唐宋文学心得体会

1 / 35唐宋文学心得体会唐宋文学特色唐代是中国封建社会经济文化高度繁荣的发展时期，是这段时期文学的重点，而且是三千年古代文学高度繁荣时期之一。盛世造就的士人的进取精神、开阔胸怀，极大地丰富了文学的创造力，也给文学带来了空前的发展，创造了被后代赞叹不已的文化。唐文学的繁荣，表现在诗歌、散文、小说、词的全面发展上以及作者众多，创作风气浓厚，而成就最突出的是诗歌。唐初处于繁荣昌盛的准备阶段。初唐时期的诗坛仍为齐梁诗风所统治, 充斥着歌功颂德、辞藻华艳的宫廷作品。初唐后期, 相继兴起的四杰, 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王等人, 开始突破宫廷文学的格式。在形式上, 虽然还没有脱尽齐梁余习, 还是喜欢用华丽的辞藻, 但为后来发展的五律奠定了基础。沈佺期、宋之问在前期写了不少点缀升平的作品, 当时号称“沈、宋”, 但遭到流放后, 诗风一变而改为抒写真情实感的诗，对律诗的定型作出了重要贡献。陈子昂是唐代首位提昌诗歌改革的作家, 借建安风骨, 写出真情实感的作品。 盛唐时期，经济空前繁荣, 国力强2 / 35大,唐诗也在这时发展到高峰时期。再加上经历初唐“四杰”、 “沈佺”时期、宋之问及陈子昂等人对诗歌的推动, 使诗歌创作进入成熟期, 作品内容充实, 风格也多样化。盛唐除李白、杜甫外的许多的著名诗人，往往根据创作题材、思想倾向和艺术风格的不同，分为两大诗派：山水田园诗派和边塞诗派。盛唐的山水田园诗是继承陶渊明、谢朓的传统，继续对这一领域的进行开拓的结果。山水田园诗派的代表有王维、孟浩然等。这派诗人大都受到佛教和退隐思想的影响, 求仕不遂或官场失意后归隐田园林下, 追求清静闲适的精神生活。在艺术上融合了陶渊明诗的浑成和谢灵运诗的工细, 而追求形神兼备, 意表合一, 情景交融, 风格恬静。如王维的山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。诗描写秋夜山中清新静谧之美，声调由低到高，与月光融合；发音由细碎到园转，由人想起泉流石上的潺潺之声；先写竹林中传来的笑语喧哗，再带出浣纱女子归来的情景。这种写法既符合生活实际，又体现了宁静秋夜中的活泼生机。3 / 35边塞诗派的代表有高适、岑参等。因为当时文人士子的从军热的兴起，所以作品描写了祖国雄奇壮丽的边塞风光, 抒写立功塞外的英雄壮志, 同情征人戌卒的痛苦, 奋笔揭露和谴责统治者，以及征人思妇的离愁闺怨。诗风雄伟奔放, 以气象见长, 极富浪漫主义的特色。如岑参的走马川行奉送封大夫出师西征：君不见，走马川(行)雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。这首诗是为送别封常清出师西征播仙城而作，通过一幕幕场景的展示，表现了唐军将士勇往直前、所向无敌的豪迈气概，表达出诗人对这些不辞艰险、努力报效国家的行为的由衷敬佩。这些都以衬托将士英雄行为的背景出现，起着突出人物精神面貌的作用。李白是浪漫诗人的代表。其诗歌内容主要歌颂游侠和求仙, 4 / 35歌唱雄伟壮丽的大自然和表现了蔑视世俗，反抗权贵的叛逆精神，对现实黑暗的不满和反抗。其作品的最大特色，在于创造了艺术的鲜明形象, 雄放无比的多样风格。他用著大刀阔斧变化莫测的手法和线条, 去描写他心目中的印象和情感。李白又能大胆运用民间的语言, 容纳民歌的风格, 很少雕饰。中唐是唐诗衰而复兴的时期。这一时期文学的主要特征是浪漫主义精神衰退了, 现实主义进一步发展成熟。以白居易为代表的新乐府诗派, 包括张籍、王建、元稹、李绅等人, 继承杜甫 “即事名篇”的优良传统, 创作了大量的新题乐府诗, 反映民间疾苦, 抨击种种不良政策。以韩愈、孟郊为代表的韩、孟诗派, 在艺术上刻意求新, 形成风格独特的诗风。晚唐诗歌, 随著国势的衰危动乱, 风格面貌也有很大的变化, 在文学创作上得到不同的反映。社会派的聂夷中、皮日休、杜荀鹤、陆龟蒙等继承新乐府运动的传统, 反映民间疾苦, 取得一定成就。当时在诗坛上居显赫地位的是李商隐和杜牧, 他们忧国忧民,诗中充满了感伤色彩。如杜牧的泊秦淮：5 / 35烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 。