苏文纨，号称才貌双全，但她的得意之作竟是一首抄袭的德国民歌。自称是诗人的曹元朗，其杰作拼盘姘伴，令人作呕。这对活宝最后却结成秦晋，确是珠联璧合像这样的例子，在围城中随处可见。在钱钟书的笔下，每一个人都化作一幅幅讽刺性极强的漫画，读者于不知不觉中感受到漫画式的幽默。 （2）、半讽半悲调侃式行文 作者常常使用半讽半悲的口吻调侃众生，他总是纵情挥洒那种博经引传、融贯中西、联类无穷想象力，驰行在广阔的空间，超越具体描写对象，制造出一种由博识、睿智、谐趣构成的审美世界和巧喻迭出、象征遍地的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者说：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑。”将下身的难登大雅之堂的东西与假文凭并论，让人觉得文凭虚伪不堪。在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来柏拉图和孔子作陪衬：“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图理想国里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。如孔子，还假装生病，哄走了儒生。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人看自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历是决不开这个学位。”如此调侃，活画出主人公自欺人的阿Q相。正如作者所说：“小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。”在谈到方老爷给孙儿取名阿丑时，作者也要引经据典戏耍一番：“人家小儿要易养育，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉，更有什么斑兽、秃头、龟儿、獾朗等等，才知道儿子叫阿丑还算有体面的。”从中看出方遯翁的迂腐不堪，是一个典型的封建遗老、遗少。 在调侃鲍小姐只穿绯霞色抹胸、海蓝色贴肉短裤、镂空白皮鞋时，说她是熟食铺子，因为只有熟食店才会把那么多颜色暖热的肉列陈；又叫她真理，因为据说真理是赤裸裸的，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为局部真理。鲍小姐却是个实实在在的人，而真理却是虚伪的，作者从赤裸裸这一概念出发，将表面不相干的两个事物有机地联系在一起，逼真地烘托出鲍小姐的行为放荡，思想庸俗、低下。这也正与刘勰在文心雕龙中提出的：“物虽胡越，合则肝胆”不谋而合。 在围城中，作者不但通过诙谐、轻描淡写的笔调对读过几本书所谓的知识分子的龌龊灵魂进行尽情勾画、调侃、嘲弄，就连那些无生命的机器也要戏耍。如对方鸿渐等人去重庆所乘的车就作了精彩的描写：“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车撒依卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，先前咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。”像这样拟人化的调侃，读后，舒心的感觉便油然而生。在行文中，围城通篇都是嬉笔。因此，它又是一部以看似超然的调侃语调来述说人生无奈的笑面悲剧。 （3）、精微犀利的心理讽刺 恩格斯说：“各个细节就构成了总画面，而我们要是不知道这些细节，就看不清总画面。为了认识这些细节，我们不得不把它们从自然的或历史的联系中抽出来，从他们的特性、他们的特殊原因和结果等方面来逐个的加以研究。”10鲁迅说：“细看雕阑画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。 11这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在围城中可以说是得到了精妙的表现。车尔尼雪夫斯基认为：“对于一位讽刺幽默作家来说，一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。”12钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理，其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具有立体感。 围城大胆借鉴西方心理刻画的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对唐晓芙初恋的心理、老处女范懿装腔作势的心态、汪处厚太太内心世界的刻划，就十分的传神、深刻。范懿僻居谷地，年老色衰，性格古怪。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女同事总要攻击。听说汪太太为她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，经过克制，但还掩盖不了猴急的心情。汪家请客，她早早就到。见过辛楣后，就把自己跟辛楣圈在自画的无形的圈子里，谈话周到得泼水不漏，而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很。