建筑的造型艺术2.doc

外观造型、建筑结构、群体布局、装饰色彩1. 寒区公共建筑造型艺术与空间布置探讨 2. 建筑造型艺术在标志设计图形中的运用及影响 2. 建筑造型艺术在标志设计图形中的运用及影响 3. 视觉调整与建筑造型艺术 3. 视觉调整与建筑造型艺术 4. 建筑造型艺术与建筑精品意识 4. 建筑造型艺术与建筑精品意识 8. 现代主义与造型的相互影响建筑与艺术的关系 8. 现代主义与造型的相互影响建筑与艺术的关系 10. 浅谈高层建筑造型中的结构艺术 视觉调整与建筑造型艺术张义忠，郭兆儒(河南大学土木建筑学院，河南开封475001)摘 要：从建筑群布局，单体建筑造型和室内装修三个层次探讨视觉调整在建筑造型艺术中的应用规律认为视觉调整是除比例、尺度、均衡稳定等基本美学法则之外表现建筑造型艺术的深层的、细腻的手段。应有意识地将其运用于现代建筑设计之中关键词：视差调整；建筑造型；视觉艺术中图分类号：TUl44 文献标志码：A 文章编号：10034978(2010)03O 引言建筑是内外空间艺术，又是实体造型艺术，它的美主要在于其视觉的形式美n3只有当建筑造型与视觉思维感知取得一致时，我们才会有美的感受；只有我们的感受与建筑表达的含义产生共鸣时，我们才能真正理解建筑比例、尺度，均衡、稳定等是基本美学法则，是建筑造型艺术的基础，但是建筑造型艺术的美不仅是单纯的视觉冲击效果，更是通过各种因素不断地进行视觉调整而带来的愉悦对于观赏者而言，不同的建筑造型会带来不同的视觉感知和心理震撼，所以建筑造型必须考虑人的视错觉，才能塑造出更细腻的建筑作品基于心理学的视觉调整与建筑造型设计有着很深的渊源，通过视觉调整可使人们对建筑产生或宏伟壮丽、或小巧玲珑、或神秘尊严、或幽雅清新的完美心理感受本文从视觉调整在建筑宏观、中观以及微观三个层次的造型设计中的应用来探寻它的规律性1视错觉与视觉调整11视错觉任何建筑的艺术形式，都离不开视觉，离不开通过视觉刺激引起的心理反应这种反应能够造成人们对建筑形态和色彩的错误判断，产生视错觉视错觉的产生首先是一个生理问题由于人的两眼瞳孔之间相距大约65 mm，两眼是从不同角度看物体的，在观察一个立体物体或者远近不同的物体时，就会在左眼和右眼的视网膜上分别感受到不完全相同的收稿It期：2009-1210作者简介：张义忠(1968一)男，山东荷泽人，副教授万方数据328 河南大学学报(自然科学版)，2010年，第40卷第3期刺激，形成双眼视觉差异视错觉的产生也是一个心理问题23人们习惯于根据过去的经验来感知眼前的事物，总是保持知觉的恒常性，故当视觉对象与其环境之间的关系发生改变时，就会产生错觉基于以上两个方面的分析得知，视错觉是客观存在的，它与建筑造型设计有着必然的联系，我们掌握了视错觉的规律，也就找到了建筑造型艺术深层次的、细腻的设计途径这也是“视幻艺术”已经深化到了建筑设计、家具设计、广告宣传以及多媒体艺术等领域的一个原因12视觉调整法国后期印象派代表塞尚认为：人的知觉生来就是混乱的，但由于专心和研究，艺术家可以使混乱纳入秩序，艺术也就是要在视觉范围内获得这种结构的秩序，其显著特点就是部分组成整体，但整体决不等于构成它的部分之和，而是一个完全独立于部分之外的全新整体口因此，在进行建筑室内、外造型设计中可通过视觉调整，改变或利用视错觉引起不同的心理感受根据透视学原理，上下、远近距离的不同会形成近大远小、近高远低的视错觉；冷色有收缩后退感，暧色有膨胀靠近感；粗犷的建筑体面材质使人觉得建筑稳重、严谨，乃至有压抑感，细腻的建筑体面材质则会让人感到建筑轻灵、活泼与柔和；室内空间的明与暗会使人有正常、光明、前进与异常、黑暗、死亡的不同感受等因此，研究视错觉在材质、色彩、明暗、形体等方面的表现规律，注重视觉调整在建筑造型艺术中的应用，是建筑作品获得成功的重要因素之一2 视觉调整在建筑群布局中的应用早在公元前84世纪，东西方几乎同时有了建筑整体经营的观念，建筑的艺术效果主要是依靠单体形象融人群体序列来取得在群体空间序列的处理中，视觉调整的运用在塑造建筑群体艺术时起着重要作用21圣马可广场 圣马可广场(Piazza San Marco)初建于9世纪，又称威尼斯中心广场(图1)拿破仑曾形容该广场为“欧洲最高雅的客厅”，只有它配称piazza，其他的就只是campo而已圣马可广场有此殊荣除了它周围布满了文艺复兴时期的精美建筑之外，更与周围建筑巧妙围合的这个plazza分不开，而这个piazza在被围合的方式上，却与视觉调整 图1圣马可广场鸟瞰与平面示意图手法的运用是紧密相连的 Fig1 Birdseye view and plane diagram of Plazza San Marco无论从广场的哪一端向圣马可大教堂望去，本应该由透视所引起的近大远小、近高远低、近宽远窄的视觉感受，都会使广场远端(圣马可大教堂前)的空间显得局促与压抑，但随着广场宽度的不断增加，却改变了这种由广场在空间上的透视造成的视错觉，从而在视觉与心理上烘托了圣马可大教堂的中心地位，突显了教堂在piazza中的主体与主导作用反过来，从圣马可大教堂向大小广场的尽端望去，因广场越来越窄又加速了这种透视效果，使视觉上的落差更加明显，不仅使广场更显深远，而且强烈地彰显出圣马可大教堂的尊崇地位22明十三陵神道明十三陵选址背倚呈U型环抱之势的燕山，南望东西两山包的天然双阙，形成自然围合的陵区东西双阙大小尺度悬殊，若按照平面距离对称的原则来布局，神道应在与二山包等距的中间地带穿过但是，这样居中布置神道的结果必然造成神道两侧双阙在空间体量上的严重失衡，进而会造成视觉心理上的失调，从而破坏由对称带给神道的神圣与尊崇艺术的进步，很多新1的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一?