迷茫朦胧的江边月色和柔曼颓靡的流行曲调，构成一副色彩凄凉暗淡、人物醉生梦死的世情生活图，而这一切又从主人公的视听感觉中写出，并引起他对前朝亡国教训的联想。综合看唐代已唐诗为代表的唐代文学，它的基本风貌和总的发展趋势是积极向上的。总之，唐代诗歌的主体风格是气势流走，情韵悠长，语言既精炼含蓄但又出以自然流畅，文辞优美动人却并不刻意翻新出奇。宋代文学是中国古典文学发展的重要阶段，它基本上是沿着中唐以来的方向发展。韩愈等人发动的古文运动得到了宋代作家的热情响应。道统与文统紧密结合，使宋代古文真正成为具有很强的政治功能而又切于实用的文体。诗歌方面，注重反映现实，题材风格趋向于通俗化，形成了与唐诗大异其趣的宋诗。词这种新诗体，至宋代达到了巅峰状态，词是宋代最具代表性的文体。但是在北宋建国以后，词并没有随着宋王朝的建立而兴盛。戏剧、说话等通俗文艺在宋代也有迅速发展，逐渐形成了以话本和诸宫调、杂6 / 35剧、南戏等戏剧样式为代表的通俗叙事文学，为后来元明清小说、戏曲的发展奠定了基础。词，是我国古代诗歌的一种。词初名曲、曲子、曲子词。词有许多名称，归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。宋词分为婉约和豪放两大派：婉约派其风格是典雅涪婉、曲尽情态；豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。北宋前期诗文革新是我国文学发展史上的一个重大事件，欧阳修是北宋诗文革新的关键人物，他是宋代第一个诗、词、文兼擅的大家。阳修的诗内容大致分为几个方面：一是批评时政；二是指斥小人当道；三是表现自己的政治见解；四是慨叹人生世态；五是品藻诗歌。欧阳修是以德业文章著名，又喜欢写作柔婉的小词，并在这些风月多情的词作中，流露出一种缠绵沉挚的情感。欧词以小令见长，7 / 35一组，歌咏了西湖的自然风光，宛如一幅幅淡雅的山水画，给人以美的享受。第一个使宋词发生根本性变化的是柳永，他是北宋第一个专注于词的词人，可以说词的体制自柳永而始备。从柳永起，宋词从此由小令阶段进入小令、慢词齐头并进的时代。柳永一反当时词风，大胆谱写俗词，他的俗，不仅在题材上多以市井男女雁卿为主，在语言上，也大量采用市井方言，以模拟歌妓的情词不少。而柳永对这些歌妓却完全以一种真挚、平等的态度来描写她们的喜怒哀乐。因此，他的词的感情世界与创作主张的内心世界是统一的。晏殊的词以小令为主，以婉约为宗，风格华贵雍容，不卑俗也不纤巧，用词华美却不夸浮，大都以工丽取胜。晏殊另一种特色是颇具理性的思想，将理性的思考融入抒情之中，在伤春怨别的情绪内表现出一种理性的关照。如他的浣沙溪：“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”及“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等，都表现出对消逝无常与循环不已的这种宇宙现象的对比性关照，包含着对宇宙和人生哲理的认识。苏轼打破词的音乐局限，和欧阳修、王安石一样，重视文8 / 35学的社会功能，主张“诗须要有为而作” ，反对“浮巧轻媚”。 苏轼把词人的视野从传统的“花间” “樽前”引向了人间社会。苏词众多的题材中，以抒情词、咏物词和田园词的成就最高。就抒情词而言，除了传统的风月柔情之外，苏轼大胆开拓，把词体逐渐转化为文人言志抒情的工具。他用词表现自己的胸怀和抱负，用词直接抒发自己的为政、爱国、怀古以至广泛的人伦之情。如沁园春抒写“致君尧舜” “用舍由时”的为政抱负。 江城子写密州出猎的盛况，抒发了自己的爱国情怀。李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。南宋后期由于特殊的现实环境，普遍的社会心理和个人遭际等诸方面的综合原因，使得他们尤其钟情于山水林泉、寒潭古寺而敛约性情。荒寒孤寂的境界与淡泊清瘦的诗风正是源自于他们寻求精神彻底解脱的意愿与企盼。或许正是因为他们表现的范围僻狭，故此他们希冀复归晚唐诗风9 / 35的苦吟推敲，精心构撰，从而因狭出奇，在僻狭的表现范围中点化出新奇的意趣。