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窗体顶端窗体底端【影】什么是电影叙事学X 登录 窗体顶端Email: 密 码: 忘记密码了 在这台电脑上记住我 还没有注册. 窗体底端Les Amants / 恋人们 / 恋人2002-12-08 / Jeanne Moreau / 法国 / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / 移情记 / Dominique Vivant / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / Louise de Vilmorin / 法语声音和人体：让娜莫罗的声音以第三人称和外加声音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。女叙述者讲述她自己的故事，但使用了第三人称。Amour laprs-midi, L / 午后之爱1972-09-29 / 法国 / 侯麦 (Eric Rohmer) / 午后之爱 / 埃里克 罗默 (Eric Rohmer)声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。Annie Hall / 安妮霍尔1977-10-27 / Diane Keaton / Woody Allen / Shelley Duvall / Paul Simon / Carol Kane / Tony Roberts / Christopher Walken / 美国 / 伍迪 艾伦 (Woody Allen) / 安妮霍尔 / 马歇尔 布里克曼 (Marshall Brickman) / 伍迪 艾伦 (Woody Allen)声音的音色作为叙述的标志：人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。LAnne dernire Marienbad / 去年在马里昂巴德 / Last year at Marienbad1961-10-19 / Delphine Seyrig / Giorgio Albertazzi / 法国 / 意大利 / 阿兰雷奈 Alain Resnais / 去年在马里安巴 / 法语时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。Arrive dun train La Ciotat, L / 火车进站 / 火车到站1896-02-20 / 法国 / Auguste Lumire / Louis Lumire / 火车进站什么是虚构的叙事：本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。Arroseur arros, L / 水浇园丁1895-12-28 / Franois Clerc The Gardener / Benot Duval The boy / 法国 / 巴黎 / Louis Lumire / 水浇园丁叙述与演示；暗示的空间：外场景；观众认知聚焦。Double Indemnity / 双重保险 / 双重生活1949-02-24 / Fred MacMurrey / Barbara Stanwyck / Edward G. Robinson / 美国 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 双重保险 / 比利怀尔德 / James M. Cain / English明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。Dead of Night / 死亡之夜1945-09-04 / 英国 / Alberto Cavalcanti / 巴兹尔 迪尔登 (Basil Dearden) / 查尔斯 克赖顿 (Charles Crichton) / 死亡之夜 / Angus MacPhail / E.F. Benson / H.G. Wells陈述和叙述：作腹语者和傀儡。Bataille de Boules de Neige / Snowball FightFrance / Louis Lumire / 打雪仗什么是虚构的叙事：它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。Belle de jour / 青楼红杏 / 白日美人1967-05-24 / Catherine Deneuve / Jean Sorel / Michel Piccoli / 法国 / 意大利 / 路易斯 布纽尔 (Luis Buuel) / 白日美人 / 琼-克劳德 卡里尔 (Jean-Claude Carrire) / Joseph Kessel / 路易斯 布纽尔 (Luis Buuel) / 法语不同类型的空间关系-远距空间：当声音与视觉化的地点不“对应”时，有时提示一个远距离的空间。本片中结尾，女主角在巴黎的家里被穿越一片树林的一辆马车的铃铛声吸引到窗口时，这一铃铛声提示先前的一些梦幻。Blow Out / 凶线1982-02-11 / 美国 / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma) / 凶线 / Bill Mesce Jr. / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma)外认知聚焦Blue Velvet / 蓝丝绒 / 蓝色夜合花1987-03-13 / Laura Dern / Kyle MacLachlan / 美国 / 大卫 林奇 (David Lynch) / 蓝丝绒 / 大卫 林奇 (David Lynch)永在的影片空间：表明电影能力的特写镜头提供不定数量的信息，其中包括属于空间的信息。