产品快题设计—日用品设计.ppt

产品快题设计 日用品类 第一章日用品概述 日用品是指日常生活中需要用的物品 如毛巾 肥皂 暖水瓶 牙刷等 按用品的使用频率或范围 生活必需品奢侈品 按用途 洗漱用品家居用品炊事用品装饰用品化妆用品床上用品 第二章日用品赏析 从1750年至第一次世界大战爆发 这一段时期是现代工业设计的酝酿和探索阶段 在此期间 现代工业设计的基础逐步建立 并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡 18世纪的设计风格是非常矛盾的 由于传统的风格和形式在长期的实践中已定型 成熟 当人们改用全然不同的材料进行商品生产时 还不熟悉新的可能性 起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式 这就在旧形式和风格与新的材料和技术之间产生了矛盾 这种矛盾从18世纪下半叶一直延续到19世纪末 图中所示是一种法国座钟 即采用了古典柱式 整体形态简洁利落 其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰 追求合理的结构和简洁的形式 构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件 英国的谢拉顿 GeorgeSheraton 1751 1806 是当时新古典的家具大师 他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上 变化很多 但椅腿却很少有曲线装饰 表现出单纯的结构感 谢拉顿于1791年出版的 家具制造师与包衬师图集 和1802年出版的 家具辞典 是家具设计的百科全书 对整个家具界贡献巨大 随着市场的扩大 家具生产者开始组织成生产企业 专业工匠们能全部承担室内的装饰 这方面切普代尔的公司是有先驱性的 它集合了许多专业化的工种 在18世纪下半叶从事家具和室内装修业务 切普代尔出身木匠世家 他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅 就此开创了自己的事业 1754年 他出版了样本图集 绅士与家具指南 作为公司的广告宣传 这本书中家具插图包括了从古典式 洛可可式 中国式直到哥特式的各种风格 显示了这家公司吸引潜在顾客的花样与技巧 为新兴的商人阶层提供了使其能炫耀自己的财富和情趣的饰品 切普代尔生产的椅子所有的靠背均不同 但腿则都遵循一种基本形式 前腿是直的 后腿略为向外弯曲 魏德伍德的产品是与新古典相联系的 新古典不只是影响设计风格 它也寓意着一次意味深长的理性变化 是与正在兴起的理性主义思潮齐头并进的 即设计依赖于一系列的原理 规则和方法 设计不再是某种捉摸不定的东西 魏德伍德不仅是一位有远见的企业家 也是一位实验科学家 他在陶瓷工艺上进行了多种技术革新 还被皇家学会接纳为会员 以表彰他在测高温技术方面的成就 魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的 特别适于模仿古典的硬石雕刻 其中最有名的是1790年生产的 波特兰 花瓶 其原型是1世纪罗马时期制作的 这些仿古陶制品满足了新生的中产阶层对于古董的爱好 保尔顿和小五金工业 18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的 由于流行趣味的影响 不少产品 特别是家用产品都必须附加一定的装饰才有市场 如果产品是为达官显贵制作的 或以贵重材料制作的 装饰就更加华丽 18世纪中叶的标准纺车是木材制成的 非常结实 其形式经过很长时间演化才确定下来 腿上和轮辐上有车花 反映了制作者对于装饰的爱好 如图所示是稍后一段时间制作的一架纺车 设计雅致 线条简洁 用桃花心木镶以椴木制成 但它只是一件客厅的摆设 因为当时机器已经完全代替了纺车 水晶宫 1851年国际博览会 这次博览会的展品中存在着两种绝然不同的形态 一方面 以机器生产代替手工操作的新产品 新工艺 由于没有相应的美的形态和装潢 显得粗陋简单 另一方面 各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出艺术的魅力 英国工艺美术运动威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834 1896 是工艺美术运动的倡导者 红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计 镶嵌花砖图案1876年 刺绣挂毯莫里斯设计1877年 刺绣图案莫里斯设计1889年 