李煜词作风格特点

李煜词作风格特点,小组成员： 毕琪然 张艳琼 陈潇娜 王关盛 山 凡 钱麒羽,人物简介,李煜，南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，其中词的成就最高。李煜在中国词史上占有一席之地，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的词人。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在南唐二主词中。,李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。,下面，我们以更漏子为例，结合背景，探讨李后主前期词作。,李煜公元961年 登基做了南唐的皇帝，“生于深宫之中，长于妇人之手”，谙于音律，曾与大周后一同修霓裳羽衣曲。 “性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。,金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。,注解：1.香作穗:燃烧着的香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦“香穗萦斜凝画栋”就是此意。 2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊.3.怜:爱.上阕写相见 金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热烈的期盼见面,换来的只不过是暂时相见.表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面，现实的悲剧性就是如此的突出.但爱意是无法阻止的知我意，感君怜少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不变的情意,并表示要以天为证:此情须问天.,香作穗，蜡成泪， 还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。,注解：1.香作穗:燃烧着的香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦“香穗萦斜凝画栋”就是此意。2.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽.3.还似:别作“还是”.还,依旧,仍然.4.珊枕:别作“山枕”.珊枕即珊瑚枕.唐李绅“珊瑚枕上千行泪”.腻:滑.此指滑而不能着枕.更漏：古时下阕写离别 上阕的“暂时相见”,为下片的离别作了铺垫.“香作穗，蜡成泪”别后少女无法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人.“还似两人心意”,少女相信情郎与她是心心相印的.珊枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的被子太薄,而是少女心里孤单凄清,故觉得格外寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了.,此词特点是侧面描写：金雀钗,红粉面虽未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出.珊枕腻，锦衾寒表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡的描写,男主人公的气度风韵也就可想而知.,由这首更漏子我们可以得出： 李后主前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。主要描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，题材较窄。如谢新恩,玉楼春等。,下面，我们以浪淘沙为例，结合背景，探讨李后主前期词作。,他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。,帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。,注解：1.潺潺：形容雨声。2.阑珊：衰残。一作“将阑”。3.罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。4.身是客：指被拘汴京，形同囚徒。5.一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。上阕写境遇 上阕两句采用了倒叙的手法。词人在梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使他重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想见。,独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,注解：无限江山：指原属南唐的大好河山。 流水落花：落花随流水而去。 。下阕写伤别首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上阕“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易长恨歌：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。,这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。词的格调悲壮，意境深远。应该说，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自己人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。同时，他又善于把自己的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自己的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。虞美人（春花秋月何时了）如此，此词亦如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到的一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，不如说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。,由这首浪淘沙中，我们不难看出： 他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄古今词话语），正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如虞美人,相见欢等。,李煜的诗词风格基本上分为两个阶段,一、在亡国之前，他的诗词基本上都是香艳瑰丽的艳词，风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。比如玉楼春里的“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”都是他和自己的姬妾美人寻欢作乐时的兴起之词。 二、亡国之后，他的词都是伤春悲秋、充满亡国之恨，