景观设计第一章 景观设计构思立意

景观设计 任海澜著 核心观点： 一、“设计是解决问题的过程” 二、“设计是可以学会的” 三、“以设计观念为先” 项目自身灵感立意 以传统文化地方特色立意 自然形式的模仿与抽象 象征与隐喻 旧有场地的转译 心理需求的满足 遗弃物的再利用 逆向构思 项目自身灵感立意 设计项目自身的特点，就如人与生俱来的天赋，被双亲长辈、恩师益友、逆境机遇等教化激励，成为他人难以复制甚至难以企及的特质 同理，设计项目所具备的种种，被设计者慧眼识之、择之，巧妙安排，并扬之、显之，成为日后景观环境最被称道的特点。以项目自身具备的特点作为构思立意的灵感来源，这是景观设计项目中常采用的一种类型，广为使用。 汉唐盛世商业步行街景观设计 首先，项目名称由甲方拟定，作为设计方无权更改；其次，项目名称中包含了我国历史长河中最为璀璨、辉煌的两个朝代，如何诠释盛世精神，如何兼容并包、一一体现。且，这并非古迹修复项目，而是具有中国传统设计特色的现代商业步行街；另外，这个项目景观部分接洽的时候，建筑部分施工已近尾声，按照一般国际通行的设计流程，建筑设计部分和景观设计部分应同时操作，相互配合，但国内大部分设计项目仍处于以建筑为主导，景观从属的尴尬境地。因此，对于建筑的设计风格、体量等因素，在实际操作中，远非常规设计要求中竖向设计的重要程度，在相当多的景观设计项目中，设计范围内的建筑是构思立意的重要指针。汉唐盛世商业步行街建筑既非完全遵照汉代、唐代建筑制式，也非典型的明清、民国风格，也不是时下流行的新中式风格。可以说它所呈现出的造型、质感、色彩，在景观设计构思之初就是极为重要的因素。 项目自身灵感立意 众所周知，现代主义设计所倡导的功能为先、高度理性、为大众设计等，为二战 后欧洲的城市重建、经济重振、人心稳定，起到了不可估量的积极作用 ，但现代主 义，特别是后期演化的 “ 国际主义 ” 风格，常遭人诟病的是 ，在不到百年的时间里改变 了全球大城市的天际线 ，千人共面的世界环境是不堪设想的 。 如梁思成先生所言， “ 一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻 方面都是大可痛心的 ” 。 同理一个地方的独特之处，是人们遥望甚至魂牵梦绕的缘 由 ，不可弃不可废 一处景观的营造，恰当地结合当地特色，甚至发扬之 、深湛 之，久而久之，成为人们对此地印象的一部分，是景观设计品质评价的重要部分，更 是景观设计构思立意的重要方向。 以传统文化地方特色立意 广州歌剧院设计方案 扎哈 作为广州七大地标建筑之一，广州歌 剧院一直备受瞩目最终扎哈 的 “ 圆润双砾 ” 方案获选，就其设计方案展 现的形态而言， 一如印象中扎哈的风 格，抽象、先锋具有未来感， 有人说像 是孩子手中的橡皮泥， 有人说如上帝遗 落在人间玩具 而这样给人以想象空 间的形态， 在设计者心中就如两块珠江 边的石头。原来早在设计之初， 设计师 在研究广州历史中注意到，珠江中的“ 海 珠石 ” 自古以来被认作广州的镇城之石， 漫长岁月冲刷出的浑圆，就是广州历史 的见证。广州市民对 “ 圆润双砾 ” 设计方案情有独钟，正体现了人们对于乡土的 眷恋，对根的情意 凭着这份亲切， 现代与古老、时尚与素朴， 完美结合。 正是由于设计师深入研究、 善于捕捉， 将当地历史文化凝聚成设计形态，巧妙 诠释，这看似平凡的 “ 石头 ” ， 才最终坐 落于珠江之畔，与海心沙公园及珠江相 互映衬，具有了非凡的意义。 