中国钢琴曲《彩云追月》赏析

中国钢琴曲 彩云追月 赏析 口李百炼 由任光 聂耳于 1 9 3 5 年创作的 彩云追月 原是一首脍炙人 口的民 族管弦乐曲 后由钢琴作曲家王建中成功地把它与钢琴特有的表现手 法融为一体 改编成优秀的同名钢琴曲 作品以浓郁的民族色彩与独 具特色的艺术感染力而深受人们的喜爱 并成为演奏家们最青睐的演 奏曲目之一 其旋律采用中国的五声音阶写成 简单 质朴 线条流 畅 优美抒情 形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色 一 曲式分析 前奏 A B 间奏 A 尾奏 1 前奏部分 引子由7小节构成 巧妙而简练地运用了一组和弦点描出一幅皓 月当空 万籁俱寂的画面 第一小节模仿民族管弦乐中的弹拨乐器 弹拨出轻盈的衬腔 节奏张弛有度 第 J 节由一个长琶音 流动的 五声音阶与颤音构成 使音乐具有浓郁的民族特色 第三 第四小节 分别是第一 第二小节的上行模进 第五小节采用托卡塔式的表现手 法 用重复的五声音阶按左手单音 右手八度快速交错进行 仿佛浩 瀚夜空下 月光如水的画面 钢琴演奏时 衬腔要弹奏得轻盈跳动 因此 双手要紧贴琴键跳动 第二 四小节要注意双手琶音的连接 快速 流畅地把五连音与长颤音弹奏成一条流动的音乐线 要求力度 由弱渐强 同时再配上切踏板 五声音阶的八度弹奏要求指紧贴琴键 6 o f乐教 青与包 作 2 o l 2 5 从慢到快从高到低移动 2 A部分呈示段 主题乐句第一 第二小节从容地出现 悠扬而略带伤感 笛子 二胡轮番演奏 节奏时而紧凑 像是在诉说心事 时而舒缓 又像是 在深深的叹息 尤其是旋律 由左手担任 右手一 连串的琶音似行云流 水般在追赶圣 洁的月亮女神 复调的手法把彩云与月亮 拟人化 的勾勒 出来 呈示段是一个三句式的单乐段 从徼音 开始按 五声音 阶上行级 进 同时模仿民族管弦乐中的弹拨乐器的音色 在四拍长音的地方弹 出轻盈的衬腔作为填充 使音乐变得丰满而不单调 第二乐句在高音 的地方加入装饰音 以模仿笛子的音色 和声上采用了 级和弦与 I n 级的七和弦伴奏 使音乐更富于民族特点 3 B部分展开段 6 1 膺乐 教 童 与 囟 2 0 2 5 是 A段的展开 第三乐句是第二乐旬的下行四度模进 钢琴演奏 时要追求音色上 的模仿及明亮的特点 起音就要求手指紧贴琴键弹奏 随着音乐的不断向上而使力度渐强 再配合踏板的使用 使音乐连贯 流畅 模仿笛子的部分要注意装饰音要弹奏轻快 明晰 整个旋律要 注意颗粒性以及圆滑演奏 使其具有清晰 流畅的旋律线 两小节的 间奏也是模仿民族管弦乐中的弹拨乐器 弹拨出轻盈的衬腔 中段是 一 个四句式的平行乐段 第一 第二乐句继续模仿笛子明亮的音色 在高音区出现 和声上主要采用主和弦 属和弦及它们的七和弦 采用 流动的分解和弦作为伴奏织体 长音的地方则模仿民族管弦乐中的弦乐 来填充 钢琴弹奏时要求音乐用弱的力度 圆滑 连贯地演奏 表现 出 来的仿佛是透过轻纱的朦胧月色 第三乐旬是第一乐句的变化再现 在 音区上低了两个八度 出现在低音区上 旋律的音色是模仿民族管弦乐 中的弹拨乐器的音色 而伴奏织体则采用富有民族色彩的五声音阶 且 在音色上模仿了民族管弦乐中的弦乐 与第一 第二乐句造成了色彩 音色 音区 力度上的对比 钢琴弹奏时要求突出左手主旋律 