论庞德的意象派诗歌及其创意翻译.pdf

顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报 J o u r n a l o fS h u n d eP o l y t e c h n i c 埃兹拉 庞德 E z r a P o u n d 1 8 8 5 1 9 7 2 美国诗人 文艺评论家和意象派诗歌的主要代表 翻译了不少中 国古典诗歌和儒家经典 他生于美国 1 9 0 8 年赴英国 加入以诗人叶芝为中心的小圈子 结识了一批作家和 诗人 成为伦敦现代派诗人领袖 他把自己和这些友 人称为意象派诗人 1 9 1 5 年他出版了英译中国古诗 中国 也译为 华夏集 中国 一出版 立即在西方 兴起一股 中国热 并被誉为 2 0 世纪美国最佳的十 余首诗之一 杰夫 特威切尔说 在庞德之前 中国 没有与她的名字相称的文学流行于说英语的国家 1 中国 的出版也成了意象派诗歌的代表作 极大地推 动了意象派诗歌在西方的发展 同时他的创意翻译法 在美国形成了一种潮流 中外历代诗人和文学评论家给 意象 下了不同 的定义 庞德将意象定义为 在一瞬间呈现出理智和 感情的综合体 台湾诗人余光中说 所谓意象是诗人 内在之意诉之于外在之象 读者再根据这外在之象试 图还原诗人当初的内在之意 从这些定义中我们可 以看出 意象就是诗人要把理性的思想用感性的材料 表达出来 然后 读者根据感性的材料理解出诗人的理 性思想 因而 意是内容 象是形式 2 1 庞德的意象派诗歌和诗歌翻译 理论 庞德是一位翻译家 更是一位诗人 一位意象派 诗歌的创始人和主要代表 2 0 世纪初 他抨击传统的 诗学 倡导意象派诗歌 他的 一个意向派者所提出的 几条禁例 是意象派的宣言 他提出 1 写诗要用 意 象 2 要写得精练 浓缩 不用冗字 不用华丽的修 饰 3 要写得明确 清楚 4 题材完全自由 不受任何 限制 现代生活可以入诗 庞德特别喜欢李白的诗 原因是李白的诗 境 象 齐美 非常符合庞德倡导的意象主义诗学的要求 他倡导的 精练 自由 的创作原则与李白的 送友 人 长干行 等诗歌的意象鲜明 节奏明快 主题明确 的特点相吻合 西方评论家认为 庞德从中国古诗中所呈现的意象 找到了根据 他的诗歌翻译理论 实际上是他的意象派 诗学的延伸和发展 在他看来 一位理想的诗人和一位 优秀的诗歌翻译家是没有区别的 诗歌翻译家只有深入 原诗作者的思想 钻进原诗作者的灵魂深处 与原诗作 者达到 神合 才能超越文化和语言的障碍 翻译出原文 论庞德的意象派诗歌及其创意翻译 宁顺青 顺德职业技术学院 外语系 广东 佛山 5 2 8 3 3 3 摘要 埃兹拉 庞德作为美国意象主义诗歌的公认领袖 他英译的中国古典诗歌在英 语诗歌发展中起到了积极的推动作用 他的诗学在很大程度上被称作翻译诗学 本文通 过对庞德的诗学观点和翻译理论的解析和对 长干行 的译例分析 阐述庞德运用创新 手法对中国古典诗歌进行创意翻译的成功之处 关键词 庞德 诗学观点 意象派诗歌 意象 创意翻译 中图分类号 H 3 1 5 9文献标识码 A文章编号 1 6 7 2 6 1 3 8 2 0 0 6 0 2 0 0 5 0 0 3 收稿日期 2 0 0 6 0 9 2 0 作者简介 宁顺青 1 9 6 7 男 湖南邵阳人 副教授 硕士 研究方向 应用语言学 翻译研究 第 4 卷 第 2 期 2 0 0 6年 1 2月 人文与社科 V o l 4N o 2 D e c 2 0 0 6 5 0 第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期第 2 期 的精神和效果 3 1 6他在翻译诗歌时抓住细节 突出意 象 他没有把大部分的精力放在推敲词句方面 而是使 自己的感情进入原诗作者的角色 将原作中的思维方式 和感情方式进行浓缩提炼 他翻译的不是词句 词句只 不过将他引到词本身所表达的事物和感情中去 他在 翻译时不强调文本的 意义 或个别词语的意义 关于 意义 的表达 他强调 语言的活力 他认为 语言的活 力是指词语在特定的地点和时间所产生的新的关系 从 而获得新的品质 这就给语言带来了活力 3 1 9他坚持词 语不可能脱离上下文存在 译者在头脑中必须有上下文 情节 和上下文中的表达方式 事件 庞德对诗歌中的可译和不可译因素有非常明确 的思想 他认为 诗歌的音乐感是很难翻译的 但视 觉感可以全部翻译出来 译者必须了解文本的时间 地点和意识形态的制约 然后融入文本所在的时间 情绪 气氛和作者的思维中去 这里唯一可译的是 视觉感 也就是庞德所说的 意象 2 庞德的中国古典诗歌的创意翻 译 许多西方的翻译评论家对的庞德的创意翻译思 想进行了归纳 其中最有代表性的是尤尼 阿帕特 他指出庞德的创意翻译 主要体现在三个方面 1 出 众的诗歌译作必须具有自身独立意义 2 每篇译作都 可以看成是一定程度对原作的赏析 3 坚决不使用维 多利亚时期那种不自然的 生僻的翻译措词 4 庞 德翻译时对抽象的概念不感兴趣 他注重形式 零星 的意象 他正是这样抓住了零星的意象 用英语写出 了一首首新诗 因为如此 这些诗才为英语读者喜闻 乐见 其本身超出了翻译作品的范畴 成了独立存在 的英语文学作品 实际上 他以中国古诗为蓝本 写 出了一种半翻译 半创作的诗 庞德的诗歌创作思想影响了他的翻译 在翻译中 国古典诗歌时 