以传统文化地方特色立意 作为自然成员的人类，布景造境时，自然是直接学习的范本。设计中灵光一闪，妙想佳构而来，总被称为偶得，其实这与日常细腻观察，不懈积累有着密切联系，而人类的自然属性决定，从自然环境中获取灵感又是一种必然。尊重自然、以自然为师，是每位有大量实践的设计名家的共识，贝聿铭说， “ 如果房间与自然界隔绝的话 ,就无异于坟墓 ” ；安藤忠雄说， “ 如果能够把花草、树木、流水、光和风，根据人们自己的意愿从自然界中提炼出来 ,那么人间就接近于天堂了 ” 。 中国古人作画，要 “ 搜尽奇峰打草稿 ” ，造园布景，亦是如此， “ 一峰则太华千寻，一勺则江湖万里 ” ， “ 纳千倾之汪洋，收四时之烂漫 ” 这也道出了仅模仿自然是远远不够的，有所针对的进行抽离提炼，以至再创造是多么重要。如果曾仰望中国历史的浩繁星空，或有幸把玩中国文化大洋中的一枚海贝，可以体会到，自然是中国传统人文精神的灵魂，是中国古典园林的信仰。 自然形式的模仿与抽象 日本菊池袖珍公园 日本菊池袖珍公园 有别于以往人们对公园的认识，无一棵花草，无一片绿地，不见任何鲜艳色彩，从严格意义上讲， 是整体呈现出从白色到深灰色明度区间的变化，极富现代感，又可与周边道路、社区相融合。公园处于街角的狭长地带，虽然占地面积局促，设计师却从自然中获取灵感，以抽象的几何形构筑全园，为小镇带来时尚气息，成为让人惊艳之作。公园由三块大顽石，与一系列小石块，及大、中、小三片水景组成，两个椭圆形水池随地形横纵分布，中间景观亭下面为规则圆形小池，在白色石材的映衬下显得异常清澈、明净，春夏之日，让人不禁生出亲身尝试的愿望。水景模拟大自然地貌，地面平缓下陷形成池底，池底石质洁白，触感光滑视觉明亮，以及坐凳的高度与倾斜角度，都是对游赏戏水者的关爱 自然神韵加以凝练，手法偏于写意， 然形态的抽象、自然现象的抽象。 自然形式的模仿与抽象 象征是用具体事物表现某些抽象意义。隐喻则是在与之相去甚远的事物暗示下感知、体验、想象、理解的一种表达方式。象征与隐喻的相似之处：并不直接表述，而是结合大脑所储备的一切过往，让人展开联想，直至达到灵魂深层，使之激荡不已。 象征与隐喻使景观具有超出日常审美与物质功能之外的特殊意义，可以引发深邃的哲学思索，这种场所精神独特的环境，或许是静谧的冥想空间，或许给人动人心魄的震撼体验，人们的思绪从一物转至另一物，进而幻化出层层叠叠、无尽无休的意象，触动、启发、领悟，从特定的角度判断，这种具有哲学意味的立意，拥有更为深刻的意义。 象征与隐喻 怀特海德生物化学研究所“拼合园” 1986 “拼合园 ” 位于马萨诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所的屋顶。景观设计所展现出的场景，与人们习以为常的花园相距甚远，长方形的屋顶被对角线分成两部分，一侧，看似日本禅宗庭院，然而象征大海的白色砾石被替代成绿色颗粒，日本枯山水中的大块岩石和苔藓被塑料制成的黄杨球代替，修剪规则的塑料盆栽植物，悬于垂直的墙面；另一侧，似法国传统树篱园，然尺度全部缩小降低至坐凳尺寸，材料为包裹了人造草皮的钢材。 设计结果呈现如此，并非为了怪诞 而怪诞，而是设计师发现问题，进而解决问题 的方式。 主要问题如下： 场地尺度有限； 基础条件有限； 预算有限； 功能需求有限； 象征隐喻 旧有场地转译 工业文明推动人类社会急剧发展，但沉重代价引发思考，自上世纪中叶，世界各国相继面临大量工业场所停用、外迁的局面。