★景德镇陶瓷学院博士考试：徐恒醇《设计美学》通关秘籍1

1 名词解释 1 形态形态 事物与其特定功 能结构相关联的外在特征 2 人工形态 人工形态 人工制作物 这一形态类型 它是由天 然形态的物质材料经过人 的有目的的加工而制成 3 完形质完形质 由知觉结构所 形成的事物特性 如曲调 风格等 4 技术规定性 技术规定性 指物质产 品生产所依据的制作要求 包括三个方面 产品技 术指产品以什么样的技术 手段来实现自身的功能目 的 具体表现在产品所采 用的结构方式和技术原理 上 生产技术指如何把 产品生产制作出来所涉及 的技术内容其中包括材料 技术 加工工艺 操作技 术设计人与产品之间相互 作用的方式受人的生理和 人类学规律的制约 5 形式自由度 形式自由度 当产品的 材料 结构类型和实用功 能已经确定时 形式在技 术条件的制约下所允许的 变化范围 6 功能功能 产品能满足人的 需要的特性或对人发挥的 效用 7 需要 需要 需要作为人的属 性 反映了人的生存对外 界的依赖性 8 审美价值审美价值 事物满足人 的审美需要的性质 具有 直观性 9 审美淘汰审美淘汰 从宜人性和 精神功能出发 在产品选 择中作出的否定 10 文化 文化 是人类所创造 的特有生存式样的系统 它与自然相区分 具有不 同形态的特质 11 设计设计 一种综合性性策 划和形式创造活动 作为 生产的前提 它以观念的 构思形成产品的表象 12 形式美形式美 事物形式因 素的自身结构所蕴涵的审 美价值 13 技术美技术美 人的劳动物 化在产品中对自然规律的 揭示所形成的审美价值 14 艺术美艺术美 以表现人的 社会生活和精神世界的艺 术作品的美 15 生态美生态美 与满足人的 生态需要相关联的审美价 值 16 符号符号 以某种媒介来 指称或表现另一事物的信 息载体 17 风格风格 设计师创作个 性的表现 它是产品的形 象体系及其表现手法在结 构上的统一 18 装饰装饰 外在于产品功 能结构的形式因素 用以 满足人的精神和审美需要 19 形式形式 体 线 面 质地 色彩 音响组成的 复合体 是一种在空间和 时间中可以感性直观的物 质存在 简答 1 人工形态与自然形态的人工形态与自然形态的 异同异同 答 1 相同点 物质性 作为两种不同类型的物质 形态 不论是自然形态的 东西 还是人工形态的东 西 它们都有自身的物质 特性 并且服从于一定的 自然规律 2 异同 1 目的性 人工形态的 东西是人们有目的的劳动 成果 直接用以满足人的 某种需要 而自然形态的 东西并不以符合人的目的 性作为存在的前提 2 主体性 作为人的劳动成 果 人工形态必然打上劳 动主体人的烙印 它使原 来是自在的自然成为一种 人化的自然 成为由人 的能动性改造了的人工自 然 因此它具有人的主体 性特性 它反映了人作为 活动主体所具有的需要 目的 意向和心理特征 这种特征通过主体的活动 而凝结在产品中 转化为 一种静止的物质属性 3 社会性 由于人的生 产活动都是在一定的社会 关系中进行的 所以使人 工制品都具有一定的社会 性 成为特定社会文化的 产物 这就是人工形态总 随着社会历史的变迁而演 化 2 人工形态的构成要素及人工形态的构成要素及 关系 关系 答 任何人工产品都是有 各种材料按照相应的结构 形式组合起来的系统 以 实现特定的功能 构成要 素 材料 结构 形式和 功能成为任何人工产品所 不可缺少的构成要素 关 系 材料是产品的物质基 础 结构是产品内部不同 材料的组合方式 形式是 产品材料和结构的外在表 现 功能则是产品与外部 环境的相互作用 从而构 成了对人的一定效用 3 材料构成要素 材料构成要素 1 材料 材料分为结构性 和功能性 材料标志不同 的生产水平和时代特征 关于新材料 产品创新从 材料上突破 产品材料运 用的三种趋势 2 结构 产品中各种材料的相互联 系和作用方式成为结构 特点 层次性 组合关系 有序性 目的规律 稳定 性 平衡状态 3 形式 即由一定形体 色彩 质 地等产品外观的物质要素 所构成 它可以直接为人 所感知 从哲学原理或 自然辩证法的高度上说产 品的功能不仅包括实用的 物质功能还包括精神功能 决定产品形式的因素包括 产品的材料 结构 实用 功能 认知功能以及审美 功能等诸多因素 同时它 还受到工艺技术和经济可 行性的制约 因为技术 经济因素是商品生产的重 要条件 从内容和形式 主从地位上看 内容决定 形式 形式是为内容服务 的 一方面形式本身具有 相对的独立性 它可以单 独发挥自身的作用 另一 方面形式又直接取决于并 影响到内容 这点具体表 现在 形式总是受制于材 料 结构和物质功能的要 求 但同时它有积极的影 响到产品物质和精神功能 的发挥 4 功能 产品 通过环境的相互作用而对 人发挥的效用 产品的结 构一般具有层次性 有序 性和稳定性的特点 4 是什么决定了产品形式 是什么决定了产品形式 答 从哲学原理或自然 辩证法的高度上说产品的 功能不仅包括实用的物质 