1、杜牧咏史怀古诗有何特点？参考答案：杜牧的怀古咏史诗数量比较多，而且大多抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪，寓有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。按内容和艺术特点可分两类，一类借古喻今，讽刺帝王的荒淫，议论朝政得失，如过华清宫在史实的基础上，驰骋丰富的艺术想象，既引人人胜，又耐人寻味。全诗不着一句议论而题旨自见。另一部分以诗论史，借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，具有史论色彩。如赤壁 ，借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。这一写法尤为后代许多诗人所仿效。对现实政治的关切，在杜牧诗中形成一种深沉的历史感，即使是流连山水、描摹自然之作，也常常融合了他对自然、社会、历史的感触，有一种伤今怀古的忧患意识。2、李商隐无题诗有何特点？参考答案：善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。10 / 35这些意象一方面呈现出色彩秾丽或神秘谲诡的特点，另一方面，又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。意境朦胧迷离。这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征手法加以表现。 ，由此造成意境的朦胧。结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。多用典故。9、苏轼的词在宋词发展史上有何地位？参考答案：苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在： 第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言11 / 35上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。5、苏轼诗歌在艺术上有何特色？参考答案：第一，将情、理、事、景融合在一起，理从事出，理从景出，并且理在情中。第二，苏轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。这种“触处生春”的特点一方面表现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理，另一方面表现在他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。另外，苏轼诗也写得诙谐幽默，妙趣横生。13、李清照的词分几个时期？不同时期的特点是什么？参考答案：李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之12 / 35思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。15、姜夔词的主要特色是什么？怎样理解姜词“清空”的特点？姜夔的词内容上大多为记游及咏物之作，所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空” 。所谓“清空” ，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。1、杜甫诗歌的艺术成就主要表现在哪几方面？参考答案：叙事诗善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。大力写作新题乐府，成为中唐新乐府运动的先驱。抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用13 / 35最少的字句表现最丰富的内容。自称：“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。