簧潦缡i|i蠢|I| ij。j。；|：|?|“i i建筑功能；建筑艺术；建筑造型建筑是凝结着人类文明历史与科学技术的智慧结晶。其本身也是个复杂|综合体。一个城市建筑业的发展同时i标志着它的综合实力和社会精神面貌。J建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形1成。它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应，建筑学专!业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已13益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产；生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。我作为一1名建筑设计人员，累积多年工作实践；经验，对建筑造型设计有以下几点感受，现提出来供同行们共同探讨。1。功能完整性和创造性空间当我们接到一份设计任务时，首先从建筑物使用功能入手，根据建设单位意图、设计要求等有关方面着手，按照功能进行设计的原理是建筑学现代；语言的普遍原则。“安全、实用、美观、经济”永远是每个建筑设计人员的工作宗旨。徒有美丽的外观，而内部使用功能不能满足要求或不能发挥其效益是不可取的。现代建筑与古典建筑相比，更重?视其内部空间的效果。简单来说，更加注意功能的划分，当内部功能适用时，不必考虑外部窗FI的排列关系，在尺寸上可能有大的、有小的。所以说，功能完整性设计是指远远超越物f质需要之上的人类全部心理及精神的需要。所谓建筑的整体空间，是由点、!线、面的某种组合而成立的单位空间l作为要素构成的。因而可以说单位空间作为建筑的整体空间的构成是至关重要的。建筑，作为一个单位空间相对来说是静止的空间，然而在做整体空：间构成时便构成为动态的空间。建筑l师常用曲面和斜面来构成空间，其目j的就是为了表达动态的空间效果。建j筑不仅可以向上发展，而且可以向四!-172周流动。建筑空间有外、内空间之分，做建筑设计时必须将内、外空间有机融会在一起，这样才能使整个建筑给人一种自由、舒适的感觉，使观者宛如喝一杯醇美、芳香的酒，实实在在美的享受。2平面构思建筑的平面形状基本的有正方形、矩形、三角形、圆型等，或者是由上述几种形式的演变和组合体。平面造型主要取决于建筑师的总体构思，所设计对象的功能要求与面积，建筑技术条件和地址具体环境。按几何平面的形状、数量以及各个几何图形之间的相互关系来组合、组群，在平面构成上又可分为单体式、双体式、变平面式、群体及自由式。21单体式其特点是结构受力性能好，计算简单和施工方便。方形平面代表有深圳国贸中心大厦(5 3层)，圆形平面的有深圳特区发展中心大厦、香港合和中心等。其他还有等边三角形、等边菱形、风车形平面等。22双体式常用于高层或超高层建筑。双体式的采用要避免建筑功能与经济上的不合算，因此，一栋规模较大的建筑，一个塔楼不够时，就出现双双对对的塔楼，其造型形式完全一致。最著名的有已被炸毁的美国纽约世界贸易中心(110层)，世界第一高度的马来西亚双子塔楼(高4523米)。：23联体式是异于双体式的独立塔楼，联体式建筑则是用一个核心筒把两个或几个对称的塔体连接起来形成一个联合体，这种平面构成可以使建筑形象更加丰富。24变平面式是整个建筑高度上呈现大小不同、形状各异的几何平I面。它打破了方盒子建筑千篇一律的单调感，使高层建筑立面丰富多变，最典型例子是香港中银大厦，建筑师从竹子的形状，一节高于一节，下粗j上细，大厦整体外部造型显示了中国人特有气质。3个性建筑一一建筑形象构成31突出、强调建筑物的竖向线条；是当代建筑师常采用的手法，它能使建筑物产生一种飘逸而上的感觉，一种直抒胸臆的情怀，常常使人联想到勃勃的生机和气息。简单的竖向线条排列的建筑方面并l不困难，但是，与环境结合是建筑外i观处理上常遇到的主要问题。这就依j靠建筑师根据建筑物所处具体位置、建筑背景等方面进行综合考虑，也是建筑师自身尺度感一个体现。32突出乎整外形的设计造型较多体现在办公、宾馆建筑，在繁华喧杂的建筑群中，运用平面整体性为主立面，j在平整外形的基础再追求某些线条、门窗的变化，使建筑物脱颖而出，给人一种清朗、简朴的造型，表达一种大度、l高尚的意境。