功能还包括精神功能 决 定产品形式的因素包括产 品的材料 结构 实用功 能 认知功能以及审美功 能等诸多因素 同时它还 受到工艺技术和经济可行 性的制约 因为技术 经 济因素是商品生产的重要 条件 从内容和形式主 从地位上看 内容决定形 2 式 形式是为内容服务的 一方面形式本身具有相对 的独立性 它可以单独发 挥自身的作用 另一方面 形式又直接取决于并影响 到内容 这点具体表现在 形式总是受制于材料 结 构和物质功能的要求 但 同时它有积极的影响到产 品物质和精神功能的发挥 5 人对产品的感知方式人对产品的感知方式 在人与环境的关系中 存 在不同类型的的感觉 可 以区分出三种空间感觉类 型 第一类是行为空间的 感觉 包括触觉 生命感 觉 运动感觉和平衡感觉 这些感觉与人的意志相关 联 直接影响人的行为意 向在活动过程中实现 第二 类是愉悦空间的感觉 包 括嗅觉 味觉 视觉和温 度觉 它们与人的情感相 关联 直接影响到人的愉 悦性体验 第三类是含意 空间的感觉 包括对比例 或色调的感觉 完形感觉 象征 思维 感觉和认同 感 它们与人的认知活动 相关联 直接影响人们对 事物意义的体验 注重体 验方式 6 技术形态四种类型 技术形态四种类型 自 然对象 技术对象 设计 对象和艺术对象 三种特 性 固定性 确定性 预 期性 7 技术的产生和历史的发技术的产生和历史的发 展展 答 技术作为物质生 产的手段 它的形成和发 展必然与社会物质生产的 发展相平行 1 在古代 技术是人的手艺 技巧 技艺和技能的总称 人们 对技术的理解便着重于技 术中的主体因素 2 技 术曾经推动了科技的形成 和发展 3 在手工业生 产中 手工工具是提供个 人使用的 它虽然可以专 门化并达到某种完备的形 式 但这些形式就是它的 发展极限了 例如手斧 锤子等 在工业技术中人 的技能和技巧的作用相对 的减弱 机器和工具的作 用增强了 这时技术的物 质手段成了技术的主要标 志 由此人们也把技术看 作是物质手段的总和 4 在现代科学中 科学 和技术的相互渗透和结合 使科学技术趋于一体化 这是技术活动的领域扩大 技术进步涉及人类活动的 一切领域 从物质生产到 精神生产 日常生活到精 神消费 都离不开一定的 技术设备和技术方法 其 次科学走在生产的前面并 成为技术的先导 8 8 技术与艺术的异同 技术与艺术的异同 1 同 技术和艺术都是 具有生产形态的一种社会 实践活动 技术和艺术都 包含知识的成分 知识来 源于人的实际经验并上升 为一种科学认识 2 异 主体因素与客体因素 技 术的主体因素是有人的经 验 知识和技能组成的其 客体因素是由工具 能源 和材料等组成的 艺术的 主体因素则更侧重于形式 感受 情绪体验和思想情 感等 9 9 技术规定性与形式自由 技术规定性与形式自由 度所指出的技术与形式的度所指出的技术与形式的 关系 关系 答 技术制约形式 只 有在进行产品设计时掌握 技术规定的规律性与人的 需求的目的性才能最大限 度的拥有产品形式的自由 度 技术也促进形式的变 化 两者为辩证关系 在 限制中才显出大师的本领 只有规律才能够给我们自 由 1010 什么是功能 什么是功能 答 1 功能的概念用以 表示一个物质系统与外部 环境之间的相互作用 对 于产品功能便是产品对人 发挥的效用 2 功能作 为满足人的需要的特性成 为产品的核心概念 3 人的需要是多层次的其中 包含着物质的和精神的不 同层面所以功能概念本身 也是多层次性的 4 功 能三分法 实用功能是 产品最基本的功能 是通 过产品自身完成的物质 能量 信息交换过程 以 满足人的某种物质或文化 需要 可以反映在产品的 技术性能 环境性能 使 用性能 技术性能是产品 科技内涵的表征 使用性 能是可操作性 环境性能 反映产品与环境的协调状 况 使用性能是产品实用 功能的重要方面 人们 从不同角度提出过精神功 能的各种内涵 从符号的 标识到操作的指示 从造 型因素的象征作用到信息 的传递 从产品对情感的 激发到功能意义的表现 都是由人对产品的感知觉 引发的意识内容和心理效 应 从人的心理需求上可 以区分出两种不同性质的 精神功能 即认知功能和 审美功能 认知功能是通 过产品造型语言告诉人们 这是什么 有什么用 怎 么用以及意味着什么 产 品造型作为一种语言手段 发挥着传达信息的符号作 用 如 沉默的建筑与会 说话的建筑与会唱歌的建 筑 审美功能是通过产品 的外在形态特征给人以赏 心悦目的感受 唤起人们 的生活情趣和价值体验 使产品对人具有亲和力 适用 经济 美观反映了 对产品实用功能和审美功 能的要求 1111 为什么要转化功能 为什么要转化功能 答 人的需要具有多层次 性 需要作为人的本性 表现特点 第一任何需 要都是指向一定对象的也 就是说需要总是对某种事 物的需要 第二一般的需 要都有周而复始的周期性 第三需要是随历史的发展 而发展的随着对象范围的 扩大和满足方式的改变而 不断丰富起来 第四人类 