论动画镜头语言的分句法 温文虎.doc

论动画镜头语言的分句法 华南农业大学珠江学院 温正复 内容摘要：本文从创作实践出发，探讨在动画影片情节故事的叙述过程中, 镜头与镜头之间、段落与段落之间的过渡、划分、停顿、强调等场景转换所运用的二十种方式。关键词： 镜头语言 分句法 视觉 角色运动 场景 时间转换镜头语言的分句法就是在动画故事情节的叙述过程中,段落与段落之间的过渡、划分、停顿、强调所运用的各种方式。这就好像我们平时说话一样，几个字组成一个词，几个词组成一句话，这中间需要以停顿的方式间隔词与词句与句之间的关系，分句就是镜头语言的标点符号，当然比标点符号复杂的多。正确地运用作为动画特有的标点符号的分句法可以使影片在复杂的、多重线索的情节故事叙述中各种主镜头与主镜头之间、主镜头和短镜头之间的各种交替剪辑得到平稳的转换，让观众清楚地明白你在说什么，从而完成动画影片情节故事的展现。那么，镜头语言的分句法到底有哪些表现形式呢？一般而言，它主要有以下二十种手法。第一，淡出（Fade out）和淡入（Fade in），淡出就是镜头画面由清晰到模糊，淡入是镜头画面由淡到深逐渐清晰。第二个表现手法就是叠化 （Disslve），把上面两者一起采用就形成当前画面逐渐隐退，下一个镜头画面逐渐清晰转换自然的镜头组接。叠化适合表现节奏舒缓，婉约的情景。第三，划（Wipe），就是把现在的镜头场景加入一个新画面，同时把当前的场景推向一边。我们可以在左、右一边或上方把当前场景推出画面，或者用一条细线横过画面，这条细线可以是直线，也可以是多变的曲线，抹掉前一个场景，同时展现一个新场景。可以说划的表现效果介于硬切和叠化之间。第四种手法是前一个镜头和后一个镜头相互融合再过渡到新的场景的融景（X-Diss）。第五是圈的手法，通过类似于镜头推入的手法把画面逐渐缩小为圈，让观众把注意力放在被圈出的对象和细节上。这在迪士尼早期片尾用的较多，现在用于画面特效处理较多，而且圈未必是圆圈，圈外不再全黑，设置为半透明层，作为画面指示性视觉引导的一种手法。第六，运用视觉的欺骗性配合来表现镜头时间转换。主要采取两种手法，一是动作的反应镜头，使观众在出现人物角色某动作后期待此人物下一个镜头反应动作，但我们却欺骗性地用另一人物角色代替他，就是用动作的延续完成镜头的平稳转换。比如，镜头1、一个人物角色仰望天空，看太阳。镜头2、仰拍，主观镜头，特写太阳。镜头3、另一人物角色缓缓上升，遮住太阳，拉镜，人物从远处缓缓走来。观众会发现，这个镜头已经是不同时间不同地点。二是角色自身动作的连续，比如，镜头1、高尔夫球场，角色背对着我们，停在前景，前面有运动员在击球，镜头2、中景，运动员击球。摄影机横移向右，展示角色穿过人群，然后在一处停下。第二个镜头仿佛是犯了跳轴的错误，但给观众又是带来自然而然的感觉，用这种手法，省略了角色从人群后面走到击球运动员前面的过程。第七，运用角色所使用的物件替换完成镜头时间转换，就是在画面构图相似的前后两个镜头用形状大小类似的物体，作为不同时间不同地点时间转换的媒介。比如，一个男生，坐在宿舍书桌前，回忆少年时在家乡的生活情景，男生过肩拍摄、推入到桌子上的苹果，镜头淡出、下一镜，在画面苹果位置，淡入为太阳，拉镜，逐渐展示沙滩、大海一群顽童在追逐、嘻戏的画面。在这里，苹果和太阳作为外形相似的物体成为大学宿舍和家乡海滩不同时间地点镜头转换的媒介。第八，运用角色动作完成镜头时间转换。比如，镜头1、角色作横向运动，摄像机横向跟随拍摄，让观众视觉注意中心随人物动作的转移而转移，再到下一个镜头。镜头2、角色由远处逐渐向镜头画面不停地走来、冲镜，直到角色衣服等色片，淡出到下一镜。第九，运用超特写（Extreme）完成时间转换，这种表现手法往往结合镜头的不断推入来完成。比如，镜头从角色半身推入到头部，再到眼睛，再到瞳孔，淡出到下一镜。第十，运用特定的道具(Prop)完成镜头时间转换，比如，年老的士兵在凝视军事博物馆展出的一把旧手枪，淡入旧手枪变成当年使用的手枪，场景换成当年战场上的指挥室，拉镜，人物回到战争年代。这里手枪作为特定的道具成为和平年代与战争年代两个不同时间、不同地点镜头转换的媒介。