唐代兴盛的原因及作家作品概况.doc

唐代文学作品兴盛的原因及作家作品概况唐朝，是世界公认的中国最强盛的时代之一，也是当时世界上最强大的国家。一、唐朝文学兴盛的原因首先，国家的统一，经济的繁荣，为唐代文学的兴盛提供了良好的政治、经济环境。唐王朝是继隋初统一后建立额又一个统一的封建王朝。唐王朝建立以后，接受了前代王朝覆灭的教训，采取了比较开明的措施，调整了当时的生产关系，缓和了当时的阶级矛盾，使经济很快走向繁荣，唐太宗时期的“贞观之治”、玄宗开元、天宝之际的“开元盛世”，前后交映，成为唐代乃至于封建时代的繁荣盛世的象征与标志。这样的背景下，民族自信心，自豪感以及人民的创造力都达到了空前的高度，社会各个方面无不呈现活跃的状态。这为使人们提供了丰富的创造题材与激情。许多诗人都曾有过漫游的生活，游山玩水，开阔了诗人的眼界，增强了诗人对社会的了解和体验。许多诗人都具有侠客的气质，是他们的诗歌充满了豪迈不羁的魅力。例如，李白的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”其次，唐朝宽松开明的政治环境，思想的宽松活跃对文学的兴盛起了十分重要的作用。当时的唐朝历代雄主不像汉代那样罢黜百家、独尊儒术，而是实行儒、释、道并存，广开言路，以经诗赋取士等一系列政策、措施，为唐诗兴盛繁荣营造了良好的社会环境氛围。 作为统治王朝，唐朝一代代雄主傲视群伦，胸襟宽广前所未有，更重要的，唐代的民族大融合是中国历史前所未有的，异域文化也开始进入了中原。唐太宗李世民以及高宗、则天、中宗、睿宗，至此道高手玄宗李隆基，都对此十分重视和提倡。不仅如此，王室成员中的后宫佳丽，公主王孙，能作诗的也不在少数，他们所起的引领推动作用也不可忽视。思想文化活跃促进了文学上各种风格流派的建立，对于新文学形式的出现也有积极的影响。第三，文学本身的变迁和历史进化也为唐代文学的兴盛做了准备。文学的发展从幼稚到成熟，到唐代，中国文的各种体裁、题材、风格等已经经历了漫长的历史发展，积累了丰富的艺术经验。唐代独特的现实主义与浪漫主义并存，多种诗体共生，诗人不仅限于王侯将相，更有“市井小民，贩夫走卒，和尚尼姑，娈童妓女，渔民樵夫，神棍艺人，甚至乞公丐婆”。这种文化氛围下，唐代文学兴盛是必然的趋势。最后，“安史之乱”丰富了诗人的创作素材。杜甫是这个时期典型的代表诗人，对黑暗现实做了痛苦的观察与冷静的思考，从而创作了大量揭露阶级矛盾、反映民生疾苦的诗作。二、代表作家作品概况1、初唐时期，中期出现“四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），他们不仅在理论上反对“上官体”，提倡具有“骨气”的刚健之诗，而且在创作上始见壮大之势。使诗歌创作“由宫廷走向市井，由台阁走向江山与塞漠。” 2、盛唐，山水派诗人以王维、孟浩然为代表。王维亦官亦隐，又受佛教影响，故以一种虚灵的胸襟去体悟山水，无论是名山大川的壮丽宏伟，或者是边疆关塞的壮阔荒寒，小桥流水的恬静，都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象，着墨无多意境高远，诗情与画意完全融合成为一个整体。孟浩然亦以疏淡之笔描写山水景物，多表现其隐逸情趣。边塞诗派以高适、岑参为代表。高适的边塞诗融会了对边塞生活的实地体验和冷静观察，是以政治家的眼光深刻揭示边防政策的弊病，具有深刻的现实性。如代表作燕歌行。岑参前后在边疆军队中生活了六年，因而对鞍马风尘的征战生活的冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会，他以浓重的色调描绘西北边疆的奇丽风光和异域风情，具有乐观浪漫的特征，如白雪歌、走马川行等。李白是最能代表盛唐气象的诗人。李白性格狂放，故诗中充溢着狂傲的独立人格、非凡的自负与自信，处处皆有“我”在。其乐府诗用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，完全打破传统乐府用赋体叙事的写法，将自己的浪漫气质带进乐府，使古古题乐府获得新的生命，使其创作推向高峰。李白五绝与七绝兼长，其清新的境界，飘逸的风神，流畅的节奏，朴实的语言，亦罕有伦比。他的诗歌创作带有主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。他往往喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。总之，李白诗歌风格兼有豪放飘逸与清新自然的特征。3、中唐时期,A、杜甫诗风转变之始。杜甫经历了影响唐朝由盛及衰的重要历史事件：安史之乱。严酷的现实使他的诗歌创作由表现自我转向关注国运民生，表现战乱给国家命运与百姓生活带来的巨大灾难，把写实倾向推向艺术的高峰，其诗素有“诗史”之誉。这一性质决定了其写作方法的变化，以叙事手法写时事，将强烈深沉的抒情融入叙事手法之中，寓主观于客观。在风格上，表现出沉郁顿挫，忧国忧民的特征。杜甫的艺术贡献最突出的就是使律诗的表现手法达到炉火纯青的境界，七律是在他的手里才真正成熟。B、韩孟诗派，追求雄奇怪异之美。孟郊作诗最先呈现出怪奇倾向，毕生的失意与沦落使他的诗风幽冷，往往以幽僻、清冷、苦涩的意象表现其苦寒的生活，尤其善于以“寒”字为中心，把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心。韩愈有极强的用世之心，性格狷直褊狭，曲折艰辛的入仕经历和屡遭贬黜的官场生涯，极大地加剧其心理冲突，因此，他的诗不仅以雄大气势见长，而且常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。以险怪意象、甚至是丑陋的事物入诗歌，形成了以丑为美的特色。C、元白诗派：重写实，尚通俗。以白居易和元稹为首，在倡导新乐府的创作，要求“歌诗合为时而作文章和为事而著”，揭露中唐社会政治的各种弊端，反映时弊民疾，在诗歌形式上只要求浅显平易通俗，自然，他们的创作在当时乃至以后都产生了深刻的影响。4、晚唐时期，王唐政治危机进一步加剧，使诗风再次转变。当时的士人无论对王朝还是对自身的前途都不抱太大的希望，这种抑郁悲凉的情怀很早就在咏史诗中体现出来。 A、咏史诗：以杜牧、李商隐为代表，他们都以诗人的慧心和敏锐，从一点生发，逼出无情的历史逻辑。杜牧诗以文词清丽、情韵跌宕见长，主张凡为文义为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，以政治家、军事家的眼光，直接站出来进行议论褒贬。B、爱情诗：以温庭筠、李商隐为代表。由于在功业仕途上缺少出路，礼教又比较松弛，晚唐士人便转向从男女性爱方面寻求心灵的慰藉。温诗习惯用艳丽细腻的笔调描写女子的容颜和情态，语言华丽