的需要具有一定的共同性 特征这使得对人们需要的 把握有了共同的依据 类型 首先根据其发展的 过程可将人的需要划分为 天然性需要和社会性需要 其次从其社会功能上可以 将需要划分为物质性和精 神性的需要 在这从其存 在状态上可将需要划分成 现实性的和潜在性的 由 于设计是带有规划性质的 创造活动 它的目的指向 未来 着重点在于不断满 足人的潜在性需要 需 求动机 马斯洛的需要的 层次论 五个层次 生理 的 安全的 爱的 尊重 的和自我实现的需要 1212 怎样功能转化 怎样功能转化 答 1 功能转化原理 功利价值与审美价值 价值是事物具有满足人的 某种需要的属性 产品的 3 实用功能可以满足人的生 理的或物质的需要 对人 来说是一种功利价值 产 品的审美功能则是满足人 的审美需要 对人来说便 是审美价值即我们平时所 说的产品的美 构成了审 美发生学 回答了为什么 人最初是从功利观点来观 察事物和现象 只是后来 才站到审美的观点上来看 待他们 人的实践活动 的双向结构 审美价值涉 及美的本体论的问题 价 值关系反映了人在实践过 程中客体与主体之间的一 种客观关系实践活动 A 实践活动具有双向结构 人的实践活动不仅包括主 体和客体两极的存在 而 且包括对象方向和向主体 方向两个不同方向的运动 这种对象化过程同时也是 一种非对象化 前者是主 体向客体的运动 后者则 是客体向主体的运动 它 们构成了实践活动的不同 方向的内容 从对象对主 体的作用即非对象化角度 看来 对象的原有属性制 约着主体的活动 使对象 向活动过程过度 转化为 主体的活动要素 并内化 为主体的心理结构 B 人 的实践活动的双向结构产 生出两方面的结果 一方 面实践内容通过主体的活 动而内化为主体的心理结 构 即从感觉运动方面向 意识和思维转换 塑造出 人化了的感官 意识和文 化心理 另一方面 实践 内容通过活动而外化为客 观的物质产品 生产出按 人的一定目的改造了的自 然物 它们构成了人工自 然和对象世界 C 总结 审美价值的产生正是根源 于人的本质力量的对象化 美的本质和根源在于自然 的人化和人的自然化 实用 认知因素向审美因 素的转化 当人对于自然 规律性和社会目的性的把 握摆脱了强制性的束缚 而取得对于功能目的性表 现的自由时 便获得了产 品审美创造的能力 例子 十字拱拱肋 古希腊的立 柱 1313 废旧淘汰向审美淘汰 废旧淘汰向审美淘汰 的转变的转变 答 1 一件衣服淘汰要 待它开始破损而无法穿着 一个台灯要待它开关不灵 又难以修复时才加以更换 这便是废旧淘汰 废旧淘 汰以功能性的使用作为淘 汰标准 审美淘汰指从宜 人性和精神功能出发 在 产品选择中作出的否定 2 人的需要具有多层次 性 人的需求一般从物质 需求向精神需求转变 3 审美需要的渗透性 审美需要的产生是随着人 类文化的发展而形成的 从本能的欲望过渡到审美 需要 既是一个社会性的 历史过程 也是个体性的 情感过程 在意识化水准 上 审美需要也表现出不 同的层次性 包括有明确 意识的 前意识的和潜意 识的 人的审美需要一方 面可以通过单独的精神活 动来获得满足 如艺术欣 赏与艺术创作 另一方面 融合和渗透在人的日常生 活和物质活动过程中 在 获得某种物质或功能满足 的同时 也会追求在审美 上的满足 体现了审美需 要的渗透性 审美还具有 时效性和变异性 4 审 美淘汰与情感性消费 消 费 需要 生产的结构与 关系 消费把需要在生产 出来 14 文化概念的界定 文化概念的界定 文 化实质上就是人化 文化 是人类实践的产物 文化 得以保存和积累才形成了 文化能代代相传得益于不 断进步的工具 文化体现 了人作为历史活动的主体 进行自我创造和自我实现 的成果和过程 每一个进 步都有助于人的发展 人 们所追求的真善美相统一 的自由境界便是文化的理 想和终极价值所在 15 文化的形态及其特征 文化的形态及其特征 文化形态的划分采用三分 法 即将文化划分为器物 文化 行为文化和观念文 化 器物文化即指物质层 面的文化 集中反映出人 与自然的关系 行为文化 即制度层面的文化 反映 在人与人之间的各种社会 关系中 观念文化指精神 层面的文化 反映意识形 态的关系 每一种文化类 型都有它特定的构成方式 及其稳定的特征 文化模 式是在特定的文化生态环 境中长期形成的 是各种 文化特质相互作用的结果 与人们的生活习俗和社会 心理相关联 文化模式的 历史个性是人们长期适应 一种文化模式而表现出来 的心理性格和行为特征 由此也形成特定的生活风 格 16 文化进化与文化整合 文化进化与文化整合 1 文化进化是以社会化 的组织形式通过文化的传 承和积累而实现的 是在 具体的社会历史联系中实 现的 是因为一方面 无 论是精神生产或物质生产 都需要人们之间的分工协 作和相互配合 这就促进 了人们之间的社会联系 另一方面 人们创造的文 化成果只有通过传播和交 流才能为人们所普遍享用 这种文化成果也成为加强 社会联系的一种媒介 