反而有些办公建筑采用复杂、多变的主立面会带给人们一种繁琐的感觉和视觉效果。33棱柱形建筑多用于高层和超高层设计，通常是表皮统一整体的清新、高耸平顶的棱柱形。棱柱形建筑有许多种，有的在棱柱形的外部作游戏线型现代风格处理，形成柔和的味道，有的则在复杂的实体外表增加浅浅的矩齿形|式。近年来在世界各地流行起来的网络式圆屋顶。就是一种完全以球面造型的建筑形式。这种结构不需要内部支柱或承重墙。这样的内部空间可以任意地划分隔断，使其具有最合理的空间和最充足的光线。北京国家大剧院就是最典型的球形建筑。建筑造型应该是活泼的，没有任何框框和限制，建筑师通过长期工作实践，严谨构思，大胆的和富有创造性的探索后出现更多丰富多彩的建筑造型，我们必须吸取、学习大师留给世人的财富，不断提高自身的设计水平。4细部处理一栋建筑在考虑整体的前提下，细部设计也是十分重要，因为正是这些细部才使建筑有了丰富的视觉感受。现从几方面阐述这一观点：41建筑的入口对于建筑如同人的脸部一样重要。建筑入口是总体形象极为重要的部位，是人们对建筑产生的第一印象。人们往往会留意该入口与建筑总体比例是否合理、协调。因此，建筑师精心考虑建筑入口对塑造建筑形象非常重要。不同类型的建筑，其入口设计存在较大的差别。例如：一些大型的行政办公建筑，通常加大其入口尺度、抬高入I：1标高、增设踏步。一些古典的行政建筑，大楼两旁往往用列柱、石狮以增强其崇高和威严。商业性建筑入口则考虑人流和购物的需求，与室外地面拉平，并辅以绚丽的橱窗、多彩的灯光，来创造富丽的商业气息。42阳台在建筑构图与建筑造型中起重要作用，它具有使用功能，同时起了装饰功能。因此，阳台设计处理得当，会使建筑锦上添花，外观造型中起到画龙点睛的作用。居住建筑中的阳台往往侧重使用功能，在平面尺寸、位置等方面处理好与建筑主体的关系，既为居住者提供完备的使用条件，又能满足居住者的心理要求与环境需求。公共建筑中的阳台设计则注重作为一种建筑造型处理的手段，着重于装饰功能与美化建筑，它主要随建筑外观的要求而灵活布置，对造型及美观的要求更为重要。43建筑物的顶部是建筑造型的一个重要组成部分。顶部设计是我们常感棘手的问题，顶部设计处理不当，会出现功亏一篑的遗憾。建筑师常常为建筑的“帽子”而苦思冥想，都喜欢为建筑戴上一顶“帽子”，实际上我认为要根据建筑的位置、空问环境、建筑造型特性才考虑顶部“帽子”设计，有的建筑简洁、平整的立面上顶部没有“帽子”往往效果会更好。综观建筑的历史可以了解建筑造型的变迁的大潮流，通过了解从过去到现代的变迁，可以推测出现代造型的某些方法以及未来建筑造型的发展方向，所以，作为一名建筑设计人员，在设计实践中不断提醒自己，保持一个开放的头脑，只要大胆创新、激发灵感，将自身的修养正常发挥，建筑师们就能创造出无休无尽、变幻莫测的造型。警，建筑学报中国建筑学会2004年第8期2，世界建筑世界建筑杂志出版社2004年第4期曝赣霪|羧琵篱鬻l嚣繁蒸黪黎鬻繁壤鏊邵宏峰，本科学历，工程师，建筑工程设计专、世万方数据浅谈建筑设计中的造型艺术作者： 邵宏峰， 范艳乐作者单位： 北京华宇公司工程有限公司选煤一所,467002刊名： 中国科技信息英文刊名： CHINA SCIENCE AND TECH浅述建筑立面造型艺术设计崔颖济南铁路局设计所摘要:本文对建筑立面造型设计进行了介绍，对建筑立面造型艺术的提出做了细致的阐述，从立面设计的空间性和构思立面设计的虚实处理两个方面对建筑立面造型设计构思的方法做了说明。最后以东莞游泳运动管理中心为例介绍立面造型设计在现代建筑中的应用。关键词:建筑设计 建筑立面 造型设计 艺术感中图分类号： TU2 文献标识码： A 文章编号：一、建筑立面造型艺术的提出建筑首先是为了满足人们生产、生活的需要而创造出的物质空问环境，是根据功能使用要求，在一定的历史条件卜采取某种技术手段，使用某种材料、结构方式和施工方法建造起来的。一个建筑物的空问大小、房问形状、数量、门窗的安排以及平面的组合、层数的确定等等首先要以满足空问的适用性，技术的经济合理性为前提，建筑外部形体也就必然是内部使用空问要求的直接反映，建筑造型设计就是对按一定材料、结构建立的使用空问实体的直接经营和美化，离开了这个基点，所谓建筑艺术也就小复存在。建筑的艺术性寓于其物质性，这是区别于其他造型艺术(如雕刻、绘画等)的重要标志之一，但是没有形式的内容也是小存在的。因此建筑造型设计小能简单地理解为形式上的表面加工，也就是说它小是建筑设计完成的最后部署，而是自始至终贯穿于整个建筑设计中，需要在功能使用关系和生产技术规律中去探索空问组织、结构构造方式、建筑材料运用等方面的一系列的美学法则。科学技术性和艺术性的融合、渗透、统一是建筑造型设计的主要特点，也是评判建筑美观的重要条件之一。虽然建筑的产生是基于实用的目的，但随着社会生产力的发展和科学文化、艺术的小断和提高，建筑小但成为社会的重要的生活资料和物质财富，而且也以其特有的艺术魅力而跨入上层建筑领域，和其他艺术有着密切的联系和广泛的影响，在一定程度上，成为社会精神、文化的体现。