他在很大程度上保留了原诗的意象 和句法结构 并且他能以诗人的敏锐 透过不具体 不确切的注释 抓住原文的精神实质 中国古诗的表 达方式的特点是两个意象同时间并列出现在读者眼 前 就象电影的蒙太奇拍摄技巧 中国古诗的这种意 象组合在呈现性 境界性极高的唐诗中尤其明显 例 如佳句 鸡声茅店月 人迹板桥霜 中含有六个意象 鸡声 茅店 冷月 脚印 板 桥 和 冷霜 这些意象的聚合就构成了一幅凄 清落寞 使人惆怅的画面 远处隐隐的 鸡声 孤 独的 茅店 和幽幽的 冷月 孤零零的 脚印 孤独而结霜的 板桥 而汉语的句法特点是把这两 个意象并置时 不需要用任何连接词 但一般的英译 者在并置的意象中找出某种逻辑联系 然后在句法 上用连词把两个意象联系起来 中国古诗这种意象并置的结构特点 与庞德的 创作思想非常吻合 庞德翻译中国古诗时 有意模仿 汉语原诗的句法 省略了一部分冠词 介词和系动词 使译诗中 保留了汉诗原诗的本意的模糊性 5 他在 翻译李白的 送友人 时 将其中的 浮云游子衣 落日故人情 译为 M i n dl i k eaf l o a t i n gw i d ec l o u d s u n s e t l i k et h ep a r t i n gg o l da c q u a i n t a n c e 6 这种意象 组合取得了特殊的效果 庞德认为完全的翻译不可能 他要努力译出诗 中那些 不可破坏 的部分 而所谓诗中 不可破坏 的 是指译者所体会到的原作者的思想状况 在翻 译中国古诗时 庞德能冲破对中国古诗理解的局限 捕捉到原诗的精神实质 不仅能精确地重现原作者 的哲理思想 而且能重现原诗之美 这里我们以庞德 和韦利翻译的李白的 长干行 前十行诗句为例分析 庞德翻译的成功之处 长干行 妾发初覆额 折花门前剧 郎骑竹马来 绕床 弄青梅 同居长干里 两小无嫌猜 十四为君妇 羞颜未尝开 低头向暗壁 千唤不一回 李白 T h e R i v e r Me r c h a n t s Wi f e AL e t t e r Wh i l em yh a i r w a s s t i l l c u t s t r a i g h t a c r o s s m yf o r e h e a d I p l a y e da b o u t t h ef r o n t g a t e p u l l i n gf l o w e r s Y o uc a m eb yo nb a m b o os t i l t s p l a y i n gh o r s e Y o u w a l k e da b o u t m ys e a t p l a y i n gw i t hb l u ep l u m s A n dw e w e n to nl i v i n gi nt h ev i l l a g eo fC h o k a n T w os m a l l p e o p l e w i t h o u t d i s l i k eo r s u s p i c i o n A t f o u r t e e nI m a r r i e dM yL o r dy o u In e v e rl a u g h e d b e i n gb a s h f u l L o w e r i n gm yh e a d I l o o k e da t t h ew a l l C a l l e dt o a t h o u s a n dt i m e s I n e v e r l o o k e db a c k E z r a P o u n d 宁顺青 论庞德的意象派诗歌及其创意翻译 5 1 第 4 卷顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报第 4 卷顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报第 4 卷顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报第 4 卷顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报顺 德 职 业 技 术 学 院 学 报 T h e R i v e r Me r c h a n t s Wi f e AL e t t e r S o o na f t e r I w o r em yh a i r c o v e r i n gm yf o r e h e a d I w a sp l u c k i n gf l o w e r sa n dp l a y i n gi nf r o n t o f t h eg a t e Wh e ny o uc a m eb y w a l k i n go nb a m b o o s t i l t s A l o n g t h et r e l l i s p l a y i n gw i t hg r e e np l u m s Web o t hl i v e di n t h e v i l l a g e o f C h a n g k a n T w o c h i l d r e n w i t h o u t h a t