使 社会形成一个整体 进化 过程 个人创造 社会承 认 传播 进化 2 文 化传承超越于个体的生命 而持续不断 个体的生命 是有限的 个体的文化创 造通过各种物质媒介而加 入到整个社会文化的构成 中 对这些成果的扬弃不 断丰富和发展了整个社会 的文化 3 在整个文化 的进化过程中 不同类型 或模式的文化之间既存在 着冲突和竞争 也存在着 相互的融合和吸收 文化 整合就是不同文化之间相 互吸收 融化 调和而趋 于一体化的过程 如 印 度佛教传入中国 形成了 中国佛教的禅宗 4 文 化整合是不同文化的重组 在内容与形式 功能和价 值目标的取向上不断修正 为共同适应社会的需要而 渐渐融合 组成新的文化 体系 文化重组过程不是 简单的机械组合 而是相 互吸收和融合 形成新文 化形态的过程 17 生态设计 生态设计 1 生态 设计是依据生态学原理对 人工自然进行生态优化的 设计活动 在设计过程中 着重于人与生存环境的共 生关系 使产品降低消耗 防止对外界的污染以构成 良性循环的人工生态系统 4 生态设计涉及一切生产或 生活领域 例如 城市环 境中树的造型要素 产品 的生态设计中汽车能源 一次性筷子 2 生态观 念的发展使当代设计思维 的走向产生了逆转 过去 的设计思路是从生产到流 通到消费 以生产为起点 而生态设计观则强调以消 费的结果和环境效益为起 点来审视设计的合理性 提出了 3R 原则即产品的小 型化 重复利用和再生利 用 3 科学技术社会应 用的人文化趋向为人的未 来生活方式勾画蓝图 称 为大设计 大设计的基本 观念是以人为主体 从人 与环境的和谐共生关系中 去规划和安排各项具体的 设计任务 传统意义上的 设计活动在于创造视觉可 见的具体人物 而大设计 的着眼点却在于建立科学 健康和文明的生活方式以 及充分挖掘科学技术的功 能意义和人文价值 18 形式美法则 形式美法则 1 节 奏与韵律 节奏是事物在 运动中形成的周期性连续 过程 它是一种有规则的 重复 产生奇异的秩序感 韵律最初出现于诗歌领域 是由夯的声音和打击节奏 形成的 2 比例与尺度 比例构成了事物之间以及 事物整体与局部 局部与 局部之间的匀称关系 尺 度是一种衡量的标准 人 体尺度作为一种参照标准 反映了事物与人的协调关 系 涉及对人的生理和心 理适应性 3 对称与均 衡 对称是事物的结构性 原理 一种变换中的不变 性 使事物在空间坐标和 方位的变化中保持某种不 变的性质 均衡则是两个 以上要素之间构成的均是 状态 或称为平衡 强化 了事物的整体统一性和稳 定性 4 对比与协调 对比是事物之间差异性的 表现和不同性质之间的对 照 通过不同色彩 质地 明暗和机理的比较产生鲜 明和生动的效果 并形成 在整体造型中的焦点 协 调则是将对立要素之间调 和一致 构成一个完整的 整体 使不同性质的形式 要素联系在一起 给人一 种丰富和稳健的审美感受 5 变化与统一 变化是 由运动造成新形式的呈现 可以渐变的微差形式或序 列化形式构成不同的层次 统一是任何设计构图的基 本要求 19 人的形式感的形成 人的形式感的形成 以节奏感的产生为例 社 会实践 劳动节奏 劳动效 率提高 身心的轻松与愉 悦 节奏产生 如 劳动号 子 打铁等活动 来源于 巫术模仿和礼仪 节奏最 初是劳动过程的组成要素 从劳动过程的轻松化产生 的快感 转化为对形式表 现的快感 以后随着巫术 的逐渐失灵和巫术意识的 淡化 便使这种形式感受 向审美体验转化 对称与 比例所构的形式美与人的 活动方式直接相关 色彩 感的形成经历了从生产和 生活实践到 文化积淀的过程总之社会 实践是人的形式感形成的 根源 特别是生产方式 不同时期生产方式和生活 方式造成人的审美趣味的 差异 20 技术发展经历了哪两 技术发展经历了哪两 个阶段 个阶段 答 1 在古代 技术活 动是以手工操作方式进行 的 2 科学实验逐渐向 技术转化 科学与技术相 互渗透和结合 从而使机 械操作代替了手工操作 21 功能美的意义和内涵 功能美的意义和内涵 1 人工环境和产品构成 了我们生活的空间 它们 所具有的功能美把社会前 进的目的性和科技进步直 观化和视觉化的呈现在我 们面前 2 功能美通过 物的组合秩序体现出生活 环境与人的生理的 心理 的和社会的协调 给人一 种特有的场所感和对人类 时空的独特记忆 3 产 品是人们日常生活的依托 产品的功能美成为人们生 活方式的表征和审美心理 的对应物 成为人们自我 表现和个性美的一种展示 4 产品的功能美通过人 与物的关系体验使人感受 到社会生活的温馨和人间 亲情 5 产品的功能美 是激发人们购买欲和促进 商品流通的重要因素 22 艺术抽象及其在设计 艺术抽象及其在设计 中的作用 中的作用 1 艺术抽象 是一个使意象脱离物象的 实在性的过程 它要切断 对象与现实的一切关系 使它的外观形象达到高度 的自我完满 从而在人们 对它进行审美关照时 兴 趣完全集中在艺术作品本 身上 其次使它形象的构 