扶手椅莫里斯公司生产1865年 扶手椅莫里斯公司生产1890年简化了的18世纪椅子造型 椅子莫里斯公司生产1910年 马克穆多本人是建筑师出身 他的 世纪行会 集合了一批设计师 装饰匠人和雕塑家 其目的是为了打破艺术与手工艺之间的界线 工艺美术运动的名称 ArtsandCrafts 的意义即在于此 用他自己的话来说 为了拯救设计 必须将各行各业的手工艺人纳入艺术家的殿堂 书籍扉页设计马克穆多1883年 椅子马克穆多1882 1883年 阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影 他是一位有天分和创造性的银匠 主要设计金属器皿 这些器皿一般用榔头锻打成形 并饰以宝石 能反映出手工艺金属制品的共同特点 在他的设计中 采用了各种纤细 起伏的线条 被认为是新艺术的先声 银碗阿什比1893年 带长柄的银碗阿什比1901年 沃赛 CharlesF A Voysey 1857 1941 的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料 英国橡木 而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料 他的作品造型简练 结实大方并略带哥特式意味 从1893年起 他花了大量精力出版 工作室 杂志 这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌 许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造 如心形 郁金香形图案 都可以在他的橡木家具和铜制品中找到 沃赛的作品不但继承了拉斯金 莫里斯提倡美术与技术结合 以及向哥特式和自然学习的精神 并使之更简洁 大方 成为英国工艺美术运动设计的范例 英国的德莱赛 ChristopherDresser 1834 1904 新艺术运动比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位 霍尔塔 VictorHorata 1867 1947 和威尔德 HenryvandeVelde 1863 1957 除巴黎以外 南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒 EmileGalle 1846 1906 的积极推动下兴起的 他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上 在花瓶表面饰以花卉或昆虫 由于花饰强烈 往往超出纯装饰的范畴 使设计具有特别的生命活力 在德国 新艺术称为 青春风格 Jugendstil 这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤 雷迈斯克米德 RichardRiemerschmid 1868 1957 是 青春风格 的重要人物 麦金托什 CharlesR Mackintosh 1868 1928 是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师 他在英国19世纪后期的设计中独树一帜 并对奥地利的设计改革运动维也纳 分离派 Secession 产生了重要影响 麦金托什1919年设计的座钟 如果说霍尔塔和吉马德的主旋律是卷曲起伏的 鞭线 麦金托什的主调则是一种高直 清瘦的茎状垂直线条 能体现出植物生长垂直向上的活力 麦金托什一生中设计了大量家具 餐具和其他家用产品 都具有高直的风格 这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能 维也纳分离派是由一群先锋派艺术家 建筑师和设计师组成的团体 成立于1897年 霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响 喜欢规整的垂直构图 并逐渐演变成了方格网的形式 形成了自己鲜明的风格 并由此获得了 棋盘霍夫曼 的雅称 約瑟夫 馬裏 奧爾布裏奇設計的燭台 1901年 奧托 韋格納設計的桌和凳 1904 1906年 德意志制造联盟成立于1907年 其中最著名的设计师是贝伦斯 贝伦斯的多数产品都是非常朴素而实用的 并且正确体现了产品的功能 加工工艺和所用的材料 风格派 DeStijl 是活跃于1917 1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动 风格派艺术从立体主义走向了完全抽象 它对于20世纪的现代艺术 建筑学和设计产生了持久的影响 