古代文学作品选读.doc

0483古代文学作品选2013年12月期末考试指导二、复习重点内容第一章 律诗一、律诗的体制特征：唐人创造了篇章、句式、对偶、音律都有严密限定的格律诗。为了与向来没有严密格律的诗体相区别，时人称这种格律诗为“近体诗”或“今体诗”，而称以前的诗为“古体诗”。律诗就是格律诗、近体诗。二、五律的格律特征第一，每首诗都有固定的平仄格式。五律有四种平仄格式。须遵守黏对规则。忌犯孤平、忌三平调。第二，在固定的位置上使用对仗。五律由八句四联组成，对仗一般要求用在第二、三联。第三，用韵有固定的规定。表现在：1、押韵的位置是固定的。除有首句押韵的形式外，其余押韵的位置均须在对句的句尾。2、只用平声字做韵脚，一首诗必须一韵到底，中途不能换韵。3、要求押本韵，不能出韵。仄起仄收式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。杜甫春望：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。仄起平收式仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。王维终南山：太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。平起仄收式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。王维山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。平起平收式平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。李商隐风雨：凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。肠断新丰酒，销愁又几千。第二章 绝句一、绝句的体制特征1、近体诗里的绝句指律化的绝句，绝句还包括古绝，所以并非所有绝句都是近体诗。2、绝句分五绝和七绝，分别起源于汉代和西晋的民间歌谣，到了齐梁时期开始律化，律化开始的时间也并不一致，五绝律化始于齐，七绝律化始于梁中叶。由于五绝和七绝起源和形成的途径不同，所以五绝调古、七绝调近。二、作品选读孟浩然宿建德江1、诗歌写游子在黄昏时候的愁绪。不但写景高妙，而且情景交融，作者的写景不重在写实而重在传神，用极简约的语言就表现出高远而又有着淡淡寂寞与哀愁的意境。2、“野旷天低树，江清月近人”出自谢灵运的“野旷沙岸净，天高秋月明”。二人都表现了主观感觉中所见景物，但孟浩然的动词选用更巧妙，从而能在同样是五个字的范围之内包含更多的意蕴，而且浑然天成，不见雕琢之迹。祖咏终南望余雪这是一首应试诗。 祖咏的写景诗大多小巧细腻而凝炼精致。 这首诗表现终南山的秀美和雪后的晴光，以及雪后黄昏萧瑟的寒意，简洁而诗意浓郁。王维辋川集（包括鹿柴、木兰柴、竹里馆、辛夷坞）辋川在物质上是王维的别业，在精神上是王维所设想的田园乌托邦和精神的家园。在艺术表现上，王维经常通过使用类名来达到写意的效果。在简单自然的语言意象中，富有无穷言外之意的意境产生了。正是在王维写意的笔法中，“辋川”脱离了现实中的一个田庄的意味，而变成了王维理想中的精神家园。柳宗元江雪诗歌极有画面感，而且是不设色的水墨画，画面非常简洁，只有覆盖着白雪的群山和孤舟上的渔翁。诗歌又有绘画不能表现的一面，这就是“鸟飞绝”、“人踪灭”。 绘画只能表现“有什么”，而不能表现“没有什么”。写“没有”的意义就在于对下两句中“孤”和“独”的强调。王昌龄闺怨这是一首闺怨诗。由于早期妇女所作表达失意哀怨之情的作品，往往以闺怨为题，后来文人不断仿作，也就有了闺怨这种体式。 这首诗的特点在于作者写出了女主人公在一种媒介的触动下，强烈的心理转折、变化的过程。这首诗只有短短四句，却写得风生水起，它的关键在于：第三句作转语。绝句（杜甫）作品选读一句一绝：在工整的对仗中又有灵动的变化。其变化一是体现在用口语化的语言来形成工整的对仗，有随意自然之美；二是以第三句“窗含西岭千秋雪”形成相对固定的视点和取景框，将全诗串联起来。 明丽的颜色，明朗的春景，和淡淡的伤感，水乳交融在这看似很散的一句一绝中。作者将其情感隐藏在写景之中，正体现着绝句含蓄蕴藉的特色。 此外，还有：欧阳修梦中作：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。” 