建筑艺术为所处时代大众所接受和喜爱，反映人们的崇高思想感情和精神面貌，反映时代社会、经济、文化的重要特征。建筑是艺术性和大众性的结合，物质和精神的统一是建筑艺术创作的根本方向。既要充分重视和发挥建筑艺术的意识形态职能和作用，又要使建筑艺术形象的表现小脱离物质技术条件的制约，这是创作建筑艺术形象的正确道路，也是建筑艺术真实性、纯洁性的具体表现。二、建筑立面造型设计构思在建筑立面造型设计中，对建筑艺术特点进行深刻的分析，有利于树立正确的建筑美学观和掌握设计的原则和要求，使建筑造型设计具有明确的方向，但它并小能代替造型设计的具体创作，建筑艺术形象创造是建筑造型设计的中心内容。1.立面设计的空问性构思立面设计师在符合功能使用和结构构造等要求的基础上应当对建筑空问造型的进一步美化。反映在立面的各种建筑部件上，诸如门窗、墙柱、雨篷、屋顶、檐口以及凹廊、阳台等是立面设计的主要依据和凭借因素。这些小同部件在立面上所反映的几何形线、它们之问的比例关系、进退凹凸关系、虚实明暗关系、光影变化关系以及小同材料的色泽质感关系等是立面设计的主要研究对象。一般在建筑立面造型设计中包括正面、背面和两个侧面。这是为了满足施工需要按正投影方法绘制的。但是实际上我们所看到的建筑都是透视效果，因此除了在建筑立而图上对造型进行仔细推敲外，还必须对实际的透视效果或模型加以研究和分析。例如各个立面在图纸上经常是分开绘制的，但透视上经常同时看到的是两个面或三个而。又如雨篷、阳台底部在立而图上反映一根线，而实际透视上经常可以看到雨篷或阳台的底面。而山地建筑，由于地形高差，提供的视角范围更是多种多样在居高临卜的俯视情况卜，屋顶或屋面的艺术造型就显得一分重要。此外由于透视的遮挡效果和小同视点位置和视角关系，透视和立面上所表现的也有很大的出入。因此，由于建筑艺术的空问性，要求在立面设计时，从空问概念和整体观念出发来考虑实际的透视效果，并且应该根据建筑物所处的位置、环境等方面的小同，把人们最多最经常看到的建筑物的视角范围，作为立面设计的重点，按照实际存在的视点位置和视角来考虑各部的立而处理。不同方向相邻立面关系的处理是立面设计中的一个比较重要的问题，如果不注意相邻立面的关系，即使各个立面单独看来可能较好，但联系起来看就小一定好，这在实践中是不少的。对相邻面的处理方法一般常用统一或对比、联系或分割的处理手法。采用转角窗、转角阳台、转角遮阳板等就是使各个面取得联系的一种常用的方法，以便获得完整统一的效果。有时甚至可把许多方面联系起来处理以达到非常完整、统一简洁的造型艺术效果。分割的方法比较简单，两个面在转角处作完善清晰的结束交代即可，并常以对比方法重点突出主立而2. 立面设计的虚实处理对于建筑立面设计来说，其“虚”指的是立面上的空虚部分，如玻璃、门窗洞口、门廊、凹廊、空廊等，它们给人以不同程度的空透、开敞、轻盈的感觉；“实”指的是立面上的实体部分，如墙柱、一、 建筑立面造型艺术的提出建筑首先是为了满足人们生产、生活的需要而创造出的物质空间环境，是根据功能使用要求，在一定的历史条件下采取某种技术手段，使用某种材料、结构方式和施工方法建造起来的。一个建筑物的空间大小、房间形状、数量、门窗的安排以及平面的组合、层数的确定等等首先要以满足空间的适用性，技术的经济合理性为前提，建筑外部形体也就必然是内部使用空间要求的直接反映，建筑造型设计就是对按一定材料、结构建立的使用空间实体的直接经营和美化，离开了这个基点，所谓建筑艺术也就不复存在。建筑的艺术性寓于其物质性，这是区别于其他造型艺术（如雕刻、绘画等）的重要标志之一，但是没有形式的内容也是不存在的。因此建筑造型设计不能简单地理解为形式上的表面加工，也就是说它不是建筑设计完成的最后部署，而是自始至终贯穿于整个建筑设计中，需要在功能使用关系和生产技术规律中去探索空间组织、结构构造方式、建筑材料运用等方面的一系列的美学法则。科学技术性和艺术性的融合、渗透、统一是建筑造型设计的主要特点，也是评判建筑美观的重要条件之一。虽然建筑的产生是基于实用的目的，但随着社会生产力的发展和科学文化、艺术的不断进步和提高，建筑不但成为社会的重要的生活资料和物质财富，而且也以其特有的艺术魅力而跨入上层建筑领域，和其他艺术有着密切的联系和广泛的影响，在一定程度上，成为社会精神、文化的体现。建筑艺术为所处时代大众所接受和喜爱，反映人们的崇高思想感情和精神面貌，反映时代社会、经济、文化的重要特征。建筑是艺术性和大众性的结合，物质和精神的统一是建筑艺术作的根本方向。既要充分重视和发挥建筑艺术的意识形态职能和作用，又要使建筑艺术形象的表现不脱离物质技术条件的制约，这是创作建筑艺术形象的正确道路，也是建筑艺术真实性、纯洁性的具体表现。三、 案例分析东莞游泳运动管理中心包括训练、教学、办公、食宿等，是一个综合性场所。设计从各个功能的用途，使用者使用角度出发，分析了它们之间的关系，布局紧凑合理，提供了最大程度的便利性，发挥了综合性场所的优势。在其建筑立面造型设计上通过综合分析各功能之间的关系，从使用者角度出发，将实用性与艺术性相结合，是建筑既融入环境，又独具特色,成为舒适宜人的环境场所。