范懿说：“可不是吗？我也很少有谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿就快乐地拍着手掌说：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”回去的路上，她几次设法要把方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她独个儿走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。 作者还擅长透过人物言行，挑开人与人之间的各种温文尔雅的关系面纱，探索人物的内心世界，揭示讽刺对象灵魂的丑陋。人们常说，没有生动的心理刻画，就没有鲜明的人物形象。人物的心理活动是复杂的，围城的心理刻画，不仅直接间接地表现人物精神世界的秘密，而且还把人物投入到实践的漩涡中，从社会关系的诸方面来揭示人物极纤细的感情，从人物的日常生活中挖掘人物社会冲突，看出社会风尚对于人物精神活动的深刻影响。如李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，为省钱，他抢着买低等船票，却撒谎骗取别人的好感。途中，他带了一木箱药，准备在内地卖个好价钱，却不愿意给身体不适的孙柔嘉一些仁丹，因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气。左思右想，记得前些日子已打开一瓶鱼肝油丸。它虽比仁丹贵，但开封的药就像嫁过的女人减了市价。于是拿出鱼肝油丸，给孙服下，弄得她又一次呕吐。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的心理刻画中暴露出来，其正人君子的面具也就被一层层撕下来，给人以无限厌恶之感。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示真像来达到幽默效果。可以说是在平淡中寄谐趣，至拙至妙，讽刺意味极深。 小说虽没有惊心动魄的故事情节，没有凶杀死亡的骇人场面，但由于作者能够深入人的灵魂底蕴，以淋漓尽致、烛幽索微的艺术笔触，从社会关系的诸方面和人物性格形成的历史情况，把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，来描绘人物的心理矛盾和人与人的冲突，形成了大量的微妙而又激烈的心理冲突。围城中写到的一次聚会，便是一场心理战。赵辛楣请方鸿渐是为了使其喝醉，出丑，目的虽达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐相互鄙视，唇枪舌战；董斜川以会作旧体诗而自傲，遭到褚慎明等的嘲讽；更有趣的是褚慎明因为苏文纨，竟激动得把眼镜都掉进牛奶杯里。他拾起眼镜又不肯戴上，怕看清大家脸上逗留的笑。方鸿渐酒醉呕吐后，褚慎明掩鼻来表示鄙厌，可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明阴暗变态心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处面子。这种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭、猛然外化、终见庐山面目的手法，显示出钱先生讽刺幽默艺术的高超。 总之，围城确实是一部耐人寻味的奇书，它的味并非是涂在表面的蜜糖，而是像夹心饼干一样，要在你吃后才能品尝和感知到的。作为一个高明的讽刺家，应该是一个高明的刽子手，刀落处头颅已经离开了脖子，犯人尚不知觉。钱钟书就属于具有这种风格的幽默大师。他时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者惘然若失的悲剧底蕴。（四）围城中人物取名技巧苏文纵之名可引谢惠连的雪赋:“凭云升降，从风飘零，素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”此诗正注释苏文纵在小说中的际遇，空有苏小妹才名及法国博士帽，却沦落到先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏，待失落理想、丈夫后又不避污俗急急下嫁，及至成为汪娴氏又诱惑赵辛嵋发生私情，演绎了一出人生闹剧。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃酷，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。 孙柔嘉是小说中最重要的女性角色。钱钟书为之取名不惜搬用重典。诗大雅抑篇有卫武公讥刺暴政名句:“质尔人民，谨尔侯度。用戒不虞，慎尔出话。敬尔威仪，无不柔嘉。”大雅垂民:“中山甫之德，柔嘉维则。令仪令色，小心翼翼。古训是式，威仪是力。天子是若，明命使赋。”两次提及的柔嘉均是讽颂统治驾驭之道。柔嘉初次在船上亮相，显着女学生的胆怯幼稚。到达三间大学，鸿渐看柔嘉仍是个“事事要请教自己”的毛丫头，因惧怕“黑夜孤行”，他萌生靠拢之意，却发现她“不但有主见，而且很牢固，。一但订婚，鸿渐便“仿佛有了个女主人”，开始佩服她的驯服技巧。待到辛嵋唤醒他朦胧的警觉时，他已身陷“围城”，再不能“称心傻干”