近代大师——黄宾虹.ppt

近代大师 黄宾虹 黄宾虹 1865 1955 中国近现代美术史上的开派巨匠 有 千古以来第一的用墨大师 之誉 原名懋质 名质 字朴存 朴人 亦作朴丞 劈琴 号宾虹 别署予向 虹叟 黄山山中人等 原籍安徽歙县 出生于浙江金华 幼喜绘画 课余之暇 兼习篆刻 6岁时 临摹家藏的沈庭瑞 樗崖 山水册 1887年赴扬州 从郑珊学山水 从陈崇光 若木 学花鸟 除山水画外 由于黄宾虹在美术史上的突出贡献 在他90岁寿辰的时候 被国家授予 中国人民优秀的画家 荣誉称号 有 再举新安画派大旗 终成一代宗师 之誉 人物简介 1907年后居上海三十年 前二十年 主要在报社 书局任职 从事新闻与美术编辑工作 后转做教育工作 先后任上海各艺术学校的教授 1937年由上海迁居北平 被聘为故宫古物鉴定委员 兼任国画研究院导师 及北平艺专教授 1948年返杭州 任国立杭州艺专教授 晚年任中国美术家协会华东分会副主席 中国美术家协会理事 被聘为中央民族美术研究所所长 因病未赴 因病去世 黄宾虹的绘画价值 随着时间的推移 其效应已显示出来 而其艺术价值的显现 又是全方位的 除其山水画外 花鸟画也境界不凡 书法成就更不能等闲视之 他还有着自己的画学理论建构 其金石篆刻 文字学 考古学也颇有建树 黄宾虹的确是一位 不能仅以画史目之 的学者型艺术家 由于黄宾虹在美术史上的突出贡献 在他90岁寿辰的时候 被国家授予 中国人民优秀的画家 荣誉称号 艺术简介 我国近现代绘画史上 有 南黄北齐 之说 北齐 指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石 而 南黄 说的就是安徽的山水画大师黄宾虹 他擅长山水 花卉 并注重写生 但成名相对较晚 他绘画的技法 早年行力于李流芳 程邃 以及髡残 弘仁等 但也兼法元 明各家 所作重视章法上的虚实 繁简 疏密的统一 用笔如作篆籀 遒劲有力 在行笔谨严处 有纵横奇峭之趣 新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的 六十岁以前是典型的 白宾虹 六十岁以后 曾两次自上海至安徽贵池 游览乌渡湖 秋浦 齐山 江上风景甚佳 他起了定居之念 贵池之游在黄宾虹画风上的影响 便是从新安画派的疏淡清逸 转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格 以此为转机 黄宾虹开始由 白宾虹 逐渐向 黑宾虹 过渡 1928年黄宾虹首游桂 粤 画了大量写生作品 自此以后 黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来 而以真山水为范本 参以过去多年 钩古画法 的经验 创作了大量的写生山水 在章法上前无古人 69 70岁 黄宾虹有巴蜀之游 这是他绘画上产生飞跃的契机 其最大的收获 是从真山水中证悟了他晚年变法之 理 证悟发生在两次浪漫的旅游中 七十岁后 所画作品 兴会淋漓 浑厚华滋 喜以积墨 泼墨 破墨 宿墨互用 使山川层层深厚 气势磅礴 惊世骇俗 所谓 黑 密 厚 重 的画风 正是他逐渐形成的显著特色 这一显著特点 也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界 黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤 先摹元画 以其用笔用墨佳 次摹明画 以其结构平稳 不易入邪道 再摹唐画 使学能追古 最后临摹宋画 以其法备变化多 黄宾虹所说的宋画 除了北宋的大家外 往往合五代荆浩 关仝 董源 巨然诸家在内 宋画多晦冥 荆关灿一灯 夜行山尽处 开朗最高层 他的花鸟画 偶一为之 雅健清逸 别具一格 书法师承钟鼎文和晋魏 行草取法王献之 颜真卿 楷书取法 郑文公碑 石门铭 褚遂良等 博采众长 出以己意 浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸 论文话语录 作山水应得山川的要领和奥秘 徒事临摹 便会事事依人作嫁 自为画者之末学 1948年语 见王伯敏编 黄宾虹画语录 法从理中来 理从造化至 气至则造化入画 自然在笔墨之中而跃现于纸变化中来 法备气上 1953年语 见王伯敏编 黄宾虹画语录 古人论画 常有 无法中有法 乱中不乱 不齐之齐 不似之似 须入乎规矩之中 又超乎规矩之外 的说法 此皆绘画之至理 学者须深悟之 1955年3月病中语 见王伯敏编 黄宾虹画语录 在中国近现代画坛上 黄宾虹是一位非常重要的画家 其黑 密 厚 重的画风 浑厚华滋的笔墨中 蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向 几十年来 黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注 并逐渐释放出巨大的能量 