图 1 建筑立面造型设计鸟瞰图建筑立面造型设计上，首先尊重现有的基地环境，尊重整体风貌，将技术性和艺术性相结合，力求创造一个现代的新型的游泳运动管理中心。建筑形体北高南低，变化错落有致。屋顶造型既保持了整体感，又表现出沉稳的特征。建筑西面正对西平水库设置条形观景落地窗，把自然水景引入建筑内部，建筑与环境完美地融合在一起。不同建筑构件、材质和色彩的搭配，既实用又美观，使得空间流动起来，建筑充满着朝气、活力，环境舒适宜人。四、 结语从建筑设计经验，笔者认为建筑造型设计应该在平面空间设计的基础上对建筑表现形式从总体到细部作进一步的研究、协调和深化，根据现代建筑的基本特征，建筑形式应能充分反映建筑内容，达到形式和内容的完善统一。这就要求我们首先对建筑造型艺术有充分的深刻认识，掌握设计建筑造型艺术的基本特点和要求，才能为造型创作开辟正确的道路。参考文献：1秦小振.谈建筑造型设计J.河北能源职业技术学院学报,2007(06)2胡望社,史冬妮,张静.建筑造型元素设计初探建筑窗户视觉造型设计J.建筑知识，第三章 公共建筑的造型艺术问题 第一节 公共建筑造型艺术的基本特点 在对公共建筑进行艺术处理时，有如下三个主要方面，值得我们在建筑创作中加以深入考虑 其一：形式与内容的统一，同样也是所有建筑艺术形式的普遍法则 公共建筑和其他建筑一样，在满足人们使用要求的同时，还必须满足人们的精神要求。应当看到物质与精神的双重要求，都是创造建筑形式的内容依据。 公共建筑和其他建筑一样都具有供人们使用的空间，这一点也是建筑艺术区别于其他艺术形式的最大特点。 不同用途的公共建筑，在建筑艺术上是存在差别的。表达某些抽象的思想内容。 紫禁城统治阶级的威严与意志 3 人们在一定时间内与建筑空间序列中活动，所产生印象及所构成的综合艺术效果，因为有了时间因素，常称建筑艺术为四个向量的艺术。 4 不要生硬的要求建筑形式体现各种所谓的思想内容。 其二：多样统一是所有建筑艺术创作中的重要法则 多样统一是形式美最基本的要求，它包含着两层含义。 1 秩序（相互之间的制约性） 2 变化 古典建筑的有机统一性主要表现为：整齐一律，严谨对称，各部分有秩序的隶属于整体（对称形式的构图） 近代建筑虽不强求对称，但却同样遵循有机统一的原则组成整体的各部分巧妙地穿插交贯，互相制约，有条不紊的结合成为一个和谐统一的整体。 现代某些新建筑，它的有机统一性似乎更加接近自然界的有机体摈弃人工创造的独具的整齐一律，见棱见角等特征，而取自由曲线的形式，但有机统一的原则依然不变。 形式美规律和审美观念 形式美规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有普遍性，必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的。形式美规律应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式因审美的差异而千差万别。 建筑设计中常用的一些形式美的创作规律（称之为建筑构图原理）遵循一个共同的法则多样统一 1.以简单的几何形状求统一 2.主从和重点 建筑构成的各部分之间，都存在主要，次要，重点和一般的关系，这种关系被称为主从关系（建筑设计实践中，从平面到立面的处理，从内部空间到外部形体，从细部装饰到群体组合，为达到统一都应处理好主从，重点与一般的关系）建筑立面造型：城市的历史皱纹和现代表情 红墙碧瓦、庭院深深几乎是上个世纪初建筑的代名词，用这样的词汇来形容那时高官巨贾的府邸也比较恰当，因此，这些庭院式的建筑成为了上世纪初中国传统建筑的代表，电视剧大宅门中的红墙、院套、地窖等都是那时建筑立面造型的特点。沈阳上世纪初传统式的建筑目前能考证的不多，只有沈阳故宫这样具有300多年历史的皇家建筑是中国传统式建筑的代表，另外，老北市”地区一些遗留的建筑也具有传统式的特征。 沈阳从上世纪初到现在总的来看建筑立面造型分传统式、日本式苏联式、中外结合式、现代式等，除了刚刚提到的沈故宫是传统式以外，其他的建筑立面造型的类型在沈阳还是有据可查的。 “日本式”建筑造型出现在上世纪20年代中30年代中，受到以上海为中心现代建筑思潮的影响，东北的大城市中出现了当时流行于日本，被称作“日本近代式”的现代建筑，典型的如沈阳原满铁社员俱乐部（1924年设计，1925年建成），沈阳原奉天自动电后交换局（1927年设计，1928年建成）等，这些建筑立面造型因为受到当时技术与其他条件的影响，只能采用砖结构，即便是这样，它的平面功能组织及立面造型已表现出现代主义建筑设计的思想，但这些特点也只能说它是现代建筑造型的雏形。“中外结合式”建筑立面造型在民国初期形成，沈阳典型的建筑是著名的“大帅府”，张氏帅府又称“大帅府”、“少帅府”，是原奉系军阀张作霖及其子千古功臣张学良的官邸及寓所，“大帅府”的院落是纯中国传统式风格，而院落中的造型仪门及窗等立面造型采用的是西式风格；“大帅府”分为东、中、西三个院落，内有仪门、会客厅、书房、花园、大青楼、小青楼、赵四小姐楼、边业银行等建筑。