《〈髹饰录〉解说》辨正.doc

髹饰录解说辨正第25卷第1期2006年3月中国生漆JournalofChineseLacquerV0l_25No.1MaLr.2006<髹饰录>解说辨正长北(东南大学)摘要本文对<<髹饰录>解说>所解说的漆工艺提出商榷并试作辨正,以就教于海内外方家.关键词<<髹饰录>解说>辨正(接上期)纹麴第四黄文刷丝,即刷迹纹也,纤细分明为妙,色漆者大美.扬注其纹如机上经缕为佳,用色漆为难.故黑漆刷丝,上用色漆擦被,以假色漆刷丝,殊拙.其器良久,至色漆摩脱见黑缕而文理分明,稍似巧也.辨正刷丝,用刷毛长而坚挺,形似消泡刷的起花刷子蘸稠漆,在漆面刷出状如经线的竖直刷迹.索解本解色漆调油者易漫,故不易使刷纹刷迹分明,髹涂刷丝的漆内不能调油.王解本解用色漆为难道,刷丝用生漆,刷纹才容易分明,但生漆色深,只宜黑色,不宜调色,所以刷丝用色漆为难,解假色漆刷丝道,上面再上一道色漆,均欠准确.刷丝不一定用生漆,生漆可以调色;黑漆刷丝地,纹一色,而色漆刷丝地,纹异色,所以,刷丝用色漆为难;假色漆刷丝不是在黑漆刷丝上再上一道色漆,而是在黑漆刷丝上用色漆擦被.船黄文绮纹刷丝,纹有流水,洞澡,连山,波叠,云石皴,龙蛇鳞等.用色漆者亦奇.扬注龙,蛇鳞者,二物之名.又有云头雨脚,云波相接,浪淘沙等.辨正刷丝与绮纹刷丝的区别,在于40前者为直线阳纹,后者为曲线阳纹.索解本解龙,蛇,鳞,扬注以为二物,鳞者当为鱼类之代称,故亦可视为三物.刷子刷出的,只能是状如龙鳞,蛇鳞的意象图案,不是龙,蛇,鱼之类具体形象.黄文蓓蕾漆,有细,粗,细者如饭糁,粗者如粒米,故有辕花,沦漪,海石皴之名.彩漆亦可用.扬注蓓蕾其文簇簇,辕花其文攒攒,沦漪其文鳞鳞,海石皴其文磊磊.辨正在完成中涂的漆胎上,用蘸子蘸稠漆打起蓓蕾般的小疙瘩,随蘸子的疏点,密扑,平行扑打,旋转扑打,而出现蓓蕾,辕花,沦漪,海石皴等不同形状的花纹.王解本解海石皴为众石貌.文心雕龙?杂文:磊磊自转.按照蓓蕾漆的具体工艺,这里的磊磊,解作众石貌欠妥,解作圆转貌较为相宜.罩明第五扬注罩漆如水之清,故属阴.其透彻底色明于外者,列在于此.辨正罩透明漆,简称罩明.罩明用透明推光漆,兑人透明颜料的色透明推光漆,透明推光漆与明油调拌而成的笼罩漆,也可以用明油,虫胶漆罩明.扬注罩漆如水之清,笼罩漆,明油,虫胶漆成膜干后,2006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正都不可以磨退,揩光,无法如水之清,属于低档次的罩明,可知罩明章专言用透明推光漆,色透明推光漆罩明的工艺.透明推光漆呈半透明的红棕色相,罩明干后,再磨退,推光,不仅如扬注透彻底色明于外,还能透彻花纹明于外,并且如水之清.罩明有效地保护了罩漆下的装饰,透明推光漆的半透明色相,使漆下纹饰有若有若无,似与不似的深远,增加了漆艺含蓄,深邃,神秘的美.现代漆艺家更把简单的罩明发展为罩漆研绘.如果没有罩明,漆艺的美感和韵味要丧失一半.王解本解罩明为打色地上面罩透明漆的各种漆器,索解本将罩明的目的理解为以增进表面的光滑,解透明漆无色而透明,解罩明为止限于用朱,黄,金三色,皆朴素无纹,均失当.黄文罩朱髹,一名赤底漆,即赤糙罩漆也,明彻紫滑为良,揩光者佳绝.扬注揩光者似易成,却太难矣,诸罩漆之巧,更难得耳.