包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶 MarcelBreuer 1902 1981 负责的家具车间 钢管椅充分利用了材料的特性 造型轻巧优雅 结构也很简单 成了现代设计的典型代表 艺术装饰风格 ArtDeco 是20世纪20 30年代主要的流行风格 它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈 斯堪的纳维亚风格 马姆斯登 CarlMalmsten 和马特逊 BrunoMathsson 是瑞典现代设计师的代表人物 美国和欧洲工业设计 后现代主义风格强调设计应具有历史的延续性 但又不拘泥于传统的逻辑思维方式 探索创新造型手法 讲究人情味 追求个性化 塔希提岛灯 第三章产品设计理论与方法 3 1概述 1 工业设计的定义就批量生产的工业产品而言 凭借训练 技术知识 经验及视觉感受 而赋予材料 结构 构造 形态 色彩 表面加工 装饰以新的品质和规格 叫做工业设计 还包括了工业设计师对包装 宣传 展示 市场开发等问题的解决付出自己的技术知识和经验以及视觉评价能力 2 工业设计主要包括三个方面的内容 1 产品的设计 核心内容 2 与产品有关的视觉传达设计 3 由产品设计扩展开的环境设计 3 工业设计的目标功能和美的统一 即把某种产品或产品系统中不符合人的使用目的的因素除去 使之达到满足现代人类生理与心理需求的最高目的 1 产品设计与工艺美术的联系工业设计源于手工艺和纯艺术 其表象特征与艺术极为相似 在产品设计中 要运用一些美术创作的规律和手法 其目的是为了加深对所设计产品形象的理解和认识 以及这种理解和认识的恰当表达 这种表达是功能与形式的统一 内容与画面的统一 2 产品设计与工艺美术区别1 创造过程的不同产品的设计过程是一个科学的 有计划的 有组织的创造过程 而工艺美术可凭一时的灵感触发 2 设计对象的不同产品设计的对象是实用产品 使用功能是决定性的 是第一位的 形式是服从性的 艺术品是一种精神产物 只能满足人们的心理需求 达不到实用功能的目的 3 特性的不同产品设计具有商品特性 不同于那些只能在沙龙上为少数人观赏的单件工艺美术品 产品设计与机械设计组成产品的各零部件 如果按其使用效果及所起的作用 可以分为两大类 1 机械设计 所设计制作的零部件 是为了影响带动控制另一部件 是以 物与物 的关系出现的 其特点 只要求实用 与人使用无直接关系 2 产品设计 为了人的直接使用操作需要而设计制作的 是以 人与物 的关系出现的 其特点 实用功能与美观相统一 是以人为中心来考虑问题 3 2产品设计相关因素 产品设计涉及到功能 技术 审美三个方面的内容 它们是互相依存 互相制约 互相渗透 组成了一个矛盾的统一体 功能是设计的根据 设计的目的 物质技术条件是设计的基础 审美要求是设计凭借的手段和方法 功能的实现是有条件的 是受一定的物质技术和当时的审美观制约的 功能因素 技术性能技术性能主要指产品本身有关的技术参数 是工业设计师调研阶段必须了解的重要内容 设计师要运用可能的工艺手段和艺术手段 使产品的内部性能在外部造型上得到充分体现 内在质量和外观质量相互协调 使用功能产品的使用功能包括三个方面 产品本身应具有的功能 产品与使用者配合的功能 为人服务是设计的核心 以满足人对产品在精神与物质方面的需求 这是设计的起点和目标 产品与环境牵涉应具有的功能 功能与形式产品设计中 原则前提是 首先是功能决定形式 形式服从功能 同时 在这样的原则前提下 不反对在符合功能要求下对产品的必要的美化 技术 经济因素 技术与设计材料 结构与工艺是产品设计的物质技术基础 一方面 技术制约着设计 另一方面 技术也推动着设计 设计与经济性产品设计必须注重生产成本 做到以最少的财力 物力 人力 时间来达到最佳的经济效果 这就是产品设计的经济性 审美因素 时代性与创新时代性与创新是产品设计的重要特征 是审美因素中最灵活 最重要的基因 它关系到产品造型的成败与生命力 美学法则美学法则是人们千百年来根据自然形成的规律性不断创造和总结出来的 是产品造型设计的参考依据 是客观地分析 评价产品美与不美的基本原则 1 统一与变化产品设计就是使产品外形具有既多样变化 又整体协调统一 具体方法有 1 变化中求统一 2 统一中求变化 2 均衡与稳定均衡是指物休各部分之间前后 左右的相对轻重关系 稳定是指造型物上下部分之间的轻重关系 3 比例与尺度比例是造型对象部分之间 各部分与整体之间的大小关系 以及各部分与细部之间的比较关系 尺度是造型对象的整体或局部与我的生理或人所见的某种特定标准之间的大小关系 3 3产品设计程序 1 接受项目 制定计划1 设计方和业主进行交流