建筑立面造型既有中国传统式、又有中西结合式、欧式、日式，是沈阳“中外结合式”建筑的典型代表。“苏联式”或者说是“欧陆式”造型是对西方建筑风格的借鉴，旧中国在一些被侵略者割据而成为殖民地的都市里，建起了不少带有引入风格的建筑，这些建筑逐渐被当地人民所接受，成为一种象征标志。沈阳现存的这种类型的代表有南站地区、中山广场和中街的某些建筑，如中山路上的很多建筑仍然清晰的记录那个时期的特点，也有中街的“二百”鼓楼等，这些建筑立面造型非常细腻，颜色比较单一，但“文艺复兴”时期的建筑风格依然是艺术与功能相结合建筑精品。现在沈阳铁西区的工人村地区还有很多日本式的民宅在使用。 “现代式”建筑立面造型应该起源于80年代末90年代初，由于那个时期的住房还处在“分配制”，因此，建筑最重要的特点是满足人们的居住生存条件即可，立面造型根本谈不到什么特点，水泥造面、涂料已经是不错立面，而其他建筑造型也只是方方正正，所谓“方盒子”式建筑，特点既不突出也没有值得借鉴之处。真正意义上的“现代式”出现在上世纪末与本世纪初，房改以后，由于外地开发企业的大量涌入，新的建筑理念替代了原有的固定模式，立面造型立刻“活跃”起来，建筑的色彩也丰富起来。以沈阳的辽宁大剧院、博物馆为例，其立面造型简洁、高雅、清新醒目、自然流畅，由于平面为不规则曲线型，同时想赋予大剧院、博物馆这两个艺术殿堂以浪漫气质，大剧院屋顶采取跌落的弧形网架，轻巧别致，似围绕圆形广场在旋转，博物馆屋顶呈叶片状，高低起伏，其中间设一个圆形的采光窗，并略向中心广场倾斜，整体建筑造型朴素无华，舒展大方，自然流畅。建筑的色彩经过多次选择了灰白色花岗岩饰面，配以大面积通透的曲线玻璃幕墙，虚实互补，造型和色彩浑然一体，不同使用功能的空间特征得以体现，也表现出建筑的可识别性，体现了文化建筑的纯洁，可以说，辽宁大剧院、博物馆是现代式建筑造型的典型代表。“现代式”的住宅项目立面造型特点也非常的突出，而材料上也愈加强调美观、实用与合理性，沈阳每年要有6个月的采暖期，因此，暖色调的立面造型是普遍的选择，而“现代式”建筑造型中又有了详细的划分，如以江南园林为主题的立面造型、以仿皇家建筑为主题的、也有以欧洲小镇为主题的等，虽然这些不同的建筑立面造型与不同种类的建筑风格使城市变的色彩斑斓，但对于城市整体的规划与风格形成是不利的。 沈阳的未来发展方向将会是向国际化大都市迈进，城市的建筑立面造型是一个城市的“脸”，而这张“脸”在不断完善的过程中将更加注重城市的文化性、以及如何结合城市的特点来体现个性化，如何把建筑的造型融入到城市的整体风格中是未来的一个整合过程，沈阳的建筑立面造型经过了近一个世纪的发展，相信在未来，它将是一张深刻完美、表情生动的“脸”。中国古代建筑造型艺术解析及其现实意义徐小益王颖倩摘要：指出中国古代建筑艺术成就具有深刻的现实意义，通过对中国古代建筑造型艺术的解析，探讨了其对当代建筑设计的重要性和启发性，同时说明了建筑设计之路具有无限的拓展空间。关键词：造型艺术，建筑设计语言，应用，拓展中图分类号：TU-80 文献标识码：A建筑作为一种跨越时空的艺术形式，承载着人类在大地上诗意栖居的梦想，记载着人类追寻幸福生活的永恒轨迹。于是，建筑师们就承担起了十分重大的历史使命：在建筑现象发生的每一个时空，都必须全力以赴地创造美。自古以来，建筑匠师们就一直是这么兢兢业业地一路走来，给后人留下了许多美的作品，以此见证中华民族一步步艰辛而辉煌的成长历程；同时，也通过诸如文字记录等手段，给后人留下了许多可贵的非物质文化遗产。这些成就都使建筑设计有了更宽广的发展道路。1 中国古代建筑艺术成就1)表现在结构合理，容易加工制作的木框架结构上；2)表现在由单纯的大屋顶表现出的千变万化的建筑形式上；3)表现在“四合院”精彩的平面布局所传达出的空间意识中。大道至简最复杂的问题可以用最简单的方法来概括：“木结构”“大屋顶”四合院”，这九个字可以代表中国建筑的全部特征与面貌，华夏意匠如是说。这些传统的设计手法在我们现在的建筑创作中有着比较深远的意义。许多优秀的建筑设计都应用到了以上的元素。例如，贝聿铭在设计香山饭店的过程中，考虑了中国的传统建筑和园林之后，应用了中国传统建筑艺术中的某些要素诸如大屋顶，并对其做了改良和升华。在设计中力求探索一条新路，以便在一栋现代化的建筑上体现中国建筑艺术的精华。中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的互相渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上所么多看似高深的东西，说到底学的还是一个方法。“蛋糕法”就是提供了一种基于理性逻辑思维的方法，用一句话概括就是：从生动的直观到抽象的思维，形成一系列概念，这些概念的真理性又要返回实践中接受检验，如此循环往复。在课程设计J二的应用只是一种方法的初步探索，具体在现实问题中的应用还需要更多的尝试。希望这种方法可以起到一种抛砖引玉的作用，引起大家对罕见的，是在设计中应该努力继承的优秀处理手法。