尤其是律诗，在他手中日臻于纯熟，极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。代表了他对中国诗史的贡献。2、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响？参考答案：用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功能和题材。将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗” ，宋诗的散文化。16、元稹评价杜甫“即事名篇，无复依傍” ，如何理解？就现实事件书写著名文章，除此以外，并不受其他的束缚。“即事名篇”：14 / 35就诗中所描写的事来为诗歌命名。比如石壕吏 ，标题叫“石壕吏” ，诗歌的内容也是写石壕吏如何给平民带来痛苦和灾难；再比如丽人行也是如此。 “无复依傍”：这涉及到乐府诗的传统。首先乐府诗歌是用来演唱的，曲子有限，诗题也有限。后人在创作时，一般是根据诗题和乐曲的格调来选定诗题进行创作。杜甫不太考虑这样的传统，遇事即书，就减少了创作时的束缚，能够更好的表达出个人的思想和情感。 可以概括为杜甫对新乐府诗的创立。创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。其乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，效法汉魏古乐府取题的用意，以“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调。17、对比李杜乐府诗的不同严羽的沧浪诗话诗评中”子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。 ”道出了李杜诗歌的不同。李杜诗歌最大的不同之处在于意象的选择上。李白诗中最常见的意象是“月” ，从“床前明月光，疑是地上霜”到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月” ，再到“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月” ，可以看出“月”在李白诗歌中占15 / 35了很大比重。李白诗中最常出现的意象还有“黄河” “长江”“山峰” “剑”等等，这些意象深远阔达，令人感觉豪爽不羁，这正是李白独立个性和自由精神的展现。 杜甫在意象的选择方面却与李白不同，杜甫诗中的意象往往展示给人一种“病态” ，比如“玉露凋伤”的枫树林， “流下他日泪”的丛菊， “萧萧而下”的落木等等。 “燕”这个意象也常在杜甫的诗中出现， “信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。 ”秋兴八首其三 。 “自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”江村 ， “细雨鱼儿出，微风燕子斜。 ”水槛遣心二首其一李杜的诗歌在艺术风格上迥然不同。李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体事件作细致的描述，他的诗主要以气夺人，语言纵横驰骋。但是杜甫的诗多善于采用细部描写，从细微处见真实，展开画面，把人引入某种氛围，某种境界，也就是这些不起眼的平常细事，却从中可以悟出一个深邃的道理，从一个小视角展现了广阔的历史画面。这方面的不同可以赏析一下李白的梦游天姥吟留别和杜甫的“三吏” “三别” 。李白的诗歌打破了诗歌创作的固有的格式，空无依傍，笔16 / 35法多变，达到了变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。杜甫则善于写律诗，最成功的是七律诗的创作，如秋兴八首 ，用极其简短的八句话把诗人深沉复杂的情感表现出来。杜甫的律诗纵横恣肆，极尽变化之能，可谓做到了“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 ”18、身份转变对李煜诗歌创作的影响李煜前期的词大体可分为三类，第一类是反映宫廷生活的，第二类是写恋情生活的，第三类是抒发自己内心愁苦的。