右手则 模仿民族管弦乐中的弦乐按五声音阶 轻快 连贯地衬托主旋律 第四 乐旬是第二乐句的变化再现 旋律织体加厚 力度加强 伴奏织体则是 采用 五声音阶波浪型下行流动 整个 中段旋律是呈示段的抒情延展 乐 思 自由发展 浑然天成 没有冲突 只有和谐 圆融 第一 部分旋 律 由右手担任 左手采用分解形织体 像是在忧伤的歌唱 第二部分旋 律由左手担任与右手一连串的琶音似行云流水般 像是在你追我赶 用复调的手法把 彩云 与 月亮 拟人化的勾勒 出来 蠢 一 6 音乐 教青与 包 乍 2 o l 2 5 弦 作者把这种非动性的和弦进行 作为一种特殊的表现手法 表现 出一种平静悠闲的意境 好似累了的彩云望着不可及的月亮而深深的 叹息而稍作停留 5 A部分再现段 再现段是呈示段的变化再现 旋律织体加厚 力度加强 采用八 度的形式出现 伴奏织体则采用五声音阶用五连音的方式出现 而长 音的填充刚好相反 八度音 以卡农的形式 出现在左手 与右手相呼应 右手有时则用五声音阶来烘托左手的旋律 使音乐富于动感 就像乐 器间的相互对话 又仿佛在夜幕背景下 彩云和明月互相相逐 嬉戏 忽上忽下 忽进忽退 情态逼真 意趣盎然 钢琴演奏时八度的弹奏 要准确 连贯 手指要紧贴琴键不断向上推进 同时力度要逐渐加强 五连音的弹奏要均匀 准确 力度也要逐渐加强 主题的两次出现似 狂潮 汹涌澎湃 势不可挡 更多的描写了彩月 露出真实的自我 发 怒 发疯 怨愤自己永远追不上月亮而对现实的不满 5 尾奏 6 3 f乐8 t 1 II 与 翻 20 1 2 5 尾声与引子基本相同 钢琴演奏上变化不大 只是在最后两小节 作渐慢 渐弱处理 最后定格在长琶音上 而长琶音的最高一个音用 左手夸过右手弹奏 永不停 留 宁为玉碎是彩 云的精神所在 高潮 过 后并没畏缩退却 勇往直前 这难道不值得我们学习吗 让我们努力 发扬彩云精神吧 已回到委婉的曲调 随风飘逸 与前面的前奏首尾 呼应 二 主题音乐 1 A 詈 5 6 I 6 l 鱼 j 壁 5 l 曼 i 鱼 5 l 鱼 i 垦 业 f 3 I 皇 5 鱼 2 量 5 鱼 2 l 曼 5 量 2 拿 l l l 2 量 鱼 3 l i 墨 6 鱼 l 5 7 6 5 3 f 3 里 l 3 2 阜 一 l 2 I 1 l 两次主题音乐的不同出现 作者采用了很多的手法 第一次主题 的出现 非常的抒情 象是在诉说心事 又象是在深深的叹息 第二 次主题出现 气势磅礴 似狂潮 汹涌澎湃 势不可挡 是全曲的高 潮所在 采用了对比的手法 有音量上的对比 有音厚 薄的对 比 有 主调和复调 的对 比 钢琴曲 彩云追月 是一首 富有南 国风韵 的乐曲 是富有 民族风格 和 民族气质 的中国钢琴作品 是我 国早期 的一首轻音乐 今天仍是精 品之精华 她 以其独特的表现手法表现 出浩瀚夜空的迷人景色 旋律 简单 质朴 线条流畅 优美抒情 充分表现 了钢琴音乐的民族神韵 达到了雅俗共赏的艺术境地 我们可 以根据 自己的理解去思考 去联想 以便受到艺术的真正 熏陶 使自己的精神生活变得更加充实 钢琴曲 彩云追月 是作者选 用广东音乐作素材 利用钢琴表现无限的特点 表现了一种平静悠闲 的意境 和一幅酷月当空 万籁俱寂的画面 它歌唱性的旋律和具有 特征的伴奏音型 使乐曲形成一个有机的整体 同时有