如本片开场段落通过摄影机从远景到草丛大特写的运动，信息量得以放大。Sunset Boulevard / Sunset Boulevard / A Can of Beans1951-06-07 / William Holden / Gloria Swanson / Erich von Stroheim / 美国 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 日落大道 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 查尔斯 布拉克特 (Charles Brackett) / D.M. Marshman Jr. / 英语零视觉聚焦/视听的倒叙，闪回：几乎整部影片讲述的就是人物怎样在他的叙事引发的情景中重新出现，本片一位被水淹没的男子向我们叙述依靠什么他最终度过了在一个游泳池水下的那些日子。Carrie / 魔女嘉利1977-04-28 / Sissy Spacek / 美国 / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma) / 卡丽 / Lawrence D. Cohen / 斯蒂芬 金 (Stephen King)预叙：“通灵性”，人物具有第六感。Casablanca / 卡萨布兰卡 / 北非谍影2005-04-01 / Humphrey Bogart / Ingrid Bergman / 美国 / Michael Curtiz / 卡萨布兰卡 / Murray Burnett / Joan Alison / English / Francais什么是虚构的叙事：虚构性取向以某种方式，鼓励我们将处于摄影机前的亲影片之物这些“曾经的存在”看作是“现在的存在”。Singin in the Rain / 雨中曲 / 万花嬉春1981-05-15 / Gene Kelly / 美国 / 斯坦利 多南 (Stanley Donen) / 吉恩 凯利 (Gene Kelly) / 雨中曲 / 阿道夫 格林 (Adolph Green) / 贝蒂 康姆顿 (Betty Comden)暗示的空间：外场景。使用相邻布景，如本片的舞蹈段落。Citizen Kane / 公民凯恩 / 大国民1950-02-24 / Joseph Cotten / Dorothy Comingore / Agnes Moorehead / 美国 / Orson Welles / 公民凯恩 / 赫尔曼 J. 曼凯维奇 (Herman J. Mankiewicz) / 约翰 豪斯曼 (John Houseman) / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles) / English太多Clo de 5 7 / 五至七时的奇奥 / 克莱欧的五到七1962-04-11 / Corinne Marchand / Antoine Bourseiller / Dominique Davray / Dorothe Blank / 法国 / 意大利 / 安妮丝 华达 (Agns Varda) / 五点到七点的克莱奥 / 安妮丝 华达 (Agns Varda) / 法语影片的时长：TR=TH，叙事的时间=故事的时间La Collectionneuse / 女收藏家 / 操纵男人的女人1967-03-02 / 法国 / 侯麦 (Eric Rohmer) / 女收藏家 / Daniel Pommereulle / 埃里克 罗默 (Eric Rohmer) / Hayde Politoff声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。The Barefoot Contessa / 赤足天使 / 赤脚天使1954-09-29 / 意大利 / 美国 / 约瑟夫 L. 曼凯维奇 (Joseph L. Mankiewicz) / 赤足天使 / 约瑟夫 L. 曼凯维奇 (Joseph L. Mankiewicz)聚焦与类型：整个叙事过程中只采用一种类型的视点。One from the Heart / 旧爱新欢 / 梦中情人1982-02-21 / 美国 / 弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola) / 旧爱新欢 / 阿梅安 伯恩斯坦 (Armyan Bernstein) / 弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola)暗示的空间：外场景。使用相邻布景，几乎成为他的商标。伞中情 / Coup du Parapluie Bulgare, Le (France) (working title) / Umbrella Coup (International: English t1980-10-08 / Pierre Richard / Valrie Mairesse / Christine Murillo / 法国 / Grard Oury / 法语观众认知聚焦：叙述者制造满足或不满足的期待，建立误会。The Lady from Shanghai / 上海小姐 / 上海来的女士1947-12-24 / Rita Hayworth / Orson Welles / 美国 / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles) / 上海小姐 / 查尔斯 莱德勒 (Charles Lederer) / Fletcher Markle / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles)声音的音色作为叙述的标志：声调区别人物和言语叙述者/闪前或预叙/观众认知聚焦。