第一类的例子如：浣溪沙红日已高三丈透；第二类的词多半以大小周后为描写对象。从这两类词中，可以看出，当时宋军尚未压境。痛恨生在帝王家的李煜，过着在他人眼中逍遥享乐的日子，但是这并不是李煜所向往的生活。无奈生在帝王家的李煜没办法过自己所期盼的生活，所以这一时期的词多为描写宫中享乐荒废的生活和与大周后小周后之前的绵绵情事。 第三类如清平乐别来春半 。如果说李煜前期还有些少年不识愁滋味，为赋新词强说愁的味道，那么他后期的词作绝对能用“字字啼血，句句摧心”来形容。所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句始工”便是清代诗人赵翼对李煜后期词的评价。 政治的歧视，经济的拮据，精神的摧残，李煜只能填词泄愤，借酒消愁。17 / 35这段时间也正是他创作的黄金时期。写下了诸如临江仙望江南 长相思 浣溪沙等等脍炙人口的佳作。然而也正是这些创作招来了宋太宗的嫉恨，那首千古传唱的虞美人将他送上了西去之路。对比下来，李煜前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王” ，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工” 。19、论柳宗元贬谪心态对其文学创作风格的影响一 意象：从枯淡清幽到峻峭险恶。清幽的水：元和元年，在经历了“永贞革新”的失败后，柳宗元被远贬为永州司马。由一朝重臣而流落远荒，这样残酷的现实无疑会让柳宗元内心极为苦闷、压抑、痛苦，这使得他不得不在山水中寻求寄托抑或解脱。于是， “自肆与山水间” ，有意识地从自然山水中寻找慰藉，以排解心中的郁结。柳宗元在永州创作的山水游记散文中，往往以“清水”来比喻自己的清白，以“弃地”来比喻自己的地位，以“屈原”进行自比，这就决定了柳宗元必然会在永州宁静的山水中去追求一种使得内心趋于平静的生活。如在小石潭记中，柳宗元描述了一个既清且静的自然环境。险峻的山：元和十18 / 35年，柳宗元结束了十年永州的贬谪生活，奉诏返京，他喜悦异常：“十一年前南渡客，四千里外北归人。诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。 ”，但同年三月又被贬到更为遥远的边荒之地广西柳州，开始了他的第二次贬谪生涯，正如北宋司马光所说的“官虽进而地更远” ，而柳宗元自己也说“十年憔悴到秦京，谁料翻为领外行” ，到柳州后，在柳宗元看来柳州的山水都充满着迷茫之感，而不再像永州时期创作的诗歌那样是“清” 、 “静”的，而是显得奇崛险怪。二 情感：从孤寂忧伤到悲愤绝望：永贞革新失败后，柳宗元被贬谪到湖南永州，政治上的不得意使得其纵情山水，学当年的谢灵运、谢眺，摆出一个当世屈原的姿态， “投迹山水地，放情怀离骚 ”。柳宗元纵情山水，是借山水来表达他内心的不平静，虽然有一丝伤感，但更多的是表现出了柳宗元的悲愤之情。又如其著名的江雪所述：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。三 形式：从五言律诗到七言律诗：宗元从永州到柳州，他的文学创作在表现形式上发生了明显的变化。也就是说柳19 / 35宗元在永州时期创作的山水诗以“五言诗”为主，尤其是五古，其实柳宗元在永州的其他诗歌也是以五言居多。而到柳州时期则转变为以“七言诗”为主。这特别是在他的山水诗创作上。先秦至唐宋文学史试题库第一套试题一、填空题1、 是我国第一部诗歌总集。2、 诗经农事诗中最优秀和风诗中最长的一篇是 。3、 “见贤思齐，见不贤而内自省也”一语出自4、 春秋是我国第一部_体史书。5、 “路漫漫其修远兮， ”见于屈原的_ 。20 / 356、 阮步兵集的作者是_。7、陶渊明饮酒中富有哲理的诗句是：“问君何能尔，_。8、文学史上认为西汉枚乘所作的七发是转变时期的作品。9、是我国文学史上第一个以田园景色和田园生活为题材进行大量诗歌创作的杰出诗人。10、庾信的诗，初步融合了南北诗风，杜说：“庾信文章老更成， ， ”又说：“庾信平生最萧瑟， 。 ”11、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是。12、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“_ _”。21 / 3513、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 ”“小谢”指_。14、杜甫的。15、 “醉翁之意不在酒， ，出自欧阳修。16、 ，乱红飞过秋千去。二、单向选择题1、 诗经中国风的篇数是。A 一百六十篇 B 三百零五篇 C 一百零五篇 D 四十篇2、我国历来将“风” 、 “骚”并称，这里指我国古代的优秀诗歌作品是A 屈原和宋玉的作品 B 原始歌谣和原始神话C诗经和楚辞 D国风和离骚22 / 353、秦代唯一的作家是A 吕不韦 B 秦始皇 C 李斯 D 赵高4、下列属于史记项羽本纪中的人物的事A 侯生 B 高渐离 C 范增 D 田蚡5、标志汉大赋正式形成的第一篇作品是A 司马相如的子虚赋 B 贾谊的吊屈原赋C 枚乘的七发 D 杨雄的羽猎赋6、建安七子中成就最高的作家是A 孔融 B 陈琳 C 阮瑀 D 王粲7、南北朝骈赋、骈文成就最高的作家是A 庾信 B 江淹 C 郦道元 D 鲍照23 / 358、唐传奇霍小玉传的作者是A.杜光庭 B 李朝威 C 白行简 .D 蒋防9、吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是A 江西诗派 B 剑南诗派 C 江湖诗派 D 晚唐诗派10、作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是A 杨万里 B.范成大 C 陆游 . D 尤袤三、多项选择题1、下列属于历史散文的著作是A论语 B左传 C战国策 D春秋 E吕氏春秋24 / 352、陶渊明的散文作品有( )A五柳先生传 B桃花源记 C与子俨等书D归园田居 E晋故征西大将军长史孟府君传3、下列诗句中出于孟浩然笔下的是( )A 云霞出海曙，梅柳渡江春。B 明月松间照，清泉石上流。C 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。D 野旷天低树，江清月近人。E 绿树村边合，青山郭外斜。4、下列作品属于汉代大赋的有A吊屈原赋 B北征赋 C二京赋D子虚赋 E三都赋5、下列属于宋代的诗歌流派有25 / 35A 西昆体 B 台阁体 C 江西诗派D 四灵诗派 江湖诗派第二套试题一、填空题1、 诗经农事诗中最优秀和风诗中最长的一篇是 。2、 春秋是我国第一部_体史书。3、 史记记事，上起自_，下至武帝太初年间。4、 “春秋三传”指 、 、 5、陶渊明饮酒中富有哲理的诗句是：“问君何能尔，_。6、白居易的讽谕诗往往“卒章显其志” ，如轻肥：“_，衢州人食人。 ”26 / 357、 史记的写作目的，照司马迁自己的说法，是要“ ， ， ” 。8、苏轼与父亲_、弟弟苏辙，合称“三苏” 。9、南北朝乐府民歌是继承周民歌和乐府民歌之后的比较集中出现的又一批优秀之作，其中，以北方的叙事长诗 和南方的抒情长诗 为代表。10、晴川历历汉阳树， 。11、 ，独怆然而涕下。12、古之君子，其责已也重以周， 。13、试问闲愁都几许？ 。二、单向选择题27 / 351、.神话产生比较通行的两种解释是( )。A劳动说、宗教说 B游戏说、进化说C劳动说、巫术说 D游戏说、劳动说2、经过孔子修订的鲁国编年史是( )。A 尚书 B 逸周书 C 左传 D 春秋3、贾谊最负盛名的史论散文是( )。A 治安策 B 过秦论 C 论积贮疏 D 至言4、首开以乐府古题自作诗风气的诗人是( )。A曹操 B曹丕 C王粲 D曹植5、名诗琵琶行的作者是( )。A白居易 B元稹 C李贺 D李商隐28 / 356、柳宗元散文中最具艺术特色的作品是( )。A政论文 B山水游记 C人物传记 D寓言7“初唐四杰”指的是A上官仪、卢照邻、杨炯、王勃 B骆宾王、卢照邻、杨炯、王绩唐宋群星璀璨 探索美妙幽微读潘裕民先生的唐宋文学六十家有感近读黄浦区教育学院潘裕民先生的又一力作唐宋文学六十家 ，感慨良多。惊叹于潘先生花甲之年旺盛的精力，惊讶于潘先生宏富的学问，惊异于潘先生独到的见识，惊赏于潘先生对唐宋文学孜孜以求的热爱。