成尽量简化 以便人们在 感知和联想中能直接把握 形象的整体 使各种细节 与整体形成有机的联系 2 在产品造型中 艺术 抽象有助于形体的提炼和 构成 从事造型的模拟转 化 首先要根据功能目的 性选择合适的模拟对象 抓住这种形体的审美特征 用概括的手法使之单纯化 肯定适应的部分 改变不 适应的部分 以取得形体 发展的可能性 在产品形 象构成中 艺术抽象的作 用不再追求模拟的形似 而在于取得形象的气韵生 动 这是一种再创造过程 目标是要取得实用与审美 相统一的审美造型 艺术 抽象的作用在城市环境设 计中更加突出 23 生态美的理论意义和 生态美的理论意义和 实践功能 实践功能 答 1 生态美的研究把 主客体有机统一的观念带 入了美学理论中 有助于 建立人与环境有机联系的 整体观 2 有助于推动 人们生态文化观念的发展 和确立健康的生存价值观 生态文明涵盖了人类生产 和生活的一切领域 关系 到未来的生产方式和生活 方式的发展 3 为克服 技术的生态异化 指出了 解决的途径 4 在实践 功能方面 首先生态美为 生态环境的建设提供了直 观的尺度和导向 对于生 态美的观照 直接促进了 生态产业的发展 绿色农 业的发展使农村在生态文 明基础上实现田园牧歌生 活的回归 生态美的开发 提高了人们的生活质量 推进了生活方式向文明 健康和科学方向的发展 总之 生态美对于传播生 态文明 促进生态文明提 供了生动的手段和感人的 形式 24 符号表现论的符号学 符号表现论的符号学 5 原理分类原理分类 答 1 索绪尔的心理学 分类 所指是被表征物 解决代表的什么的问题 能指是表征物 解决用什 么来代表的问题 所有符 号是表征和表意的统一体 2 皮尔斯的逻辑学分类 建立在符号与对象的指意 关系方式上 图像符号 符号与所指对象之间具有 相似的共同性质 指示 符号 具有因果关系 时 空关系 对立关系 象 征符号 不存在任何关系 时 只具有代表该对象的 意义 3 莫里斯的语言 学分类 语构学 研究符 号与符号之间的关系 语 义学 研究符号与指意之 间的关系 语用学 研究 符号与使用者之间的关系 4 罗兰巴特的文化学分 类 语言 言语 所指 能指 组合 系统 实指意义 附加意义 25 风格变迁的原因 风格变迁的原因 答 风格的变化不只是 趣味的变化 在风格变化 与趣味的变化之间不一定 存在必然的联系 对于任 何趣味或风格的根本变化 来说具有新的艺术兴趣的 某个社会阶层的兴趣才是 主要条件 当一种艺术类 性变得广为接受时他就会 变成一种风格并取得与之 相称的历史重要性 离 开社会和经济的变革 也 无法解释风格的变化 单纯从艺术的内在逻辑来 解释风格的变化而缺少社 会学的分析是片面的但把 艺术风格的变化看作是经 济和社会状况的直接反映 也是庸俗社会学的表现 艺术风格的社会属性并 非固定不变的 在不同的 社会背景下同一种风格可 能具有不同的甚至是相互 对立的社会功能 说明艺 术作为一种社会力量处于 决不重复自身并不断形成 新的组合关系的过程中 25 传统器物风格的范畴 传统器物风格的范畴 说说 我国传统器物风格特 征为 虚与实 把握造型 审美特征 巧与拙 雅与俗 在器物设计中 俗是设计创作的源泉 雅 是设计的一种参照和楷模 浓与淡 艺术形式特征 26 工业产品风格的变迁 工业产品风格的变迁 答 1 工业设计的普及 和商业化是在企业面临市 场竞争的条件下实现的 例 20 世纪 20 年代福特 汽车公司采用高效率的生 产线和新的管理方式取得 了强大的市场竞争力把满 足消费者对汽车外观式样 的需求作为突破口并形成 了促进销售的风格式样设 计在基本结构变化的情况 下通过造型的变化促进销 售 2 随着空气动力学 和流体力学的研究流线型 造型首先出现在火车 汽 车等交通工具上 在 20 世 纪 30 年代几乎所有美国工 业设计师都卷入了以流线 型为主的风格化设计中 流线也被应用于钢笔 电 冰箱等的设计 美的定义 人对自己的需 求被满足所产生的愉悦反 应的反应 即对美感的反 应 美的分类 以人感知客观 世界的方式 嗅 触 尝 听 看 想 为标准 美可 分为 实用美 形式美 音乐 美 精神美 创造美 以人的需求层 次 生理美 先验美 精 神美 以人的活动场 所 自然美 社会美 按美产生时实 物刺激的有无 直接美 间接美 按引起美的刺 激是第一信号还是第二信 号系统 实际美 信号美 第一章 设计美学是研究 设计之 美 的本源和动因 创造 和表现的基本规律 他兼 有功能和美的双重性 设计美学的定义 设计美 学是设计学的分支 是美 学的分支 是设计学与美 学的交叉学科 设计美学的类别 1 环境设计 建筑 规划 景观 风景园 林 室内与展示 公 共艺术设计 环境设计指以构成人类生 存空间为目的的设计 是 对各种自然人工环境伊苏 加以组织使之符合人们行 为 心理需要并产生审美 感受的一门新兴的学科 是实现环境美的具体方式 环境设计有许多学科交汇 2 产品设计 汽车工 业产品造型 机械产 