习水电视方言短剧的创作拍摄体会.docx

习水电视方言短剧的创作拍摄体会2008年是全国第十七个税收宣传月，习水县地方税务局大胆探索，勇于创新，策划了用拍摄电视方言短剧的形式来宣传税收“取之于民，用之于民”的政策。几年来，笔者均承担了税收宣传月的报道工作，所拍摄的专题片曾获省、市新闻奖。2008年的税收宣传月活动中，我承担了电视方言短剧的拍摄工作，这是自己首次接触电视方言短剧，三个系列短剧从剧组人员组建到拍摄与后期制作仅一个多月时间就完成。车祸反映了税务干部在一次下乡途中偶遇一起车祸后发生的一系列误解，随着剧情的推进和故事的演绎，原本想逃税、漏税的车祸中受伤者，在得到地税干部的深情关怀后，主动到税务部门补交了税款的故事。感恩说的是一个身残志不残的农村青年外出打工多年后，回乡与家人商量，准备在县城租间门面做擦鞋的小生意。在历经曲折后，得到县地税局的大力支持，租门面开始擦皮鞋。当贵州发生特大雪凝灾害后，主人公携家人献爱心，把平时省吃俭用下来的5千元钱捐给灾区群众，以感恩的心回报社会的感人故事。爱情所得税则表现了当代年轻人的择偶心态，要找能交得起个人所得税在12万元的男友，通过与父母的思想碰撞，从侧面宣传了税收政策的浪漫爱情故事。由于笔者首次接手方言电视短剧的拍摄工作，因此第一件事就是对原文学角本进行认真研读。我发现，要把文学作品拍摄成电视方言短剧，必须进行再创作，将文学语言改成电视方言剧本。在此过程中，要做好以下几方面的工作：把文学剧本改编成电视剧本是创作的关键文学创作的时空跳跃性大，在意境的营造上比电视镜头利于表现，因为读者可以根据自己的文化程度和社会阅历对文学剧本中的故事、情节等方面进行理解且见仁见智，文学作品对读者阅读来说，有停留性、可逆转性；而电视剧要通过画面、同期声、音响、音乐蒙太奇等编辑手段来表达主题思想，表现主人公的情感故事，它不具有停留性和可逆转性。因此，需要注意以下几个要素：1.电视口语化。在对感恩和爱情所得税两个文学剧本进行改编的过程中，我首先归顺了文学语言，即将其通俗化、口语化、哲理化。演员的对话是通过演员的口头语言和肢体语言来表述、传递的，因此，剧中的对话要通俗化、口语化和故事化。2.删除不利于电视表现的语句或段落。在不影响主题表达，不影响主人公情感表述与故事讲述的条件下，删除不利于电视表现或拍摄难度太大的语句、段落，重新设定主人公的工作、生活环境或故事情节。3.带着镜头意识和编辑意识去修改剧本和拍摄。要把文学剧本改为电视方言剧本，作为编导，除应具备一定的文学功底外，还应该懂得和具备电视的表现方式、拍摄技巧、后期编辑以及对音乐的感悟等业务技能。只有具备了良好的综合素质，改编出来的电视剧本才能好演、好拍、好看，也才能达到寓教于乐的宣传效果。选定主要角色是演好方言剧的基础在完成剧本的改编后，接下来就是进入拍摄工作。就我而言，方言电视剧的拍摄不是最难的，难的是设备的简陋和非专业演员(无专业演员)有限的表演水平与演技。1.海选演员，因剧本定角色。根据方言剧本的情节和人物性格等因素，确定每个剧本的主要演员、群众演员及配角，经过广泛招选演员，挑选表演经验丰富、表演技巧娴熟的群众演员。在这些群众演员中，既有年近花甲的老人，也有活泼好动的小学生。我们拍摄的车祸感恩爱情所得税三个方言短剧能获得成功，是与这些群众演员的敬业精神分不开的，无论是剧中的主人公还是群众演员，大都有着多次登台表演的舞台经验，大家通力协作，相互切磋演技且不计得失，为拍摄工作奠定了良好的基础。比如，在拍摄某一个段落，某一场景的戏时，演员们都能记住台词并表演到位。无论多少次的重来，要哭则哭，要笑则笑。方言剧感恩中的男主人公叫张志强，是一位残疾青年；女主人公叫小英，是一位贤惠的农村妇女。伴演残疾青年的段劲松(遵义曲艺家协会,习水戏剧曲艺家协会)和扮演贤惠妻子的袁雪梅，生活中是一对经常出入县内外大小演出场所的好伙伴与搭档，有多年表演小品和演唱的舞台经验，入戏很快。在拍摄中，段劲松为不熟悉表演的群众演员说戏。扮演剧中残疾人母亲的，就是他的母亲。老人虽已年逾古稀，但无论多少次的重拍，无论工作到多晚，她从未抱怨。她说：母子俩能同在剧中扮演就是一种缘分。扮演剧中父亲的是一位地税干部，名叫张宗勇，他工作的热情和任劳任怨，感染和激励着每一位剧组人员。