辨正黑髹揩光,泽漆所用的生漆即使在漆面留下揩擦的漆迹,不会明显;而色髹揩光,泽漆难免会在漆面留下揩擦的漆迹,所以,罩朱髹,罩黄髹,罩金髹难做揩光.索解本认为,罩朱髹明彻紫滑,系糙漆的颜色当选取色深近紫,不确.透明漆呈半透明的红棕色相,罩于朱髹,漆色累积,颜色深厚则偏紫,糙漆则仍为朱色.黄文罩黄髹,一名黄底漆.即黄糙罩漆也,糙色正黄,罩漆透明为好.扬注赤底罩厚为佳,黄底罩薄为佳.辨正黄髹上所罩的透明漆如果红棕色相较深,会影响黄髹呈色正黄,所以,黄髹罩漆透明为好,也就是要选择色泽明淡的透明漆.透明漆的红棕色相厚积于朱髹,能加深朱髹的深厚,所以,朱髹罩明以罩厚为佳;透明漆的红棕色相厚积于黄髹,却使黄色不纯,不能达到正黄,所以,黄髹罩明以罩薄为佳.索解本解赤底罩厚为佳为,似若谓黄髹亦可用赤糙,王解本解为黄漆地在罩后要它透明,均欠精当.罩黄髹不可以用赤糙,不是罩后要它透明,而是应糙漆正黄,薄薄罩明为好.黄文洒金,一名砂金漆,即撒金也.麸片有细粗,擦敷有疏密,罩髹有浓淡.又有斑洒金,其文:云气,漂霞,远山,连钱等.又有用麸银者.又有揩光者,光莹眩目.扬注近有用金银薄飞片者,甚多,谓之假洒金.又有用锡屑者,又有色糙者,共下卑也.辨正王解本解又有揩光者为,漆地洒金后,上面采用泽漆揩光.洒金后,需罩明,磨退,而后才能泽漆揩光.描饰第六黄文描金,一名泥金画漆,即纯金花文也.朱地,黑质共宜焉.其文以山水,翎毛,花果,人物故事等;而细钩为阳,疏理为阴,或黑漆理,或彩金象.扬注疏理,其理如刻,阳中之阴也.泥,薄金色,有黄,青,赤,错施以为象,谓之彩金象.又加之混金漆,而或填,或晕.辨正王解本解描金为先用色漆画花纹,待干后,在花纹上打金胶,然后将金贴上去或上上去.描金,用金胶漆画漆象,将干未干时,贴,上或泥金,成金象,不必先用色漆画漆象再打金胶.黄文描漆,一名描华,即设色画漆也.其文各物备色,粉泽烂然如锦绣.细钩皴理以黑漆,或划理.又有彤质者,先以黑漆描写,而后填五彩.又有各色干着者.不浮光.以二色相接,为晕处多为巧.扬注若人面及白花,白羽毛,用粉油也.填五彩者,不宜黑质,其外匡朦胧不可4l2006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正辨,故日彤质.又干着,先漆象而后傅色料,比湿漆设色,则殊雅也.金钩者见于谝斓门.辨正本条列出了描漆后黑理,描漆后刻理,描漆后金勾,红漆地子上描漆,黑漆地子上描漆,干设色,湿设色,彩漆晕染,彩油描画等各种描饰工艺.王解本解干着为傅扫上去,将颜色粉末粘着上去.傅扫是不能粘牢干着的颜料的,惟一的办法是擦敷.黄文描金罩漆,黑,赤,黄三糙皆有之.其文与描金相似.又写意则不用黑理.又如白描,亦好.扬注今处处皮市多作之.又有用银者,又有其地假洒金者,又有器铭诗句等,以充朱或黄者.辨正描金罩漆,就是在金色花纹上罩以透明漆.它与描金都以贴,上,泥为基本手段.不同在于:描金在上涂漆面成纹.描金罩漆在完成煎糙的光底胎上成纹.王解本解描金罩漆为,花纹的组成是由金色的片或面用笔涂抹出来的,索解本解为在糙漆地施以泥金画,然后表面罩以透明漆弱.描金,在光底胎上用金胶漆绘漆象后,贴,上,泥金,用笔涂抹金胶漆成花纹.只是贴,上,泥金的前期工作;泥金在完成中涂并精细打磨的光底胎上进行而不是糙漆地上进行,描金不限于泥金画.