苏轼六月二十七日望湖楼醉书：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。” 王淇暮春游小园：“一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。”夜雨寄北研读要点1、李商隐的诗歌受到李贺影响，着重表现心境意绪，有时意脉跳跃，形成回环往复的艺术效果。这首绝句也正体现出这样的特点。2、诗人通过想象创造一个场景来倒映现实情景，创造一面镜子来反映真景，通过这种镜像造成精美的回环叠映，从而产生了动人的效果。3、从巴山到故乡再到巴山，通过转换视角，作者在想象中实现了时空变幻，并通过这种时空变幻深刻细腻地写出游子的思乡和思亲之情。第三章 乐府一、乐府诗最初指从两汉到南北朝由当时的乐府机关所采集或编制的用来入乐的歌诗，到了后世，文人仿作的不入乐甚至不用乐府题，但仿效民间乐府诗的基本精神和体制上的某些特点的作品，也称为乐府。狭义的新乐府：有歌辞性题目或以三字题为主的汉乐府式标题，或在诗序中有希望采诗的说明，标题均应是即事名篇或唐代出现的新题。内容以讽刺时事、伤民病痛为主，或通过对人事和风俗的批评总结出某种人生经验，概括某类社会现象。表现样式以视点的第三人称化和场面的客体化为主，以第二人称和作者议论慨叹为辅。作者的感慨应是针对时事而发，而非个人的咏怀述志。二、作品选读李白蜀道难1、蜀道难为六朝“瑟调曲”旧题，以蜀道险阻为内容。2、李白此诗完全打破了乐府诗的节奏，将楚辞、古赋和古文的句式夹杂其中，使句法参差、诗意跳跃。但它又是一首纯粹的诗，绝没有因为借鉴了文和赋的表现手法便削弱了其诗意，相反，李白凭借他超凡的才情、丰富的想象和大胆的夸张，使语言节奏的变换与思路的跳跃、情感的跌宕和气势的奔泻达到高度的和谐，是一首出神入化的“纯诗”。李白行路难行路难是乐府“杂曲歌辞”旧题，乐府古题要解称这个题目“备言世路艰难及离别伤悲之意”，李白行路难既写了世路艰难，显然又不仅限于此，更写了对于世路艰难的不屈和抗争，是对乐府传统的超越。 诗歌强烈的跳跃性和形象感所衬托的强烈的情感表达，将思想内涵与艺术表现完美地结合在一起。杜甫的 “三吏”、“三别”研读要点“三别”（新婚别、垂老别、无家别）侧重于从伦理情感的角度，切入民众的生存处境，分别剖析了婚姻、生命、家乡情感在战争环境所受的摧残和荒芜的命运。“三吏”（新安吏、潼关吏、石壕吏）则侧重从“吏”的角度出发，切入点兵、捉丁和关防事件，透视了战争迫使人们所承担的责任和带给人们的沉重灾难。这些都是从人情最反常的角度着眼，选取典型情节以反映时代的苦难。3、汉乐府进行艺术概括的特点是抓住人情最惨酷的现象反映社会问题，杜甫的“三吏”、“三别”显然在取材上运用了这一原理。诗歌集中了战乱所造成的生离死别中最不合人情的惨酷情景，从各个角度反映了由于战争的旷日持久，民间已经无丁可征，而朝廷仍在强行征发的严重问题，更深切地表现了民不聊生已经达到极致的社会现状。杜甫哀江头在春日的某一天，陷身长安的杜甫偷偷来到昔日烟柳繁华、富贵风流的曲江名苑的角落，重温开元天宝间的繁华梦。诗歌用今与昔的强烈对照：昔日繁盛的曲江、美丽的容颜，如今荒芜的春色、满城的胡骑，在对比中形成巨大张力，带给我们强烈的震撼。高适燕歌行研读要点1、燕歌行是乐府旧题，首创于曹丕。高适的这首燕歌行，沿袭了思妇征夫和边塞生活的主题特征，也许有一些现实的针对性，但并不局限于此，而是概括了一般的边塞战争，有更宏观的观照和思考。 2、诗歌融会了边塞诗的典型主题，这种多角度的题材使诗人的笔触并不固定在某种单纯的情思上，而是在复杂的内心波澜间跌宕起伏，在激越的抒情中不时变换着场景，形成规格整炼而又一气斡旋、不加藻饰但是意象鲜明的特色。白居易上阳白发人这是白居易新乐府的第七首，咏叹上阳白发宫女一世被幽禁在冷宫中的凄苦遭遇，反映了无数宫女青春被葬送的共同命运。元和四年，元稹、白居易等出于进谏的需要和教化的目的，直承诗经传统，提倡恢复周代采诗制度，用兴谕规刺的标准对杜甫以来歌行仿效汉魏古乐府制作新题的现象加以总结和规范，并以一批“新题乐府”和“新乐府”组诗作为示范，融合了诗经、汉乐府和中唐前期兴讽歌行的创作精神和表现形式，确立了“新乐府”的名称。第四章 古体诗一、“古体诗”的体制特征1、每首的句数没有限制，可以是八句，也可以多于八句或少于八句。唐以后的律诗一般限定为八句。2、一般不对仗，即使出现对仗句，也由作者自由把握，无严格要求。律诗则每篇必须有对仗句，对仗句的位置也有规定。3、不讲求平仄，律诗则每句的平仄都有规定。4、虽然也押韵，但可押平声韵，也可押仄声韵。