第1章 动觉的产生.doc

第一章 动觉的产生感觉定义与基本特征知觉的基本特征知觉种类人的运动知觉特征 第一节 人的感觉与知觉 一、感觉 （一）什么是感觉 ？ “所有在刺激物的直接影响下，人脑对客观事物的个别属性的反映都称为感觉。” （二）感觉的刺激阈限 “刚刚能引起主观感觉的最小刺激强度，称为绝对感觉阈限或绝对刺激阈限”. 研究表明，刺激强度过大或过小，都不会产生感觉. 感觉实践表明，人的感觉器官接受外界的刺激时，也同时调动着他们记忆痕 结构中的感知经验 。人耳的听觉阈为零分贝正常的耳语为20分贝 普通交谈为60分贝 地铁火车为100分贝 喷气飞机起飞为140分贝 声音强度达到120 130分贝时，人耳会产生痛感，有些人会出现烦躁不安的神情。影视再现活动 刺激阈限可以被认为是：影视的再现世界与客观真实世界之间的吻合程度。 受众对影视再现的刺激，其最低的接受标准就是再现的逼真程度。 (三)感受性的变化 1.时间因素 明适应与暗适应；影视创作节奏；打孩子的教训。 2.空间因素 不同方位的声音定位于环绕立体声创作。 3.交互因素 不同器官的感受性与影视创作：声音、光线、色彩等。 4.经验因素 意识、知识、生活等非生理因素。二、知觉的特性与种类 （一）什么是知觉？ 知觉是在感觉的基础上产生的，是对刺激物整体的反映. 知觉是在知识经验的参加下，经过人脑加工，对事物加以解释的过程。（2） 知觉的基本特性1. 知觉的选择性 人在观看景象时，是处在一种积极探索的、带有高度选择性的状态之中。 1）注视对象的差异性：影视作品中，那些在夜间出击行动的人物，常常要被装扮为”黑衣人 ， 留给观众“合乎情理”的视觉反应。 2)目标对象的动态性：滚动的霓虹灯广告比静止的灯光广告更能吸引眼球的注意。 3)捕捉对象的需求性：十面埋伏为例，在影片中设计了两个捕头形象： 金城武扮演的金捕头与刘德华扮演的刘捕头，对于偏爱 刘德华的影迷来说，刘捕头的角色就自然而然地成为视知觉选择性最高的焦点，从其他角色中凸显出来。 2. 知觉的整体性 当客观事物作用于人的感官时，人能够根据知识经验把它知觉为一个整体，这就是知觉的整体性。1)接近性:诸多线条组成的图形中，相邻的线条容易被知觉为一个整体. 2)连续性:绿草坪上用红色的花朵组成某一种图案 .3)相似性:寓言故事盲人摸象 .4)封闭性:封闭或具有封闭倾向的刺激物容易被 知觉为一个整体。 3. 知觉的理解性 知觉理解性的基本特征是用语词把事物标志出来，赋予它一定的意义. 动机、期望、情绪、兴趣爱好、思维定势甚至身体状况都对人的知觉理解产生影响。 4. 知觉的恒常性 当知觉对象的物理特性发生变化时，知觉形象并不产生相应变化，这种知觉的稳定性或不变性称为知觉的恒常性。人们对于自己越是熟悉的事物越容易产生知觉恒常性。（三）知觉的种类 (影视相关)1. 空间知觉:人眼的视网膜是平面的，却能产生三维空间的知觉；电影电视的屏幕是平的 ，人们却能从中感知到立体的、运动的画面。 形状知觉:经验图式、完形性认知、物景分离特性深度知觉：双眼视轴的辐合 ;物体因素与心理因素的影晌 ;物体与背景的比例关系 ;心理的暗示影响。 方位知觉：对物体所在位置方向和空间关系的知觉。 形状知觉 形状知觉与人们以往的认知图式相关；形状知觉与完形性认知相关；形状知觉与物景分离特性相关；第2节 动觉的产生与创造一、眼睛运动的基本特征一、眼睛运动的基本形式与基本特征 (一)眼睛运动的生理构造 电视扫描速度远大于眼睛的运动速度，人眼在观看电视时，才会产生图像的运动感觉 ( 似动知觉 ) 。 (二)眼睛运动的基本形式与基本特征 1. 注视: 对关注事物的“孤立性”微调; 2.跳动: 对关注事物的“间歇性”搜索; 3.追随: 对关注事物的“平稳性”保持;二、人的运动知觉 1.真实知觉：知觉到真实运动的刺激（观察者处于静止状态 ）； 2.似动知觉：物体快速闪现使人产生的 物体似动感觉；电影电视的转换原理；霓虹灯。 3.运动幻觉：人对物体产生动与不动的知觉常常是以物体的背景作为参照坐标，因此这种知觉存在着相对性。诱发运动知觉行驶的汽车 ；运动后效知觉注视瀑布。三、影视再现中的动觉创造 运用技术手段来产生时空的变化，引起观众的运动幻觉。从这一角度说，影视技术是创造运动幻觉的技术。 (一) 时间与空间的函数关系 1. 时间的创造与知觉 时间处理的根本方法就在于创造一一运用 剪辑技术、蒙太奇方法以及镜头语言的处理，对时间进行控制与重组。 2. 空间的分离与整合 (1)可视空间。可视空间也可称为客观空间，是人们能够真实感知的空间范 围。 (2)相对空间。人们对空间的运动感知，与各自确立的相对空间背景有关 。 (3)心理空间。人们对运动的感知，除了与进入视野中的物体的客观性运动 空间有关外，还与主体本身的主观因素，主要是心理因素所形成的心理空间密切 相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运动的感知，以及运动知觉中心的确定。 3. 时间与空间的相互关系 亚里士多德；牛顿也宣称，空间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。1905年，爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他提出空间和时间是相对的，只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思维实 验，当一个观察者的运动速度接近于光速时，空间中的物体以及时间都会开始发生变化。 时空认知的相对性特征，在影视再现与观赏活动中发挥着重要作用。利用这 一特征，电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的浓缩与膨胀，形成特有的影视叙事节奏，创造强烈的视觉冲击感。对观众而言，也正是由于具备 了相对性认知时空的能力，才能正确地理解镜头语言下的时空变化过程以及它所 代表的各种象征性寓意。 (二) 技术创造的运动知觉 电影电视是利用人的生理功能特征，运用技术创造各种运动幻觉 和艺术梦幻的科技产物。电影是以1/24秒的间歇运动来制造光影运动的幻觉。 1.利用视觉特性产生似动知觉 2.视觉惰性: 图像的连续动态感觉（物体运动速度足够快时，人眼无法辨别其分解动作，只能看到连续运动的整体状态 ） 3.视觉残留特性:完整图像感觉(当电子扫描速度足够快的时候，人眼无法跟上屏幕亮点的变化，于是只能感知到那些残留亮点的合成影像) 4.利用拍摄技术创造动感知觉1）快镜头技术 技术不仅制造了人的似动幻觉，也创造了影视艺术独有的动感知觉。例如，快镜头技术的运用。将现实生活中一些异常的动作和某些人眼难以察觉的运动过程，通过以均匀的问隔时间逐格进行特技拍摄，放映时，仍以每秒24格的速度投放在银幕上。于是花朵开放、树木生长、小鸡出壳等等一些动植物生长的运动现象和过程，被压缩为几分钟甚至几十秒、几秒的可观看的运动行为。这种技术 创造的动感知觉，人们在观赏科教片时体验最深。 2）慢镜头技术时间的特写 慢镜头是