填嵌第七黄文衬色峋嵌,即色底螺钿也.其文宜花鸟,草虫,各色莹彻焕然,如佛朗嵌.又加金银衬者,俨似嵌金银片子,琴徽用之亦好矣.扬注此制多片嵌划理也.辨正硬螺钿漆器用蚌壳磨平作镶嵌材料,蚌壳白色而乏霞光,所以,要在蚌片反面涂以彩色或金,银色,使蚌片正面白色中有暗彩浮动,不至于映出漆灰的死色.索解42本解衬色于透明无色峋片.其实,衬色峋嵌所用蚌片大体白色,略能透光,不是透明无色的.阳识第八黄文识文描金,有用屑金者,有用泥金者,或金理,或划文,比描金则尤为精巧.扬注傅金屑者贵焉,倭制殊妙,黑理者为下底.辨正黄,扬二人将我国识文描金与El本莳绘做了比较:El本平莳绘在平堆的花纹上播撒金丸粉或泥金,再罩明,研磨,推光;我国识文描金在平堆的花纹上绘出金胶漆象,将干未干时贴,上,泥金.明中叶.时当El本室町时代,莳绘高度成熟,工艺更为高妙.索解本解屑金为,先以清漆画象,后傅金粉,二是以笔描涂金漆印.屑金指在湿漆象上播撒金丸粉,固粉,罩明,研磨,推光的工艺,不是傅金粉或以笔描涂金漆.黄文揸花漆,其文俨如绩绣为妙,其质诸色皆宜焉.扬注其地红,则其文去红,或浅深别之,他色亦然矣.理钩皆彩间露地色,细齐为巧.或以戗金,亦佳.辨正揸花,即刺绣.识文描漆与揸花漆的区别,在于识文描漆在平堆或线堆的花纹上描漆;揸花漆在平起或线起的花纹上或戗彩,或戗金,使花纹俨如刺绣,花纹问露出漆地.索解本解揸花漆为.识文描漆乃一大片堆起,然后为文分制;揸花漆乃一片一片依文堆起们,不确.黄文堆漆,其文以萃藻,香草,灵芝,云钩,绦环之类.漆淫洪不起立,延引而侵界者,不足观.又各色重层者堪爱.金银地者愈华.扬注写起识文,质与文互异其色也.淫洪延引,则须漆却焉.复色者要如剔犀.共不用理钩,以与他之文为异也.淫洪侵2006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正界,见于描写四过之下淫侵.辨正这里所说的堆漆,不是现代漆工所言广义的堆漆,而专指用漆平写出萃藻,香草,灵芝,云钩,绦环之类的识文.王解本解漆却为,堆漆遇有这种情形,便须用与地子同色的漆,将淫侵的部分遮压住,使它显不出来,索解本解漆却为用一点与底色相同的漆盖住这些侵淫的部位配,均失解.漆却指换用稠漆改变淫侵的状况.雕镂第十黄文堆红,一名罩红,即假雕红也.灰漆堆起,朱漆罩覆,故有其名,又有木胎雕刻者,工巧愈远矣.扬注有灰起刀刻者,有漆冻脱印者.辨正黄,扬二人记载了三种堆红工艺:在木胎上雕刻以后罩以朱漆,用灰漆堆起后罩以朱漆,用漆冻脱印后罩以朱漆.王解本解漆冻脱印者,用漆冻子敷着在器物上,拿模子套印出花纹.漆冻脱印的工艺程序是:将漆冻按人阴模,干后,脱印出浮雕画面,快刀薄切成片,反扣并粘贴于漆胎,其上罩髹红漆或贴金,漆工称为锦塑,锦料堆花;或将漆冻按人阴模,干后,脱印出锦纹,快刀薄切成片,反扣并粘贴于漆胎,其上薄罩红漆成红锦纹地子,或贴金成金锦地子,漆工称为印锦.黄文剔犀,有朱面,有黑面,有透明紫面,或乌间朱线,或红问黑带,或雕等复,或三色更叠.其文,皆疏刻剑环,绦环,重圈,回文,云钩之类.纯朱者不好.扬注此制原于锥毗而极巧致精,复色多,且厚用款刻,故名.三色更叠,言朱,黄,黑错重也.用绿者非古制.剔法有仰瓦,有峻深.