可一韵到底，也可换韵。律诗则必须押平声韵，且不能换韵。二、作品选读夏日南亭怀辛大研读要点在近体诗发展已经日益成熟的盛唐，孟浩然却独以汉魏六朝时期最流行的五古体式著称。其五古往往自然浑成，而又平淡有味。多以单行之气运笔，一气浑成，没有雕琢刻画的痕迹，体现出自然流走、冲淡闲远、不求工而自工的特点。渭川田家研读要点1、田园诗的基本精神是以自然真淳反对虚伪污浊，寻求心灵的自由和净化。2、但盛唐与东晋的时代毕竟不同。陶渊明在当时动乱的时代中找不到自己的位置，只好一生都在躬耕田园的生活中寻求人生的真谛，因此他的田园诗有一种深刻的内在思辨力。3、王维没有陶渊明的那种哲理思辨，也很少有陶诗里那种蕴含理趣、思辨与景物相契合的境界，但是他的诗所营造的宁静美好的田园风光和境界，吸引着后世文人的目光，极具代表性地建构了文人的精神家园。杜甫望岳研读要点：诗歌围绕“望”字作文章，前四句是远望和俯望，五、六句是近望或登山所望，最后两句是想象中登上山顶之望。这首作于杜甫青年时期的诗，虽然还不够成熟，但已象征性地体现出杜甫诗歌的未来风格。它的有意扭曲的语言，有虚字散句又有对仗的律句，有日常语序又有错综颠倒的语序，有熟字有生字，这些特点都会在未来被杜甫不断打磨成熟而形成为他的显著风格，并开后世无数诗风。第五章 小令一、词与小令1、词是随着隋唐燕乐的兴盛而出现的一种音乐文艺。2、词的原名是曲子词，又叫长短句，它是配合音乐而形成的。其音乐为胡夷里巷之曲。3、据明代顾从敬类编草堂诗余，词按篇幅大小分为小令、中调、长调。这种分法有其简便之处，但过于绝对。词的区分本质上在于音乐的不同。4、词的曲调，按照音乐上的不同，分为令、引、近、慢。令词一般调短字少，慢词一般调长字多，但不可认为凡短调都是令曲，凡长调都是慢曲。二、作品选读晏殊玉楼春这是一首代言体的爱情词。 词写女性的相思离愁，但作者又在其中寄寓了一些更广阔的关于人生、关于青春、关于聚散的感慨，正如“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去”两句，“意自高雅尔”（胡仔），体现着晏殊雅词的特点。秦观踏莎行这首诗的题目表明作于作者被贬郴州时。从表面语辞的运用来看，似是在描写男女离情，但实际上作者抒写的是失意的文人士大夫的愁和恨。他用传统的婉约之词、婉转之情来写文人士大夫的心情意绪，而这种心情意绪不仅仅指男女之情。这是对婉约传统的继承和深化。第六章 慢词李璟摊破浣溪沙浣溪沙的正格是上阕三句都押平声韵，下阕后两句押平声韵，“摊破”则将上下阕第三句都变成仄声韵，在三字格的第四句押平声韵。 “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”对得工整，有律诗词意紧缩凝炼的特征，而又比诗的语辞更纤巧婉弱。作品在写景之中有令人回味的的言外之意，这正是被称为“士大夫之词”的南唐词的普遍特色，与应歌的西蜀词不同。秦观浣溪沙这首词写春愁，题材并不新鲜，但艺术表现十分精致，典型地体现着秦观词纤柔婉丽的风格。 “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，不但营造出空灵缥缈、如梦如幻的境界， 且以抽象的喻体比喻具象的本体，给人新鲜的艺术感受。 作者以空灵柔细之笔，写出依稀飘渺、幽雅清寂之境，全词弥漫着凄迷怅惘的情致。辛弃疾破阵子破阵子是唐教坊曲，来自于唐代大型武舞曲秦王破阵乐。此词调当是截取舞曲中之一段为之。双调，六十二字，上下片皆三平韵。辛弃疾的这首破阵子是最能和这个词调声情相称的。这首词写作者的英雄豪情和壮志未酬的悲愤。破阵子这个词牌，上下两阕的结构是完全相同的，辛弃疾此词的写法显然是别调，从第一句到第九句为一以贯之的意思，最后一句才陡然一转，以不对称造成独特的艺术效果。晏几道鹧鸪天晏几道喜欢写爱情，因为词是其心灵的避难所，而且在爱情的描写中实际上寄寓了他无限的人生之慨。这首鹧鸪天虽仍可归入作者的爱情词中，但作者对这位女子的思念不如说更是对往昔生活的无限怀念，这正是在男女之情中寄寓其人生之叹的一首词。温庭筠菩萨蛮温庭筠共写了14首菩萨蛮，具有富丽幽约之词风。 从表层的语辞来看固然是应歌之作，但也未尝没有体现出一种双重的性别和在深层隐含着某种象喻和寄托的特色。 即使只看作写闺情，也并非像南朝宫体诗那样只把女性作为客体的描写对象，而是用秾丽的笔触写出幽约婉曲的情感，这正是温庭筠词所谓“深美闳约”的特色所在。韦庄菩萨蛮如果说温庭筠菩萨蛮体现出双重的性别，韦庄的菩萨蛮体现的则是双重的语境。