品 建材产品造型 航天产品造型 染织 产品 造型 服装设计 产品必须满足功能性 审 美性 经济性 创造性 适应性等各方面的要求 产品设计是与生产方式紧 密联系的设计 是达成最 合目的是有使用的有具美 感的系统化设计 设计的目的是生产制造出 符合人们需要的实用 经 济 美观的产品 从生产方式角度看 产品 设计包括 手工业加工和 手工艺加工及现代大机器 生产 狭义的工业设计 作为人 产品 环境社会中的中介 以对产品的最优化设计策 划参与并影响这人类 广义的工业设计 包涵了 现代工业社会中 设计 的所有内容 3 视觉传达设计 广告 设计 包装装潢设计 徽 章与图案设计 商标与 CI 设计 市场营销设计 动 画设计 多媒体设计 影 视设计 视觉传达包括 视觉符号 和 传达 这两个基本的 概念 广义的视觉传达包 括所有可以看见的形象和 传达方式 狭义的是指印 刷术出现后发展起来的 以公共传达为基础的设计 视觉传达的内容涵盖了 视觉元素 视觉语言 视 觉途径 视觉运动和视觉 心理 视觉传达的分类 从造型 形式角度分类 二维空间 的平面设计 招贴 摄影 标志 字体 三维空间的 立体设计 包装 陈列 展示 四维空间的时间设 计 电视演播 动画 舞 台设计 从传达目的角度 以处理 6 商业信息为主的商业设计 表现社会公益内容的公共 设计 中国设计美学的发展 先秦 汉魏 唐 宋 明清 民国 现代 西方设计美学的发展 古希腊 古罗马 中世 纪 文艺复兴 工艺美 术运动 新艺术运动 装饰艺术运动 现代主义 后现代主义 设计的萌芽时期 旧石器 时代和新时期时代早期 手工艺时期的设计 从陶 器的出现到工艺革命之前 陶器的出现标志着人类进 入了新的设计发展阶段 从而迎来了辉煌的手工业 时期 手工业时期的设计分为 宫廷设计风格和民间设计 风格 手工业时期设计特征 1 以人为主体的手工劳动 常常由于主体的个性和艺 术差异而呈现出以人为主 题的个性化 多样化的特 征 2 人类生活条件的局 限必然导致了手工艺的技 术局限 3 对于自然界的 依赖是手工业时期生产方 式 经济形态影响下的又 一设计特征 4 从生产组 织方面 家庭作为社会的 细胞 在手工艺时期 既 是生活的中心也是生产的 中心 早期工业时期 1750 1919 欧洲工业革命开始 第一 次世界大战结束 设计特征 1 英国工艺美 术运动 2 新艺术运动 3 德意志制造同盟 4 芝加哥学派 成熟工业时期 20 世纪 20 年代 50 年代 包豪斯 1919 年 4 月 1 日 建立 1933 年 包豪斯 1919 年 4 月 1 日在 德国魏玛创立的第一所新 兴的设计教育机构 称为 包豪斯国力建筑学校 并 成为现代设计的摇篮 包豪斯设计方针和要求 1 在设计中提倡自由创造 反对模仿抄袭 墨守成规 2 将手工艺与机器生产结 合起来 提倡在手工艺的 同时 了解现代设计工业 的特点 3 强调基础训练 从现代 抽象绘画和雕塑发展向平 面构成 立体构成和色彩 构成等基础课程 成了包 豪斯对现代工业设计做出 的最大贡献之一 4 实际动手能力和理论素 养并重 5 把学校教育与社会生产 实践结合起来 基本理论 设计理论方面 1 艺术与技术的新统一 2 设计的目的是人而不是 产品 3 设计必须要遵循自然并 结合客观的法则进行 后工业时期 20 世纪 60 年 代 现代 设计美学的发展态势 1 个性化 特色化 专业 化 精品化 2 大众化 普及化 多元 化 系统化 3 人文化 理想化 象征 化 抽象化 4 功能化 功利化 运用 化 物质化 古罗马竞技场 位于意大 利首都罗马 中世纪 哥特式教堂 以法国为中心 以尖拱取 代古罗马圆拱 巴洛克建筑 特点外形 自由 反对僵硬化的古典 风格 追求动态 设计美学对艺术设计师的 意义 设计心理学 是以心理学 的理论和研究方法手段去 研究决定设计结果的 人 的因素 从而引导设计成 为科学化 有效化的新兴 设计理论学科 设计美学为艺术设计师水 平提升创造条件 第二章 设计美学的审美特征 艺术设计的时代性 1 艺术设计容易受到时代 的政治 哲学 艺术等时 代思潮影响 同时 艺术 设计也会发作用于该时代 的思想文化领域 2 艺术设计是时代的象征 不同的时代有不同的设计 思想和方针表现 从而产 生丰富多彩 具有时代特 征的设计作品 3 时代科技对艺术设计的 制约性 时代技术的发展 成就了艺术设计作品 同 时 也对艺术设计有巨大 的制约作用 艺术设计的真实性 1 设计意图与作品形式 的统一性 2 材质和形式的统一性 材质与形式的关系是 相互以来相互促进 相互影响的 材料是 形式的物质基础 形 式是材料的体现方式 3 设计作品的意义与形 式之间的统一性 设 计作品除了一定的功 能形式外 还有具有 丰富的意义和内涵 从而达到实际意义与 形式的统一 艺术设计的表现形式 表现性 表现是艺术创作 的一种基本方式与形态 是指作品对艺术家的思想 理想 情感心理乃至生理 的传达 表现的心理内容包括情绪 情感 