辨正王解本认为,英国人迦纳在米兰堡发现的唐代漆皮甲,是用刮擦的方法透过了不同的漆层取得的,是最早的剔犀实例,是剔犀尚未定型,而近似锥毗的一种做法.笔者以为,扬明未见过唐代漆甲,不可能将唐漆甲与犀皮作比较,他对犀皮与锥毗的比较,是从亲见发论的.锥毗,或为锥皮之讹,从扬明所言可知,锥毗比犀皮复色少,雕刻浅,刮擦成纹,此或即流行于明清的漆皮雕.王解本又解,疏刻,即剔刻的意思.笔者以为,疏刻,即稀疏地雕刻,只有疏刻剑环,绦环,重圈,回文,云钩之类等程式化的简单纹样,才能于刻层断面见出回环往复的色漆线.黄文款彩,有漆色者,有油色者.漆色宜干填,油色宜粉衬.用金银为绚者,倩盼之美愈成焉.又有各色纯用者,又有金,银纯杂者.扬注阴刻文图,如打本之印板,而陷众色,故名.然各色纯填者,不可谓之彩,各以其色命名而可也.辨正索解本解款彩填后花纹当凸起于漆面,不确.款彩款刻较深,花纹填色以后,仍然陷于漆面.蝙斓第十二扬注金银宝贝,五彩斑斓者,列在于此.总所出于宋,元名匠之新意,而取二饰,三饰可相适者,而错施为一饰也.辨正王解本将蝙斓门工艺解释为两种或两种以上的文饰相结合的各种漆器,一件漆器上具备两种或三种不同文饰.黄成所言犏斓,并非指两三种纹饰并施,是指两三种装饰工艺并施.如以一种工艺,几种纹饰装饰,不在谝斓之列.黄文描金觳沙金,描金中加洒金者.扬注加洒金之处,皆为金理钩.倭人制金象,亦为金理也.辨正王解本解此条,洒金不问疏密,都由屑或片组成只能填布面积,不432006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正宜于表现物象,所以描金散沙金是用描金的方法勾出物象轮廓,而轮廓之内用洒金来填布,最后用金勾纹理.洒金由屑金而不是由片金组成,洒金可以表现物象,却很少用以填布描金轮廓,消粉金象,箔粉金象上可以金勾纹理,丸粉金象上不可以金勾纹理.黄文金双钩螺钿,嵌蚌象而金钩其外匡者.扬注朱,黑二质共用蚌象,皆划理,故日双钩.又有用金细钩者,久而金理尽脱落.故以划理为佳.辨正用线条勾勒图像外廓,叫双钩.黄成提出蚌象金钩外框,扬明则认为,蚌象平滑致密,其上金钩容易脱落,毛雕纹理为好.但是,黄成金双钩螺钿指金钩蚌象外框;扬明提出蚌象皆划理,故日双钩,是对黄成双钩原意的曲解.蚌象上划理有皴有点,并不都是双钩线廓.王解本解,双钩这个名称是由于螺钿花纹上既经金色钩,又经划理而来的醯,与黄,扬之意不合,与双钩原意也不合.复饰第十三黄文洒金地诸饰,金理钩螺钿,描金加峋,金理钩描漆加蚌,金理钩描漆,识文描金,识文描漆,嵌镌螺,雕彩错镌螺,隐起描金,隐起描漆,雕漆.扬注所列诸饰,皆宜洒金地,而不宜平,写,款,戗之文.沙金地亦然焉.今人多假洒金上设平,写,描金或描漆,皆假仿此制也.辨正王解本解,描金,描漆等花纹.宜高而显,不宜低而平,以致与洒金地相混.其实,扬注原意是,以上所列的各种装饰都适合洒金地子,不宜填漆地子,漆画地子,款刻地子或是戗划地子,因为填漆地子,描漆地子,款刻地子,戗划地子满目金,44彩,难免与上列诸饰争色,全文并没有花纹宜高而显的意思.索解本解洒金表面罩以无色的透明漆.其实,洒金上罩的透明推光漆呈红棕色.纹间第十四黄文填漆间沙蚌,间沙有细,粗,疏,密.扬注其间有重色眼子斑者.辨正王解本解重色眼子斑,是指填漆的花纹非常繁密,所露沙蚌地子不多,星星点点,好像眼子斑似的,索解本解重色眼子斑,即沙蚌所形成的一种景象.