既有男女之情，也有深沉的家国之情。 温庭筠的十四首菩萨蛮没有次序和连贯性，韦庄的则是形成首尾贯通的组词。 温庭筠的词里虽然也有抒情的成分，但他的创作动机主要是为应歌的；而韦庄的词虽然也可以应歌，但他的创作动机主要是为抒情的。柳永蝶恋花这首词题材上还是传统的因春愁而怀人，但已不限于晚唐五代的离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，而朝着表现自我独特的人生体验和心态的方向拓展。 贺裳皱水轩词筌：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞之类是也。柳耆卿衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，亦即韦意，而气加婉矣。”贺铸青玉案这首词写作者与一位美丽女子的邂逅，以及由此生发的怅惘心情。贺铸一生怀才不遇、沉沦下僚，他写词又善用香草美人之譬寄托情怀，这首词正体现这个特点，虽然写了相思，却并非以爱情为主题的作品。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”用具体而生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致感情。既是写景，又是传情，在情景交融中结束全篇。辛弃疾鹧鸪天小序里有三个关键词： 一是“功名”，辛弃疾所追求的“功名”联系着收复中原，所以它天然地带有崇高性，而不同于一般人对所谓功名利禄的追求。 二是“少年时事”，辛弃疾的“少年时事”是一段起义南归的惊心动魄的辉煌历史。这首词的上片就生动地描写了这段经历。 三是“戏作”。作者其实是以表面的嘲谑、诙谐掩盖理想不能实现的深层的苦闷、悲愤。三、练习题以及部分参考答案：一、选择题（不定项）：1、以下属于律诗的有（ ） A、拗体诗 B、五律 C、七律 D、排律2、具有“一句一绝”特征的诗是（ ） A、杜甫绝句（两个黄鹂鸣翠柳） B、杜牧泊秦淮C、白居易问刘十九 D、元稹行宫3、以下句子出自王昌龄从军行的是（ ） A、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。B、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。C、秦时明月汉时关，万里长征人未还。D、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。4、出自古体诗的句子有（ ） A、荷风送香气，竹露滴清响 B、千山鸟飞绝，万径人踪灭C、雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀 D、林表明霁色，城中增暮寒5、属于豪放词风的有（ ） A、李璟摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残） B、辛弃疾破阵子（醉里挑灯看剑）C、晏几道鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）D、王安石浪淘沙（伊吕两衰翁）6、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”出自（ ）的蝶恋花。A、冯延巳 B、柳永 C、晏殊 D、苏轼7、“白云回望合”的平仄格律是（ ） A、平仄平仄平 B、平仄平仄仄 C、仄平平仄仄 D、仄平平仄平8、以下绝句属于律绝的有（ ） A、孟浩然宿建德江 B、王维鹿柴C、祖咏终南望余雪 D、柳宗元江雪9、以下作品，（ ）为古乐府，（ ）是新乐府（包括新题乐府）。A、李白蜀道难 B、高适燕歌行 C、杜甫哀江头 D、白居易上阳白发人10、属于鹧鸪天词牌的句子有（ ） A、小楼吹彻玉笙寒 B、淡烟流水画屏幽C、几回魂梦与君同 D、春风不染白髭须二、判断题：1、与律诗只能押平声韵相对，古体诗只能押仄声韵。2、杜甫望岳是对仗工整的五律。3、晏几道擅长以小令写爱情，并在其中寄寓身世之感。4、慢词一般字多调长，所以凡是长调都是慢曲。5、律诗只能押平声韵，可以换韵。6、王昌龄闺怨体现出“第三句作转语”的特色。7、秦观踏莎行郴州旅舍体现出“将身世之感打并入艳情”的特色。8、贺铸青玉案（凌波不过横塘路）是写相思离情的“代言体”婉约词。三、简答题1、 结合作品，比较温庭筠和韦庄词风的异同。2、试析李清照声声慢（寻寻觅觅）的艺术特色。四、论述题结合作品