2011论文格式.doc

非史论类论文样本非史论类论文样本论文封面格式要求1、论文题目：宋体 14号字，与冒号之间空一个格，紧贴下划线对齐2、学生姓名：宋体 14号字，与冒号之间空一个格，紧贴下划线对齐3、专业方向：宋体 14号字，与冒号之间空一个格，紧贴下划线对齐，方向内容为：成衣设计方向、时装设计方向、礼服设计方向、染织产品设计方向和纤维艺术设计方向。4、指导教师：宋体 14号字，与冒号之间空一个格，紧贴下划线对齐5、毕业时间：宋体 14号字，与冒号之间空一个格，紧贴下划线对齐，2011年7月独创性声明本人声明所呈交的论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注参考的内容外，本论文不包含其他人已发表或撰写的研究成果的原文抄录，也不包含其他人为获得 天津美术学院 或其他教育机构的学位和证书而使用过材料的原文。签名： 日期： 论文版权使用授权书本论文作者完全了解 天津美术学院 有关保留、使用论文的规定。特授权 天津美术学院 可以将论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。（保密的论文在解密后适用本授权说明）签名： 导师签名： 日期： 毕业后去向：工作单位： 电话： 通讯地址： 邮编： 独创性声明1、签名、日期需要手写，上交论文之前要签好独创性声明需要学生本人签字，日期定在正式答辩前两天即可；学位论文版权使用授权书需学生本人和导师签字，日期定在正式答辩前两天即可；毕业后去向相关信息要填写全面。论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书需学生本人和导师签字，日期定在正式答辩前两天即可；毕业后去向相关信息要填写全面。1、签名、导师签名，日期需要手写，上交论文之前要签好。2、毕业后去向：工作单位：电话：通讯地址：邮编等信息可以手写也可以打印。打印要求：楷体小三号字体，要保持文件原有格式不变。信息要填写全面。页面设置：上2.54cm；下2.54cm；左3.17cm；右3.17cm页码居中（从此页开始加页码，页码位置：页面低端 对齐方式：居中）摘 要（黑体三号，居中，摘要两个字中间空两个格）目前，充斥在当代各大美术馆中的艺术品多数是装置、多媒体作品，馆外又常常上演着各种各样的行为艺术，已经有人提出“绘画消亡论”一说，于是在学术界，关于“绘画是否向架上回归”的讨论成了这几年的热门话题，很多学者都强调绘画回归架上的重要性，笔者也认为，绘画向架上回归是艺术发展的趋势，新表现主义绘画便顺应了这个趋势,完成了向架上的回归,但它的回归不是简单的重复，更不是机械的模仿,而是创造出全新的内涵和崭新的时代风格， 其中做的最出色的是德国的新表现主义，它非常富有民族特色，在传统德国表现主义的基础上呈现出全新的内涵和精神面貌（摘要内容：仿宋体四号；文字不多于500字；单倍行距，首行缩进2字符，内容摘要的内容要换行写。）关键词（黑体四号）：（宋体小四号；每词不超过5个字；3-5个词；词之间用分号隔开，顶格写，关键词三个字不要写成关键字，各个关键词之间不能用其他标点符号，只能是分号，各个关键词不要另起一行要紧跟在“关键词：”三个字后面写）（换一页）全新的回归（黑体三号居中） 德国新表现主义的创新式回归（副标题楷体，四号，右对齐）引言（黑体三号居中）目前，在中国学术界有关德国新表现主义的文章或书籍很少，而且多数为常识性的介绍 （正文字体要求：仿宋、四号、首行缩进2字符，1.5倍行距）一、德国新表现主义的产生（一级标题黑体四号字，顶格写，“一”后面一定是顿号）小五宋体横线小五号宋体如今的观念艺术已经走到这一步：艺术评论家沃尔夫（T.Wolfe）一段生动的论述形象地向我们描述了这一时期的艺术状况：“到了这样一个艺术理论代替艺术客体的阶段，艺术进入了最后的航程，它在一个精细的螺旋里一步步上升着，它现在只剩下最后一个字格的自由，只剩下一个神经元的树状凸，最后便消失于它自己占有的微小的孔眼之中，终于变成了一种纯粹的艺术理论。”