笛子的吹奏方法范文

笛子的吹奏方法范文笛子的吹奏方法范文 笛子可以吹出很多不一样的音 那么下面为大家介绍笛子的吹奏方 法吧 笛子演奏技巧 音调 音调是音乐三要素中的第一要素 音调不对就不成其为音乐 因此 如何解决音调问题 以及掌握与此有关的技巧是很重要的 很多 人似乎对技巧的追求非常迫切 追求新花样 追求高难度 这当然 是应该值得赞赏的 但技巧是手段 而不是目的 如果是为了技巧 而技巧 那就成为杂技而不是音乐了 笛子的音调问题颇为复杂 牵涉到许多方面 举几个重要课例 律 学方面 中国竹笛的律制 声学方面 横笛频率计算与应用 乐器制作方面 目前生产的竹笛音调问题 乐器改革方面 中国竹笛如何转调 或如何演奏半音阶 作为演奏技巧训练来说 应把音调准确放在第一位 训练的程序从 实际出发 分几个阶段进行 1 五声 七声音阶及高低八度的音准掌握 2 常用的五声音阶转调 一根六孔竹笛 能转六个调 但以五声音 阶为限 同时必须掌握半孔及 叉口 技术 3 简单的变化音阶 4 复杂的变化音阶 必须增加音孔 从八孔到十一孔 也可考虑加 键 5 音律研究及实践 解决音调问题及掌握有关技巧的前提是要有辨别音的高低误差不超 过5 10音分的耳朵听觉 这一要求使演奏中国竹笛的难度大大增加 使 它不同与很多音调稳定或较稳定的乐器 缺乏灵敏的耳朵是很难演 奏好中国竹笛的 当然耳朵的辨别能力也是可以训练的 首先就是 要重视它 切莫掉以轻心 其次是严格要求 采取切实的措施 并 注意方式方法 在初级阶段的训练要点为下 1 选择发音准确的乐器 2 注意发音平稳的训练 3 找到平吹和超吹的不同口劲和口风 检验的标准是高低八度是否 是1比2的关系 4 注意指法 手指抬起的高低 发音孔以下的音孔开放或闭合都对 音调产生作用 笛子的吹奏方法 滑音 滑音能使笛子的声乐更加华丽 流畅并富有色彩 滑音有 指滑音 和 气滑音 两种 滑音能使笛子的声乐更加华丽 流畅并富有色彩 滑音有 指滑音 和 气滑音 两种 指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果 气滑音是通过气息的控制 例如口风的强弱 急缓 风门的大小及 位置的变化而发出的滑音效果 演奏滑音时 一般都用这两种滑育音方法互相结合 也就是在手指 的渐按或渐开的同时 配合气息的控制和风门位置的移动 造成滑 音效果 在乐曲中 由一个较低的音向上滑到另一个音 叫 上滑音 由 一个较高的音向下滑至另一个音 叫 下滑音 笛子的吹奏方法 长音 长音是吹好竹笛 练习运气的最基本方法 它对增强嘴的力度和气 息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用 长音是吹好竹笛 练习运气的最基本方法 它对增强嘴的力度和气 息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用 每天可在吹奏 乐曲以前 练习十分钟左右 以达到运用自如 练习时要注意三点 1 音准 在练习长音时 除了注意音阶准确外 还要注意每个音从起音到结 束 音准始终如一 不能一会儿高 一会儿低 吹低音时 风门大 口风缓 口劲 就要放松些 吹高音时 风门小 口风急 口 劲 就要收紧些 风门 口风 口劲 三者密切配合后 就能保持音准 2 音色 吹低音时要求音色圆润 浑厚 吹高音时要求音色清脆 明亮 防止 发出漏气的声音 3 呼吸 吹奏时呼吸要自然 每次呼吸多少 要根据乐句长短而定 一般长 乐句多吸 短乐句少吸 不宜过剩或不足 否则会造成呼吸忙乱 影响吹奏流畅 笛子的吹奏方法 倚音 倚音是竹笛上常用的装饰音之一 一般分单倚音和复倚音两种 在 乐曲中根据内容需要 适当运用倚音 可以丰富乐曲的表现力 倚音是竹笛上常用的装饰音之一 一般分单倚音和复倚音两种 在 乐曲中根据内容需要 适当运用倚音 可以丰富乐曲的表现力 加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音 在小音符的下面加两 条横线 用一条弧线把它和本音连接起来 加在一个音的左上角的 小音符在两个以上的叫复倚音 也用弧线把它们和本音连接起来 吹奏倚音时要注意 1 倚音所占的时间 是从本音中抽出来的 不能增加原有拍子的时 间 2 吹奏单倚音时 小音符用吐奏 本音不用吐奏 如果单倚音在强 拍上人 音符就要吹得强一些 3 吹奏复倚音时 第一个小音符用吐奏 其他音 包括本音 都不用 吐奏 但要吹得连贯些 因为几个小音符只占本音对值的一小部分 所以吹得越快越好 如果复倚音在强拍上 则要把本音吹得强一 些 笛子的吹奏方法 颤音 颤音指的是在本音和它的上方音之间来回不断反复 使吹出来的音 有波浪形感觉 颤音能使吹出来的音有波浪形感觉 在 音高 上有变化 在乐曲中 一般在本音上方加个 汀 记号来表示额音 指的是在 本音和它的上方音之间来回不断反复 如果颤音在音高上相差二度 又称二度颤音 是吹奏笛子时常用的颤音指法之一 吹奏颤音时要注意 1 在发颤音的按音孔上 将手指一上一下地反复颤动 手指的动作 要有弹性 不要抬得太高 尽量小一些 速度要均匀 不要