16秋福师《文学创作论》在线作业一.doc

奥鹏17春16秋福师文学创作论在线作业一一、单选题（共 5 道试题，共 10 分。）1. 中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循_程序。A. 相似联想B. 相近联想C. 相反联想D. 相同联想正确答案：2. *中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循_程序。A. 相似联想B. 相近联想C. 相反联想D. 相同联想正确答案：3. * 在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的_。A. 思想艺术修养和生活基础B. 家庭背景C. 社会背景D. 身份地位正确答案：4. “你有花一样的色彩，但没有花一样的香气。”这是一个（）。A. 反问句B. 较喻句C. 夸张句D. 设问句E. 正确答案：5. 形象是_。A. 感情特征B. 生活特征C. 艺术形式特征D. 感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构正确答案： 福师文学创作论在线作业一二、判断题（共 45 道试题，共 90 分。）1. 趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。A. 错误B. 正确正确答案：2. * 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。A. 错误B. 正确正确答案：3. 从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。A. 错误B. 正确正确答案：4. * 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。A. 错误B. 正确正确答案：5. “性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。A. 错误B. 正确正确答案：6. *假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。A. 错误B. 正确正确答案：7. 诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。A. 错误B. 正确正确答案：8. 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。A. 错误B. 正确正确答案：9. * 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。A. 错误B. 正确正确答案：10. * 艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。A. 错误B. 正确正确答案：11. *假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。A. 错误B. 正确正确答案：12. *表象的变异是绝对自由的。A. 错误B. 正确正确答案：13. * 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。A. 错误B. 正确正确答案：14. *抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。A. 错误B. 正确正确答案：15. 感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。A. 错误B. 正确正确答案：16. *内容决定形式是绝对的无条件的。A. 错误B. 正确正确答案：17. 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合学术上把这叫做“意象”。A. 错误B. 正确正确答案：18. 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。A. 错误B. 正确正确答案：19. 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。A. 错误B. 正确正确答案：20. 变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。A. 错误B. 正确正确答案：21. 从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。A. 错误B. 正确正确答案：22. 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。A. 错误B. 正确正确答案：23. *感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。A. 错误B. 正确正确答案：24. *诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。A. 错误B. 正确正确答案：25. 如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。A. 错误B. 正确正确答案：26. * 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。A. 错误B. 正确正确答案：27. * 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。A. 错误B. 正确正确答案：28. * 有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。A. 错误B. 正确正确答案：29. *诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。A. 错误B. 正确正确答案：30. 极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。A. 错误B. 正确正确答案：31. 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。A. 错误B. 正确正确答案：32. 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。A. 错误B. 正确正确答案：33. * 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。A. 错误B. 正确正确答案：34. * 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合学术上把这叫做“意象”。A. 错误B. 正确正确答案：35. 诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。A. 错误B. 正确正确答案：36. 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。A. 错误B. 正确正确答案：37. 不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。A. 错误B. 正确正确答案：38. 生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活的真实性的制约。A. 错误B. 正确正确答案：39. 假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。A. 错误B. 正确正确答案：40. 内容决定形式是绝对的无条件的。A. 错误B. 正确正确答案：41. 感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。A. 错误B. 正确正确答案：42. 艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。A. 错误B. 正确正确答案：43. 组