e o r s u s p i c i o n A t f o u r t e e nI b e c a m ey o u r w i f e I w a s s h a m e f a c e da n dn e v e r d a r e ds m i l e I s a n km yh e a da g a i n s t t h e d a r kw a l l C a l l e dt o a t h o u s a n dt i m e s I d i d n o t t u r n A r t h u r Wi l l e y 李白的 长干行 以景托物 意象丰富 描述了 一位少妇从童年的 两小无猜 以及初婚的羞涩到 婚后的爱恋和远别的离情 庞德巧妙地使用创意翻译法在翻译中融入了创 作因素 创作性地翻译了 长干行 诗的第一句就 浮现了梳着刘海的小姑娘的画面 接着三次重复 p l a y 一词 把孩童嬉戏的情景描绘得栩栩如生 韦利 A r t h u r Wi l l e y 译诗中好的地方 庞德诗 译中都有了 例如 最后一句 韦利的译文是 C a l l e dt o at h o u s a n dt i m e s I d i dn o t t u r n 庞德的 译文是 C a l l e dt o at h o u s a n dt i m e s In e v e rl o o k e d b a c k 庞德在译文中用 l o o kb a c k 这一动作 生 动地表现了女孩的害羞 从而使女孩的形象更可爱 在韦利的译文 I d i dn o t t u r n 中 这种情景完全消 失了 庞德在翻译时 他力求保持原诗的形式美和历 史文化内涵 常常能超出字面意义 而韦利却没能做 到 通过比较译文 我们就可以看到 对 妾发初覆额 此句 韦利和庞德分别翻译为 S o o na f t e r I w o r em y h a i r c o v e r i n gm yf o r e h e a d 和 Wh i l em yh a i r w a s s t i l l c u t s t r a i g h t a c r o s s m y f o r e h e a d 庞德的译文 h a i r s t i l l c u t s t r a i g h t a c r o s s 超越了行文的意义 尽管韦利的译 文更接近原文 却没能体现原文的文化意义 3 结 论 通过以上创意翻译 我们发现庞德译诗的最大 成功之处在于抓住了原作者的思维方式 从而在诗 译的形式上重视了原诗的视觉特征和意象 但是庞德 在翻译过程中追求具体 准确 直接的意向 不强调 对原文意义的忠实 或是某些词意义的忠实 他的翻 译不能得到所有的同仁及评论界的认同 甚至遭到 批判 因为中国传统的翻译理论提倡 信 达 雅 强调 忠实 于原文 反对牺牲 信 的创造性翻 译 如果依据这种传统的翻译理论 亦步亦趋地一味 追求语言结构和内容表达上的 信 英语读者会失 去对中国诗歌的兴趣 如果以此为出发点 我们就不 难理解庞德创意翻译的成功之处了 参考文献 1 杰夫 特威切尔 庞德的 华夏集 和意象派诗 J 外 国文学评论 1 9 9 2 1 8 6 9 1 2 谢艳明 中英诗歌视觉意象的美学解读 J 外国语言 文学 2 0 0 6 1 5 3 5 3 3 G E N T Z L E R C o n t e m p o r a r y T r a n s l a t i o n T h e o r i e s R e v i s e d s e c o n d e d i t i o n M C l e v e d o M u l t i l i n g u i a l M a t t e r s l t d 2 0 0 1 4 A P T E R R O N N I E D i g g i n gf o r t h eT r e a s u r e T r a n s l a t i o n a f t e r P o u n d M N e wY o r k P L a n g 1 9 8 7 3 9 5 赵毅衡 诗神远游 M 上海 上海译文出版社 2 0 0 3 2 2 2 2 3 3 6 叶威廉 叶威廉文集 第一卷 M 合肥 安徽教育出版 社 2 0 0 2 6 9 7 0 O nE z r aP o u n d s I ma g e r yP o e ma n dH i s C r e a t i v e o nE z r a P o u n d s I ma g e r yP o e ma n dH i s C r e a t i v e R e n d e r i n g N I N GS h u n q i n g D e p a r t m e n t o f F o r e i g nL a n g u a g e s S h u n d eP o l y t e c h n i c F o s h a nG u a n g d o n g5 2 8 3 3 3 C h i n a A b s t r a c t E z r aP o u n di sr e g a r d e da sap i o n e e r o f A m e r i c a ni m a g i s t p o