重色眼子斑,即填漆做成的晕眼斑,工艺见填嵌章彰髹条.扬明原意是填漆花纹的沙蚌地子间,又夹有填漆做成的晕眼斑.单素第十六扬注榇器一髹而成者,列在于此.?译文胎骨上只髹一道油或漆便告成功,列在此章.辨正单素章工艺尽管总体上简易速成,却少有在榇器上一髹而成的,扬明所注过简,导致王解本解单素章为简易速成,只上一道漆的各种漆器.黄明单漆就有一髹而成者,数泽而成者,扬注后注将前注推翻,数泽而成极费工时,罩朱单漆也非一髹而成.即使单漆,单油之器,上油或上漆之前,先要将木胎打磨平滑,否则,单漆面或单油面便会出现不平或疵频.用明油兑人稀石膏水成鳗水,或用生漆兑人稀石膏水成稀漆水,薄薄地满披于木胎,以封闭木胎毛孔,使单漆或单油不至于渗入木胎,造成单漆或单油燥暴.干透以后,再打磨平滑,才能髹单漆或单油.黄文单油,总同单漆而用油色者,楼,门,扉,窗,省工者用之.扬注一种有错色重圈者,盆,盂,碟,盒之类,皿底,盒内多不漆,皆坚木所车旋.2006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正盖南方所作,而今多效之,亦单油漆之类,故附于此.辨正王解本将南方错色重圈器皿解为用不同颜色的漆或油涂画成圈.扬明原意指髹涂单油以后,器面透出一圈圈深浅相间的木纹.黄文黄明单漆,即黄底单漆也,透明,鲜黄,光滑为良.又有单漆墨画者.扬注有一髹而成者,数泽而成者.又画中或加金,或加朱.又有揩光者,其面润滑,木理灿然,宜花堂之屏,桌也.辨正王解本解,数泽是上好几道罩漆,上漆之后不经磨退的,日揩光,一般罩漆,都可称为揩光们.,均言错.数泽不是罩漆,是用脱脂棉球蘸快干半熟漆薄薄揩擦退光后的漆面,人窨候干,次日取出,用手掌蘸揩光粉,揩擦到不见漆迹,如此数遍,一遍比一遍漆液更稀,一遍比一遍下荫时间长,使漆液被压人漆面微孔,一遍比一遍渗入更深,漆膜更细,然后揩光;揩光前,必须经过磨退;罩漆多指罩明,揩光指数泽以后推光,两者是完全不同的工艺.质法第十七黄文合缝,两板相合,或面,旁,底,足合为全器,皆用法漆而加捎当.扬注合缝粘者,皆扁绦缚定,以木楔令紧,合齐成器,待干而捎当焉.辨正王解本解,法漆,法灰漆,所用原料应当基本上是相同的,是用生漆,胶及骨灰调制而成的M.法漆内不加灰,法漆加灰叫法灰漆.黄文垸漆,一名灰漆.用角灰,磁屑为上,骨灰,蛤灰次之,砖灰,坏屑,砥灰为下.皆筛过,分粗,中,细,而次第布之如左.灰毕而加糙漆.扬注用坏屑,枯炭末,加以厚糊,猪血,藕泥,胶汁等者,今贱工所为,何足用?又有鳗水者,胜之.鳗水,即灰膏子也.辨正索解本解灰漆是用角,骨,蛤,砖等碾成细粉,调人生漆成糊状,王解本解灰漆是用角,骨,砖,瓷等物,碾成粉末,加生漆调和成糊,敷抹到器物上去,所解偏窄.从黄文,扬注可知,早在明代,灰漆就已经是一种统称,血灰,胶灰等,其中并没有漆;琴经中,也已经有了漆灰琴与料灰琴之分.一般而言,北方漆器用漆灰多,南方漆器有用血灰,胶灰,有用血胶灰,有用只兑少量生漆的血漆灰,胶漆灰.现代,南北漆工广用聚乙烯醇,松香加水调灰.所以,现代漆工往往将做灰漆简称为做灰,刮灰,上灰,连漆字都减去了.黄文第四次细灰漆,扬注要厚薄之间.辨正王解本解,粗,中,细漆灰都用土子人生漆,它们的粗细之分,在于土子研制粗细的程度而别,错.