Lady in the Lake / 湖上艳尸1947-01-23 / Robert Montgomery / 湖上艳尸 / Raymond Chandler原生内视觉聚焦贯穿全片。Repas de bb / Babys Dinner1896-02-20 / 法国 / Louis Lumire / 婴儿的午餐什么是虚构的叙事：就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。窗体顶端X 登录 窗体顶端Email: 密 码: 忘记密码了 在这台电脑上记住我 还没有注册. 窗体底端Letzte Mann, Der / 最卑贱的人1924-12-23 / Emil Jannings / 德国 / F. W. 茂瑙 (F.W. Murnau) / 最卑贱的人 / Carl Mayer完全没有插入字幕/原生内视觉聚焦：喝醉酒的看门人眼中的模糊或变形画面。Les Deux timides1928-12-05 / Ren Clair明现叙述者和大影像师：利用画面段落，替代某些人物的言语叙事，如辩护律师和原告律师相互矛盾的表现。Elisa, vida ma / 艾丽莎米西维达 / 埃丽莎，我的爱1977-04-21 / 西班牙 / 卡洛斯 绍拉 (Carlos Saura) / 卡洛斯 绍拉 (Carlos Saura)有声电影，双重叙事/声音和人体：利用声音的性别差异/声音的音色作为叙述的标志。Notorious / 美人计 港名：諜網情鴛 / 美人计1949-10-27 / Cary Grant / Ingrid Bergman / 美国 / 阿尔弗雷德 希区柯克 (Alfred Hitchcock) / 美人计 / 本 赫特 (Ben Hecht) / 英语画面的主观性：酒醉效果下的道路重影/暗示的空间，外场景，多视点/原生内视觉聚焦：用前景表现身体的一部分，表示相邻性的眼睛。The Boston Strangler / 勾魂手 / 波士顿杀人王1968-10-16 / Tony Curtis / Henry Fonda / George Kennedy / 美国 / 理查德 弗莱舍 (Richard Fleischer) / 勾魂手 / 爱德华 安哈尔特 (Edward Anhalt) / Gerold Frank观众认知聚焦：利用分割银幕的叙事效果，同时展现一系列平行的行动。E la nave va / 航程 / 船续前行1983-10-07 / Freddie Jones / Barbara Jefford / Victor Poletti / Elisa Mainardi / Norma West / 意大利 / 费德里克 费里尼 (Federico Fellini) / 航程 / Catherine Breillat / 费德里克 费里尼 (Federico Fellini) / Roberto De Leonardis / 意大利语关于画面的时间属性：外加声音运用未完成体，如最后记者的话。The Exorcist / 驱魔人2000-11-02 / Ellen Burstyn . Chris MacNeil / Max von Sydow . Father Merrin / Linda Blair . Regan MacNeil / Lee J. Cobb . Lieutenant Kinderman / Kitty Winn . Sharon Spencer / 美国 / 威廉 弗里德金 (William Friedkin) / 驱魔人 / 威廉 彼得 布莱提 (William Peter Blatty).预叙：“通灵性”，人物具有第六感。Fanny / 芬妮1932-11-02 / Raimu / Pierre Fresnay / Orane Demazis / 法国 / Marc Allgret / 芬妮 / Marcel Pagnol / 法语有声电影，双重叙事：叙事信息先在词语中传达出来。The Fatal Mallet / Hit Him Again / The Pile Driver1914-06-01 / Charles Chaplin / Mabel Normand / 美国 / Mack Sennett / 英语观众认知聚焦：引发悬念。The Maltese Falcon / 马耳他之鹰1950-08-13 / Humphrey Bogart / Mary Astor / 美国 / 约翰 休斯顿 (John Huston) / 马耳他之鹰 / 达希尔 哈米特 (Dashiell Hammett) / 约翰 休斯顿 (John Huston)一个叙事有一个开头和一个结尾。Femme de nulle part, La / 流浪女法国 / Louis Delluc / 流浪女倒叙-影片的词语：以字幕表示画面倒叙的属性。Seven Chances / 七次机会1925-03-11 / 美国 / 巴斯特 基顿 (Buster Keaton) / 七次机会 / Clyde Bruckman / David Belasco (I) / Jean C. Havez叙述与演示：摄影机干预和改变甚至约束引导观众的视线。Samuel Becketts Film1965-09-04 / Buster Keaton / 美国 / Alan Schneider / Samuel Beckett原生内视觉聚焦：在能指中标志一个静止的或活动的人体或一个眼睛的存在，本片中某些玻璃质的、模糊的镜头表示一个独眼人。Gai savoir, Le / Le Gai savoir / 愉悦的智慧1969-07-12 / Juliet Berto / Jean-Luc Godard / 西德 / Jean-Luc Godard / 诗歌 / 法语永在的影片空间-运用空间的策略：众多的黑片片断，造成暂时的“缺失”，与叙述者有关。The Gay Shoe Clerk / 快乐的鞋店售货员 / 买鞋USA / 快乐的鞋店售货员 / Silent永在的影片空间-运用空间的策略：让环境消失，使行动更突出地得到展现。