在建筑的外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的脚线，该图案是受唐代木构建筑墙面划分的影响(见图1)。艺术处理上的另一个显著特点是符号的重复出现和手法的协调一致。例如，正菱形的侧窗、壁灯、室外平台栏板灯和路旁地灯。较典型的例子还有中山陵革命历史纪念馆(见图2)。图1 白色抹灰墙面 图2 中山陵革命历史纪念馆然而，中国古代建筑遗留下来可供借鉴的特色还远不止这些。微小到建筑基座设计也能给我们以很大的启发。建筑基座有两大类：1)台基；2)须弥座(见图3)。台基出现的非常早，最初在建筑中的作用是保护木构架，防潮、防腐；发展到后来，帝王将相、贵族豪门也用它来显示建筑风格，烘托气势。不论殿堂、亭、廊，都由台基、屋身和屋顶三部分组成，各部分之间有一定的比例。高级建筑的台基可以增加到2层3层，并有复杂的雕刻。须弥座，又名金刚座。须弥座是用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。 ，HI，o设计中客观理性的分析方法的思索。参考文献：1 丁沃沃设计实验室J建筑师，2005(118)：402丁沃沃概念设计M北京：清华大学出版社，20063】 意】L本奈沃洛西方现代建筑史M邹德侬，巴竹师，高军，译天津：天津科学技术出版社，1996作者简介：徐小益(1983)。女，南京工业大学建筑设计及其理论专业硕士研究生，江苏南京210009王颖倩(1984)，女，南京工业大学建筑设计及其理论专业硕士研究生，江苏南京210009万方数据多孑；考荤?膂 徐小益等：中国古代建筑造型艺术解析及其现实意义 -592当代建筑设计语言通常所说的建筑设计，是指“建筑学”范围内的工作。它所要解决的问题，包括建筑物内部各种使用功能和使用空间的合理安排，建筑物与周围环境、与各种外部条件的协调配合，内部和外表的艺术效果，各个细部的构造方式，建筑与结构、建筑与各种设备等相关技术的综合协调，以及如何以更少的材料、更少的劳动力、更少的投资、更少的时问来实现上述各种要求。其最终目的是使建筑物做到适用、经济、坚固、美观。因此，建筑设计不仅要解决各个细部的构造方式和具体做法，还要从艺术上处理细部与整体的相互关系。图3须弥座 图4某小区总体立面图形式的模仿是以新形式的自我消失来获得协调，但新形式的自我消失并不意味着对历史的尊重。历史遗留下来的旧建筑的价值在于它距当今时代的时间。形式的模仿只能含糊或抹杀时间，没有时间差也就无所谓价值的体现。一般来说，在文化活动中人们所受到的限制是符号方面的限制，不是人们驾驭符号，而是符号驾驭人。而所谓精通文化，在符号层面上起码应该做到娴熟地操作构成该文化符号系统而不是符号本身，并把新的经验和见识编织到符号中去。其实符号本身也在发生变化，而有关文化的继承和革新的奥秘就在这变异之中。现代建筑语言是基于建筑设计的理论和建筑材料及手段为基础的空间语言。它的形式语言不是符号，而是建构建筑形体和空间的手段。成熟的设计行为必定有深厚的理论基础支持，就新老建筑协调而言，首要的任务是剖析历史，知识是对已定论的建筑事实的认知，包括历史文化，因此涉及历史建筑的创作必须是再认识历史的过程，重新寻求空间、环境、技术概念等不和谐因素间可对话的媒介，以本质新与旧的统一作为出发点开拓共生的理念，共生不仅能最大限度地真实地保留旧建筑，同时利用新设计中的现代材料及手段的对比，更大限度地用时间差来表现老建筑悠久的历史。3设计形式的提炼及应用正是由于对诸多历史文献精辟的分析和描述，使中国几千年优秀的建筑文化得以栩栩如生地展现在人们面前，才使得当代的研究工作者们得以更快更好地理解中国古代建筑。诚然，当眼前矗立着一座建筑物时，整体结构、造型、屋顶形式对其气势营造的作用是不言而喻的，这几个方面的综合，给人们留下最深刻、最动人、最震撼的印象。不过，一味地强调“木结构“大屋顶”“四合院”等的精彩纷呈，往往会忽略了某些细微的点睛之处。我们脚侧、身前，不也以它的精致和谦逊呈现着另一番风情。例如，台基作为建筑设计中相当重要的一部分，以它独特而优美的气质在建筑领域中英姿勃发。然而，虽然有很多史籍资料记载了建筑台基的形成、意义、形式及其分类，当前的建筑设计中却很少发现花精力刻画的现象。如果说因为它们的古老或者华而不实而将之摒弃，那么我们彻彻底底犯了形而上学的错误。由于材料和技术的不断进步，为了满足不同的功能需要而创造相应的空间形态。而底部处理往往与基础所采用的形式相关联，但一般都比较简单，毕竟方形的建筑平面仍然包揽了绝大部分的建筑体态。也许正是由于这种局限性，导致了许多建筑的底部处理过于草率，有的甚至仅仅在墙的底层以不同色彩区分，完全丧失了三段式的真正内涵。不过，从一些栏杆形式的复古化、入口处理的复杂化、墙面线条等现象，我们可以看出建筑师们对于底部处理的努力。只是由于时问和经历的不够，或者甲方或者受众的忽略，往往导致了底部处理不够深入。例如，设计师在设计某小区时，将商业建筑与住宅及周边建筑融为一体。通过合理的规划布局，充分利用建筑形态的差异性来减少视觉疲劳，增加建筑布局的趣味性。