原有工业生产用地，承载了特定年代的社会需求，承载了无数回忆，但同时遗留下的问题也很严重，自身及周边环境污染、生态受损、遗留大量废弃物，甚至成为犯罪高发区，进一步损害社会环境。 旧有场地改造，以设计再造宜人环境，是人类社会进程所必然经历的，但场所性质如何转换，设计观念、设计手段如何，将以中外典型设计案例详加分析。 中山市岐江公园 中山岐江公园占地 11公顷，原场地是中山著名的粤中造船厂厂址，始于 20世纪 50年代初，终于 90年代后期。新中国建立的火热朝气与文革大跃进的痕迹，成为造船厂最为鲜明的记忆。对于原有场地中大量废弃厂房、设备，并未采纳国内很多项目的处理方式，一拆了之，让场地归复一张白纸，而是，精心选择，有意留下最富特点的建筑框架、工业设施、生产设备、时代印记 加以改造，使之成为公园最具特点的部分 . 大量保留并采用原有植物，不用需精细维护的草皮，让野草在精心圈框中显现独特美感。对公众免费开放，利用造船厂大面积水域，设游船赛艇等游乐项目，利用原有厂房改造成各种餐饮被套设施，以供园区养护费用。景观设计中，数个红色冥想空间，贯穿全园，令人回忆建国初期及岐江造船厂辉煌的年代。 旧有场地转译 理需求的满足 如果说建筑偏于物质层面，那么景观则更多的关照内心世界。现代都市中的人们有怎样的心理诉求，这是展开草图纸着手设计前最该关注的。这世界多数地方，都面临生存压力、信仰缺失 往易产生疲惫、麻木、焦虑孤独、落寞、怀疑、失望等各种负面情绪及不安全感、缺乏活力、沟通障碍 种种问题。常接触自然，如果难以做到，就去花园放松吧，也许这才是医治现代人心理疾患的一剂良药，让绿树与蓝天舒缓内心，让流水荡涤不快，在自然的勃勃生机中重燃活力。以满足心理诉求的角度构思立意，已经越来越多的被设计师关注并大量予以实践。 丹麦公园趣味长椅设计 设计采用最为常见的公园长椅，作为设计基础，设计出一系列奇趣、怪诞的造型。它们的基本使用功能大多未变，还是可供休息的坐具，但是坐的方式发生了戏剧性的改变。原本最普通的造型、最单纯的色彩，被拉长、弯曲、折叠、切断、拼接甚至破坏 座椅像设计师手中的橡皮泥，似乎被随意改变形状，又被轻松重组，不变的基本构成元素与色彩质地，让人仍可依稀看到它们原来的摸样。人们可以骑跨、倚靠、躺卧 激发使用者探究的乐趣，满足的新奇体验的内心需求，甚至身体的不适也成为趣味感的一部分。这组公共座椅设计促使人们以快乐的方式相处，拉近人与人之间的心理距离，陌生人会自然相视一笑，人们可以选择休息的方式，选择与人相处的方式。 心理需求的满足 丹麦公园趣味长椅设计 表面上设计师只将日常座椅造型改变，事实上，设计师对人群内心有着深刻的了解，轻松、温暖、欢乐、友善、趣味、参与、归属感、被接纳、好奇心被满足、成为瞩目焦点 都是处于公共空间中人们的内心呼唤，加以满足，就相当于设计了一场公众参与的游戏。公共座椅成为街边、公园里的滑梯、跷跷板、双杠、攀登架 唤起每个成年人的童年记忆，对于儿童，这些奇怪的座椅，就是可以同时和爸爸、妈妈、陌生人一起玩耍的大玩具。座椅只是公共空间景观设施中的一类，重新设计后，便可促使城市氛围轻松愉快，增进人与人友善相处。可见，哪怕微小的改变，只要注重深刻了解并适度满足公众积极的心理诉求，就会让微笑更多绽放，善意在人与人之间传递，并延展开来，对公共环境产生良性影响，以致对社会整体环境产生“蝴蝶效应”。 