如本片在取代整个环境的中性背景上，用近景展现一个轻浮的售鞋员抚摸一位女顾客的脚踝。Stage Fright / 欲海惊魂1950-04-15 / Jane Wyman / Marlene Dietrich / Michael Wilding / 英国 / 阿尔弗雷德 希区柯克 (Alfred Hitchcock) / 欲海惊魂 / Alma Reville / James Bridie / 拉纳尔德 麦克杜格尔 (Ranald MacDougall)时频-反复体的叙事：同一个故事不同形式的两种叙事向观众提出信与不信的问题。The Great Train Robbery / 火车大劫案1903-12-01 / 美国 / Edwin S. Porter / 火车大劫案 / Edwin S. Porter / Scott Marble时间性-同时的行动相继展现：借助于对话以外的一个外加声音的解说来表达同时性关系。Stachka / Strike1925-04-28 / 原苏联 / 谢尔盖 M. 爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein) / 罢工 / Grigori Aleksandrov / Ilya Kravchunovsky / 谢尔盖 M. 爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein)利用字幕的“不利”，造型或节奏/“扩张”：叙事时间大于故事时间。Gattopardo, Il / 浩气盖山河 / 豹2005-05-13 / Burt Lancaster / Claudia Cardinale / Alain Delon / 法国 / 意大利 / 卢契诺 维斯康提 (Luchino Visconti) / 豹 / Enrico Medioli / Giuseppe Tomasi Di Lampedusa / 卢契诺 维斯康提 (Luchino Visconti) / 意大利语 / 法语时长-段落的时长-暂停：相当于文学的“描写”。Star Wars: Episode I - The Phantom Menace / 星球大战前传一：魅影危机1999-11-05 / Ewan McGregor / Natalie Portman / Liam Neeson / Samuel L. Jackson / Keira Knightley / Sofia Coppola / Frank Oz / 美国 / George Lucas / 星球大战前传一：魅影危机 / George Lucas / 英语一个叙事有一个开头和一个结尾。Hiroshima Mon Amour / 广岛之恋 / 二十四時間情事1959-10-23 / 埃曼纽尔莉娃 Emmanuelle Riva / 冈田英次 Eiji Okada / 法国 / 日本 / 阿伦雷奈 Alain Resnais / 广岛之恋 / 玛格丽特 杜拉斯 (Marguerite Duras) / French双重叙事交错运用/暗示的空间，外场景：疾速的摇拍，从陈列馆内部过渡到新闻片/心理画面与内视觉聚焦的结合/反复体的叙事/电影特有的时间性。 - / The Man with the Movie Camera / 持摄影机的人1929-04-09 / Soviet Union / 迪吉加 维托夫 (Dziga Vertov) / 持摄影机的人 / 迪吉加 维托夫 (Dziga Vertov)永在的影片空间-运用空间的策略：近景镜头的连接使得观众失去一些明确的空间坐标。Homme qui ment, L / 说谎的人1968-03-27 / 捷克 / 法国 / 斯洛伐克 / Alain Robbe-Grillet / 说谎的人 / Alain Robbe-Grillet电影叙事：任何镜头都包含多个潜在的的叙事陈述/双重叙事：画外音与画面传达相反的信息/声音的音色用作叙述的标志/远距空间：城堡中听到水井的声音/电影特有的时间性，故事表现与言语建构相反。How It Feels to Be Run Over / 被碾过的感觉 / 飞出去的感觉怎样英国 / 被碾过的感觉 / Cecil M. Hepworth认知和观看，聚焦与视觉聚焦：透明性幻觉。Cera una volta il West / Once Upon a Time in the West / 万里狂沙万里愁1969-09-25 / 亨利方达 Henry Fonda / 查尔斯布朗森 Charles Bronson / 歌迪亚卡汀娜 Claudia Cardinale / 意大利 / 美国 / 瑟吉欧 莱昴内 (Sergio Leone) / 西部往事 / 贝纳多 贝托鲁奇 (Bernardo Bertolucci) / 达里欧 阿吉恩图 (Dario Argento) / Mickey Knox时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：吹口琴的男子回忆的绞刑场面。窗体顶端X 登录 窗体顶端Email: 密 码: 忘记密码了 在这台电脑上记住我 还没有注册. 窗体底端LImmortelle / 不朽的女人1963-03-27 / Franoise Brion / Jacques Doniol-Valcroze / Guido Celano / 土耳其 / 意大利 / 法国 / Alain Robbe-Grillet / 不朽的女人 / 法语时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事。