下面从三个方面谈谈自己的感受： 宏阔与精微唐宋文学是中华民族文明史上的瑰宝，在中国文学的发展29 / 35进程中，无疑是一座难以企及的高峰，特别是唐诗宋词在艺术创造上已臻于妙境，而且唐宋文学全面而深刻地反映了当时社会的重大历史事件和士人心态。潘先生以宏阔的视野勾勒出唐宋文学的主线，提要出唐诗宋词的大家和流派。唐朝民族融合，思想自由，胸襟开阔，是近体诗发展的高峰；宋代经济文化繁荣，市井生活丰富，为宋词的广泛流传奠定了物质基础，词也成为那个时代最美的文学样式。唐诗近五万首，两千多名作者，群星璀璨，美不胜收，高峰迭起，恩泽后世；宋代文学同样美轮美奂，别有洞天。潘先生以时间为纬，以朝代为经，构建了唐宋文学的发展史，唐代按照初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，演绎而来，选取了最具代表性的作家和作品；宋代按照北宋和南宋为分界，摘取了三十位独成一派、影响深远的作家及作品。尽管本书是唐宋文学六十家，单独立传，各演其事，然而暗含着一部唐宋文学的辉煌历史，这是潘先生宏阔视野之下形成的独特而立体的唐宋文学体系。当然，潘先生在写作过程中又是那样的精细入微，切入口是极细小的。每一位作家都是按照“微传记”的形式展开的，分为“生平事迹”和“创作成就”两大部分，以“知人论世”的文学批评观来审视每一位作家成长的心路历程。同时，对作家的风格不仅仅写到常人所关注的那些特点，30 / 35而且在通过阅读作者大量作品以后，能够发现这一位作家精微的人生变化、丰富的内心感受和独特的生命个性，让读者体会到每一位先贤，美的瞬间以及由此产生的永恒的魅力。如山水田园诗人的代表人之一孟浩然，人们都津津乐道他的“无官受黜”的窘境，沉迷于饮酒而失约采访使韩朝宗，最终丧失了出仕为官的机会，然而，孟夫子内心对田园山水、自然风物的喜爱甚至沉迷，却有所忽略。尽管孟浩然作品中往往透露出一种“冲淡”之气，人们却常常忽视其中蕴含的“豪壮”不羁的淋漓之概。潘先生见微知著，洞见人物内心深处的丰富意趣，全面立体的还原一个有血有肉的唐代诗人形象。这是潘先生多年来浸润唐诗宋词后的心得，功力可谓深厚。常态与独创一般说来，对文学家的介绍，按常态的写法无非根据已有的资料，人们既定的认识，把作者的出生年月、人生经历以及各阶段产生的经典作品，逐一梳理，再指出其在文学史上的地位，便可大功告成了，这样的写作模式往往缺乏一种独特的视野、精细的解读和精彩的提炼。潘先生并非如此，每每都有独到的体验、独特的理解和独31 / 35创的见解，给人耳目一新、振聋发聩的感受。比如对作家个人的“微传记”的写作创意，就是一种以微传记的形式来梳理作家个体的心路历程，然而，这个“微”不在于文字的简洁，也不在于事件的精要，而在于选材的独特，甚至在于对人物评价的卓异。潘先生常常在稗官野史中去寻找蛛丝马迹，在正史中去挖掘那些人们容易忽略的琐屑之事，从冰山的一角去触摸海平面以下的绚丽世界，发掘出这一位作者在历史上的独特的审美特征和文学功绩。如初唐时的王绩，是一个嗜酒如命的诗人，潘先生在阅读大量史料的基础上，选取王绩三段趣事，勾画出他的形象。第一，待诏门下省，人称其为：三升未足绊，一斗可留君的“斗酒学士” 。第二，因酒自请为太乐丞，编撰酒谱 。第三，著五斗先生传自夸。这些逸闻趣事，还原了王绩率真的诗人本色。正因为如此，王绩摹写山水的诗歌中就有了一份悠闲恬淡的意趣、散淡不羁的奇趣和质朴真率的野趣，当然有别于齐梁时绮靡华美的文风。作家微传记，每一篇虽然是相对独立的，然而串起来又是一个整体，构建了唐宋文学的发展历程，这样的写作为读者的阅读提供了方便。便于读者利用零碎的时间精读；便32 / 35于读者选取和摘用；便于读者认识一个个鲜活的、风格卓异的作家。由此形成一部宏伟壮丽的唐宋文学发展史。潘先生的独创还在于文字的清俊有味，质朴简洁的文字中蕴含着深深的体悟，给读者美的享受和想象的空间。比如，介绍唐代边塞诗人王之涣时，讲述了经典的“旗亭画壁”故事，潘先生以生动的文笔娓娓道来，王之涣诗歌的深入人心，在嬉笑之中给予了高度评价，语言的质朴清俊，个性化的转述、理解为读者增添阅读乐趣。热力与冷寂 最近还阅读了潘先生的唐宋词的魅力 、 梦回