第十一，运用镜头突然的跳切来表现时间转换（time convension），包括单独的镜头跳切和连续性的多个画面的镜头跳切等多种方法表现快速变化的人物动作镜头，如武打或需要概述性表达的镜头，经既完成了不同镜头时空转换，同时也节省了影片时间的长度。第十二，运用场景(Location)光线的变化完成镜头时间转换，场景光线由浅到深，到全黑，然后到新的镜头。或者场景光线由深到浅，到全白，然后到新的镜头。场景的光线处理，不单是营造影片氛围的重要手法。同时可以用它来完成镜头段落之间的连接。第十三:，运用交待性、抒情性、隐喻性和想象性空镜头来表现镜头时间转换。空镜头作为纯粹场景或带有人物的全景式或特写镜头，可以插入在故事叙述过程中达到调整叙事结构，情绪基调和视觉感受，增加情绪效果和写意效果，并且实现镜头平稳转换，在影片创作的现实中，空镜头并不能运用的太多，在片中起到画龙点睛的作用。第十四，运用镜头运动(Camera acation)来表现时间转换，这是动画影片经常采用的方法，镜头推、拉、摇、移的运动造成摄像机位置和被摄人景之间距离不同形成大远景、远景、全景、中景、中远景、近景、特写、大特写等相对固定的不同景别。比如，从全景拉到大远景，再拉到一个洲的区域，再到整个地球，随镜头移动到太空，转换到下一个镜头，又比如推镜，从中远景镜头，推到一栋房屋，再推入到一面墙，转换到下一个镜头，又比如横向或垂直移镜，一个中景镜头，从地面移动到房屋，再到远处树木，再到天空，转换到下一个镜头，当镜头不断推入、移动或者拉镜到物体色彩呈现平面化区域的时候就很容易把场景过渡到下一个镜头。第十五种运用画面暗区完成镜头时间转换，就是用镜头移动的方式把镜头推移到画面黑暗的地方，如房屋的投影处，不被灯光照射的阴暗处等等，过渡到下一个镜头，这种方法在镜头表现中是广泛运用的，同样我们也可以把镜头推移到物体的白区，以过渡到下一个镜头。第十六种用黑场的方法来表现镜头时间停顿和间隔，这种方法不可以频繁使用，运用多了会使人感到语言的单调和乏味。第十七，运用定格(Freeze frame)加淡出来表现镜头时间转换，就是让画面先停顿，然后再淡出，在时间节奏上完成停顿间歇的效果。第十八，运用角色的对白、旁白等完成镜头时间转换，这种方法一般用问和答的手法或者用语句的重复来完成。比如说，前一个镜头一个角色说“真糟糕”后一个镜头时间地点人物完全不同的状态下，这个角色说：“是吗？”另外，也可以用相同的一首乐曲或者相同的背景音乐来作为镜头时空转换的媒介。我们不单可以运用视觉上的关系镜头、动作镜头、空镜头等调整叙事结构，同时可以运用听觉语言完成镜头的自然转换。第十九，运用字幕的变化完成镜头时间转换，通过字幕内容使观众自然而然联想到画外的时空世界，这与人物旁白效果有相类似的效果，起到交待故事发生的时间、地点、人物变化等重要作用。第二十，运用平行剪辑（parallel to the clip）完成镜头的转换，利用动作（Action ）和反动作（Anti action）、二条及多条线索的交替并列展示，使观众在产生故事情节的期待性的同时，更好地理解正在或将来发生什么事情。比如，镜头1、近景，一主人公在空旷的营地帐篷里沉思，灯光照射在主人公身上。镜头2、特写，马灯在摇晃、灯光闪烁。镜头1、近景，同前，灯光照射在主人公身上，他看马灯。镜头2、特写，马灯在摇晃、灯光闪烁，镜头拉出，展示出画面全景，不是在营地帐篷，而是在地下城的岩洞里。这样就在视觉上把观众流畅地拉回到现实场景。总而言之，动画镜头语言的分句法是多种多样的，由于动画影片制作和实拍电影在前后期以及实际操作上的不同，我们既可以借鉴实拍电影的各种技法，同时在不断的创作实践中尝试适合动画影片制作新的表现手法，以创作出优秀的动画影片。参考文献：1大卫马梅 导演功课 M广西师范大学出版社出版 2003年6月2唐利文斯顿 电影和导演M 中国电影出版社出版 1983年11月3卡雷尔赖兹、盖文米勒 电影剪辑技巧 M 中国电影出版社出版 2008年1月 4丹尼尔阿里洪 电影镜头语言的语法M中国电影出版社,1987年6月基金项目：2010年度广东省高等教育教学成果奖培育项目以就业为导向 探索高校动画专业人才培养模式改革之路 立项编号 HZ