在方言剧爱情所得税中，扮演母亲的姜阳阳，是一位年逾花甲的退休教师，由于爱好文艺，她多年活跃在舞台上，有着丰富的表演经验和激情。这三部电视方言剧能获得观众的喜爱与认可，与每一位演员的精彩表演和辛勤付出分不开。当然更离不开总导演罗吉宇，他不仅全面负责剧本修改，人员招募、调配，音乐的选择等指导工作，同时也是一位优秀的文艺工作者，有着丰富的节目编排经验和多部成功的作品。2.处理好家人关系，避免半途而废。在拍爱情所得税时，有这么一段插曲。原来选定的女主角是一位老师，人很稳重，入戏快。剧中有恋爱的戏，虽然表演无出格之处，但其男朋友坚决反对自己的女友与其他男主角搭档演爱情戏，要求自己与女朋友来演。于是，他本人尝试来表演了一段。终因无表演基础，达不到导演的要求。无奈，只有换掉原有的女主角，剧组重新物色新女主角。我们费尽周折，再次物色了一位年轻漂亮的女主角，当她的戏要拍完时，又遭其男友的反对。通过多方做工作，最终得到男友的支持和理解，使爱情所得税得以顺利完成前期拍摄工作。通过这件事，我们得到一条经验，即在选群众演员时，尤其是选年轻演员时，一定要得到男、女双方或家人的理解与支持，避免演员演到中途而因家人的不理解而中断拍摄。3.根据剧本情节的设置，选好拍摄场地。为剧中主人公的家庭、生活、工作环境选好内、外景场地,是在拍摄前应认真考虑的。感恩是一部伤感味很浓的戏，剧中主人张志强的家庭条件不好，我们就选择离县城100多公里的偏远贫困山村中的一户农家，作为主人公的家。其实，这个家就只有一位古稀老人居住，房屋破旧，勉强可以住人，这样的老屋已经不多了。然而，这里沿途风光秀丽,既有小桥流水，也有林间小道。优美的环境与老屋形成明显反差。在拍摄主人公回家这场戏时,晚上一家人坐在堂屋里吃饭，当时，天上下大雨，家中就下小雨，给拍摄工作带来极大困难，我们一行人克服困难，忘我工作到深夜才收工。大家在疲惫和劳顿中，在夜深人静时才吃了早就该吃的午饭。在拍摄爱情所得税时，为了丰富画面以更好的表现浪漫爱情故事，我们选择了花园小区、赤水河畔等外景地。在拍结婚的这场戏时，我们选择了县城一家规模较大的家具城，那里新房家具多，稍加布置就可成为剧中的新房。好的灯光与摄像、录音等硬件设备是必备条件在拍摄中,我们的设备与专业影视剧制作团队相比，十分简陋，拍摄机仅为10万余元的SONY250P，我只能采用单机拍摄。由于我们都是第一次接触方言短剧，既无经验借鉴，更无名师指点。在拍摄前,我们把剧本分成不同的场地，当拍某一场景时，涉及到该场景地的戏，就尽可能拍完，避免重复搬运道具，浪费人力、物力和财力.在拍摄中，我除了负责拍摄外，还要指导灯光的运用。在正式拍摄时,如某一个演员表演不到位，重来是常有的事。我带着后期编辑意识去构图、用光、拍摄，除一些主要的分镜头写入剧本外，还要根据拍摄现场演员对白、表演场地、剧中物品等情况增减分镜头，这已经成为拍摄中常有的事。录音话筒也很简陋，由于没有专业的吊杆和防风罩，我们采用竹杆当吊杆。除了要保留现场音效外，我们尽量保持现场无杂音时拍摄。担任录音工作的同志，都是地税部门派来协助拍摄的干部，虽然有时会感到力不从心，但始终尽心尽职、忘我工作。为了增强艺术效果，我们在拍摄爱情所得税时，使用了轨道镜头，轨道车是用四个胶轮加一个木板钉制而成。如果有真的轨道车或小摇臂，我相信，我拍摄的画面会更完美，构图更丰富，视觉冲击力更强。后期制作时间要充分在前期策划中，一定要考虑到节目的后期制作，要留有充裕的时间。上面三个方言短剧由于前期拍摄中遇到不少困难,影响了工期，再加上原先对后期制作的估计认识不足，导致后期通宵编辑制作。在我与同事们的努力下，我们仅用10天就完成了后期制作，但还是稍稍带有遗憾。如果有较充裕的时间，在细节的处理上和音乐的应用上效果会更好。电视本来是细节的艺术，也是遗憾的艺术，从生产、加工制作到成品，犹如工厂的一条流水线，每个环节都很重要。作为一名基层的电视新闻工作者，对电视方言剧的拍摄还只是尝试，有很多不足。相信如果有机会再拍摄电视方言短剧时，我会不断深入学习和总结经验教训，力争在这个领域有所突破。可以说，正是因为有多年从事摄影、摄像的业务功底，也有曾编导了纪录片守望、那山那人、献给大山的爱等获省、市新闻奖作品的创作经历和经验，我才能在半个多月的时间内，夜以继日地完成了三个方言短剧的前期拍摄工作；再用半个月时间，指导完成了后期合成工作。要说拍这三个方言