意志 思想四个方 面 艺术设计的形式性 形式在表现中的重要性 形式是美术作品内容的存 在方式和外在形态 是以 一定物质材料为媒介的某 种艺术表现手段 用以表 现艺术内容所形成的艺术 作品的内部组织结构 艺术设计形式美要求形式 艺术设计形式美感要注意 处理好以下各方面的内容 1 设计所解决的是形式与 内容 功能 之间的直接 关系 2 设计在设计研究完成后 最终将各种因素融于具体 的造型语言 通过形式法 则 用形式法则造型 3 就设计的审美而言 设 计最重要见于形式 通过 形式体现内容与功能而获 得审美价值 4 观者对设计作品的接受 是通过对具体的设计物形 式的审视 关照与评判来 进行的 艺术设计的审美标准 真 善美 真 1 技术之真 及形成 对象的外部形式 尺度大 小 2 艺术之真 来自人的 认识与感受 人的审 美感知 审美想象 7 审美直觉 审美体验 即审美价值实现的规 律与意义 是人与审 美对象关系所表达的 意义 善 1 满足功能的需要 满足功能的需要是设计的 基本要求 2 体现理论道德价值 设 计已成为提高生活质量及 生活品味的一门艺术 同 时具有较强的道德价值 美 1 有功利追求 而又 能让人忘却功利性 3 形式源于生活 而又 超越生活 设计的审美价值 价值是 客体的设计物与主体的人 发生关系 互相作用而形 成的综合因素的总和 所谓审美是人类对从客观 事物进行诠释所得的审美 内涵的一种主观评价 审美的初级阶段是 对形 式美的美感主要还是反映 在形式对官能的驱动上 审美的高级阶段才是真正 意义上的审美 它不仅有 对情感的驱动 并且还是 理智的满足 审美过程 对审美对象的 认识 两个子过程 对 情感内涵的诠释 对审 美价值的评价 理性内容与情感的内涵 理性内容 明示意 与 审美对象的感性形式之间 是基于社会性的约定俗成 或客观的理性规律而成立 的 情感内涵 暗示意 没 有社会性的约定俗成或客 观的理性规律可以遵循 而只是基于审美主体的主 观心理认知而成立的 审美客体 凡能使欣赏者 产生审美欢愉的客观事物 称为审美客体 是形势与 内容的结合体 审美主体 是指在审美实 践中形成的 具有对客观 事物的认识与一定审美能 力的人 一般是指个人 审美范畴 是指用来概括 审美对象中所发现的审美 内涵的基本概念 审美心理 主要指审美过 程中主体的心理的结构 由审美感知 审美理解 审美想象 审美情感等多 种心理要素组合而成 审美经验 审美情感 审美趣味 意象 是客观形象与主观 心灵融合成的带有某种意 蕴与情调的东西 意象具 有形象性 又具有概括性 设计的审美价值 审美价值以对物质需求和 社会功力需要为背景 在 全部价值关系中形成对应 的直观情感体验 实现着 创造和满足的过程 设计的审美评价 评价作为一种价值的判断 是主体性活动 它表现为 人对于价值客体的态度 审美评价的标准最终还是 依据审美实践 在审美创 造和审美感受中得到修正 和发展 第三章 艺术设计是的素质与知识 结构 1 良好的精神品格 有强 烈的事业心和高度的社会 责任感 为设计人们生活 方式而设计是现在设计的 思想体现 设计的终极目 的是人 是为了提升人们 的生活品质和文化品味 这是在包豪斯时代就提出 了的设计思想 2 要有紧跟时代的现代设 计观念 现代设计师应该 思想开阔 眼观敏锐 不 固步自封 善意观察社会 文化 捕抓生活中的热点 不断调整修正自己的思维 定势 能做到与时代同步 保持旺盛的设计活力 3 有良好的创造性思维能 力 一个设计师取得成功 的因素 最重要的是他的 独创性 向旁人没有想到 的东西 发现旁人没有发 现的东西 走一条旁人没 有走过的路 因为模仿产 生不了大师 唯有创造才 能出类拔萃 想象力是设 计师设计的源泉 一个设 计师如果缺乏了想象力就 堵死了创造源泉的大门 只能陷入一味模仿的泥潭 中 4 有良好的专业理论素养 和广泛的知识面 一个现 代设计师首先应该是受过 某个设计专业系统教育的 培养 具有较为完整的专 业设计能力和理论素养 对从事的设计领域从技术 到理论具有很好的把握 现代设计师的成功依赖于 整体的知识结构与技能水 平 而这种知识素养的获 得与提升全在于后天的不 断学习吸收 5 有很好的专业设计能力 和审美素养 这个专业设 计能力主要是指造型设计 能力 现代设计师应有广 泛的兴趣爱好 喜爱各种 艺术形式 从而将与设计 美学密切相关的各种艺术 形式的审美修养 转化为 一种设计审美的综合优势 6 有良好的群体一时和协 调力 有良好的人际关系 有群体意识 尊重他人的 意见和想法 善于与人共 事 以一种协调合作的团 队精神 来推进设计进程 艺术设计师的条件 艺术 设计师是艺术设计的创造 主体 人格品质 审美能 力 创新能力 沟通能力 人格是人的内在本质 是 世界观 人生观和价值观 的综合反映 表现为一种 意志品质 思想意识和道 德行为 责任与使命 格调与情操 艺术设计师的审美能力 艺术设计师的感知丰富多 彩 生动活泼 能为艺术 设计造型的创造提供足够 