心理需求的满足 遗弃物再利用 从人类诞生以来，人类不断为自身改善生活质量、提高生活品质，不断营造新的环境，时时上演抛弃、打碎、重塑，但可否在新建的同时，利用现有的资源，而不是一味新造重来。扔掉的东西不是砸碎埋掉就会消失，在我们周围，被废弃物、垃圾包围的城市比比皆是，它们污染水源、空气、土壤 已经逼近人类生存底线，这个赖以生存的星球已逐渐难以负荷。被遗弃的东西，往往是由于它已不能保证原来担负的功能，更不能继续满足新的需求，如前面所述绿色入侵 计师巧妙运用旧轮胎与绿草鲜花结合，重塑立马街头景观，成为最受市民欢迎的街道空间，设计师应将所谓 “ 遗弃物 ” 巧妙再利用，赋予它们人们需要的功能，让人喜欢并欣然接纳，从而成为实用而又新奇的设计作品，营造环境，提升生活质量。对于遗弃物再利用，这是设计师构思的一种角度，更是设计师肩负的使命，应以身作则并以设计警醒世人。 马拉维某骨科医院 康复游乐场设计 两位来自荷兰的设计师为马拉维某骨科医院兼康复中心设计了成年人与孩子都可使用的游乐区域，活动器械以废弃的救护车为主体制成，原有的车辆内部已经烧毁，设计师仅将车身框架保留，并重新喷涂油漆，设计并安装代表生命与希望的绿色设施，与救护车车厢组合成为全新的游乐器械，将娱乐室、驾驶模拟、攀登架、平台、滑梯等项目集于一身。除了救护车，还在这个项目中充分运用车的概念，创造性的使用了轮胎，弹簧，车轴等旧材料作为游乐设施的设计主体，给人带来新鲜感与尝试的欲望。 遗弃物 再利用 荷兰设计师 也符合所谓 “ 再利用 ”的精神，它们提示人们，身边的普通物品，它们的价值远远高于其本身的制造成本，也不仅限于生产其针对的使用功能，换一个角度、换一种场景重新审视，所谓的 “ 垃圾 ”废弃之物，只是被人放错了位置的财富。 两只巨大的塑料袋 “ 鼻涕虫 ”向着教堂爬去， 理念是 “ 慢慢步向死亡 ” ， 藉此提醒人们不应忘记信仰，以及保护自身不被商业化的社会所侵蚀。2010年巴西圣保罗的公园里，用人字拖编结而成的大猴子仰面躺在草地上，双脚搭在游廊上，让来往的游人思考生活的意义，已经太久安于地面的忙忙碌碌，忘了看看头顶的天空。作品引发的思考，绝不仅限于最初的理念。 遗弃物 再利用 逆向构思 工业进步不仅仅带给世界巨大的财富与发展动能，同时也带来了完整、易操 作，带有程式化的工作模式，并已逐渐成为特定的思维方式 ，在充盈的物质感召 下，迅速蔓延，占领世界各大城市，并不断扩展。批量生产的日常环境 ，人们往 往只能依赖路牌与号码辨别街道、建筑，一切都成为机械复制下的商品 ，类似的 环境、雷同的景观，平淡、冷漠，让人麻木、倦怠。如果一味按套路出牌 ，按固 定模式运作，与其说是设计，不如说是分类套用。不按常理顺序， “ 逆理成章 ” 则极 易使人惊异、惊喜、惊艳。打破固有思路，另辟蹊径，反向思维，不落窠臼 ，逆 向构思，反规律、反常态，让人一见之下，大呼意外，然而思忖过后 ，又承认是 情理之中。 逆向 构思 2011 位于荷兰哈尔斯特伦市的 面远景很难注意到它的存在，即使看到，也多半难以想到那是桥，它是水中隐形的通道，使人惊讶，出乎意料之外，设计思路反其道而行。那么，什么是桥？桥是一种用来跨越河流、山谷等天然障碍与高速公路、铁路线等人工障碍的大型构造物。汉字 “ 桥 ” 就与高大乔木架于水上相关，程式化的思路中，桥必然是一种驾空通道，架设于水上的称为桥，水底、地下的称为隧道，那在水中的又是什么呢 . 种新的景观设计表达方式，首先由于要解决一组矛盾， 西布拉邦水