土子是催干剂,不作为调拌漆灰的灰大量使用,漆灰的粗细,由上述灰料研磨过筛的粗细区分.黄文糙漆,以之实垸,腠滑灰面,其法如左.糙毕而加漆包漆为文饰,器全成焉.辨正糙者,粗也.三道灰由粗到细,三道糙漆也由粗到细.索解本解糙漆为,在经过垸漆手续后的器面,再加涂灰漆和漆,王解本解糙漆为,在器物的漆灰上面上灰漆及漆.其实,三道糙漆用不同的漆,漆内不再加灰.黄文第一次灰糙,扬注要良厚而磨宜正平.辨正索解本解,第一次用灰糙,就是因为要在灰中加黑料,这与上述第一步用细灰垸漆,分别就在此了;又解良厚为,良当作艮,艮者,坚也.灰糙是在细灰452006年第1期长北:<髹饰录>解说辨正面糙漆,所用的稀渣漆内不掺灰,掺灰则叫灰漆,不叫糙漆.灰糙磨过,用细灰浆刮于亮斑即若干小凹塘,叫补敏,补敏的细灰浆内才加入黑料.这里的良,可解作很,如思考良久,用心良苦,获益良多云云,良厚就是很厚,良厚的灰糙今已少见.黄文漆际,素器贮水,书匣防湿等用之.扬注今市上所售器,漆际者多不和断絮,唯垸际漆界者,易解脱也.辨正漆际仅仅髹涂器物边棱,之所以要漆际,除素器贮水,书匣防湿等功能外,还因为器物边棱容易受到碰撞而损坏.索解本解漆际为在器物的合缝处用漆,把木器漆际与制造漆胎合缝混同了起来.尚古第十八扬注一篇之大尾.名尚古者,盖黄氏之意在于斯.故此书总论成饰而不载造法,所以温古知新也.辨正此章论述古漆器的断纹,修复以及仿造旧漆器等.王解本认为此书总论成饰是指此章而言,并不是指髹饰录全书.综观全书,仅扬注每涉造法,黄文除质法门涉及漆胎造法外,各章确实总论成饰而不载造法.黄氏之意在于尚古而不在造法,扬明对黄氏写书的宗旨理解未错.黄文仿效.模拟历代古器及宋,元名匠所造,或诸夷,倭制等者,以其不易得,为好古之士备玩赏耳,非为卖骨董者之欺人贪价者作也.凡仿效之所巧,不必要形似,唯得古人之巧趣与土风之所以然为主.然后考历岁之远近,而设骨剥,断纹及去油漆之气也.扬注要文饰全不异本器,则须印模46后,熟视而施色.如雕镂识款,则蜡墨干打之,依纸背而印模,俱不失毫厘.然而有款者模之,则当款旁复加一款日:某姓名仿造.辨正王解本解印模之法为过稿之法,用铅粉,或石黄,或银朱画在画稿的背面,然后抚印到漆器上去引,错.扬明所言印模,是模拓款识,不是过稿.以上辨正,当否,谨以就教于海内外方家.关于版本校勘和对<髹饰录>解说所引寿笺的辨正,另见专文.(本文作者长北,本名张燕(1944一),女,扬州人,东南大学教授,人文学院学术委员,中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事,中国民间工艺美术专业委员会委员,江苏省工艺美术职称高评委,南京工艺美术行业协会顾问)参考文献l索予明<髹饰录>解说,台北:商务印书馆1974年版;王世襄<髹饰录>解说,北京:文物出版社1983年版,1998年重印.2王世襄<髹饰录>解说,北京:文物出版社1983年版,前言.3见王解本第26页.4见王解本第29页.5见王解本第28页.6见王解本第29页.7见王解本第3O页.8见王解本第3l页.9见索解本第25页.lO见索解本第28页.l1见王解本第4l页.l2见王解本第42,43页.l3见王解本目录,第45页.14见索解本第35页.2006年第1期长北:<髹饰录&g