影响着当今中国画坛 笔墨是黄宾虹绘画外在形态和内在价值的集中体现 正如他所言 画中三昧 舍笔墨无由参悟 明慧之人 得其偏纰 已可称尊作佛 1 笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺术始终的内容 是其思与行的统一和执着 但是 黄宾虹很少单纯地就笔墨论笔墨 将笔墨孤立起来 在他的大量文献和谈话中 莫不言及书法对笔墨的实际功用 而言绘画用笔 笔法时 又莫不和书法 书体相并论 直言用笔根柢本自书法 就是单纯论墨法时 他也强调墨法本于笔法 笔法又本于书法 至理相通 关于书法与笔墨 书法与笔法 书法与画法的言论 在黄宾虹的许多文论 谈话 题跋中随处可见 他晚年总结的 平 圆 留 重 变 五字用笔理论 就是来源于书法 代表作品 秋林图 其作 秋林图 轴 纸本着色 纵122 8厘米 横48 8厘米 现藏天津人民美术出版社 此图一眼望见山峦重叠 林木扶疏 云雾缭绕 远景为山坡 古松苍郁 有几间平房 前后错落 园后有四角亭 亭中坐一人 山腰树木丛生 枝条欹斜 往上高山耸峙 岿然独立 左侧为一片广阔的湖面 有二只帆船顺风行驶于两山之间 以山衬水 以水烘山 使山水发生了相互为美的密切关系 这幅画面尽管崇山峻岭 山路曲折盘旋 林木丛生 层次颇多 但画面仍清妍秀润 意趣生动 构思平中见奇 近取其质 远取其势 不落寻常蹊径 笔墨枯润相间 有虚有实 繁而不乱 这与画家长期的艺术实践分不开 使其画艺达到了炉火纯青的境地 此幅画中也能充分地体现出他的 峰峦浑厚 草木华滋 的艺术风格 书法对黄宾虹来说 有着独特的实际意义 是其笔墨和画法的 源头活水 黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作 几乎伴随其一生 没有人像黄宾虹那样 积极主动地将书法原理运用于绘画 并取得如此高的现实效果 可以说 黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁 它的稳固和高度关乎书法 主要表现是 浑厚华滋 针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象 他简括 浑厚华滋 四字 作为他追求的艺术境界和审美标准 并且把它提到中华民族性格的高度 主张创造 他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统 要师长舍短 合众长为己有 就必须废弃守旧式的临摹 必须师造化 笔墨虚实 在技法理论方面 他总结中国画用笔用墨的规律 提出5种笔法 平 圆 留 重 变 7种墨法 浓 淡 泼 破 渍 焦 宿 学人画 他提倡学识渊博 人品高尚 功力扎实 有创造性的学人画 黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家 他在50岁前驰纵百家 溯追唐 宋 其后饱游饫看 九上黄山 五上九华 四上泰山 又登五岭 雁荡 畅游巴蜀 足迹半天下 70后融会贯通 卓然成一代名匠 他的绘画 在深研传统 取精用宏的基础上凝聚和升华 进而融铸为自己的艺术个性 与二十世纪的其他画坛巨匠相较 黄宾虹更具学养 更富于文人气质 除了山水画创作 他在金石学 美术史学 诗学 文字学 古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献 黄宾虹 人品画品 黄宾虹在论述中 多次强调人品与画品的必然联系 提出 画品之高 根于人品 这并非黄宾虹个人独有的观点 宋郭若虚 图画见闻志叙论 中即有 人品既已高矣 气韵不得不高 气韵既已高矣 生动不得不至 还说 夫画犹书也 楊子曰 言 心聲也 书 心画也 声画形 君子小人见矣 文如其人 书如其人 画如其人 是古人常常要提到的 黄宾虹 山水画创作 黄宾虹的山水画创作道路经历了师古人 师造化和融化古人造化形成独创风格3个阶段 大约60岁以前以师古人为主 60 70岁以师造化为主 70岁以后 自立面目 渐趋成熟 风格浑厚华滋 意境郁勃澹宕 是黄宾虹山水画的基本特点 主要表现是 浑厚华滋 针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象 他简括 浑厚华滋 四字 作为他追求的艺术境界和审美标准 并且把它提到中华民族性格的高度 主张创造 他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统 要师长舍短 合众长为己有 就必须废弃守旧式的临摹 必须师造化 笔墨虚实 在技法理论方面 他总结中国画用笔用墨的规律 提出5种笔法 平 圆 留 重 变 7种墨法 浓 淡 泼 破 渍 焦 宿 学人画 他提倡学识渊博 人品高尚 功力扎实 有创造性的学人画 作品欣赏 黄宾虹便在实践上 也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准 这是