的原料 艺术设计师对自然美和艺 术美的欣赏能力是其设计 能力的基础 艺术设计师在实践过程中 不断积累 不断丰富的生 活经验是艺术设计师的全 部创作的基础 艺术设计师发现美的能力 艺术设计师的创造力 艺术设计是趋于实用的 综合的也是创造性的 艺术设计师应该注重创新 强调创意 艺术设计的本质在于达到 人 物 环境的和谐统一 创造力里边包含想象力 想象是人将头脑中已有的 客观事物形象重新组合成 某种新形象的过程 传达能力包括艺术表现能 力和传达手段 8 设计师沟通能力的高低往 往是决定师在工作中能否 正常发挥的重要因素 沟 通和交流 也是作为一名 合格设计师的基本素质 艺术设计师的审美气质类 型 多血质 多血质的人行动 觉有很高的反应性 多血 质的人行动具有很高的反 应性 抑郁质 抑郁质的人具有 很高的感受性 情感冲动 的时间特别长 有时浮想 联翩 胆汁质 胆汁质的人反应 速度快 具有较高的反应 性与主动性 是一种理性 化的 推理性的设计人才 粘液质 粘液质的人反映 性低 情感和行为动作进 行的迟缓 稳定 缺乏灵 活性 能够顺应社会的潮 流 在艺术设计的总体要 求下按时完成雇主所需的 设计方案 雇主所需就是 设计的根本理念 审美个性 风骨 风 风 采 风姿 风韵 风度 骨 影 相 形态 姿态 动态 创作个性 艺术设计师的 审美意识的个性差异在艺 术设计创作上的特殊表现 他是在一定的生活实践 审美观和艺术设计修养基 础上所形成的独特的生活 经化验 思想情感 个人 气质 审美理想以及创作 才能的结晶 设计理念对创作个性的影 响 设计师的设计理念是 设计的主导思想 它是艺 术设计师进行设计的出发 点 也是设计重要核心 对表现技巧的有效 生动 和艺术性的把握是衡量设 计师综合素养的一种标准 设计师应解决的矛盾 国 际和本土 技术和艺术 艺术因技术 而发光 技术因艺术而永 驻 未来实际应具技术和 艺术并重的合理设计 形式与内容 第四章 审美创造是以审美主题的 深入体验和独特发现为基 础 通过理性观照 释放 出审美意识 而付至于事 件的创造性活动 人类的审美活动 不同一 般的时间活动 它是以创 造审美价值为目的的实践 活动 审美创造是由艺术设计师 的生活体验向审美动机的 转化 形成审美注意 审美注意发展成审美意象 表象 一方面表现为记忆 再现和感觉 直觉保持直 接的同型关系 另一方面 表象又与感知觉不同 他 是对不在眼前的事物的反 映 审美创造的构思过程 构思实际上是在想象和灵 感的基础上 同设计师以 往的经验 知识 技巧结 合 并加以提炼 推理 最终塑造出新艺术形象的 过程 审美创造的构思过程 1 形象的具体酝酿或孕育阶 段 2 形象的完成阶段 审美创造传达的过程 审 美创造是一种反映现实的 活动 审美传达是一种创 造性的活动 审美传达与审美创造构思 的关系 审美创造构思与审美传达 具有认识与时间的关系的 某些性质的同意 本质上 仍然是对现实的一种反映 活动 因而归根结底要受 社会物质实践所制约 审美传达技巧和手法 1 布局的手法 2 暗示手法 暗示手法可以构成艺术设 计的含蓄与明确相统一 3 象征手法 审美创造所涉及的心理现 象 感知 情感 想象 理解 联想 艺术设计师 在进行创作活动之前 他 的生活体验 艺术修养 个人气质 审美意识 知 识结构以及一时的心理情 绪等因素 感觉和知觉 记忆 想象 和灵感 情感 情感有分为两种 一种是功利情感 另一种 是艺术情感 形式感是指造型艺术作品 里那种抽象的形式结构对 审美主体所引起的感受 包括构图 均衡关系 色 彩的关系 笔法运用等 形式美本身也是一种意境 明亮的色调 恰当的构图 富有生命力的笔触运用 就构成了一种美的意境 秩序就是调理 是不混乱 的状况 是事物存在 运 动 发展 变化的规律 秩序感的最基本的表现形 式是平衡感和方向性 秩序要求艺术设计做平形 式既要有鲜明的独特性 同时有具备内在的完整性 设计形式美的基本规律 形式美的审美方式主要有 以下几条 和谐 对比统 一 对称 均衡 比例 视觉重心 联想与意境 节奏与韵律 设计形式美的获得手段 变形 夸张 象征 变形 是指做适当的缩放 挤压 夸张 有目的的放大或缩 小实物的形象特征 所谓形式法则是指完全没 有理性内容的形式美创造 的根本法则 形式美法则 对立与统一 对比与调和 调和 若干有个性表现的 不同形式属性的统一形式 要素在同一空间并置 对比 对立的形式属性在 同一空间并置时的一种效 果 调和与对比的要素 形态 要素 色彩要素 材质要 素 音响要素 平衡 对称 是指就有相同形态 大小 色彩与材质感的形 式要素按某一严格的基准 有规律的成对或成组的排 列 节奏 在整体形式上的某 种律动感 这种律动就是 空间的节奏 比例 一般情况下越接近 准确的黄金分割越会给人 带来稳定与秩序的美感 设计美的认知过程 1 对 审美客体的认识 2 情感 内涵的诠释与象征价值的 形成 对审美客体的认识 感性 形式的识别 产品的外形 式和内形