Strangers on a Train / 列车上的陌生人 / 火车怪客1951-07-03 / Farley Granger / Ruth Roman / Robert Walker / Leo G. Carroll / Patricia Hitchcock / USA / Alfred Hitchcock / 列车上的陌生人 / Raymond Chandle / Czenzi Ormonde / Whitfield Cook / Patricia Highsmith / Ben Hecht / English外认知聚焦/观众认知聚焦India Song / 印度之歌1975-06-04 / Delphine Seyrig / Michael Lonsdale / Mathieu Carrire / 法国 / 玛格丽特 杜拉斯 (Marguerite Duras) / 印度之歌 / 玛格丽特 杜拉斯 (Marguerite Duras)双重叙事/暗示的空间，外场景。Je taime, je taime / 我爱你,我爱你 / 我爱你，我爱你1968-09-20 / Claude Rich / 法国 / 阿兰 雷斯奈斯 (Alain Resnais) / 我爱你，我爱你 / 阿兰 雷斯奈斯 (Alain Resnais) / Jacques Sternberg时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：表现人物的某个顽念/原生内听觉聚焦：水下声音。Jour se lve, Le / Daybreak / 天色破晓1939-06-09 / Jean Gabin / Jules Berry / 法国 / Marcel Carn马塞尔卡尔内 / 天色破晓 / 法语时频-反复体的叙事：同样的场面在影片的虚构世界里天天重复。Journal dun cur de campagne / Diary of a Country Priest / 乡村牧师日记2002-11-16 / Claude Laydu / 法国 / / 罗伯特 布雷森 (Robert Bresson) / 乡村牧师日记 / 法语明现叙述者和大影像师：人物的讲述与我们的所见之间的差异/内认知聚焦之外的“加叙”。Jules et Jim / 祖与占2003-11-15 / Jeanne Moreau / Oskar Werner / 法国 / Francois Truffaut 弗朗索瓦特吕弗 / 祖与占 / Henri-Pierre Roch (novel) / Franois Truffaut (adaptation) / 法语声音和人体：没有视觉化的人物的声音符合叙述者的声音，异虚构世界的叙述者，第三人称。The Kiss in the Tunnel / 隧道里的吻George Albert Smith / 隧道里的吻永在的影片空间-运用空间的策略：黑片，与虚构世界有关。Laura / 劳拉 / 罗娜秘记1946-09-13 / Gene Tierney / Dana Andrews / Clifton Webb / 美国 / 奥托 普雷明格 (Otto Preminger) / 鲁宾 马莫利安 (Rouben Mamoulian) / 罗娜秘记 / Elizabeth Reinhardt / Jay Dratler / 小林 拉德纳 (Ring Lardner Jr.) / English内认知聚焦Lectrice, La / 侍读女郎1988-08-17 / Miou-Miou / Rgis Royer / Mara Casares / 法国 / 米歇尔 德维尔 (Michel Deville) / 侍读女郎 / 米歇尔 德维尔 (Michel Deville) / Raymond Jean / Rosalinde Deville / 法语声音的音色作为叙述的标志：外加声音与对话相混合的叙述/画面的时间属性：阅读过去的故事时想象一些未来的场面。Life of an American Fireman / 美国救火员的生活美国 / Edwin S. Porter / 美国救火员的生活 / Edwin S. Porter“时间重叠”/心理画面之早期的“画圈”，尚未与内视觉聚焦结合。Staroye i novoye / The General Line1929-11-07 / Soviet Union / Grigori Aleksandrov / Sergei M. Eisenstein时频-反复体的叙事：镜头的衔接可以不依靠词语建构一种反复体的叙事。如本片依靠运动衔接。liliom利力姆 / 利力姆1934-05-15 / Charles Boyer / Madeleine Ozeray / France / 弗里茨 兰 (Fritz Lang) / 利力姆 / French闪回：视觉化的内倒叙比外倒叙或混合型倒叙更少见，一般用于重新解释或补充一场戏。Lune dans le caniveau, La / 明月照沟渠1983-05-18 / Grard Depardieu / Nastassja Kinski / Victoria Abril / 法国 / 意大利 / 尚贾克贝内 (Jean-Jacques Beineix) / 明月照沟渠 / David Goodis / 尚贾克贝内 (Jean-Jacques Beineix) / Olivier Mergault / 法语声音和人体。M / M就是凶手1931-08-31 / peter lorre / 德国 / 弗里茨 兰 (Fritz Lang) / M就是凶手 / Egon Jacobson / 弗里茨 兰 (Fritz Lang) / Thea von Harbou / 德语原生内视觉聚焦：“主观的”摄影机运动，以抖动、生硬或相对于被看对象的位置表示一个人/次生内听觉聚焦/认知聚焦。Spellbound / 爱德华大夫1949-01-20 / Ingrid Bergman / Gregory Peck / 美国 / 阿尔弗雷德 希区柯克 (Alfred Hitchcock) / 爱德华大夫 / Angus MacPhail / 本 赫特 (Ben Hecht) / Hilary St. George Sanders倒叙来补充一个缺乏或一个遗漏/原生