《琵琶行》音乐描写鉴赏

精品文档 1欢迎下载 琵琶行琵琶行 音乐描写鉴赏音乐描写鉴赏 一 比喻一 比喻 用了许多形象 新鲜 贴切的比喻来表现琵琶曲中用了许多形象 新鲜 贴切的比喻来表现琵琶曲中 复杂 细微的音响变化 给了读者十分深刻和具体的复杂 细微的音响变化 给了读者十分深刻和具体的 印象 角度 印象 角度 如以人们在生活中时常接触到的声音作比 以骤降如以人们在生活中时常接触到的声音作比 以骤降 的的 急雨急雨 比喻粗弦奏出的粗重繁促的音节 以小女比喻粗弦奏出的粗重繁促的音节 以小女 儿般的轻柔儿般的轻柔 私语私语 比喻细弦轻细绵密的声音 以大比喻细弦轻细绵密的声音 以大 珠小珠洒落在玉盘中的声音比喻乐声的清脆悦耳与高珠小珠洒落在玉盘中的声音比喻乐声的清脆悦耳与高 低交错 以花间流转的莺语比喻乐声的婉转流利 以低交错 以花间流转的莺语比喻乐声的婉转流利 以 冰下堵塞不畅的泉流比喻乐声的幽咽 以银瓶乍破水冰下堵塞不畅的泉流比喻乐声的幽咽 以银瓶乍破水 浆迸溅 铁骑突出刀枪齐鸣比喻乐声休止后又骤然响浆迸溅 铁骑突出刀枪齐鸣比喻乐声休止后又骤然响 起时的铿锵激越 以撕裂丝绸的声音比喻四弦齐拔时起时的铿锵激越 以撕裂丝绸的声音比喻四弦齐拔时 乐声的短促脆亮 分析 不必面面俱到 但要到位 乐声的短促脆亮 分析 不必面面俱到 但要到位 联翩的妙喻能赋予抽象的音乐以具体可感的声 色 联翩的妙喻能赋予抽象的音乐以具体可感的声 色 形的形象 使人如闻其声 如临其境 这些形象贴切形的形象 使人如闻其声 如临其境 这些形象贴切 的比喻 把乐音的特点和旋律的变化表现得淋漓尽致 的比喻 把乐音的特点和旋律的变化表现得淋漓尽致 艺术效果 艺术效果 精品文档 2欢迎下载 二 侧面烘托二 侧面烘托 东船西舫悄无言东船西舫悄无言 写听者沉浸在余韵之中 默默写听者沉浸在余韵之中 默默 无言 像被磁石吸住了般不可动弹 衬托出了音乐强无言 像被磁石吸住了般不可动弹 衬托出了音乐强 大的感染力 大的感染力 唯见江心秋月白唯见江心秋月白 连大自然也停止了连大自然也停止了 一切喧闹 江水忘记了流动 秋风忘记了瑟瑟地吹动一切喧闹 江水忘记了流动 秋风忘记了瑟瑟地吹动 枫叶秋花 月亮也遗忘了升落 它们都像中了定身魔枫叶秋花 月亮也遗忘了升落 它们都像中了定身魔 法一样 这一曲琵琶 与大自然浑然融合 回响在茫法一样 这一曲琵琶 与大自然浑然融合 回响在茫 茫水天之间 茫水天之间 在乐声戛然而止后 诗人用在乐声戛然而止后 诗人用 东船西舫悄无声 唯东船西舫悄无声 唯 见江心秋月白见江心秋月白 两句 渲染出沉寂 清冷的环境气氛 两句 渲染出沉寂 清冷的环境气氛 借以烘托人们因沉浸于乐曲旋律而心神凝聚的情态 借以烘托人们因沉浸于乐曲旋律而心神凝聚的情态 映衬乐曲余音绕梁 曲终犹在的动人魅力 映衬乐曲余音绕梁 曲终犹在的动人魅力 三 化无形为有形 化虚为实 以实写虚 三 化无形为有形 化虚为实 以实写虚 作者写琴音化无形为有形 形象生动地写出了琴音作者写琴音化无形为有形 形象生动地写出了琴音 的美妙与变化 的美妙与变化 大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘 将无形的琴声化作美珠落在玉将无形的琴声化作美珠落在玉 盘上的形象之景 形象刻画出琴音的优美 圆润 清盘上的形象之景 形象刻画出琴音的优美 圆润 清 脆 而脆 而 间关莺语花底滑间关莺语花底滑 又将琴音化作黄莺在花下又将琴音化作黄莺在花下 啼叫以及泉水在冰下艰难地流动的画面 让读者通过啼叫以及泉水在冰下艰难地流动的画面 让读者通过 真切的形象和画面更能感受到琴音婉转 凝涩的变化 真切的形象和画面更能感受到琴音婉转 凝涩的变化 身临其境 身临其