1西方画论辑要第594页 杨声源 张弘星编 江苏美术出版社 1990年版另一位著名的理论家阿瑟丹图尔（Arthur C. Danto）甚至说过：“最近的艺术产品的一个特征就是关于艺术作品的理论接近无穷，而作品的客体接近于零，结果在终点剩下的其实完全就是理论了，艺术作品在纯粹思维的光芒照耀下被完全蒸发掉了如果这个观点哪怕还有一点正确的地方，那么我们就可以断言，艺术已经快要寿终正寝了。”2西方画论辑要第75页 杨声源 张弘星编 江苏美术出版社 1990年版 1965年，美国极简雕塑家唐纳德贾德（D.Judd）宣布绘画已经死亡， 到了70年代，以美国为首的这群艺术家正雄心勃勃地要把绘画从画架、画布上挪下来，取消画面的有形图像、结构、色彩等等因素，甚至于要取消绘画本身时，历史却跟他们开了一个玩笑 二、与传统德国表现主义相比较，德国新表现主义的创新性体现在哪些方面？新表现主义，顾名思义，是以20世纪初的德国表现主义为楷模，当然，它并非简单的重复和机械的模仿，作为对观念艺术的反动，德国新表现主义以自我表现为主旨，在画面、笔法、情调等方面显示了回归的倾向，但是由于时代和艺术思想不同等原因，故从画面上可以看出题材、表现手法、创作观念等方面的创新。它绝不是只停留在表面层次的简单回归或仅仅是偶然的怀旧情绪在支配，艺术家们有所取舍地完成了这次重大的艺术革新，展现在我们面前的是一种全新的艺术风貌。那么它的创新性究竟体现在哪些方面呢？我从以下五个方面进行具体的分析、论述：（一）、政治历史性题材居多（二级标题楷体，四号，加黑，首行缩进2字符，“（一）”后面一定是顿号）在德国艺术史上，没有任何一个艺术流派能够像德国新表现主义一样，如此多地涉猎政治历史题材，而且体现出极强的自觉性和社会责任感，以及深刻的理性思考和极强的政治信仰1、（三级标题，首行缩进2字符，后面一定是顿号，楷体四号）（1）、（四级标题，首行缩进2字符，后面一定是顿号，楷体四号）参考文献（黑体三号，居中，不要写成参考书、参考书目等）期刊作者. 发表年份. 题目. 刊名，卷（期）：起始页码（各信息之间用句点，不能用其他的标点和空格,内容为四号仿宋体，首行不缩进顶格写，1.5倍行距）四号仿宋体加方括弧例如：1彭少麟. 1993. 森林群落波动的探讨. 应用生态学报，4（2）：1201252李鸣光，陆阳，余世孝等.1987.黑石顶森林生态系统动态演替的定位研究报告.生态科学，（合刊）：67-82图书著者. 或加In（见）：编者. 出版年份. 书名. 版次（初版不标注）.出版地：出版者.页码1赵志模.1990. 群落生态学原理与方法. 重庆：科技文献出版社重庆分社.148-1542 美HH阿纳森著，邹德侬，巴竹师，刘廷译，沈玉麟校对. 1986西方现代艺术史.天津：天津人民美术出版社致谢（黑体三号居中）平日，我对现代和后现代艺术十分关注，所以在论文选择上偏好这一块，在阅读过许多当代艺术杂志后，对“绘画是否回归架上”、“艺术该如何回归传统”等问题的讨论分外感兴趣，我赞同绘画应回归架上，传统的表达方式仍具有无法想象的魅力，于是通过收集资料，从艺术史中找寻能证明这个观点的例证，在资料的收集和整理的过程中，发现德国的新表现主义艺术最具有典型性，做到在传统中追求创新，非常具有特色，故此选择这方面的内容，系统地分析了德国的新表现主义是怎样在曾经的表现主义所创造的艺术