建筑色彩以典雅黄为主，高级外墙涂料和文化石相结合，段落分明，层次清晰。底部的商业造型设计很好的烘托了高层住宅的气势，同时又作为一个比较稳固的基座，在视觉上给人以坚固和谐之美(见图4)。4结语文章通过对中国古代建筑造型艺术的解析，表明了其在现实应用中的深刻意义。同时，笔者也希望借此给建筑师们在建筑设计之路上以更宽层面的启发。其实，“立新”不必“破旧”，尊重历史传统并不等于食古不化、拘泥于传统。我们回首看看身边的建筑，令人振奋的是，也有很多优秀的作品，建筑的每一个细节都考虑的非常周到，包括墙角的处理以及与整体感觉的呼应。不过，即使是在南京这么一个孕育着中国几千年优秀历史文化的典型城市，也没能把传统的精髓在各方面继承和发扬起来。不过，笔者相信，通过多方的努力，中国传统建筑文化必定能发扬光大。参考文献：1李允稣华夏意匠中国古典建筑设计原理分析M天津：天津大学出版社，20052萧默中国建筑艺术史M北京：文物出版社，19993 王天锡，贝聿铭文化特性与建筑设计M北京：中国建筑工业出版社，20024赵志新，任书斌建筑艺术之形式特征J山西建筑，2008，万方数据中国古代建筑造型艺术解析及其现实意义作者： 徐小益， 王颖倩， XU Xiao-yi， WANG Ying-qian作者单位： 南京工业大学,江苏,南京,210009刊名： 山西建筑英文刊名： SHANXI ARCHITECTURE年，卷(期)： 2009,35(13)参考文献(4条)1.李允 华夏意匠-中国古典建筑设计原理分析 20052.萧默 中国建筑艺术史 19993.王天锡;贝聿铭 文化特性与建筑设计 20024.赵志新;任书斌 建筑艺术之形式特征期刊论文-山西建筑 2008(21)本文读者也读过(10条)1. 林哲.邓其生.LIN Zhe.DENG Qi-sheng 以数学建模工具分析靖江王府模数制规划期刊论文-广西大学学报（自然科学版）2005,30(1)2. 林哲 桂林明代靖江王陵营造尺初探期刊论文-桂林工学院学报2004,24(3)3. 陈忠.CHEN Zhong 造型艺术对园林景观建设的影响期刊论文-黑龙江农业科学2008(4)4. 李树信 自身情思的补白西方现当代造型艺术空白的解读期刊论文-美术之友2009(4)5. 达林太 解读公共造型艺术设计的关注点期刊论文-社科纵横2010,25(5)6. 唐元玲 造型艺术的审美特征期刊论文-黄冈师范学院学报2006,26(z1)7. 张俊根.毛方方 浅谈公共建筑的造型艺术期刊论文-科技创新导报2009(9)8. 张超 寻找空间期刊论文-科教文汇2009(3)9. 刘庆庆 师造化与模仿论传统中西方造型艺术之比较期刊论文-许昌学院学报2008,27(4)10. 董晓强 论权力等级秩序在中国古代建筑中的体现期刊论文-科教导刊2009(33)3戴惑中，扬字振编薄孛黉西辫地域建筑文他滏筑教弯滋叛巷20033。P12建筑设计中高技术与现代造型艺术的融合孙晓铭王逢瑚摘要 近些年来，。人、建筑、自然的和谐统一”成为建筑设计师在新世纪的重要目标取向。在建筑设计领域中，高技术与现代造型艺术的融合向人们表达了技术进步所带来的新的美学选择和视觉传达效果。同时，也体现了人们对自然能源的一种关注方式。对于建筑造型设计问题的讨论以及建筑高技术的探索也处于不断的发展与丰富中。本文立足于分析高技术影响下现代建筑造型设计新的审美取向、构思方法、形态要素的构成方式以及现代建筑造型的艺术表现形式这几方面，以求对现代建筑的造型设计视觉表达的研究提供必要的理论支持。关键词 现代建筑，视觉表达，造型设计，可持续发展随着城市化进程中环境问题的日益突出及能源的短缺，人居环境的生态状况已经成为人们关注的焦点，大力开发建设生态建筑已成为时代发展的必然。近些年来，“人、建筑、自然的和谐统一”成为建筑设计师在新世纪的重要目标取向。对于建筑技术理论的讨论以及建筑造型设计问题的探索也处于不断的发展与丰富中。在建筑设计领域中，高技术与现代造型艺术的融合向人们表达了技术进步所带来的新的美学选择和视觉传达效果。本文立足于分析高技术影响下现代建筑造型设计新的审美取向、构思方法、形态要素的构成方式以及现代建筑造型的艺术表现形式这几方面，以求对现代建筑的造型设计视觉表达的研究提供必要的理论支持。作者与单位：孙晓铭王逢瑚 东北林业大学甲崮_建巩字笛午不，牛笛记X果一、现代建筑造型设计新的审美取向近半个世纪以来，众多风格迥异的现代建筑作品可以让人们清晰地意识到我们原来头脑中的建筑美学观念已经受到了严峻的挑战，甚至是颠覆!很多优秀的现代建筑作品如果用传统美学观念进行分析的话，得出的结论将是拙劣无比!现代建筑通过造型设计向人们表达了技术进步所带来的新的美学选择和视觉传达效果。这些借助高科技成就建造的建筑物运用极端逻辑性和高度夸张的手法，不是追寻和谐统一的美学法则，而是肯定非逻辑性的偶然形态、追求冲突与破碎之美。我们不得不承认，建筑创作领域已经出现了审美变异现象。建筑创作领域出现的审美变异现象主要是指对传统建筑美学的反叛和质疑。这主要